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草 / 赋得古原草送别

五代 / 荫在

"天柱暮相逢,吟思天柱峰。墨研青露月,茶吸白云钟。
筑金总得非名士,况是无人解筑金。"
浣花溪上堪惆怅,子美无心为发扬。"
粉字题花笔,香笺咏柳诗。绣窗携手约,芳草蹋青期。
丹桂竟多故,白云空有情。唯馀路旁泪,沾洒向尘缨。"
素风无后嗣,遗迹有生祠。自罢羊公市,溪猿哭旧时。"
"丛篁萧瑟拂清阴,贵地栽成碧玉林。尽待花开添凤食,
醉欹梅障晓,歌厌竹枝秋。望阙怀乡泪,荆江水共流。"
记得竹斋风雨夜,对床孤枕话江南。"
星辰长似太平年。谁家一笛吹残暑,何处双砧捣暮烟。
"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。
空楼雁一声,远屏灯半灭。绣被拥娇寒,眉山正愁绝。"
"风吹烧烬杂汀沙,还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶,
"腹生奚强有亲疏,怜者为贤弃者愚。


草 / 赋得古原草送别拼音解释:

.tian zhu mu xiang feng .yin si tian zhu feng .mo yan qing lu yue .cha xi bai yun zhong .
zhu jin zong de fei ming shi .kuang shi wu ren jie zhu jin ..
huan hua xi shang kan chou chang .zi mei wu xin wei fa yang ..
fen zi ti hua bi .xiang jian yong liu shi .xiu chuang xie shou yue .fang cao ta qing qi .
dan gui jing duo gu .bai yun kong you qing .wei yu lu pang lei .zhan sa xiang chen ying ..
su feng wu hou si .yi ji you sheng ci .zi ba yang gong shi .xi yuan ku jiu shi ..
.cong huang xiao se fu qing yin .gui di zai cheng bi yu lin .jin dai hua kai tian feng shi .
zui yi mei zhang xiao .ge yan zhu zhi qiu .wang que huai xiang lei .jing jiang shui gong liu ..
ji de zhu zhai feng yu ye .dui chuang gu zhen hua jiang nan ..
xing chen chang si tai ping nian .shui jia yi di chui can shu .he chu shuang zhen dao mu yan .
.shi jiu tiao ping lu .yan ping you xian xi .ren xin wu suan chu .guo shou you shu shi .
kong lou yan yi sheng .yuan ping deng ban mie .xiu bei yong jiao han .mei shan zheng chou jue ..
.feng chui shao jin za ting sha .huan si qing xi jiu ji jia .ru hu zhu sheng chuang xia ye .
.fu sheng xi qiang you qin shu .lian zhe wei xian qi zhe yu .

译文及注释

译文
朦胧的(de)(de)月色下花儿是那(na)么娇艳,在(zai)这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天(tian)晚上我要让你尽情地把我爱怜。
  我同龄的好友魏用晦任吴县县令未满三年,因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于民,离任时,百姓设法挽留却未能成功,魏君也舍不得离开他的百姓,于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
路上遇见的人,有很多都是带着创伤(shang),痛苦呻吟,有的伤口还在流血呢!
教人悲伤啊秋天的气氛,大地萧瑟啊草(cao)木衰黄凋零。
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦还乡。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息,如今悲愤羞愧无法归乡。
娇郎痴立像天空无依的浮云,拥抱白日在西帘下待到破晓。
雪花飘舞着飞入了窗户,我坐在窗前,看着青青的竹子变成白玉般洁白。 此时正好登上高楼去远望,那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
去年春天,就在这扇门里,姑娘脸庞,相映鲜艳桃花。
峄山上的石刻文垂示(shi)了典范,千载书法传承者是李氏阳冰。
  从前有个医生,自己夸耀自己能治(zhi)驼背,他说:"背弯得像弓一样的人,像虾一样的人,像环一样的人,如果请我去医治,保管早上治傍晚就像箭一样笔直了。"有个人相信了他,就让这个医生给他治驼背。医生要来两块门板,把一块放在地上,叫驼背人趴在上面,又用另一块压在上面,然后到门板上践踏。驼背人的背很快就弄直了,但人马上就死了。那人的儿子想要到官府去告状,这个医生却说:"我的职业是治驼背,我只管治驼背,不管人的死活!"
雁声凄厉远远地飞过潇湘去,十二楼中的明月空自放光明。
囚徒整天关押在帅府里,
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。

