师旷撞晋平公
铺却双缯直道难，掉首空归不成画。"
"翠壁开天池，青崖列云树。水容不可状，杳若清河雾。
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿，村桥时映野花红。
转岸回船尾，临流簇马蹄。闹翻扬子渡，蹋破魏王堤。
路人回顾应相怪，十一年来见此翁。"
如今漫学人言巧，解语终须累尔身。"
"黄莺慢转引秋蝉，冲断行云直入天。
当昼开时正明媚，故乡疑是买臣归。"
风色初晴利，虫声向晚长。此时如不饮，心事亦应伤。"
我每夜啼君怨别，玉徽琴里忝同声。"
"山松径与瀑泉通，巾舄行吟想越中。塞雁去经华顶末，
师旷撞晋平公拼音解释:
pu que shuang zeng zhi dao nan .diao shou kong gui bu cheng hua ..
.cui bi kai tian chi .qing ya lie yun shu .shui rong bu ke zhuang .yao ruo qing he wu .
qing ye duo chou zhi yu zhong .yan shui jing lian di shu lv .cun qiao shi ying ye hua hong .
zhuan an hui chuan wei .lin liu cu ma ti .nao fan yang zi du .ta po wei wang di .
lu ren hui gu ying xiang guai .shi yi nian lai jian ci weng ..
ru jin man xue ren yan qiao .jie yu zhong xu lei er shen ..
.huang ying man zhuan yin qiu chan .chong duan xing yun zhi ru tian .
dang zhou kai shi zheng ming mei .gu xiang yi shi mai chen gui ..
feng se chu qing li .chong sheng xiang wan chang .ci shi ru bu yin .xin shi yi ying shang ..
wo mei ye ti jun yuan bie .yu hui qin li tian tong sheng ..
.shan song jing yu pu quan tong .jin xi xing yin xiang yue zhong .sai yan qu jing hua ding mo .
译文及注释
译文
弯(wan)弯的(de)河道中有带着青苔的绿水流过，高峻的山峰中有红楼隐现。
我心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明。
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起，直向波涛汹涌的使君滩飞去。
上下通气就泰，上下阻隔就否，自古以来都是这样。但上下不通气的弊病，没有象(xiang)近代这样厉害的了。君臣互相见面，只(zhi)在皇上临朝的短时间内。上下之间，只不过靠奏章、批答互相关联，用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩，也是地位权势使他们这样。为(wei)什么呢？皇上常常在奉天门上朝，没有一天间断，可说是勤于(yu)政事了；但是朝堂和台阶相距很远，皇帝的威仪显耀盛大，御史纠察朝见的礼仪，鸿胪检举不合规矩的行动，通政使代为呈上奏章，皇上只是随意看看，臣子就谢恩拜辞，心神不安(an)地退了下来。皇上何尝处理过一件事，臣子又何尝说过一句话呢！这没有其他原因，地位权势悬殊，所谓有天子堂上比万天还远，虽然想进言，却无从说起啊。
想弯弧射天狼，挟着弓却不敢张开，怕祸及自己。
浇策划(hua)整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三(san)根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
人们的好恶本来不相同，只是这邦小人更加怪异。
