首页 古诗词 诉衷情·夜寒茅店不成眠

诉衷情·夜寒茅店不成眠

南北朝 / 夏子龄

岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"
皎皎连霜月,高高映碧渠。陶潜虽好事,观海只披图。"
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭,真源长向性中看。
飘飘岐路间,长见日初生。重嶂晓色浅,疏猿寒啼清。
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
舍人虽健无多兴,老校当时八九年。"
九月风到面,羞汗成冰片。求名俟公道,名与公道远。
马死七年犹怅望,自知无乃太多情。"
"万里南方去,扁舟泛自身。长年无爱物,深话少情人。
看尔拂云今得地,莫随陵谷改深根。"
力尽得一名,他喜我且轻。家书十年绝,归去知谁荣。
"壮士凄惶到山下,行人惆怅上山头。
纤手折芙蕖,花洒罗衫湿。女伴唤回船,前溪风浪急。


诉衷情·夜寒茅店不成眠拼音解释:

qi you wu xiang lei .jian wu qing ke wang .bu xu you lao bing .xin shi zi yi wang ..
jiao jiao lian shuang yue .gao gao ying bi qu .tao qian sui hao shi .guan hai zhi pi tu ..
shou ba qing zhi ye rao tan .wu xiang zi sui chen wai mie .zhen yuan chang xiang xing zhong kan .
piao piao qi lu jian .chang jian ri chu sheng .zhong zhang xiao se qian .shu yuan han ti qing .
yun kai shang jie jin .quan luo xia fang chi .wei ai qing tong ye .yin ti man shu shi ..
she ren sui jian wu duo xing .lao xiao dang shi ba jiu nian ..
jiu yue feng dao mian .xiu han cheng bing pian .qiu ming si gong dao .ming yu gong dao yuan .
ma si qi nian you chang wang .zi zhi wu nai tai duo qing ..
.wan li nan fang qu .bian zhou fan zi shen .chang nian wu ai wu .shen hua shao qing ren .
kan er fu yun jin de di .mo sui ling gu gai shen gen ..
li jin de yi ming .ta xi wo qie qing .jia shu shi nian jue .gui qu zhi shui rong .
.zhuang shi qi huang dao shan xia .xing ren chou chang shang shan tou .
xian shou zhe fu qu .hua sa luo shan shi .nv ban huan hui chuan .qian xi feng lang ji .

译文及注释

译文
好在有剩下的经书可以作伴,也高兴没有车马经过相邀出游。
  (她)奏出的清越乐声使我心动,渴望(与她)接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓,却怕唐(tang)突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中(zhong))只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油(you)泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用绣锦代替蔺席,一长年后才能再被取用!愿作丝线成为她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩,可叹(平旦)日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
炼丹的金炉灶刚刚生起火,院苑中的仙桃也正好开花。如果仙人真可以保住童颜,何惜醉饮返老还童的流霞。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。
当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见,当你在楼上与女伴穿(chuan)针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草,裙子上沾满露水,玉钗在头上迎风微颤,那活泼唯美的情态给我留下了深刻(ke)印象。另一次是七夕,少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢,只见你靓妆照人,眉际沁出翠黛,羞得粉脸生出娇红,我们两个人已是生情意,却道得空灵。不料华年似水,伊人亦如行云,不知去向了。
人生一代代地无穷无尽,只有江上的月亮一年年地总是相像(xiang)。
  你曾经就任西畿县县令,三年下来,马不生膘。为偿还高筑的债台,只好把佩剑卖了,任满还乡时,也仅仅是满载车书而归。现在冒着边关风雪远游朔方,衣衫单薄,难御寒风。此去就住在灵州的一个角落,每日早上可以听到报晓的号角,平时也没有什么客人来往。
六军已经约定,全都驻马不前,遥想当年七夕,我们还嗤笑织女耕牛。
森冷翠绿的磷火,殷勤相随,闪着光彩。
悲风猎猎,吹起大江呜咽声。
《悲歌》佚名 古诗一曲代替思家的哭泣,无法还乡,登高望远就当做回到了故乡。

