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减字木兰花·春怨

近现代 / 王咏霓

钟仪琴未奏,苏武节犹新。受禄宁辞死,扬名不顾身。
"闻道上之回,诏跸下蓬莱。中枢移北斗,左辖去南台。
郊筵乘落景,亭传理残秋。愿以弦歌暇,芝兰想旧游。"
岸广凫飞急,云深雁度低。严关犹未遂,此夕待晨鸡。"
拂林随雨密,度径带烟浮。方谢公超步,终从彦辅游。"
暧暧风烟晚,路长归骑远。日斜青琐第,尘飞金谷苑。
祖逖方城镇,安期外氏乡。从来二千石,天子命唯良。"
象设存华馆,威仪下墓田。凤池伤旧草,麟史泣遗编。
"回步游三洞,清心礼七真。飞符超羽翼,禁火醮星辰。
天文岂易述,徒知仰北辰。"
北邙路非远,此别终天地。临穴频抚棺,至哀反无泪。
"步陟招提宫,北极山海观。千岩递萦绕,万壑殊悠漫。
"参差绿蒲短,摇艳云塘满。红潋荡融融,莺翁鸂鶒暖。
梨花落尽成秋苑。"
时尽从物化,又免生忧扰。世间寿者稀,尽为悲伤恼。"
凌风一举君谓何。"
宰国推良器,为军挹壮声。至和常得体,不战即亡精。
拂尘开扇匣,卷帐却薰笼。衫薄偏憎日,裙轻更畏风。"


减字木兰花·春怨拼音解释:

zhong yi qin wei zou .su wu jie you xin .shou lu ning ci si .yang ming bu gu shen .
.wen dao shang zhi hui .zhao bi xia peng lai .zhong shu yi bei dou .zuo xia qu nan tai .
jiao yan cheng luo jing .ting chuan li can qiu .yuan yi xian ge xia .zhi lan xiang jiu you ..
an guang fu fei ji .yun shen yan du di .yan guan you wei sui .ci xi dai chen ji ..
fu lin sui yu mi .du jing dai yan fu .fang xie gong chao bu .zhong cong yan fu you ..
ai ai feng yan wan .lu chang gui qi yuan .ri xie qing suo di .chen fei jin gu yuan .
zu ti fang cheng zhen .an qi wai shi xiang .cong lai er qian shi .tian zi ming wei liang ..
xiang she cun hua guan .wei yi xia mu tian .feng chi shang jiu cao .lin shi qi yi bian .
.hui bu you san dong .qing xin li qi zhen .fei fu chao yu yi .jin huo jiao xing chen .
tian wen qi yi shu .tu zhi yang bei chen ..
bei mang lu fei yuan .ci bie zhong tian di .lin xue pin fu guan .zhi ai fan wu lei .
.bu zhi zhao ti gong .bei ji shan hai guan .qian yan di ying rao .wan he shu you man .
.can cha lv pu duan .yao yan yun tang man .hong lian dang rong rong .ying weng xi chi nuan .
li hua luo jin cheng qiu yuan ..
shi jin cong wu hua .you mian sheng you rao .shi jian shou zhe xi .jin wei bei shang nao ..
ling feng yi ju jun wei he ..
zai guo tui liang qi .wei jun yi zhuang sheng .zhi he chang de ti .bu zhan ji wang jing .
fu chen kai shan xia .juan zhang que xun long .shan bao pian zeng ri .qun qing geng wei feng ..