注释
“稻米”二句:写全盛时农业丰收,粮食储备充足。流脂,形容稻米颗粒饱满滑润。仓廪:储藏米谷的仓库。
13.置:安放
6 、至以首抵触 首: 头。
⑹凌:侵犯。躐(liè):践踏。行:行列。
⑹烟:炊烟和雾霭。一作“磴”。
⑷胜(音shēng):承受。
遂长︰成长。
[46]伪 孽(niè 聂):这里指北魏统治集团。昏狡:昏瞆狡诈。
⑽钟鼓:富贵人家宴会中奏乐使用的乐器。馔(zhuàn)玉:形容食物如玉一样精美。

赏析

  失州入幕,年岁已垂垂老矣;虽然寄身有地,但心情不能不(neng bu)是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
  颔联写得浑融概括,深有托寓,颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗(gu shi)作工致的描画。这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗,云收雾散,凭高览眺,视线更为遥远,所以说“并添高阁迥”(这高阁即诗人居处的楼阁)。这一句从侧面写《晚晴》李商隐 古诗,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光明。因为是晚景斜晖,光线显得微弱而柔和,故说“微注”。尽管如此,这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘,写出了一片明朗欣喜的心境,把“重”字具体化了。
  诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡,一天月色,已是可人,又加以雨后的皎洁月光,透过无尘的碧空,敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上,这是何等澄明的境界!确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说:“密林含余清”。诗人的用字直可追(ke zhui)步大谢。
  第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系,因为日暮,船需要停宿;也因为里的一段:“君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思?”(《诗经·王风·君子于役》)这里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫。
  诗歌的创作多用比、兴,然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述,往往比描写更难驾御,这就要求诗人要有敏锐的目光,能抓住典型环境中的典型细节,将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”,几乎到了望穿双眼,几乎要化作“望驾石”,其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情,那颤颤巍巍的身影,如在眼前,那哽哽咽咽的声调,尤在耳旁,真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长,早也盼,晚也盼,朝思暮想,朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔,伫立凝眸,企首悬望,父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”这是他们的弦外之音,因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对,可谓“此时无声胜有声”。
  从文学艺术的创造性来看,《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨,本来是古代南方文学(以《楚辞》为代表)的特点之一,最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致,也成为后代人们学习的典范。从此,在中国文学中,悲秋一直是诗文家喜爱的题材,雄才大略的汉武帝有《秋风辞》,潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》,高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天,大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息,庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气,凄凉多怨情”,以悲秋带出身世之感、家国之恨,更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清,诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一,产生了许多动人的作品,而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳,当是不可抹杀的。
  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。
  关于这首诗古今多以为诗人是鄙薄“功名之辈”,黄节先生的看法具有代表性。他说:“‘雄杰士’——即指上挂弓、倚剑、砺山、带河——功名之辈。‘岂若’二字,有不(you bu)与为伍意。亦犹传所云:‘不与尧舜齐德,不与汤武并功’也。”以为诗人用“岂若”二字否定了“雄杰士”,而实际上诗人是说“庄周子”的人生主张不如“雄杰士”的人生态度那样真正超越了生死之限,建立了永恒的功名。当然,阮籍在《咏怀诗》也说过否定功名的话,但这大都是在他感觉到功名无法实现的时候。
  这是一首怀古之作。诗的前四句,首先从刻画祢衡落笔,写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下,显赫一时,而祢衡却视之为蚁类,这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒,他杀了祢衡,正说明他心胸狭隘不能容物,因而得到了恶名。
  仕宦既不如意,富贵又无望,于是逼出了最后两句的追思。这是诗人在内心矛盾解脱不开的情况下所能想到的唯一出路。不直说退隐,却写对往事的追忆,也给诗篇结尾添加了吞吐含茹的风韵。
  后半首境界陡变,由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远,雨帘已疏,诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见:荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣,看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了,其命运难道不可悲吗?十室九空的荒村,那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对,但形式与上联不同,即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分,形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调,传达出诗人无穷的感喟和叹息,这和上面急骤的调子形成鲜明对照。
  “一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花,虽然没有娇娆富贵之态,却朴实亲切,在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”,却幽雅高洁,具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下,在潺湲小溪的伴奏之中,那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美,同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比,形成往复回环的节律,对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ,写月用“一溪”,比用“一轮”更为新奇,它不但同时写到溪水 ,有一箭双雕的效果,而且把不可揽结的月色,写得如捧手可掬,非常生动。
  “寄意寒星荃不察“,“意”,指作者的救国救民的理想。“荃”,指人民。这里,作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望,希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解,即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的,但是另一方面,由于历史的局限,鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足,因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”,是迫切希望祖国人民能尽快觉醒,以便担当起拯救祖国的任务。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形(jie xing)象之中,引导人们去体(qu ti)味间接形象的存在。
  以上几句对黄鹤楼景物的描写,有上有下,有远有近,有内有外,也有实有虚,行文变化多端,情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了,本可以收住,但他意犹未尽,为了确立这座名楼的特殊地位,他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬,说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”,“会集灵仙”,突出黄鹤楼的存在价值。

