首页 古诗词 浣溪沙·山色横侵蘸晕霞

浣溪沙·山色横侵蘸晕霞

金朝 / 郑仲熊

去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
巴歌久无声,巴宫没黄埃。靡靡春草合,牛羊缘四隈。
君不见买臣衣锦还故乡,五十身荣未为晚。"
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
时来既若飞,祸速当如骛。曩意自未精,此行何所诉。
"蕲簟未经春,君先拭翠筠。知为热时物,预与瘴中人。
"吾雏字阿罗,阿罗才七龄。嗟吾不才子,怜尔无弟兄。
门静尘初敛,城昏日半衔。选幽开后院,占胜坐前檐。
双阙纷容卫,千僚俨等衰。恩随紫泥降,名向白麻披。
"常爱西亭面北林,公私尘事不能侵。共闲作伴无如鹤,
"前回一去五年别,此别又知何日回。
"天禄阁门开,甘泉侍从回。图书皆帝籍,寮友尽仙才。


浣溪沙·山色横侵蘸晕霞拼音解释:

qu nian dao jun shi .mai sui huang li li .jin nian qu jun ri .dao hua bai fei fei .
ba ge jiu wu sheng .ba gong mei huang ai .mi mi chun cao he .niu yang yuan si wei .
jun bu jian mai chen yi jin huan gu xiang .wu shi shen rong wei wei wan ..
ji bu lao xi mu .you bu fan shu lue .zui yi shi shu tian .tou qing wu ji fu .
bei jun suo jiao nv .qi zhi bu wo sui .chang an yuan yu ri .shan chuan yun jian zhi .
shi lai ji ruo fei .huo su dang ru wu .nang yi zi wei jing .ci xing he suo su .
.qi dian wei jing chun .jun xian shi cui jun .zhi wei re shi wu .yu yu zhang zhong ren .
.wu chu zi a luo .a luo cai qi ling .jie wu bu cai zi .lian er wu di xiong .
men jing chen chu lian .cheng hun ri ban xian .xuan you kai hou yuan .zhan sheng zuo qian yan .
shuang que fen rong wei .qian liao yan deng shuai .en sui zi ni jiang .ming xiang bai ma pi .
.chang ai xi ting mian bei lin .gong si chen shi bu neng qin .gong xian zuo ban wu ru he .
.qian hui yi qu wu nian bie .ci bie you zhi he ri hui .
.tian lu ge men kai .gan quan shi cong hui .tu shu jie di ji .liao you jin xian cai .

译文及注释

译文
我的家就在繁华的钱塘江畔,花开(kai)花落,任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了,在这黄昏(hun)(hun)时(shi)节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
一位姑娘看见了,认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝,而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
  齐桓公与夫人蔡姬(ji)在园林中乘舟游玩,蔡姬故意晃动小船,桓公吓得脸色都变了,他阻止蔡姬,蔡姬却不听。桓公一怒之下让她回到了蔡国,但没有说与她断绝夫妻关系,蔡姬的哥哥蔡穆侯却让她改嫁了。
公卿官僚犹如犬羊,忠诚正直的人变为肉酱。
或许有朋友会(hui)问到我的境遇,请转告他们,我这个一介书生,命途多舛,已被“青袍”所误。
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。
天上的月如果没有人修治,桂树枝就会一直长,会撑破月亮的。
野鸭大雁都吞吃高粱水藻啊,凤凰却要扬起翅膀高翥。
雁门郡东接古代燕国,郡内高山峻岭遍布,有些胡人的家就住在边境附近。
  乐工为季札歌唱《小雅》。季礼(li)说:“美好啊!有忧思而没有二心,有怨恨而不言说,这大概是周朝德政衰微时的乐歌吧?还是有先王的遗民在啊!”乐工为他歌唱《大雅》。季礼说:“广阔啊!乐工为他歌唱《颂》。季礼说:“好到极点了!正直而不傲慢,委曲而不厌倦,哀伤而不忧愁,欢乐而不荒淫,利用而不匮乏,宽广而不张扬,施予而不耗损,收取而不贪求,安守而不停滞,流行而不泛滥。五声和谐,八音协调;节拍有法度,乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊!”

