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东归晚次潼关怀古

明代 / 屈同仙

荐听诸侯乐,来随计吏车。杏园抛曲处,挥袖向风斜。
庙深荆棘厚,但见狐兔蹲。巫言小神变,可验牛马蕃。
祀变荆巫祷,风移鲁妇髽。已闻施恺悌,还睹正奇邪。
圭璧无卞和,甘与顽石列。舜禹无陶尧,名随腐草灭。
"迥破林烟出,俯窥石潭空。波摇杏梁日,松韵碧窗风。
"旧年同是水曹郎,各罢鱼符自楚乡。重着青衫承诏命,
能言青鸟罢衔笺。金盆已覆难收水,玉轸长抛不续弦。
"紫阁气沉沉,先生住处深。有人时得见,无路可相寻。
满城桃李属春官。自吟白雪诠词赋,指示青云借羽翰。
雪蕊琼丝满院春,衣轻步步不生尘。
荐听诸侯乐,来随计吏车。杏园抛曲处,挥袖向风斜。
"先生已得道,市井亦容身。救病自行药,得钱多与人。
"湖上收宿雨,城中无昼尘。楼依新柳贵,池带乱苔青。
"江北万人看玉节,江南千骑引金铙。凤从池上游沧海,


东归晚次潼关怀古拼音解释:

jian ting zhu hou le .lai sui ji li che .xing yuan pao qu chu .hui xiu xiang feng xie .
miao shen jing ji hou .dan jian hu tu dun .wu yan xiao shen bian .ke yan niu ma fan .
si bian jing wu dao .feng yi lu fu zhua .yi wen shi kai ti .huan du zheng qi xie .
gui bi wu bian he .gan yu wan shi lie .shun yu wu tao yao .ming sui fu cao mie .
.jiong po lin yan chu .fu kui shi tan kong .bo yao xing liang ri .song yun bi chuang feng .
.jiu nian tong shi shui cao lang .ge ba yu fu zi chu xiang .zhong zhuo qing shan cheng zhao ming .
neng yan qing niao ba xian jian .jin pen yi fu nan shou shui .yu zhen chang pao bu xu xian .
.zi ge qi chen chen .xian sheng zhu chu shen .you ren shi de jian .wu lu ke xiang xun .
man cheng tao li shu chun guan .zi yin bai xue quan ci fu .zhi shi qing yun jie yu han .
xue rui qiong si man yuan chun .yi qing bu bu bu sheng chen .
jian ting zhu hou le .lai sui ji li che .xing yuan pao qu chu .hui xiu xiang feng xie .
.xian sheng yi de dao .shi jing yi rong shen .jiu bing zi xing yao .de qian duo yu ren .
.hu shang shou su yu .cheng zhong wu zhou chen .lou yi xin liu gui .chi dai luan tai qing .
.jiang bei wan ren kan yu jie .jiang nan qian qi yin jin nao .feng cong chi shang you cang hai .

译文及注释

译文
分别是你总是神色(se)匆匆,总说能来相见多么不易。
  梁丘据对晏子(zi)说:“我到死(恐怕)也赶不上先生您啊!”晏子说:“我听说,努力去做的人常常可以成功,不倦前行的人常常可以达到目的地。我并没有比别人特殊的才能,只是经常做个不停,做个不休息罢了您怎么会赶不上(我)呢?”
一曲清越的歌声之后,月色显得十分皎洁。
  绿色纯粹,盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触(chu)近柴扉。(湖面)水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心(与世无争)。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去,(朋友离别)故人渐渐离去。夕阳西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜鱼正肥(落花人独立之感)。
九重宫中有谁理会劝谏书函。
相见不谈世俗之事,只说田园桑麻生长。
日月光华照耀,辉煌而又辉煌。
  当时政治昏暗,中央权力向下转移,张衡(heng)于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为侍中,皇帝让他进皇宫,在皇帝左右,对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们,都给他使眼色,张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患,于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事,认为福祸相因,幽深微妙,难以看清,于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
鲜花栽种的培养和修枝很重要,要勤奋努力,要知道,花是很容易凋零的,而杂草却是很容易就蔓延生长的。
孔明庙前有一株古老的柏树,枝干色如青铜根柢固如盘石。
飘落遍地的红花,被雨水淋过,像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋,如醉如痴,什么时候才能再重逢呢?人生从来就是令人怨恨的事情太多,就像那东(dong)逝的江水,不休不止,永无尽头。
不需要别人夸它的颜色好看,只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
一阵阵轻冷的晚风,夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣,把我吹醒。夜幕降临,重门紧闭,更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁,哪料到那溶溶的月光,把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
一年一度的秋风,又吹到了洛阳城中,身居洛阳城内的游(you)子,不知家乡的亲人怎么样了;写封家书问候平安,要说的话太多了,又不知从何说起。
云崖苍苍很攀登,时间过得飞快,马上就到黄昏。