注释
⑶属国:有几种解释:一指少数民族附属于汉族朝廷而存其国号者。汉、唐两朝均有一些属国。二指官名,秦汉时有一种官职名为典属国,苏武归汉后即授典属国官职。唐人有时以“属国”代称出使边陲的使臣。居延:地名,汉代称居延泽,唐代称居延海,在今内蒙古额济纳旗北境。又西汉张掖郡有居延县(参《汉书·地理志》),故城在今额济纳旗东南。又东汉凉州刺史部有张掖居延属国,辖境在居延泽一带。此句一般注本均言王维路过居延。然而王维此次出使,实际上无需经过居延。因而林庚、冯沅君主编的《中国历代诗歌选》认为此句是写唐王朝“边塞的辽阔,附属国直到居延以外”。
潘鬓:未老头白。喻衰老。潘岳《秋兴赋》:“斑鬓髟以承弁兮,素发飒以垂颌。”言斑白鬓须上接帽子,白发飘飘直垂下马。
13 少仲尼之闻:认为孔子的学识少。闻:学识,学问。轻伯夷之义:认为伯夷的义行轻。伯夷:商代诸侯孤竹君的长子,历来被看做义士的典型。少、轻,作动词用。
樗(chū):木名,臭椿。薪樗:言采樗木为薪。
我报路长嗟日暮:路长,隐括屈原《离骚》:“路曼曼其修远兮,我将上下而求索”之意。日暮,隐括屈原《离骚》:“欲少留此灵琐兮,日忽忽其将暮”之意。嗟,慨叹。
13、众:人多。

赏析

  “雁声远过潇湘去”,这一句转而从听觉角度写景,和(he)上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧,飞过碧天的大雁是不容易看到的,只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜,雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”,写出了雁声自远而近,又由近而远,渐渐消失在长空之中的过程,也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说,所以这里有雁去潇湘的联想,但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去,女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
  第十二首诗,写的是平天湖的夜景和诗人观赏夜景时的感受。前两句写景,后两句抒情。想象丰富,韵味无穷。
  “柳花”,即柳絮,本来无所谓香,但一些诗人却闻到了,如传奇“莫唱踏阳春,令人离肠结。郎行久不归,柳自飘香雪。”“香”字的使用,一则表明任何草木都有它微妙的香味,二则这个“香”字代表了春之气息,这不但活画出一种诗歌意境,而且为下文的酒香埋下伏笔。其实,对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”,那当是春风吹来的花香,是泥土草木的清香,是美酒飘香,大概还有“心香”,所谓心清闻妙香。这里的“店”,初看不知何店,凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香,不然即使是最雅致的古玩书肆,在情景的协调上,恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀,细味却又感到是那么妥贴。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真,如同意得神传,形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力,三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插,错落有致增强了节奏感和韵律美,彰显了极高的美学价值。
  颈联,“长路”承上“贾客船”而来,接得极自然。正是这些“贾客船”,扰乱了诗人平静的心境,令诗人想起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北,那里有诗(you shi)人日夜思念的弟妹,诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安,东下洛阳,重返故里的“长路”。然而剑门失守,不仅归路断绝,而且整个局势紧张危急,使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中,诗人仰头见到白云,不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀(zhi shu)中,首先是因为战乱未平,兵戈阻绝,其次,这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷,剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情,深婉含蓄,表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦,以及找不到出路的迷乱心情。
  首二句,先写“百年”,次写“万事”,以“百”、“万”两个约数接“扰扰”、“悠悠”,且以表示内在感情的“长”、“悉”相衔接,概括了时间、空间和人事的纷繁,显示出诗人厌烦尘嚣、追求解脱的心理。由于诗人在现实中到处碰壁,郁郁不得志,以致“才高位下,免责而已。天子不知,公卿不识,四十五十,而无闻焉”(《自撰墓志》)。因此,他不得不对自己原先以正统儒者自居,以周公、孔子为楷模,积极用世的人生态度进行深刻反思。反思的结果,使他觉悟到:正是“礼乐”囚禁了“姬旦”,“诗书”缚住了“孔丘”。囚禁、束缚二句,在前两句的映衬对比下,显得分外强烈、沉痛。日出日落尚且可以随意自然,洋洋河水尚且可以任情东流,不必说是人了。自然是不必要既受礼乐的束缚,又受人事的拘牵,在忧生嗟世中作徒然的努力了。“日光”、“河水”一联,诗人以自然的景象与不自由的自我进行对比,至“礼乐”、“诗书”一联发而为愤激语。诗人决心皈依自然,过清静无为的生活。而皈依自然,归隐田庐,不仅永远做不了圣人,还必须放(xu fang)弃一整套与正统儒家思想相关联的处世准则。在这种情况下,就必须确立一种新的价值取向来对抗社会,以取得心理上的平衡。这种新的价值取向就是睡与醉。
  此诗首联一二句,写牡丹花无人注意,暗暗凋零。此联是总提,为全诗奠定了感情基调,以下皆由此生发开去,一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中,看着纷纷而落的牡丹花,连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因,说明牡丹并非自然意义上的衰败,而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情,饱含无限感慨,也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多,又可看作诗人感慨叹息之频。
  在此诗中,诗人的情感运势十分自然流畅,但如果定要深究诗里说的具体的事情,便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说,诗是显意识活动,词则是隐意识的。李商隐的无题(wu ti)诗近乎词的情境,在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗,全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉,既像是写给不能长久相伴的恋人的,又像哀叹君臣遇合,却似乎没有这么世俗,如此,就是李义山无题诗的妙处所在了。
  春季正是山花烂漫的季节,桃红李白,而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向,传来了悠扬的乐声,大约是《折柳》吧!于是她让自己沉醉在其中,让自己的心飞向遥远的边塞,飞到丈夫的身边。
  为什么诗人一夜未眠呢?首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早,到“月落”时大约天将晓,树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣,秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意,从四面八方围向诗人夜泊的小船,使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
  桐城派古文以简洁著称。姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》是其代表作之一。登泰山,可记可写的东西很多,要是信马由缰,洋洋几千字亦不为多。以本文而论,登泰山路见何物,路遇何人,与子颖有何谈论,泰山有何传说,有何感慨,可挑可拣。但作者却只写了“道皆砌石为磴,其级七千有余”和“道中迷雾冰滑,磴几不可登”两句,算是路途所见。他把重点放在登山路径和山顶景物上。他觉得路径复杂而艰难,为后来者着想,需详细交代。山顶奇观,乃众人向往,不可不细细描摹。名胜古迹,土石动植冰雪,自有特色,作“记”自然不可忽略。
  这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来,竹笋抽节上长了,它晶莹透碧,像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象,是经过诗人理想化、诗化了的形象。它晶洁如玉,生机勃勃,茁壮挺拔;它要挣脱壳箨的束缚,要向上生长,由于这株笋有着如此美好的姿质,所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然,而是水到(shui dao)渠成。
  此外,这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感,却并没按闻笛生情的顺序去写,而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写,传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛,从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象,借景抒情,使前后情景相生,妙合无垠。
  这篇记文,先历叙园的地理位置,显得郑重之至。接着便处处扣住“随”字,写葺园的经过与作者的趣味,表现了作者洒脱放任的处世观,充满了初得园的喜悦及对将来悠游林下的生活的憧憬。
  被闻一多先生誉为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《《春江花月夜》张若虚 古诗》,一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚,也因这一首诗,“孤篇横绝,竟为大家”。
  末段补述所以写作此篇文章之缘故。先以三句排比句来总结范文正公一生的行迹与事功,表达对范文正公无尽的崇敬与景仰,然而此事后世必有史官会加以记载。作者只是就「独高其义,因以遗於世」的一笔扣题,标明其作记命意的所在。
  从这首诗的写作,说明杜甫没有客观主义地展览伤痕,而是有正确的指导思想,他根据战争的正义性质,写出了人民的感情和愿望,表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  颔联“拨云寻古道,倚石听流泉”紧扣诗题,着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙,生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后,斜靠在长藤古树之上,一览众山景色,倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔,写行寻的艰难和乐趣;下句则从听觉落墨,流泉叮咚,沁心悦耳。