译文及注释

译文
  管仲说:“我当初贫困的时候,曾经和鲍叔经商,分财利时自己常(chang)常多拿一些,但鲍叔不(bu)认为我贪财,知道我生活贫困。我曾经为鲍叔办事,结果使他更加穷困,但鲍叔不认为我愚笨,知道时机有(you)利和不利。我曾经多次做官,多次都被君主免职,但鲍叔不认为我没有才干,知道我没有遇到(dao)好时机。我曾多次作战,多次战败逃跑,但鲍叔不认为我胆小,知道我还有老母的缘故。公子纠失败,召忽为我而死,我被关在深牢中受屈辱,但鲍叔不认为我无耻,知道我不会为小节而羞,却会因为功名不曾显耀于天下而耻。生我的是父母,了解我的是鲍叔啊!”
后来他因受奸人诬陷而被赐金放(fang)还,途中与我相遇。
回到对岸,请各位客人在回首望去,孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样,坐落在水中央。
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云低垂,同湖面上的波澜连成一片。
  淳于髡是齐国的“招女婿”。个子不到七尺,辞令机智善辩,几次出使诸侯国,从没有受过屈辱。齐威王在位时喜欢隐语,爱恣意作乐整夜唱酒,陷在里面不理朝政,把国事托付给卿大夫。官吏们怠工腐化,诸侯国一起来犯,齐国即将危亡,就在朝夕之间了,左右没有一个敢谏诤的。淳于髡用隐语来劝说:“国内有一只大鸟,栖息在大王的宫庭里,三年不飞也不鸣叫,大王可知道这鸟是为什么?”威王说:“这鸟不飞则罢,一飞就直冲云天;不鸣叫则罢,一鸣叫就震惊世人。”于是上朝召集各县令县长七十二人,奖励了一个,处死了一个,重振军威出战。诸侯国一时震惊,都归还了侵占齐国的土地。从此声威盛行三十六年。这事记在《田敬仲完世家》中。
  秦穆公说:“你讲的正合我心啊!”马上就让晋侯改住宾馆(guan),赠送七牢,以诸侯之礼相待。
朋友啊,你就居住茅屋,那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身,
  人生短促,转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国,则必受人唾骂,以至遗臭万年,又怎么能够流芳百世呢?双庙幽邃深沉,二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰,而古庙不改。邮亭下,如有奸雄经过,面对先烈,则当仔细思量、反躬(gong)自省。
想当初我自比万里长城, 立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜, 盼北伐盼恢复都成空谈。
拥有真正馨香、美妙资质的花草,不能忍受人世间的风吹与日晒。(我)尽力遮拦围护花草,不想让春天的风光这样匆忙地归去。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷,独自享受长满蘋草的水边景色,镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢?
  回答说:“(既然)斥责这种行为是罪过而又效仿它,罪更重啊!况且说出埋怨的话了,(以后)不应吃他的俸禄了。”

注释
巾:隐士所戴头巾。滥巾,即冒充隐士。
宗正:掌管皇室亲属的官,九卿之一。
讳道:忌讳,怕说。
28.屡空:经常贫困。谓贫穷无财。《论语·先进》:“回也其庶乎!屡空。”何晏集解:“言回庶几圣道,虽数空匮而乐在其中。”颜回:春秋末期鲁国人,孔子的得意门生。
162、《九辩》《九歌》:相传是启从天上偷带到人间的乐曲。
(37)锱铢(zīzhū):古代重量名,一锱等于六铢,一铢约等于后来的一两的二十四分之一。锱、铢连用,极言其细微。
3.“未谙”句:意思是还不熟悉婆婆的口味。谙:熟悉。姑食性:婆婆的口味。
3.一重重:一层又一层。形容新生的绿叶茂盛繁密。