注释
⑧文选:指《文选》,南朝梁萧统所编先秦至梁的诗文总集。集古人文词诗赋凡三十卷,是我国最早的一部文学总集。
三闾:指屈原,他曾任三闾大夫。
(25)识(zhì):标记。
55.拾翠:拾取翠鸟的羽毛。相问:赠送礼物,以示情意。《诗经·郑风·女曰鸡鸣》:“知子之顺之,杂佩以问之。”
27纵:即使
⑶车错毂(gǔ)兮短兵接:敌我双方战车交错,彼此短兵相接。毂:车轮的中心部分,有圆孔,可以插轴,这里泛指战车的轮轴。错:交错。短兵:指刀剑一类的短兵器。
9.名籍:记名入册。

赏析

  诗的起句就点题,并表现出一股恢宏的气势:天宇之大,一雨能够延绵亚美二洲。也就是说,在太平洋上遇到的雨,既洒落在此去之美洲上,又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何,暂时按下。已离之亚洲,则令诗人浮想联翩,绾今及古,于是以“浪淘天地入东流”承接,第一二句联系紧密,结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前,诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨,必定激起滔天巨浪,滚滚东流,“浪陶(lang tao)天地”,这是何等的气魄,“入东流”,则又指明了了天地运行的真理,也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”(《赤壁怀古》)联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今,于是转出新意:“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句,使本句意思格外突兀:自信自己虽是戊戌劫余的人物,但决不会像千古风流人物那样,瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀,更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来,于是,诗的最后一句“又挟风雷作远游”,便表示了自己壮志未泯,此番远游美洲决不消极逃遁,而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象,风雷大作则宇宙震颤,以往的古诗中常用以表示大有作为之意,而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里,出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中,这种反差更震撼人心。
  柳絮,作为春时景物,有似花非花,因风而起,飘忽无根,满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容:“扬零花而雪飞,或风回而游薄,或雾乱而飙零,野净秽而同降,物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪,堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大,点明当时的“雪骤”之景,而“因风起”更指出它随风飘舞,漫无边际的自然特点。(宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。)由此较之,雪花柳絮,可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方,则未免有局促见肘之诮了。
  诗的作者从牛郎、织女《七夕》杨朴 古诗踏鹊桥相会的神话传说发端,别出新裁,表达了作者独到而又深刻的见解。“未会牵牛意若何?须邀织女弄金梭。”前两句设问:弄不懂牛郎到底打的什么主意,是怎么想的,非得邀天上的仙女来织满天的锦绣云霞。这里的“须”字,是一种怀疑和否定,从正面来解释,就是没有必要来邀请织女作这一切。这两句来得非常奇,出人意料,因为很多人把把牛郎织女的神话作为美妙的故事来接受,对其中所包含的意义从未提出过质疑。以为神胜过人,天上的仙女自然比人间的一切都要聪明许多。但诗人却对此表示怀疑。前两句的这种怀疑只涉及到神话故事本身,但这已足以造成悬念。这两句为诗的末联所发的奇论,做了有力的铺垫。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水(bi shui)仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  “遥”,字面意义是远。但我们读诗的人,切不可处处(chu chu)拘守字面意义,认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指,已经使我们如同看到,隐约红杏梢头,分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远,就难以发生艺术联系,若真的就在眼前,那又失去了含蓄无尽的兴味:妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”,那“在望”的神情,正是由这里体会脱化而来,正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说,“我这里,用手儿一指,……前面的高坡,有几户人家,那杨柳树上挂着一个大招牌”,然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”,也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名,也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了,不言而喻,那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
  诗以言志,譬如杜诗中的燕子,既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”,也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化,通过景物和故事描绘刻画出来,似轻描淡写般无意为之,却更加深沉含蓄,不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家,只懂肤浅的遣词造句,却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别,自然也不足为奇。
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重(ge zhong)要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王,就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客(yong ke)、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  诗里没有直接出现画面,也没有任何形象的描绘。但读完了全诗,诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为,诗中那些看来缺乏形象性的议论,不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情,而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出,对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
  诗人送僧人归山,两个人的关系亲密吗?言语间颇有调侃的味道,充满了惜别与挽留之情。这首诗风趣诙谐,意蕴深厚,妙趣横生。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  最后二句,是全诗的总结:在这里可以领悟到生命的真谛,可是想要把它说出来,却已经找不到合适的语言来表达。实际的意思,是说人与自然的和谐,根本上是生命的感受,逻辑的语言不足以表现它的微妙与整体性。
  就义,是为了正义而付出生命的意思。作者在诗中表示,自己报国之心不但至死不变,即使死后也不会改变。诗的大意说:自己虽死,浩然正气回归太空,还存留在天地之间,一颗耿耿丹心,永远照耀着千秋万代。这一辈子还没有来得及报效国家,死后也要留作忠魂来弥补。

