征人怨 / 征怨
"贾后甘为废戮人，齐王还杀赵王伦。
正被离愁着莫人，那堪更过相思谷。"
醉倚阑干花下月，犀梳斜亸鬓云边。
重来白首良堪喜，朝露浮生不足言。"
篦凤金雕翼，钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜，花落断肠春。
为忆故溪千万树，几年辜负雪中开。"
"听话金仙眉相毫，每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵，
任伊孙武心如铁，不办军前杀此人。
今日建谿惊恐后，李将军画也须烧。"
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
须到露寒方有态，为经霜裛稍无香。
征人怨 / 征怨拼音解释:
.jia hou gan wei fei lu ren .qi wang huan sha zhao wang lun .
zheng bei li chou zhuo mo ren .na kan geng guo xiang si gu ..
zui yi lan gan hua xia yue .xi shu xie duo bin yun bian .
zhong lai bai shou liang kan xi .chao lu fu sheng bu zu yan ..
bi feng jin diao yi .cha yu yu lou lin .yue ming wu shui ye .hua luo duan chang chun .
wei yi gu xi qian wan shu .ji nian gu fu xue zhong kai ..
.ting hua jin xian mei xiang hao .mei lai jie de jie chen lao .he qi yun lu kan fang gui .
ren yi sun wu xin ru tie .bu ban jun qian sha ci ren .
jin ri jian xi jing kong hou .li jiang jun hua ye xu shao ..
kui chan bian shi chen gong jing .mo tu qing guang zhao bie li ..
xu dao lu han fang you tai .wei jing shuang yi shao wu xiang .
译文及注释
译文
听到这悲伤的别离曲，驻守边关的三十万将士，都抬起头来望着(zhuo)东升的月亮。
月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
女歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
最近攀折起来不是那么方便，应该是因为离别人儿太多。
这是所(suo)处的地位不同使他们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
胜败乃是兵家常事，难以事前预料。能够忍辱负重，才是真正男儿。
后稷原是嫡生长子，帝喾为何将他憎恨？
千里潇湘之上，渡口水色青青，屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天，清(qing)风渐渐停息，玉露清莹，微波不兴，漫天星斗映寒水。
潇水奔腾出九疑，临源湘水逶迤行。
若有一言不合妾之意，任你余音绕梁歌万曲，也不动心。
天久不雨，土地坚硬(ying)，牛拉着沉重的犁耙，喘着粗气一步一步地爬行着。牛蹄碰击着坚硬的土块，发出“趵趵”的声音。驾牛的农民还嫌牛走(zou)得太慢，不断地挥动着鞭子，发出“咤咤”的声音，驱使着，吆喝着。然(ran)而农民终年劳累，用血和汗水换来的珍珠般的果实，却尽进了官仓，自己一无所得。因为六十年来，战争不断，年年月月、日日餐餐，官兵们吃的粮食全由农民供给，并由农民驾驶的大车不停地运往前线。自从官军征伐藩镇的战争开始以来，朝廷就把农民连人带牛和车以及农具一并征用了。农民驱牛驾车千里迢迢地把粮食运到前线后，结果连牛也被官兵宰杀吃掉了，农民只收得两只牛角而返。但是战争还在没完没了地打下去，新的军输又在等待着他们。农民只得重铸犁锄，重做斤，重新开始一年的辛勤耕作(zuo)，收获之后，运到官仓，终年辛勤劳动所获还交不够，甚至回来连房屋也被迫卖掉买粮纳(na)税。但愿官军早日胜利，以报藩镇叛乱的仇恨，我们不要紧，累死了还有下一代，牛被杀了还有小牛犊，不会让官军的军粮缺少的。
大雁南归，声声鸣叫，使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
假使这人当初就死去了，一生的真假又有谁知道呢？
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
云霓越聚越多忽离忽合，五光十色上下飘浮荡漾。
虽说是百花凋落(luo)，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。
整日无人来观赏这细雨景色，只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
注释
（7）女：通“汝”，你。
⑾丹柱：红色的柱子。动光彩：光彩闪耀。
⑷樵风：指顺风。乍起：指山风突然的吹起来。商旅：行商之旅客，这里泛指旅客。
⑷别有天地：另有一种境界。别：另外。唐段成式《酉阳杂俎·诺皋记下》：“抑知厚地之下，别有天地也。”非人间：不是人间，这里指诗人的隐居生活。