注释
78.羿:神话传说中善于射箭的英雄人物。《淮南子·本经训》载,唐尧时十个太阳一起出现在天空,把草木禾稼都晒焦了,尧命羿射落了其中的九个,替人民解除了严重的旱灾。彃(bì):射。乌:乌鸦,指古代神话传说中太阳里面的三足乌。
陨萚(tuò):落叶。
媒孽:也作“孽”,酿酒的酵母。这里用作动词,夸大的意思。
13.操童子业:意思是正在读书,准备应考。操……业,从事……行业。童子,童生。科举时代还没考取秀才的读书人,不论年纪大小,都称为“童生”。
(72)底厉:同“砥厉”。

赏析

  "爱至望苦深,岂不愧中肠?"二句,诗人跳出对筵宴的具体描述,向转与朋及涸目驯期翌。删厌厶州'硼屈'蚋'因而期望也就深厚,而诗人又无能为力,无法满足应氏的殷切期望,所以内心感到很惭愧。诗中,蕴含着歉疚、深沉的感情,这种忧郁的感情,可能与其兄曹丕此时被汉献帝任命为五宫中郎将及副丞柜事有关。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  1、写景的艺术特色:《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句(liang ju),写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来,描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂",两个"满"字,写出仲夏时令的景物特点,写出了景色的生机一片;"山衔落日浸寒漪",一个"衔",写日落西山,拟人味很浓,一个"浸",写山和落日倒映在水中的形象,生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑,而是随意横坐在牛背上,表现了牧童的调皮可爱,天真活泼,淳朴无邪。这些景物,色彩和谐,基调清新,有了这样的环境,那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时,也表现出了牧童无忧无虑,悠闲自在的情致……
  第三句写女主人公(ren gong)的弹筝行动,实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝,从月亮初升一直到夜深,仍然在频频弹拨,丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝,以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒,她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样,而是“心怯空房不忍归”,以揭穿了女主人公内心处的秘密。
  “《上邪》佚名 古诗”犹言“天哪” ,“相知”即相亲相爱。此句说:“天哪!我要和君相爱,让我们的感情永久不破裂,不衰减。”为了证实她的矢志不褕,她接连 举五种自然界的不可能出现的变异,“山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合。”意思是:要想背叛我们的誓言,除非出现山平了,江水干了,冬日里雷雨阵阵,夏天(xia tian)里大雪纷纷,天与地合而为一!。女主人公充分发挥她的想象力,一件比一件想得离奇,一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时,她的想象已经失去控制,漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想,是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件,无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢?只有自己和“君”永远地相爱下去。
  这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生,相煎何太急?”(《七步诗》)但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形,而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以,相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来,李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责,因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中,并没有太抱怨自己的厄运,而是奉劝母后“三摘犹自可,摘绝抱蔓归”,不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
  以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的,矗立在神明台上,“高二十丈,大十围”(《三辅故事》),异常雄伟。公元233年(魏明帝景初元年),它被拆离汉宫,运往洛阳,后因“重不可致”,而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说:“帝徙盘,盘拆,声闻数十里,金狄(即铜人)或泣,因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致,留于霸城”(《三国志》注引《魏略》)的情节,而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥,并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样,物和人、历史和现实便融为一体,从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
  “北风三日雪,太素秉元化”,诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过,会有大雪三日;形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句:“古之得仙道,信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数,于是他开解朋友并宽慰自己:就这样吧,生死穷通皆有定,悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来,变得目光开阔,心明朗。
  三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因,是因为夏粮、夏茧丰收,有了一个好收成。“五月”二句,写织妇因为喜悦,面对五月艳阳,也觉麦香中的热风清凉宜人,在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清,写夏粮丰收;檐头缲车索索作响,写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多,诗人又从侧面下笔:“野蚕作茧人不取,叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收,野蚕无人也无暇顾及,以至野蚕化蛾,在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取,自生自灭,可见夏茧的确获得大丰收,完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里,作者一写收麦,一写缲丝,抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔,突出丰收的景象,使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句:“麦收上场绢在轴”,“不望入口复上身”,“田家衣食无厚薄”,也都紧紧围绕衣食温饱或叙事,或抒情,或议论,反映现实的焦点突出集中。
  这篇谏辞的最大特点,是紧紧围绕着一个“礼”字展开劝谏,从观点到为阐明观点所举述的诸多理由及作为论据的事物和行为,都没(du mei)有稍稍离开这个“礼”字。也就是说,没有稍稍离开制约当时国君行为的规范和准则。另一个也很明显的特点是,劝谏的缘起虽然是“公将如棠观鱼”,劝谏的直接目的也是阻止隐公“如棠观鱼”,但谏辞中对此事却不着一语。这不单单是婉言法,更重要的是,这种表达法反映出进谏者进谏的着眼点,并不在于隐公“如棠观鱼”这一具体行为,而是当时的整个礼制。如果隐公听了臧僖伯这番谏辞明白了“礼”对他的制约性,“如棠观鱼”这种“非礼”的事自然也就不会发生了。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  下面诗人继续描摹江上景色:“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。”细雨湿帆,帆湿而重;飞鸟入雨,振翅不速。虽是写景,但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗,形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看,有动,有静;动中有静,静中有动:帆来鸟去为动,但帆重犹不能进,鸟迟似不振翅,这又显出相对的静来;海门、浦树为静,但海门似有波涛奔流,浦树可见水雾缭绕,这又显出相对的动来。从画面设置看,帆行江上,鸟飞空中,显其广阔;海门深,浦树远,显其邃邈。整个画面富有立体感,而且无不笼罩在烟雨薄暮之中,无不染上离愁别绪。
  柳宗元的这篇文章,是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典,说明这种主张自相矛盾,背礼违法,造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发,调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而,作者在行文中,却侧重于说明官吏违法杀人应当受到惩处这个观点,对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持,同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
  接着四句,举出祢衡的名作《鹦鹉赋》,极赞他的杰出才华。这样一个才华“超群英”的人,命运却如此之悲惨,令人极为痛惜。于是引出下面四句。诗人对祢衡的遭遇愤然不平,他把黄祖之流比作凶猛的恶鸟,而把祢衡比作孤凄的凤凰。祢衡被残杀使诗人哀伤不已,心中如五岳突起,不能得平。
  “野火烧不尽,春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展,由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力,它是斩不尽锄不绝的,只要残存一点根须,来年会更青更长,很快蔓延原野。作者抓住这一特点,不说“斩不尽锄不绝”,而写作“野火烧不尽”,便造(bian zao)就一种壮烈的意境。野火燎原,烈焰可畏,瞬息间,大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量,毁灭的痛苦,是为着强调再生的力量,再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的,然而作者偏说它“烧不尽”,大有意味。因为烈火再猛,也无奈那深藏地底的根须,一旦春风化雨,野草的生命便会复苏,以迅猛的长势,重新铺盖大地,回答火的凌虐。看那“离离原上草”,不是绿色的胜利的旗帜么!“春风吹又生”,语言朴实有力,“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”,实未见得。