创作背景

  五是不理解“尘与土”与“云和月”的含义。前者是指一钱不值,因为岳飞到入狱时才清醒地认识到自己历来非常重视的功名原来毫无价值。后者是指竹篮打水,岳飞十年征战,功毁一旦。如此,此二句就一目了然了:一生追求的功名其实一钱不值,一生漫长的征战最后前功尽弃。

  

屈同仙( 明代 )

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简 介

屈同仙 生卒年不详。河南洛阳(今河南洛阳)人。历仕千牛兵曹、栎阳尉。生平事迹散见《国秀集》目录、《元和姓纂》卷一〇。芮挺章选其诗2首入《国秀集》,《搜玉小集》选诗1首(《小集》逸“仙”字)。《全唐诗》存诗2首。

途经秦始皇墓 / 东门春萍

饮啄颇廉俭,音响亦柔雌。百巢同一树,栖宿不复疑。
君听去鹤言,哀哀七丝弦。"
迥出芙蓉阁上头,九天悬处正当秋。
天上忽乘白云去,世间空有秋风词。"
"月落大堤上,女垣栖乌起。细露湿团红,寒香解夜醉。
象帝威容大,仙宗宝历赊。卫门罗戟槊,图壁杂龙蛇。
"翩翩绛旐寒流上,行引东归万里魂。
侍儿掩泣收银甲,鹦鹉不言愁玉笼。博山炉中香自灭,


李云南征蛮诗 / 示初兰

秦地吹箫女,湘波鼓瑟妃。佩兰初应梦,奔月竟沦辉。
边月空悲芦管秋。任向洛阳称傲吏,苦教河上领诸侯。
名倡绣毂车,公子青丝辔。朝士还旬休,豪家得春赐。
一片两片云,千里万里身。云归嵩之阳,身寄江之滨。
我令之罘归,失得柏与马。之罘别我去,计出柏马下。
"南山有高树,花叶何衰衰。上有凤凰巢,凤凰乳且栖。
"麟台少监旧仙郎,洛水桥边坠马伤。尘污腰间青襞绶,
烧丹未得不死药,拏舟海上寻神仙。鲸鱼张鬣海波沸,


人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制 / 佟佳甲寅

湘洲路四达,巴陵城百雉。何必颜光禄,留诗张内史。"
灵雨含双阙,雷霆肃万方。代推仙祚远,春共圣恩长。
铲惑有灵药,饵真成本源。自当出尘网,驭凤登昆仑。"
"驱车方向阙,回首一临川。多垒非余耻,无谋终自怜。
"美酒拨醅酌,杨花飞尽时。落日长安道,方寸无人知。
向时延我者,共舍藿与藜。乘我牂牁马,蒙茸大如羝。
"但虑彩色污,无虞臂胛肥。(段成式记,长安菩萨寺
川原晓服鲜,桃李晨妆靓。荒乘不知疲,醉死岂辞病。


减字木兰花·花 / 赫连松洋

贫居过此外,无可相彩饰。闻君硕鼠诗,吟之泪空滴。
唿吸明月光,手掉芙蓉旂。降集随九歌,饮芳而食菲。
弃置复何道,楚情吟白苹."
皇帝大孝,慈祥悌友。怡怡愉愉,奉太皇后。浃于族亲,
徒言奏狂狷,讵敢忘筌蹄。"
兴掩寻安道,词胜命仲宣。从今纸贵后,不复咏陈篇。"
"昔者谁能比,今来事不同。寂寥青草曲,散漫白榆风。
越妇未织作,吴蚕始蠕蠕。县官骑马来,狞色虬紫须。