（5）所以：的问题。
③无那：无奈，无可奈何。
[16]投躯：舍身；献身。国殇（shāng）：为国牺牲的人。
梢：柳梢。
⑦或恐：也许。
赏析
韦应物诗集中收录寄诸弟诗近二十首，可以看出他是一个手足情深的诗人。而正由于出自性情，发自胸臆，所以这首诗虽只是即景拈来，就事写出，却令人感到蕴含深厚，情意悠长。
开头两句交代人物身份，运用平叙的手法，叙说一位老农，由于家里贫穷，住在山里面，仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问，老农为什么要住在山里面呢？在我们想来，老农既然家贫，他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些，为啥要到难以耕种的山里去呢？这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱，统治阶级任意欺压百姓(bai xing)。面对这一切，老农一家逃到深山，这里山高路远，人烟稀少，而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
“大江来从万山中”四句，写目之所见。浩浩的长江，从万山千壑中奔流而东，绵互两岸的山势，也随之而宛转东向，只有那龙蟠虎踞的钟山，挺然屹立在西边，好像要乘长风，破巨浪，挽大江而西向似的。大江要东流，钟山要西上，这就赋予了它们以人格的力量，赋予了它们以浩然的正气，一个要冲向大海作波涛，一个要屹立西天作砥柱；一个能惊涛拍岸，一个不随波逐流，于是在诗人的笔下，大江和钟山都成了自己的化身，气势之雄伟，器宇之轩昂，是江山的传神，也是诗人的写照。“江让相雄(xiang xiong)不相让”四句，分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”，正是对以上四句的高度概括；“形胜争夸”，则是对下文的有力开拓。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
历来人们都称赞豫让是忠义之士。文章作者认为豫让的行为是不值得称道的。真正的忠义应该表现在诱导君主“销患于未形，保治于未然。”必要时以死进谏，促使君主悔悟。作者所提倡的做法，显然比豫让的行为高明得多，但立论的目的无非是更有效的效忠于君主。文末，对那些朝秦暮楚的政客提出的批评，也是由此而来。
诗人笔下的夏夜，实在令人望而生畏。表现入微，首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州，对当地气候有极深入细致的感受，再经过缜密的构思和精心提炼，才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象，很具体，就隐含着一种抽象的概念，因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期，统治阶级奢侈腐化，赋税徭役日增，老百姓困苦不堪，形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省，富者愈恣横侈泰而无所忌”（《答元饶州论政理书》）的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓，对民间疾苦有所了解，《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬，深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此，诗人写夏夜酷热使人难以忍受，这不仅仅是一种自然现象，而且又暗示着一种严重的社会问题：唐王朝的暴政，使老百姓陷于水深火热之中，在死亡线上挣扎，还有什么“亭毒”可言！这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样，把老百姓逼到没法做老百姓的境地，又怎能做老百姓的主上呢？大唐王朝的统治又怎能巩固呢？这种在比兴中巧寓象征的手法，大大地拓展了诗的内涵，又增强了艺术表达效果。
而作者是王昌龄，一个曾写下“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人；一个曾远赴西鄙，数被贬于荒远，宦游坎坷，而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
第三节是全赋的高潮，一反作者朴素淡远的风格，炽热无比。“愿在衣而为领，承华首之余芳； 悲罗襟之霄离，怨秋夜之未央。愿在裳而为带，束窈窕之纤身；嗟温凉之异气，或脱故而服新。愿在发而为泽，刷云鬓于颓肩；悲佳人之屡沐，从白水以枯煎。愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬；悲脂粉之尚鲜，或取毁于华妆。愿在莞而为席，安弱体于三秋；悲文茵之代御，方经年而见求。愿在丝而为履，附素足以周旋，悲行止之有节，空委弃于床前。愿在昼而为影，常依形而西东；悲高树之多荫，慨有时而不同。愿在夜而为烛，照玉容于两楹；悲扶桑之舒光，奄天景而(jing er)藏明。愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；悲白露之晨零，顾襟袖之缅邈。愿在木而为桐，作膝上之鸣琴；悲乐极以哀来，终推我而辍音。”