杨柳丝丝风中摆弄轻柔，烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润，梨花却已盛开似雪，真可惜春天已过去一半。
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
我来这里终究是为了什么事？高枕安卧在沙丘城。
九(jiu)州大地如何安置？河流山谷怎样疏浚？
注释
金风玉露：指秋风白露。李商隐《辛未七夕》：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”。
（5）隈：山、水弯曲的地方。
④探汤：把手伸进滚开的水中，这里比喻诫惧之意。
10、五经：汉武帝时将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》定名为“五经”。
回文锦：东晋前秦才女苏惠被丈夫窦涛遗弃，织锦为“璇玑图”寄涛，锦上织入八百余字，回旋诵读，可成诗数千首。窦涛感动，终于和好如初。后人因以“回文锦”代指思妇寄给远方夫君的述情之物。
①通过环境描写来展现出一面"田园美景图"。
赏析
邯郸为战国时赵国都城，即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题，属杂曲歌辞。
这是一首代言体的诗，要“言”的是“春(chun)怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。
“不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻，明示辨伪的方法。燔柴，语出《礼记·祭法》：“燔柴于泰坛。”这里用作名词，意为大火(da huo)。照乘，指明珠。这两句是说：“倘不取燔柴大火和照乘明珠来作比较，又何从判定草萤非火，荷露非珠呢？”这就相当于谚语所说的：“不怕不识货，就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然，如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识，比照也就失掉了依据。所以，最后诗人才有“不取”、“可怜”的感叹。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
好在谢朓厌恶尘俗嘈杂的感情还是真挚的：“嚣尘自兹隔，赏心于此遇。”当然这种赏心乐事充其量不过是公务之暇逍遥吟咏的散淡生活，并非真正的避世远遁，然而终究可以离开那烦嚣的是非之地，幽栖远害。所以末二句说：“虽无玄豹姿，终隐南山雾。”结尾一典多用，精当巧妙。据《列女传·贤明传·陶答子妻》载：“答子治陶三年，名誉不兴，家富三倍。……居五年，从车百乘归休，宗人击牛而贺之。其妻独抱儿而泣。姑怒曰：‘何其不祥也！’妇曰：‘妾闻南山有玄豹，雾雨七日而不下食者，何也？欲以泽其毛而成文章也，故藏而远害。……今夫子治陶，家富国贫，君不敬，民不戴，败亡之征见矣！愿与少子俱脱。’……处期年，答子之家果以盗诛。”从上下文看，诗人是说自己虽无玄豹的姿质，不能深藏远害，但此去宣城，亦与隐于南山雾雨无异；从典故的含义看，“玄豹姿”又借喻自己身为一郡之守，虽无美政德行，未必能使一郡大治，但也深知爱惜名誉，决不会做陶答子那样的贪官污吏，弄得家富国贫。
全诗思想性与艺术性绾合得自然而巧妙。语言平易，诗思明快，显示了贾岛诗风的另外一种特色。
“莫以今时宠，难忘旧日恩”，这两句是拟《息夫人》王维 古诗的口吻说：不要以为你今天的宠爱，就能使我忘掉旧日的思情。这实际上也是诗人不与腐朽的统治者同流合污的心声。“莫以”、“难忘”，以新宠并不足以收买《息夫人》王维 古诗的心，突出了旧恩的珍贵难忘，显示了淫威和富贵并不能彻底征服弱小者的灵魂。“看花满眼泪，不共楚王言。”旧恩难忘，而新宠实际上是一种侮辱。
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