赏析

  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能(neng)满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  芭蕉未展、丁香(ding xiang)未开本是客观的自然景物,无所谓愁,但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁,所以蕉叶难以舒展;满腹是恨,故而花瓣怨结难开。人之愁极,故而触目伤情,而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景,借景写情,设喻精巧,融比兴象征为一体。
  被闻一多先生誉为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《《春江花月夜》张若虚 古诗》,一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚,也因这一首诗,“孤篇横绝,竟为大家”。
  全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路,先从蜀道之难开始:“见说蚕丛路,崎岖不易行。”
  这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”,实际上借对王舍人“竹楼”的赞美,表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
  写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品,在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期,高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世,形成了著名的所谓“边塞诗派”,以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗,却能在写同类生活和主题的作品中,做到“语意新奇,韵格超绝”(明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语),不落常套,这是值得赞叹的。
二、讽刺说
  “且向长安过暮春”与“且向长安过一春”,意思差不多,都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出,对家园的思念反而表现不多,使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧;这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事,而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
  有情的不能成为眷属,无情的反倒硬被拉在一起,这是封建时代常见的婚姻悲剧,贵族社会也不例外。黛玉在那个“花柳繁华地、温柔富贵乡”里淌着眼泪度过了短暂的一生死了。宝玉同冷美人宝姐姐结了婚。没有爱情的婚姻能(yin neng)有什么幸福?他对黛玉刻骨铭心的爱情一刻不停地折磨着他,加上家业破败,他亲爱的姐妹们或死或散,全部被抛入黑暗的深渊。
  后四句书“怀”:“名岂文章著”,声名不因政治抱负而显著,反因文章而显著,这本非自己的矢志,故说“岂”,这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”, 诗人辞去官职,并非因老而多病,什么原因,诗人没有直接说出。说“应”当,本是不应当,正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊无依,在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况,乃自伤飘泊之意。
  《《进学解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感,此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》,扬雄仿之而作《解嘲》,其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段先大段铺写先生之能,浩瀚奔放;再以寥寥数语写其不遇之状,语气强烈。其间自然形成大幅度的转折,而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退,似乎火气消尽;而细味之下,又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中,其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨,使人深思,但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲,态度庄重,而生徒却以嬉笑对之;先生为说服生徒,不得不痛自贬抑,甚至自称盗窃陈编。这些地方见出先生实处于被动,而具有滑稽意味。总之,全文结构虽简单,但其内在的气势、意趣却多变化,耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜,又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学,以“踵常途之促促,窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为,以“爬罗剔抉,刮垢磨光”写选拔培育人才等等,不但化抽象为具体,而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语,既富于独创性,又贴切凝练,今天都已成为常用成语。又如“业精于勤,荒于嬉;行成于思(yu si),毁于随”等,将丰富的人生体验提炼为短句,发人深思,有如格言。在一篇不长的文章中,此类具有独创性的语句却如此之多,实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外,本文文体系沿袭扬雄《解嘲》,采押韵的赋体,又大量使用整齐排比的句式,读来声韵铿锵,琅琅上口,也增加了其艺术的魅力。
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  颔联写“独宿”的所闻所见,清代方东树指出:“景中有情,万古奇警。”而造句之新颖,也非同一般。七言律句,一般是上四下三,这一联却是四、一、二的句式,每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔,以顿挫的句法,吞吐的语气,活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象,恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
  陶渊明主张冥契自然,浑同造化的思想是取于老庄哲学,如《庄子·天地》中就说:“执道者德全,德全者形全,形全者神全,神全者圣人之道也。”即充分肯定了神的重要,同时它是建立在德全与形全的基础之上的,即强调了神与形与德(此诗中称之为“影”)的一致。陶诗中对贤愚寿夭的等量齐观也一本于《庄子》思想,故方东树在《昭昧詹言》中也说明了陶诗的主旨出于《庄子》。陶渊明在形神的认识上有一个很不同于佛教徒的主张,即他认为形神的相互依赖与一致,《神释》中说“生而相依附”,“结托既喜同”都表达了这种观点,这与稍后的唯物主义思想家范缜的意见相近,范氏说:“形者神之质,神者形之用;是则形称其质,神言其用;形之与神,不得相异。”(《神灭论》)又说:“神即形也,形即神也;是以形存则神存,形谢则神灭也(mie ye)。”(同上)陶渊明可以说是范缜的先驱者,他对形神问题的看法具有朴素唯物主义的因素。
  “罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的,“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展,自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色,“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接,而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去,从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题,结句“青青向楚人”,又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”,春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地,它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地,所以诗人把这里的人称为“楚人”,这自然是从“怀古”的角度,把笔锋扩展得很远,伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人,自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化,是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然,而惟不见当年的隋炀帝,结句不仅补足了句首之意,而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
  第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说,吴地的女子皮肤白嫩,她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时,她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波,或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神,俗语谓之飞眼,是年青女子向人传达情意的一种表示,这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格,很生动传神。