开头两句交代人物身份，运用平叙的手法，叙说一位老农，由于家里贫穷，住在山里面，仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问，老农为什么要住在山里面呢？在我们想来，老农既然家贫，他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些，为啥要到难以耕种的山里去呢？这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱，统治阶级任意欺压百姓(bai xing)。面对这一切，老农一家逃到深山，这里山高路远，人烟稀少，而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
“大江来从万山中”四句，写目之所见。浩浩的长江，从万山千壑中奔流而东，绵互两岸的山势，也随之而宛转东向，只有那龙蟠虎踞的钟山，挺然屹立在西边，好像要乘长风，破巨浪，挽大江而西向似的。大江要东流，钟山要西上，这就赋予了它们以人格的力量，赋予了它们以浩然的正气，一个要冲向大海作波涛，一个要屹立西天作砥柱；一个能惊涛拍岸，一个不随波逐流，于是在诗人的笔下，大江和钟山都成了自己的化身，气势之雄伟，器宇之轩昂，是江山的传神，也是诗人的写照。“江让相雄(xiang xiong)不相让”四句，分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”，正是对以上四句的高度概括；“形胜争夸”，则是对下文的有力开拓。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
历来人们都称赞豫让是忠义之士。文章作者认为豫让的行为是不值得称道的。真正的忠义应该表现在诱导君主“销患于未形，保治于未然。”必要时以死进谏，促使君主悔悟。作者所提倡的做法，显然比豫让的行为高明得多，但立论的目的无非是更有效的效忠于君主。文末，对那些朝秦暮楚的政客提出的批评，也是由此而来。
诗人笔下的夏夜，实在令人望而生畏。表现入微，首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州，对当地气候有极深入细致的感受，再经过缜密的构思和精心提炼，才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象，很具体，就隐含着一种抽象的概念，因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期，统治阶级奢侈腐化，赋税徭役日增，老百姓困苦不堪，形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省，富者愈恣横侈泰而无所忌”（《答元饶州论政理书》）的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓，对民间疾苦有所了解，《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬，深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此，诗人写夏夜酷热使人难以忍受，这不仅仅是一种自然现象，而且又暗示着一种严重的社会问题：唐王朝的暴政，使老百姓陷于水深火热之中，在死亡线上挣扎，还有什么“亭毒”可言！这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样，把老百姓逼到没法做老百姓的境地，又怎能做老百姓的主上呢？大唐王朝的统治又怎能巩固呢？这种在比兴中巧寓象征的手法，大大地拓展了诗的内涵，又增强了艺术表达效果。
而作者是王昌龄，一个曾写下“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人；一个曾远赴西鄙，数被贬于荒远，宦游坎坷，而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
第三节是全赋的高潮，一反作者朴素淡远的风格，炽热无比。“愿在衣而为领，承华首之余芳； 悲罗襟之霄离，怨秋夜之未央。愿在裳而为带，束窈窕之纤身；嗟温凉之异气，或脱故而服新。愿在发而为泽，刷云鬓于颓肩；悲佳人之屡沐，从白水以枯煎。愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬；悲脂粉之尚鲜，或取毁于华妆。愿在莞而为席，安弱体于三秋；悲文茵之代御，方经年而见求。愿在丝而为履，附素足以周旋，悲行止之有节，空委弃于床前。愿在昼而为影，常依形而西东；悲高树之多荫，慨有时而不同。愿在夜而为烛，照玉容于两楹；悲扶桑之舒光，奄天景而(jing er)藏明。愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；悲白露之晨零，顾襟袖之缅邈。愿在木而为桐，作膝上之鸣琴；悲乐极以哀来，终推我而辍音。”
创作背景
据史传记载，陈师道早年受业于曾巩，得到器重。宋神宗元丰四年（1081年），曾巩推荐他作为自己的助手参与修史，但朝廷以他是未做官的“白衣”而拒绝了。元丰六年（1083年），曾巩去世。此时，诗人虽先后又结识了苏轼、张耒等人，但生活一直无着，甚至贫穷得无力养家，妻子和三儿一女只得随他的岳父郭概去了四川，而他只得孤苦零丁，独自一人生活。陈师道一生清贫，有时经日断炊，直至宋哲宗元祐元年（1087年），才由苏轼荐任徐州教授。
吴干( 唐代 )
收录诗词 (8481) 首
简 介
吴干 吴干，字无求，闽县（今福建福州）人，周卿子。神宗熙宁六年（一○七三）进士。哲宗元祐中知宜黄县（清道光《宜黄县志》卷一九）。事见《淳熙三山志》卷二六。
氓
"东南骑马出郊垧，回首寒烟隔郡城。清涧涨时翘鹭喜，
