题春晚
常恐遗秀志，迨兹广宴陈。芳菲争胜引，歌咏竟良辰。
翩翩羽林儿，锦臂飞苍鹰。挥鞭快白马，走出黄河凌。"
龙文百斛鼎，笔力可独扛。谈舌久不掉，非君亮谁双。
墙角君看短檠弃。"
独凭藤书案，空悬竹酒钩。春风石瓮寺，作意共君游。"
此处堪长往，游人早共传。各当恩寄重，归卧恐无缘。"
"沉玉在弱泥，泥弱玉易沉。扶桑寒日薄，不照万丈心。
假如慵裹头，但勤读书史。切磋并工夫，休远不可比。
"南岭见秋雪，千门生早寒。闲时驻马望，高处卷帘看。
曲水杏花雪，香街青柳丝。良时且暂欢，樽酒聊共持。
题春晚拼音解释:
chang kong yi xiu zhi .dai zi guang yan chen .fang fei zheng sheng yin .ge yong jing liang chen .
pian pian yu lin er .jin bi fei cang ying .hui bian kuai bai ma .zou chu huang he ling ..
long wen bai hu ding .bi li ke du kang .tan she jiu bu diao .fei jun liang shui shuang .
qiang jiao jun kan duan qing qi ..
du ping teng shu an .kong xuan zhu jiu gou .chun feng shi weng si .zuo yi gong jun you ..
ci chu kan chang wang .you ren zao gong chuan .ge dang en ji zhong .gui wo kong wu yuan ..
.chen yu zai ruo ni .ni ruo yu yi chen .fu sang han ri bao .bu zhao wan zhang xin .
jia ru yong guo tou .dan qin du shu shi .qie cuo bing gong fu .xiu yuan bu ke bi .
.nan ling jian qiu xue .qian men sheng zao han .xian shi zhu ma wang .gao chu juan lian kan .
qu shui xing hua xue .xiang jie qing liu si .liang shi qie zan huan .zun jiu liao gong chi .
译文及注释
译文
南山乔木大又高，树下不可歇阴凉。
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
准备五月即渡泸水，将赴云南征讨南诏。
人说如果心里有所思，夜里就会有所梦，没有梦就是没有思念吗？每天夜里相思到天明，如果有梦的(de)话，如何思念？
几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃，
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安；毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚，蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
人心又不是草木，怎么会没有感情，欲说还休，徘(pai)徊不前，不再多说什么不敢表达自已的思想。悲愁深沉，郁结在胸，酌酒难以自宽，长歌为之断绝。满腹感慨吞声不能言，（其内心痛苦可想而知。）其六
昆仑山的四面门户，什么人物由此出入？
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他(ta)？
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲，还要叹息落花时节送你北去。
不只是游侠们见了十分珍爱，英难豪杰亦曾格外钟情。
忽然之间，已经是细雨飘飞的春天了。蚤通早。梦雨，春天如丝的细雨。
高大的树木上翻滚吞吐着云气，我们为了瞻仰大宋中兴(xing)英雄韩世中的业绩，追思前朝的旧事，而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜，甚至不肯让将军的战舰借一(yi)(yi)点儿力，给战船乘风破敌的便利。致使抗金，恢复神州河山大业功亏一箦，致使将军收复中原的大志，如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里，在吴宫旧址筑(zhu)起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上，一定会深深叹息从前繁茂的花竹，如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点，仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
注释
⑴筝：一种拨弦乐器，相传为秦人蒙恬所制，故又名“秦筝”。它发音凄苦，令人“感悲音而增叹，怆憔悴而怀愁”（汉侯瑾《筝赋》）。
1.何许人：何处人。也可解作哪里人。许，处所。
（1）纵横：形容雨雾迷茫，无边无际。
[1]窅(yǎo)：深远。
闻：听说。
⑵珠翠：指珍珠和翡翠。
立：即位。
赏析
结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里(li)，朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人，其职责是给皇帝起草诏书文件，所以说“朝朝染翰侍君王”，归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说，“朝罢”之后，皇帝自然会有事诏告，所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”，是以身上佩带的饰物发出的声音代人，不言人而言“佩声”，于“佩声”中藏人的行动，使“归”字产生具体生动的效果。