此诗起句“燕南壮士”，指高渐离；“吴门豪”指专诸。这里突出了他们最感人的精神力量：他们是壮士，他们有豪情。这两个词语的搭配，正好使专诸和高渐离的生命重新闪耀着奇异的光彩。这里“燕南”和“吴门”两个方位词也用得恰到好处。专诸刺杀吴王僚在吴王宫中，所以称“吴门”；而高渐离击筑，荆轲和而歌，士皆瞋目，怒发冲冠，则发生在易水(yi shui)送别之时，易水在燕之南界，因此称“燕南”。这两个看似不经意的词语，在广阔的背景上使壮志豪情笼罩四野，使他们的英声侠气无处不存，无处不在。第二句，为第一句作必要的补充与说明。他们两人的壮志豪情正是通过这两件惊天动地富于传奇色彩的大事而被历史所确认。这两句诗各以对称排比的结构相连接，重新唤起读者对这两位侠士的向往与崇敬。第三句，是全诗的主旨，是诗人要着重表达的一种信念，一个原则。诗人指出高渐离、专诸之所以置个人生死于不顾，以命相许是为了实践“士为知己者死”的人生信条。因此，这里的“恩”，不是“恩惠”，不是珍宝珠玉、车骑美女等物质的赐予，而是一种超越功利计较的“知遇之恩”，是一种对自我价值的理解和人格的尊重。这里的“许”，也不单是“报答”，更不是人身依附，而是一种自觉的自我价值的实现，是人格力量的自我完成。诗的最后化用太史公司马迁《报任安书》的话“人固有一死，死或重于泰山，或轻于鸿毛”来表明自己的生死观，指出生命应该像“泰山”那样重，而不能像“鸿毛”那样轻。
诗的最后两句，才是诗人真实意图的流露：自己是“俟罪非真吏”，却奉命随行，做太守的清客、帮闲，成为献媚取悦长官的低级僚属，这对胸怀大志的柳宗元来说，是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官，定会珍惜手中的权力，尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负，干一番兴利除弊的事业。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
前四句借事见情，后四句写景见情，明与暗、显与隐，直露与含蓄相结合，避免了结构上的板滞。
这是一首代言体的诗，要“言”的是“春(chun)怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。
“不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻，明示辨伪的方法。燔柴，语出《礼记·祭法》：“燔柴于泰坛。”这里用作名词，意为大火(da huo)。照乘，指明珠。这两句是说：“倘不取燔柴大火和照乘明珠来作比较，又何从判定草萤非火，荷露非珠呢？”这就相当于谚语所说的：“不怕不识货，就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然，如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识，比照也就失掉了依据。所以，最后诗人才有“不取”、“可怜”的感叹。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
好在谢朓厌恶尘俗嘈杂的感情还是真挚的：“嚣尘自兹隔，赏心于此遇。”当然这种赏心乐事充其量不过是公务之暇逍遥吟咏的散淡生活，并非真正的避世远遁，然而终究可以离开那烦嚣的是非之地，幽栖远害。所以末二句说：“虽无玄豹姿，终隐南山雾。”结尾一典多用，精当巧妙。据《列女传·贤明传·陶答子妻》载：“答子治陶三年，名誉不兴，家富三倍。……居五年，从车百乘归休，宗人击牛而贺之。其妻独抱儿而泣。姑怒曰：‘何其不祥也！’妇曰：‘妾闻南山有玄豹，雾雨七日而不下食者，何也？欲以泽其毛而成文章也，故藏而远害。……今夫子治陶，家富国贫，君不敬，民不戴，败亡之征见矣！愿与少子俱脱。’……处期年，答子之家果以盗诛。”从上下文看，诗人是说自己虽无玄豹的姿质，不能深藏远害，但此去宣城，亦与隐于南山雾雨无异；从典故的含义看，“玄豹姿”又借喻自己身为一郡之守，虽无美政德行，未必能使一郡大治，但也深知爱惜名誉，决不会做陶答子那样的贪官污吏，弄得家富国贫。
全诗思想性与艺术性绾合得自然而巧妙。语言平易，诗思明快，显示了贾岛诗风的另外一种特色。
“莫以今时宠，难忘旧日恩”，这两句是拟《息夫人》王维 古诗的口吻说：不要以为你今天的宠爱，就能使我忘掉旧日的思情。这实际上也是诗人不与腐朽的统治者同流合污的心声。“莫以”、“难忘”，以新宠并不足以收买《息夫人》王维 古诗的心，突出了旧恩的珍贵难忘，显示了淫威和富贵并不能彻底征服弱小者的灵魂。“看花满眼泪，不共楚王言。”旧恩难忘，而新宠实际上是一种侮辱。