创作背景

  这首诗写于宋孝宗淳熙四年(1177)九月。诗人当时在四川成都。一天他拄杖登上了城北门楼,远眺晚秋萧条的景象,激起了对关中失地和要塞大散关的怀念。进而抒发了壮志难酬的悲愤和忧国伤时的深情。

  

王咏霓( 近现代 )

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简 介

王咏霓 王咏霓,字子裳,黄岩人。光绪庚辰进士,历官凤阳知府。有《函雅堂集》。

羌村 / 淳于继旺

交河拥塞路,陇首暗沙尘。唯有孤明月,犹能远送人。"
"妙域三时殿,香岩七宝宫。金绳先界道,玉柄即谈空。
高门符令节,形胜总神州。企翼抟禽萃,飞甍燕雀游。
须臾宫女传来信,云幸平阳公主家。"
"孟月摄提贞,乘时我后征。晨严九折度,暮戒六军行。
岂复念我贫贱时。
秋风下山路,明月上春期。叹息君恩尽,容颜不可思。"
荔浦蘅皋万里馀,洛阳音信绝能疏。故园今日应愁思,


山石 / 西门高山

莫怪常有千行泪,只为阳台一片云。"
愿为形与影,出入恒相逐。"
迥瞰周平野,开怀畅远襟。独此三休上,还伤千岁心。"
神哭周南境,童歌渭北垂。贤哉荀奉倩,衮职伫来仪。"
青史功名在何处。欲留年少待富贵,富贵不来年少去。
调均风雨,制度阴阳。四窗八达,五室九房。
柳阴低椠水,荷气上薰风。风月芳菲节,物华纷可悦。
白马花竿前孑孑。蜀江风澹水如罗,堕兰谁泛相经过。


山泉煎茶有怀 / 颜己卯

锦缋织苔藓,丹青画松石。水禽泛容与,岩花飞的砾。
"宇内文儒重,朝端礼命优。立言多启沃,论道盛谋猷。
男儿妇人带弓箭,塞马蕃羊卧霜霰。寸步东西岂自由,
自古无长策,况我非深智。何计谢潺湲,一宵空不寐。"
"妾家巫山隔汉川,君度南庭向胡苑。高楼迢递想金天,
"故乡眇千里,离忧积万端。鹑服长悲碎,蜗庐未卜安。
萧条九月天,哀挽出重城。借问送者谁,妻子与弟兄。
两边枫作岸,数处橘为洲。却记从来意,翻疑梦里游。"


闲情赋 / 石巧凡

"蛾眉曼脸倾城国,鸣环动佩新相识。
腰间切玉青蛇活。击革摐金燧牛尾,犬羊兵败如山死。
"倡楼启曙扉,园柳正依依。鸟鸣知岁隔,条变识春归。
"江上有长离,从容盛羽仪。一鸣百兽舞,一举群鸟随。
建章西宫焕若神,燕赵美女二千人。君王厌德不忘新,
"武帝伐昆明,穿池习五兵。水同河汉在,馆有豫章名。
穷巷抵樵轮。时有桃源客,来访竹林人。
玉坛栖暮夜,珠洞结秋阴。萧萧离俗影,扰扰望乡心。


玉烛新·白海棠 / 夏侯甲子

水入禅心定,云从宝思飞。欲知皇劫远,初拂六铢衣。"
拥熘根横岸,沉波影倒悬。无劳问蜀客,此处即高天。"
同资造化兮殊粹精。鹔鹴毛,翡翠翼。鹓雏延颈,
仲冬边风急,云汉复霜棱。慷慨竟何道,西南恨失朋。"
"鸿鹄振羽翮,翻飞入帝乡。朝鸣集银树,暝宿下金塘。
有鸟反哺,其声嗷嗷。言念旧德,忧心忉忉。
家临素浐滨。遥瞻丹凤阙,斜望黑龙津。荒衢通猎骑,
"清庙将入,衮服是依。载行载止,令色令仪。