创作背景

  周代由文、武奠基,成、康繁盛,史称刑措不用者四十年,这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后,国势渐衰。后来,厉王被逐,幽王被杀,平王东迁,进入春秋时期。春秋时期王室衰微,诸侯兼并,夷狄交侵,社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官,每年春天,摇着木铎深入民间收集民间歌谣,把能够反映人民欢乐疾苦的作品,整理后交给太师(负责音乐之官)谱曲,演唱给天子听,作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》,就整体而言,正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映,其中有先祖创业的颂歌,祭祀神鬼的乐章;也有贵族之间的宴饮交往,劳逸不均的怨愤;更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。这一篇《《樛木》佚名 古诗》很好的表现了西周当时的社会状况和纯朴的民风。

  

郑仲熊( 金朝 )

收录诗词 (4884)
简 介

郑仲熊 衢州西安人,字行可。高宗绍兴二年进士。历监察御史、右正言,首论定国是、久任用、抑奔竞、节浮费等事。累官签书枢密院事兼权参知政事。时秦桧秉政,仲熊曾疏论赵鼎立专门之学,可为国家虑,后为桧所恶,奉祠归。孝宗干道中,复端明殿学士致仕。

九日寄秦觏 / 轩辕涵易

移此为郡政,庶几甿俗苏。"
阃外君弥重,尊前我亦荣。何须身自得,将相是门生。"
雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
修蛾慢脸灯下醉,急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳,
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。
嘉肴与旨酒,信是腐肠膏。艳声与丽色,真为伐性刀。
亥日饶虾蟹,寅年足虎貙。成人男作丱,事鬼女为巫。