踏莎行·杨柳回塘 / 羊舌慧君

卷送八尺含风漪。唿奴扫地铺未了,光彩照耀惊童儿。
"吴越古今路,沧波朝夕流。从来别离地,能使管弦愁。
凝心感魑魅,慌惚难具言。一朝坐空室,云雾生其间。
"未用且求安,无猜也不残。九天飞势在,六月目睛寒。
恐是眶睫间,掩塞所化成。黄帝有二目,帝舜重瞳明。
了却人间婚嫁事,复归朝右作公卿。"
"胡服何葳蕤,仙仙登绮墀。神飙猎红蕖,龙烛映金枝。
侵炉不觉暖,炽炭屡已添。探汤无所益,何况纩与缣。


祭公谏征犬戎 / 友雨菱

学无不该贯,吏治得其方。三次论诤退,其志亦刚强。
嘉木偶良酌,芳阴庇清弹。力农唯一事,趣世徒万端。
溪风摆馀冻,溪景衔明春。玉消花滴滴,虬解光鳞鳞。
闲花落尽青苔地,尽日无人谁得知。"
齿牙嚼啮舌腭反,电光ze磹赪目fu,顼冥收威避玄根,
欲说春心无所似。"
"康乐宠词客,清宵意无穷。征文北山外,借月南楼中。
碧绣檐前柳散垂,守门宫女欲攀时。


西北有高楼 / 枚雁凡

别离未为久,辛苦多所经。对食每不饱,共言无倦听。
军装武妓声琅珰。谁知花雨夜来过,但见池台春草长。
"雨过远山出,江澄暮霞生。因浮济川舟,遂作适野行。
别来就十年,君马记騧骊。长女当及事,谁助出帨缡。
"静得天和兴自浓,不缘宦达性灵慵。大鹏六月有闲意,
嘉尔亭亭质,自远弃幽期。不见野蔓草,蓊蔚有华姿。
慷慨张徐州,朱邸扬前旌。投躯获所愿,前马出王城。
遂凌鸾凤群,肯顾鸿鹄卑。今者命运穷,遭逢巧丸儿。


岐阳三首 / 濮阳摄提格

悲啼乞就别,百请不颔头。弱妻抱稚子,出拜忘惭羞。
"酒是古明镜,辗开小人心。醉见异举止,醉闻异声音。
尽得仙家法,多随道客斋。本无荣辱意,不是学安排。
不读关雎篇,安知后妃德。"
"为鱼实爱泉,食辛宁避蓼。人生既相合,不复论窕窕。
怜僧无远□,信佛残未已。貌古饶风情,清论兴亹亹。
寂寞鱼山青草里,何人更立智琼祠。"
好着櫜鞬莫惆怅,出文入武是全才。


临湖亭 / 庆华采

古声久埋灭,无由见真滥。低心逐时趋,苦勉祗能暂。
"鲎实如惠文,骨眼相负行。蚝相黏为山,百十各自生。
春至花常满,年多水更清。此中如传舍,但自立功名。"
此物比在泥,斯言为谁发。于今尽凡耳,不为君不说。"
守淡遗众俗,养疴念馀生。方全君子拙,耻学小人明。
红帷赤幕罗脤膰,fI池波风肉陵屯。谽呀鉅壑颇黎盆,
公心有勇气,公口有直言。奈何任埋没,不自求腾轩。
嗟其未积年,已为荒林丛。时岂无知音,不能崇此风。


从军诗五首·其一 / 屠凡菱

翠角高独耸,金华焕相差。坐蒙恩顾重,毕命守阶墀。"
咄嗟天地外,九围皆我家。上采白日精,下饮黄月华。
"由来自是烟霞客,早已闻名诗酒间。天阙因将贺表到,
"南国山川旧帝畿,宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇,
屡叹恢恢网,频摇肃肃罝.衰荣因蓂荚,盈缺几虾蟆。
"画得江城登望处,寄来今日到长安。乍惊物色从诗出,
楼船理曲潇湘月。冯夷蹁跹舞渌波,鲛人出听停绡梭。
我今官闲得婆娑,问言何处芙蓉多。撑舟昆明度云锦,