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
此诗起句“燕南壮士”，指高渐离；“吴门豪”指专诸。这里突出了他们最感人的精神力量：他们是壮士，他们有豪情。这两个词语的搭配，正好使专诸和高渐离的生命重新闪耀着奇异的光彩。这里“燕南”和“吴门”两个方位词也用得恰到好处。专诸刺杀吴王僚在吴王宫中，所以称“吴门”；而高渐离击筑，荆轲和而歌，士皆瞋目，怒发冲冠，则发生在易水(yi shui)送别之时，易水在燕之南界，因此称“燕南”。这两个看似不经意的词语，在广阔的背景上使壮志豪情笼罩四野，使他们的英声侠气无处不存，无处不在。第二句，为第一句作必要的补充与说明。他们两人的壮志豪情正是通过这两件惊天动地富于传奇色彩的大事而被历史所确认。这两句诗各以对称排比的结构相连接，重新唤起读者对这两位侠士的向往与崇敬。第三句，是全诗的主旨，是诗人要着重表达的一种信念，一个原则。诗人指出高渐离、专诸之所以置个人生死于不顾，以命相许是为了实践“士为知己者死”的人生信条。因此，这里的“恩”，不是“恩惠”，不是珍宝珠玉、车骑美女等物质的赐予，而是一种超越功利计较的“知遇之恩”，是一种对自我价值的理解和人格的尊重。这里的“许”，也不单是“报答”，更不是人身依附，而是一种自觉的自我价值的实现，是人格力量的自我完成。诗的最后化用太史公司马迁《报任安书》的话“人固有一死，死或重于泰山，或轻于鸿毛”来表明自己的生死观，指出生命应该像“泰山”那样重，而不能像“鸿毛”那样轻。
诗的最后两句，才是诗人真实意图的流露：自己是“俟罪非真吏”，却奉命随行，做太守的清客、帮闲，成为献媚取悦长官的低级僚属，这对胸怀大志的柳宗元来说，是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官，定会珍惜手中的权力，尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负，干一番兴利除弊的事业。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
前四句借事见情，后四句写景见情，明与暗、显与隐，直露与含蓄相结合，避免了结构上的板滞。
创作背景
东都洛阳与题材方面的变化相适应的，还有创作宗旨的变化。在司马相如时代，赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距，以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉，讽喻不仅不起作用，甚至还可能招来灾难，这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。
李重华( 隋代 )
收录诗词 (3411) 首
简 介
李重华 清江苏吴县人，字实君，号玉洲。李寅子。雍正二年进士，官编修。工诗。生平游踪，历巴蜀，过秦、汉、唐之故都，望终南、武关之形胜，登泰山，谒孔林，登临凭吊，发而为诗，颇得江山之助。有《三经附义》、《贞一斋集》。
郊行即事
地接三茅岭，川迎伍子涛。花迷瓜步暗，石固蒜山牢。
"呜咽上攀龙，升平不易逢。武皇虚好道，文帝未登封。
新什定知饶景思，不应一向赋从军。"
"两崖古树千般色，一井寒泉数丈冰。
若使凡缘终可脱，也应从此度闲身。"
"抛杉背柏冷僧帘，锁月梳风出殿檐。
"忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。
深藏数片将归去，红缕金针绣取看。"
考槃
几使戎车殷左轮。久作妖星虚费日，终□天洞亦何人。
"远村寒食后，细雨度川来。芳草连谿合，梨花映墅开。
腐儒一铅刀，投笔时感激。帝阍不敢干，恓恓坐长画。"
便成林下隐，都忘门前事。骑吏引归轩，始知身富贵。"
"江昏山半晴，南阻绝人行。葭菼连云色，松杉共雨声。
熟宜茶鼎里，餐称石瓯中。香洁将何比，从来味不同。"
"貂裘离阙下，初佐汉元勋。河偃流澌叠，沙晴远树分。
今来忆事凉风晚，烟浦空悲黄菊花。"
卜算子·秋色到空闺
"东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。