一剪梅·怀旧 / 南新雪

推此自豁豁,不必待安排。"
秦皇汉武信此语,方士年年采药去。蓬莱今古但闻名,
篇数虽同光价异,十鱼目换十骊珠。"
剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
节表中和德,方垂广利恩。悬知千载后,理代数贞元。
散为万姓食,堆作九年储。莫道如云稼,今秋云不如。"
钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,


宴清都·初春 / 唐午

久别偶相逢,俱疑是梦中。即今欢乐事,放醆又成空。
望山移坐榻,行药步墙阴。车马门前度,遥闻哀苦吟。"
软火深土炉,香醪小瓷榼.中有独宿翁,一灯对一榻。"
凝为油油云,散作习习风。昼夜三日雨,凄凄复濛濛。
"长途发已久,前馆行未至。体倦目已昏,瞌然遂成睡。
客似惊弦雁,舟如委浪萍。谁人劝言笑,何计慰漂零。
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口,南北东西逐君眄,
谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,


原毁 / 藏庚

"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。
独有不才者,山中弄泉石。"
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,
"我为宪部入南宫,君作尚书镇浙东。老去一时成白首,
齐云楼春酒一杯。阊门晓严旗鼓出,皋桥夕闹船舫回。
自食自眠犹未得,九重泉路托何人。
"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
坐倚绳床闲自念,前生应是一诗僧。"


回董提举中秋请宴启 / 轩辕幼绿

拙薄才无取,疏慵职不专。题墙书命笔,沽酒率分钱。
"衰容禁得无多酒,秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄,
遇酒多先醉,逢山爱晚归。沙鸥不知我,犹避隼旟飞。"
"法曲法曲歌大定,积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏,
"西南六诏有遗种,僻在荒陬路寻壅。部落支离君长贱,
消梨抛五遍,娑葛fg三台。已许尊前倒,临风泪莫颓。"
料钱多少敌尚书。只携美酒为行伴,唯作新诗趁下车。
花鬘斗薮龙蛇动。曲终王子启圣人,臣父愿为唐外臣。


小阑干·去年人在凤凰池 / 吉盼芙

酸辛犯葱岭,憔悴涉龙沙。初到摽珍木,多来比乱麻。
八关净戒斋销日,一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室,
望有经纶钓,虔收宰相刀。江文驾风远,云貌接天高。
栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"
二十方长成,三十向衰老。镜中桃李色,不得十年好。
"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。
百吏瞻相面,千夫捧拥身。自然闲兴少,应负镜湖春。"
"白发知时节,暗与我有期。今朝日阳里,梳落数茎丝。


感春 / 呼延倩云

寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔,何妨气候两乡殊。
惭非甘棠咏,岂有思人不。
为惜影相伴,通宵不灭灯。"
下直闲如社,寻芳醉似狂。有时还后到,无处不相将。
人生未死间,不能忘其身。所须者衣食,不过饱与温。
新愁多是夜长来。膏明自爇缘多事,雁默先烹为不才。
伤心自比笼中鹤,翦尽翅翎愁到身。"
"行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。


奉济驿重送严公四韵 / 宰父琳

元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
晚景行看谢,春心渐欲狂。园林都不到,何处枉风光。"
烟雁翻寒渚,霜乌聚古城。谁怜陟冈者,西楚望南荆。"
时光共抛掷,人事堪嗟叹。倚棹忽寻思,去年池上伴。"
晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,
尚残半月芸香俸,不作归粮作酒赀。"
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。


好事近·秋晓上莲峰 / 端木石

翩翾百万徒惊噪,扶摇势远何由知。古来妄说衔花报,
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
"高卧闲行自在身,池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日,
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
"洪涛白浪塞江津,处处邅回事事迍。世上方为失途客,
悠悠身与世,从此两相弃。"
宿雨沙堤润,秋风桦烛香。马骄欺地软,人健得天凉。
平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。


鸤鸠 / 轩辕项明

海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"
且务由己者,省躬谅非难。勿问由天者,天高难与言。"
"可怜今夜鹅毛雪,引得高情鹤氅人。红蜡烛前明似昼,
二月匡庐北,冰雪始消释。阳丛抽茗芽,阴窦泄泉脉。
谬辱良由此,升腾亦在斯。再令陪宪禁,依旧履阽危。
全凋蕣花折,半死梧桐秃。暗镜对孤鸾,哀弦留寡鹄。
今之主人翻尔疑,何事笼中漫开口。
时联拜表骑,间动题诗笔。夜雪秉烛游,春风携榼出。