对楚王问 / 公冶圆圆

赵侯鸿宝气,独负青云姿。群有含妙识,众象悬清机。
谋己谬观光,牵迹强凄惶。揆拙迷三省,劳生昧两忘。
助岳无纤块,输溟谢末涓。还悟北辕失,方求南涧田。"
魂归沧海上,望断白云前。钓名劳拾紫,隐迹自谈玄。
"既洁酒醴,聿陈熟腥。肃将震念,昭格储灵。
田家无四邻,独坐一园春。莺啼非选树,鱼戏不惊纶。
烟煴万年树,掩映三秋月。会入大风歌,从龙赴圆阙。"
入梦华梁上,含锋彩笔前。莫惊开百炼,特拟定三边。"


满江红·暮春 / 段干鹤荣

夜霰氛埃灭,朝日山川净。绰仗飞走繁,抨弦筋角劲。
河边忽睹二灵桥。悬冰滴滴依虬箭,清吹泠泠杂凤箫。
宁知北山上,松柏侵田园。"
"团扇秋风起,长门夜月明。羞闻拊背入,恨说舞腰轻。
水边香灭按歌台。窗残夜月人何处,帘卷春风燕复来。
汉使南还尽,胡中妾独存。紫台绵望绝,秋草不堪论。
"飞来双白鹤,奋翼远凌烟。双栖集紫盖,一举背青田。
岁卜銮舆迈,农祠雁政敷。武威棱外域,文教靡中区。


霁雪 / 韩舍人书窗残雪 / 区忆风

地识斩蛇处,河临饮马间。威加昔运往,泽流今圣还。
"紫凤真人府,斑龙太上家。天流芝盖下,山转桂旗斜。
明粢荐,广乐陈。奠嘉璧,燎芳薪。
始下芙蓉楼,言发琅邪岸。急为打船开,恶许傍人见。"
观阙长安近,江山蜀路赊。客行朝复夕,无处是乡家。
湘妃雨后来池看,碧玉盘中弄水晶。"
鲁史君臣道,姬书日月悬。从师改炎燠,负笈遍山川。
"江雨朝飞浥细尘,阳桥花柳不胜春。金鞍白马来从赵,


浣沙溪·翠葆参差竹径成 / 钟离冬烟

"四运移阴律,三翼泛阳侯。荷香销晚夏,菊气入新秋。
"野水绕空城,行尘起孤驿。花台侧生树,石碣阳镌额。
人事盈虚改,交游宠辱妨。雀罗争去翟,鹤氅竞寻王。
日夕空氛氲。群雁裴回不能去,一雁悲鸣复失群。
可怜少年把手时,黄鸟双飞梨花白。秦王筑城三千里,
"他乡月夜人,相伴看灯轮。光随九华出,影共百枝新。
参差石影带芙蓉。白日将移冲叠巘,玄云欲度碍高峰。
"儿生三日掌上珠,燕颔猿肱秾李肤。十五学剑北击胡,


燕来 / 端木馨月

影低藤架密,香动药阑开。未展山阳会,空留池上杯。"
带日浮寒影,乘风进晚威。自有贞筠质,宁将庶草腓。"
燕来红壁语,莺向绿窗啼。为许长相忆,阑干玉箸齐。
冠剑无时释,轩车待漏飞。明朝题汉柱,三署有光辉。"
"洛阳桴鼓今不鸣,朝野咸推重太平。
倚是并州儿,少年心胆雄。一朝随召募,百战争王公。
蔼蔼绮庭嫔从列,娥娥红粉扇中开。黄金两印双花绶,
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。