明朝强出须谋乐，不拟车公更拟谁。"
鸿雁冲飙去不尽，寒声晚下天泉池。顾我蓬莱静无事，
"君为蹈海客，客路谁谙悉。鲸度乍疑山，鸡鸣先见日。
"寥寥听不尽，孤磬与疏钟。烦恼师长别，清凉我暂逢。
旅思风飘叶，归心雁过城。惟君知我苦，何异爨桐鸣。"
忽忆家园须速去，樱桃欲熟笋应生。"
可惜报恩无处所，却提孤剑过咸阳。
夜别韦司士
玉柱调须品，朱弦染要深。会教魔女弄，不动是禅心。"
绕舍惟藤架，侵阶是药畦。更师嵇叔夜，不拟作书题。
"不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。
闻道墓松高一丈，更无消息到如今。"
羸马经旧途，此乡喜重过。居人无故老，倍感别日多。
久慕餐霞客，常悲习蓼虫。青囊如可授，从此访鸿蒙。"
"池阳去去跃雕鞍，十里长亭百草干。衣袂障风金镂细，
叶侵经上字，冰结砚中泉。雪夕谁同话，悬灯古像前。"
唐多令·秋暮有感
岂是怀王厌直臣。万里碧潭秋景静，四时愁色野花新。
那将逝者比流水，流水东流逢上潮。"
"重归能几日，物意早如春。暖色先骊岫，寒声别雁群。
"共知行处乐，犹惜此时分。职已为书记，官曾校典坟。
"晓风抹尽燕支颗，夜雨催成蜀锦机。
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼，红药深开古殿春。
"拂槛爱贞容，移根自远峰。已曾经草没，终不任苔封。
已去龙楼籍，犹分御廪储。风泉输耳目，松竹助玄虚。
登望楚山最高顶
月明飘浪冷光沉。凝成紫塞风前泪，惊破红楼梦里心。
"婵娟本家镜，与妾归君子。每忆并照时，相逢明月里。
鸿雁春北去，秋风复南飞。勉君向前路，无失相见期。"
"青冥通去路，谁见独随缘。此地春前别，何山夜后禅。
徵调侵弦乙，商声过指拢。只愁才曲罢，云雨去巴东。"
林泉莫作多时计，谏猎登封忆旧臣。"
"布裘寒拥颈，毡履温承足。独立冰池前，久看洗霜竹。
"成帝夫人泪满怀，璧宫相趁落空阶。
南乡子·登京口北固亭有怀
"二十逐嫖姚，分兵远戍辽。雪迷经塞夜，冰壮渡河朝。
"嗟君没世委空囊，几度劳心翰墨场。
特达知难拟，玲珑岂易名。昆山如可得，一片伫为荣。"
"西风屡鸣雁，东郊未升日。繁烟幕幕昏，暗骑萧萧出。
我有清风高节在，知君不负岁寒交。"
夹岸罗密树，面滩开小亭。忽疑严子濑，流入洛阳城。
"云影蔽遥空，无端淡复浓。两旬绵密雨，二月似深冬。
虫网垂应遍，苔痕染更鲜。何人及身在，归对老僧禅。"
饮茶歌诮崔石使君
"一别云阳宅，深愁度岁华。翠浓春槛柳，红满夜庭花。
深斋尝独处，讵肯厌秋声。翠筱寒愈静，孤花晚更明。
"霜繁脆庭柳，风利剪池荷。月色晓弥苦，鸟声寒更多。
调逸南平兆，风清建安迹。祖德今发扬，还同书史册。"
老人能步蹇，才子奈贫何。曾见春官语，年来虚甲科。"
学耕不逢年，稂莠败黍禾。岂唯亲宾散，鸟鼠移巢窠。
"楚客去岷江，西南指天末。平生不达意，万里船一发。
"繁华泣清露，悄悄落衣巾。明日逢寒食，春风见故人。
唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛
若数西山得道者，连予便是十三人。"
"月生十五前，日望光彩圆。月满十五后，日畏光彩瘦。
一出纵知边上事，满朝谁信语堪听。"
自是功高临尽处，祸来名灭不由人。"
如今始会麻姑意，借问山川与后人。"
鬓动悬蝉翼，钗垂小凤行。拂胸轻粉絮，暖手小香囊。
流水音长在，青霞意不传。独悲形解后，谁听广陵弦。
空林衰病卧多时，白发从成数寸丝。
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
"礼成中岳陈金册，祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤，
梳风白鹭起，拂水彩鸳翔。最羡归飞燕，年年在故乡。"
岂知三载几百战，钩车不得望其墙！答云此山外，
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
夜清更彻寺，空阔雁冲烟。莫怪多时话，重来又隔年。"
"襄阳才子得声多，四海皆传古镜歌。
光华临御陌，色相对空门。野雪遥添净，山烟近借繁。
"白榆星底开红甲，珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质，