创作背景

  此诗作于公元805年(永贞元年)。公元803年(贞元十九年),关中大旱,饿殍遍地。韩愈上书皇帝,请宽民徭,触犯唐德宗及权贵,被贬为阳山令。公元805年(贞元二十一年)顺宗即位(八月改年号为永贞),遇大赦,离阳山,到郴州等候命令。同年,宪宗登基,又议大赦,韩愈由郴州赴江陵府任法曹参军,途中游衡山时写下这首诗。

  

夏子龄( 南北朝 )

收录诗词 (9314)
简 介

夏子龄 夏子龄,字百初,号祝三,晚号憩园,江阴人。道光丙申进士,授礼部主事,历官直隶候补知府。有《莞尔轩诗存》。

西施咏 / 李尧夫

"江城物候伤心地,远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客,
门前几个采莲女,欲泊莲舟无主人。"
"错落复崔嵬,苍然玉一堆。峰骈仙掌出,罅坼剑门开。
黑发年来尽,沧江归去迟。何时得携手,林下静吟诗。"
"二十年前此夜中,一般灯烛一般风。
亭亭傅氏岩,何独万古思。"
"花冠蕊帔色婵娟,一曲清箫凌紫烟。
过海量鲸力,归天算鹤程。露凝钟乳冷,风定玉箫清。


虞美人·听雨 / 孟不疑

"西风吹冷透貂裘,行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦,
空林衰病卧多时,白发从成数寸丝。
以下并见《海录碎事》)
楚乐怪来声竞起,新歌尽是大夫词。"
"萧关新复旧山川,古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化,
"平明小猎出中军,异国名香满袖薰。画榼倒悬鹦鹉嘴,
黄翻绰指向西树,不信宁哥回马来。"
牧童火入九泉底,烧作灰时犹未枯。"