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠，题诗堪送窦滔家。
才把渔竿鹤即来。修竹已多犹可种，艳花虽少不劳栽。
不似投荒憔悴客，沧浪无际问渔翁。"
知尔苦心功业就，早携长策出山来。"
亢阳今已久，嘉雨自云倾。一点不斜去，极多时下成。
"愿结交加梦，因倾潋滟尊。醒来情绪恶，帘外正黄昏。
歌缓眉低翠，杯明蜡翦红。政成寻往事，辍棹问渔翁。"
湘江秋晓
曾从建业城边路，蔓草寒烟锁六朝。"
"空山涧畔枯松树，禅老堂头甲乙身。
石崖采芝叟，乡俗摘茶歌。道在无伊郁，天将奈尔何。"
"浣花溪上如花客，绿闇红藏人不识。留得溪头瑟瑟波，
"商山名利路，夜亦有人行。四皓卧云处，千秋叠藓生。
寒鸱有意即相唿。可怜翡翠归云髻，莫羡鸳鸯入画图。
"休向中兴雪至冤，钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议，
故楚春田废，穷巴瘴雨多。引人乡泪尽，夜夜竹枝歌。"
杜陵叟
"山禽连夜叫，兼雨未尝休。尽道思归乐，应多离别愁。
两叶翠娥春乍展，一毛须去不难吹。"
静时风竹过墙来。故人每忆心先见，新酒偷尝手自开。
门外绿萝连洞口，马嘶应是步兵来。"
"妄动远抛山，其如馁与寒。投人言去易，开口说贫难。
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少，时危又与赏心违。
"心摧目断哭江濆，窥浪无踪日又昏。
"多惭到处有诗名，转觉吟诗僻性成。度水却嫌船着岸，
醉赠刘二十八使君
无事始知春日长。一亩落花围隙地，半竿浓日界空墙。
"喧喧洛阳路，奔走争先步。唯恐着鞭迟，谁能更回顾。
为雨疑天晚，因山觉路遥。前程何处是，一望又迢迢。"
高卷绛纱扬氏宅，半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首，
"青帝东来日驭迟，暖烟轻逐晓风吹。罽袍公子樽前觉，
儿被杀伤妻被虏，一身随驾到三峰。"
"出得萧关北，儒衣不称身。陇狐来试客，沙鹘下欺人。
松风欹枕夜，山雪下楼时。此际无人会，微吟复敛眉。"
寄令狐郎中
使我不成眠，为渠滴清泪。民膏日已瘠，民力日愈弊。
"天晓密云开，亭亭翠葆来。芰荷笼水殿，杨柳蔽风台。
渠将底物为香饵，一度抬竿一个鱼。"
兴亡竟不关人事，虚倚长淮五百年。"
知到师门话姓名。朝客半修前辈礼，古人多重晚年荣。
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重，九华秋迥凤巢高。
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹，闲多翻笑野云忙。
并鸟含钟语，欹荷隔雾空。莫疑营白日，道路本无穷。"
邯郸才人嫁为厮养卒妇
鲙忆松江两箸红。浮世到头须适性，男儿何必尽成功。
托根蟠泰华，倚干蚀莓苔。谁云山泽间，而无梁栋材。
更惊尧历又重开。窗中远岫青如黛，门外长江绿似苔。
"平生操立有天知，何事谋身与志违。上国献诗还不遇，
"松拂疏窗竹映阑，素琴幽怨不成弹。清宵霁极云离岫，
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道，雨收工部宿江津。
想得当时好烟月，管弦吹杀后庭花。"
目断枚皋何处在，阑干十二忆登临。"
临江仙·清明前一日种海棠
兔走乌飞如未息，路尘终见泰山平。"
"东门上相好知音，数尽台前郭隗金。累重虽然容食椹，
"枯缠藤，重欹雪。渭曲逢，湘江别。不是从来无本根，
"如含瓦砾竟何功，痴黠相兼似得中。心系是非徒怅望，
功居第一图烟阁，依旧终南满杜陵。"
结怨岂思围不解，愚谋多以杀为雄。"
今日不关妃妾事，始知辜负马嵬人。"
"池阁初成眼豁开，眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见，
清平乐·夜发香港
"川上值楼开，寒山四面来。竹吹人语远，峰碍鸟飞回。
遥想楚王云梦泽，蜺旌羽盖定空还。"
簟委班姬扇，蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远，已怯二毛侵。
"家贫无计早离家，离得家来蹇滞多。已是数程行雨雪，
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
乘醉吟诗问禅理，为谁须去为谁来。"
蜀雪随僧蹋，荆烟逐雁冲。凋零归两鬓，举止失前踪。
"金阙争权竞献功，独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤，
春思
"冷曹孤宦本相宜，山在墙南落照时。
小人与君子，利害一如此。"
鲤鱼肠断音书绝。男儿心事无了时，出门上马不自知。"
小园花暖蝶初飞。喷香瑞兽金三尺，舞雪佳人玉一围。
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
诏下人间觅好花，月眉云髻选人家。
不仕亦不贫，本自足饔餐。后世耻躬耕，号唿脱饥寒。
杀将破军为柱国，君今官极更何加。"
南歌子·香墨弯弯画
曾向五湖期范蠡，尔来空阔久相忘。"
"暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。
"咸阳城下宿，往事可悲思。未有谋身计，频迁反正期。
"江上见僧谁是了，修斋补衲日劳身。未胜渔父闲垂钓，
私恩尚有捐躯誓，况是君恩万倍深。
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
"蔓草萧森曲岸摧，水笼沙浅露莓苔。更无蔟蔟红妆点，
捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字，