其三
相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上），上建春宵宫，与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中，无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落(mei luo)趋势。而这种环境气氛，又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。经过两个多月的奔波，文天祥终于回到浙江温州。此后，不肯降元的官员们拥立已经降元的南宋恭帝的幼弟为帝，建立了苟延残喘的小朝廷。南宋故土一度只靠文天祥率军独撑残局，终于寡不敌众，于1279年阴历十二月二十日在广东海丰的五坡岭兵败，再次被俘。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到(gan dao)回肠荡气了。
前一句从“尘色染”中，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色，但还是可以看见那浓黑的墨迹，从“墨色浓”三字中，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然(su ran)而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
“行人朝走马，直指蓟城傍。蓟城通漠北，万里别吾乡。”此诗前四句写万里辞家，远赴边塞。早晨骑马出发，直指蓟城，行程匆匆，字里行间透射出一股豪气。
头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法“禁屈(jin qu)挠于势族，恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此，他义无返顾地表示：宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡，违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争，愤怒激越的感情，直如火山喷发，震人心魄。
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处(chu chu)可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
“惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。”这句点明他此次远行的原因，远谪长沙，梁耿固然惆怅不已，诗人也感到惆帐，为他的远谪感叹不已。这里十分坦白地写出作者对友人遭贬的不平与愤慨。而作者自己，不也遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭芳草萋萋。”写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来，眼望无尽的芳革，倍感茫然凄凉，心中的愁苦也正如这春草一样延绵不断，杏无尽头。
此诗格律为平起首句入韵式，但出律甚为严重，说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上，此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
其三
相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上），上建春宵宫，与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中，无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落(mei luo)趋势。而这种环境气氛，又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。经过两个多月的奔波，文天祥终于回到浙江温州。此后，不肯降元的官员们拥立已经降元的南宋恭帝的幼弟为帝，建立了苟延残喘的小朝廷。南宋故土一度只靠文天祥率军独撑残局，终于寡不敌众，于1279年阴历十二月二十日在广东海丰的五坡岭兵败，再次被俘。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到(gan dao)回肠荡气了。
前一句从“尘色染”中，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色，但还是可以看见那浓黑的墨迹，从“墨色浓”三字中，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然(su ran)而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
“行人朝走马，直指蓟城傍。蓟城通漠北，万里别吾乡。”此诗前四句写万里辞家，远赴边塞。早晨骑马出发，直指蓟城，行程匆匆，字里行间透射出一股豪气。
头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法“禁屈(jin qu)挠于势族，恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此，他义无返顾地表示：宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡，违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争，愤怒激越的感情，直如火山喷发，震人心魄。
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处(chu chu)可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
“惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。”这句点明他此次远行的原因，远谪长沙，梁耿固然惆怅不已，诗人也感到惆帐，为他的远谪感叹不已。这里十分坦白地写出作者对友人遭贬的不平与愤慨。而作者自己，不也遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭芳草萋萋。”写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来，眼望无尽的芳革，倍感茫然凄凉，心中的愁苦也正如这春草一样延绵不断，杏无尽头。
此诗格律为平起首句入韵式，但出律甚为严重，说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上，此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
创作背景
此诗为宝历（唐敬宗年号，825—827）年间朱庆馀参加进士考试前夕所作。唐代士子在参加进士考试前，时兴“行卷”，即把自己的诗篇呈给名人，以希求其称扬和介绍于主持考试的礼部侍郎。朱庆馀此诗投赠的对象，是时任水部郎中的张籍。张籍当时以擅长文学而又乐于提拔后进与韩愈齐名。朱庆馀平日向他行卷，已经得到他的赏识，临到要考试了，还怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此写下此诗，看看是否投合主考官的心意。此诗便是行卷之作。
莺梭
何况被犀士，制之空以权。始知静刚勐，文教从来先。
树影新犹薄，池光晚尚寒。遥闻有花发，骑马暂行看。"
为是襄王故宫地，至今犹有细腰多。"
苦竹声啸雪，夜斋闻千竿。诗人偶寄耳，听苦心多端。
霄汉予犹阻，荣枯子不牵。山城一相遇，感激意难宣。"
奠泪吊波灵，波灵将闪然。
"二室峰峰昔愿游，从云从鹤思悠悠。
"迢递天上直，寂寞丘中琴。忆尔山水韵，起予仁智心。
对雪
自教青鹤舞，分采紫芝苗。更爱南峰住，寻君路恐遥。"
"缇骑朱旗入楚城，士林皆贺振家声。儿童但喜迎宾守，
"前来称英隽，有食主人鱼。后来曰贤才，又受主人车。
"京中开讲已多时，曾作坛头证戒师。
欲使十千岁，帝道如飞神。华实自苍老，流采长倾湓。
劳收贾生泪，强起屈平身。花下本无俗，酒中别有神。
故侣不可追，凉风日已寒。远逢杜陵士，别尽平生欢。
垂梢覆内屏，迸笋侵前戺。妓席拂云鬓，宾阶荫珠履。
仲春郊外
忽逢乘马客，恍若惊麏顾。腰斧上高山，意行无旧路。"
"无子抄文字，老吟多飘零。有时吐向床，枕席不解听。
赏异出嚣杂，折芳积欢忻。文心兹焉重，俗尚安能珍。
丈夫耻自饰，衰须从飒白。兰交早已谢，榆景徒相迫。
敢请相公平贼后，暂携诸吏上峥嵘。"
"台室名曾继，旌门节暂过。欢情老去少，苦事别离多。
路尘如得风，得上君车轮。
柏悦犹依社，星高久照台。后凋应共操，无复问良媒。"
小雅·斯干
高坟新起白峨峨。朝朝暮暮人送葬，洛阳城中人更多。
闻彼梦熊犹未兆，女中谁是卫夫人。"
钟陵霭千里，带郭西江水。朱槛照河宫，旗亭绿云里。
昼憩命金罍，宵谈转璇衡。薰风香麈尾，月露濡桃笙。
最悲昨日同游处，看却春风树树新。"
一一仙子行，家家尘声销。小儿击玉指，大耋歌圣朝。
顾予有微尚，愿以出处论。出非利吾已，其出贵道全。
"山禽毛如白练带，栖我庭前栗树枝。
赠司勋杜十三员外
"别来杨柳街头树，摆弄春风只欲飞。
众人尚肥华，志士多饥羸。愿君保此节，天意当察微。
日短觉易老，夜长知至寒。泪流潇湘弦，调苦屈宋弹。
"清淮南岸家山树，黑水东边第一栽。影近画梁迎晓日，
烟舟忽自阻，风帆不相乘。何况异形体，信任为股肱。
岭北梁可构，寒鱼下清伊。既非公家用，且复还其私。
长杨收羽骑，太液泊龙舟。惟有衣冠在，年年怆月游。
面无吝色容，心无诈忧惕。君子大道人，朝夕恒的的。"
赠汪伦
长嫌为客过州县，渐被时人识姓名。"
册号还同虏帐人。九姓旗幡先引路，一生衣服尽随身。
积雪验丰熟，幸宽待蚕麰.天子恻然感，司空叹绸缪。
"散诞人间乐，逍遥地上仙。诗家登逸品，释氏悟真筌。
"未肯求科第，深坊且隐居。胜游寻野客，高卧看兵书。
半渡趋津吏，缘堤簇郡甿.场黄堆晚稻，篱碧见冬菁。
脚踏小船头，独速舞短蓑。笑伊渔阳操，空恃文章多。
"为国谋羊舌，从来不为身。此心长自保，终不学张陈。
妾薄命
"瘦郭有志气，相哀老龙钟。劝我少吟诗，俗窄难尔容。
旅酒侵愁肺，离歌绕懦弦。诗封两条泪，露折一枝兰。
自云有奇术，探妙知天工。既往怅何及，将来喜还通。
"潘郎对青镜，乌帽似新裁。晓露鸦初洗，春荷叶半开。
不与王侯与词客，知轻富贵重清才。"
今朝几许风吹落，闻道萧郎最惜多。"
峡乱鸣清磬，产石为鲜鳞。喷为腥雨涎，吹作黑井身。
赏异忽已远，探奇诚淹留。永言终南色，去矣销人忧。"
秋雨叹三首
璧充传国玺，圭用祈太折。千寻豫樟干，九万大鹏歇。
"楚驿南渡口，夜深来客稀。月明见潮上，江静觉鸥飞。
溺厥邑囚之昆仑。皇甫作诗止睡昏，辞夸出真遂上焚。
不辞便学山公醉，花下无人作主人。"
欹枕昼眠静，折巾秋鬓疏。武皇思视草，谁许茂陵居。"
食作前日味，事作前日调。不知久不死，悯悯尚谁要。
早秋同轨至，晨旆露华滋。挽度千夫咽，笳凝六马迟。
花发我未识，玉生忽丛攒。蓬莱浮荡漾，非道相从难。"
浣溪沙·麻叶层层苘叶光
啼莺绿树深，语燕雕梁晚。不省出门行，沙场知近远。
留作功成退身地，如今只是暂时闲。"
故人只在蓝田县，强半年来未得书。"
渡口梅风歌扇薄。燕钗玉股照青渠，越王娇郎小字书。
"双桧苍然古貌奇，含烟吐雾郁参差。晚依禅客当金殿，
一卷冰雪文，避俗常自携。"
火后见琮璜，霜馀识松筠。肃风乃独秀，武部亦绝伦。
何处人间似仙境，春山携妓采茶时。"
品令·茶词
宾閤缁衣占，书堂信鼓鸣。戏童为塔象，啼鸟学经声。
"忠驱义感即风雷，谁道南方乏武才。
心放出天地，形拘在风尘。前贤素行阶，夙嗜青山勤。
还家敕妻儿，具此煎炰烹。柿红蒲萄紫，肴果相扶檠。
终伴碧山侣，结言青桂枝。"
我闻音响异，疑是干将偶。为君再拜言，神物可见不。
"何年成道去，绰约化童颜。天上辞仙侣，人间忆旧山。
纷而零。使地上学仙之子，得而食之皆长生。