清明呈馆中诸公 / 孙惟信

还家岂无路,羞为路人轻。决心住城中,百败望一成。
苦爇道路赤,行人念前驰。一杯不可轻,远别方自兹。"
"南游多老病,见说讲经稀。塞寺几僧在,关城空自归。
"花落莺飞深院静,满堂宾客尽诗人。
"白阁峰头雪,城中望亦寒。高僧多默坐,清夜到明看。
但将钟鼓悦私爱,肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪,
阆峰绮阁几千丈,瑶水西流十二城。
委一粒于万钟。何不与道逍遥,委化从容,纵心放志,


昭君怨·园池夜泛 / 涂莹

雨足秋声后,山沈夜色中。主人能守静,略与客心同。"
家家抛向墙根底,唯我栽莲越小楼。
鸟语境弥寂,客来机自沈。早知能到此,应不戴朝簪。"
轩车送别九衢空。鹤声高下听无尽,潮色朝昏望不同。
桑榆坐已暮,钟漏行将晓。皤然七十翁,亦足称寿考。
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
可怜半死龙门树,懊恼春风作底来。"
"随云步入青牛谷,青牛道士留我宿。


国风·邶风·式微 / 綦革

"寂寞日何为,闲居春色迟。惊风起庭雪,寒雨长檐澌。
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影,歌息梁尘有梵声。
"江村摇落暂逢秋,况是闻君独远游。浙水风烟思吊古,
不见其小;俾吾为泰山之阿,吾亦无馀,不见其多。
"黄叶下阶频,徐徐起病身。残秋萤出尽,独夜雁来新。
处分贫家残活计,匹如身后莫相关。"
仙溪绿尽含空虚,天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树,
吴溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。"


雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句 / 杨汝士

不为忙人富贵人。"
"野烟居舍在,曾约此重过。久雨初招客,新田未种禾。
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后,岂效衔珠草莽间。
"论文意有违,寒雨洒行衣。南渡久谁语,后吟今独归。
激曲萦飞箭,浮沟泛满卮。将来山太守,早向习家池。
梦中无限风流事,夫婿多情亦未知。"
应是法宫传觉路,使无烦恼见青莲。"
山寺秋时后,僧家夏满时。清凉多古迹,几处有新诗。


十五夜望月寄杜郎中 / 徐士佳

掷地声名寡,摩天羽翮孤。洁身酬雨露,利口扇谗谀。
不能自勉去,但愧来何暮。故园汉上林,信美非吾土。"
冷云归水石,清露滴楼台。况是东溟上,平生意一开。"
身贱自惭贫骨相,朗啸东归学钓鱼。"
一从山下来,天地再炎凉。此中会难得,梦君马玄黄。"
斯乃庙堂事,尔微非尔知。向来躐等语,长作陷身机。
"一管妙清商,纤红玉指长。雪藤新换束,霞锦旋抽囊。
"凤沼才难尽,馀思凿西湖。珍木罗修岸,冰光映坐隅。


浣溪沙·髻子伤春慵更梳 / 张祖同

家家壁上有弓刀。惟怜战士垂金甲,不尚游人着白袍。
妾心不自信,远道终难寄。客心固多疑,肯信非人意。
鱼香肥泼火,饭细滑流匙。除却慵馋外,其馀尽不知。"
时伴庾公看海月,好吟诗断望潮楼。"
"一瓮香醪新插刍,双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得,
夜移经尽人上鹤,仙风吹入秋冥冥。"
"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
不料中秋最明夜,洞庭湖上见当天。"


木兰花慢·丁未中秋 / 卢兆龙

"能□得从军,清嬴□□□。绮罗徒满目,山水不离心。
"晓看楼殿更鲜明,遥隔朱栏见鹿行。
"结得随缘伴,蝉鸣方出关。新经译旧寺,故国与谁还。
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
"一见心原断百忧,益知身世两悠悠。
苍生期渐泰,皇道欲中兴。国用销灵像,农功复冗僧。
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
尔解分飞却回去,我方从此向南行。"


村居 / 胡深

"自笑家贫客到疏,满庭烟草不能锄。
往闻清修箓,未究服食方。瑶田有灵芝,眼见不得尝。
鸦噪更漏飒,露濡风景鲜。斯须不共此,且为更留连。"
有客新从赵地回,自言曾上古丛台。云遮襄国天边去,树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔,绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹,风雨惟知长绿苔。
"衰疾常怀土,郊园欲掩扉。虽知明目地,不及有身归。
宝钗骤马多遗落,依旧明朝在路傍。"
莎深苔滑地无尘,竹冷花迟剩驻春。
愧君相忆东篱下,拟废重阳一日斋。"