创作背景

  王维的《《鸟鸣涧》王维 》当作于开元(唐玄宗年号,713—741)年间游历江南之时,其背景是安定统一的盛唐社会。此诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首,是诗人寓居在今绍兴县东南五云溪(即若耶溪)的作品。

  

荫在( 五代 )

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简 介

荫在 荫在,字香谷,号桤庵,吴江人,本姓皇甫。诸生。妙华庵僧。有《香谷集》。

鹦鹉洲送王九之江左 / 钟唐杰

"交道有寒暑,在人无古今。与君中夜话,尽我一生心。
双毂去何方,隔江春树绿。树绿酒旗高,泪痕沾绣袍。
故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
"年来还未上丹梯,且着渔蓑谢故溪。
"寒食月明雨,落花香满泥。佳人持锦字,无雁寄辽西。
"家住寒梅翠岭东,长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨,
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪,雪鬓同归七里滩。
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖,奸雄何足数王敦。


嫦娥 / 崔恭

妒蝶长成伴,伤鸾耐得孤。城堪迷下蔡,台合上姑苏。
"江天冬暖似花时,上国音尘杳未知。
黄菊因暄却未开。上国莫归戎马乱,故人何在塞鸿来。
"含香高步已难陪,鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句,
"众僧尊夏腊,灵岳遍曾登。度水手中杖,行山溪畔藤。
"朝朝沈醉引金船,不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下,
一声松径寒吟后,正是前山雪下时。"
"东阁无人事渺茫,老僧持钵过丹阳。


丁督护歌 / 程尚濂

铁马云旗梦渺茫,东来无处不堪伤。风吹白草人行少,
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪更纷纷。"
孤立小心还自笑,梦魂潜绕御炉烟。
昨夜秋风已摇落,那堪更上望乡台。"
顶寒拳素发,珠锐走红绦。终忆泉山寺,听猿看海涛。"
"庄辛正谏谓妖词,兵及鄢陵始悔思。
百尺风帆两行泪,不堪回首望峥嵘。"
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏,唯将拯溺作良媒。


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 陈存

日暮渚田微雨后,鹭鹚闲暇稻花香。"
"山亦怀恩地,高禽尽下飞。吏穿霞片望,僧扫月棱归。
国闭檀榆烟,大礼成隳堕。暗室枯藁饭,冷面相看坐。
谢家园里成吟久,只欠池塘一句诗。"
"赞善贤相后,家藏名画多。留心于绘素,得事在烟波。
后来邦国论心义,谁是君王出热人。"
暖塘争赴荡舟期,行唱菱歌着艳词。
遍命登坛将,巡封异姓王。志求扶坠典,力未振颓纲。


烛影摇红·题安陆浮云楼 / 释宝印

"无奈离肠日九回,强摅离抱立高台。中华地向城边尽,
砌觉披秋草,床惊倒古琴。更闻邻舍说,一只鹤来寻。"
"渐觉人心望息兵,老儒希觊见澄清。正当困辱殊轻死,
从此几迁为计相,蓬莱三刻奏东巡。"
五更撩乱趋朝火,满口尘埃亦数声。"
自古风流皆暗销,才魂妖魂谁与招?彩笺丽句今已矣,
太公悬命临刀几,忍取杯羹欲为谁。"
"鼓角城中寺,师居日得闲。必能行大道,何用在深山。


闻官军收河南河北 / 黎道华

"丹桂攀来十七春,如今始见茜袍新。须知红杏园中客,
"一回落第一宁亲,多是途中过却春。心火不销双鬓雪,
"入云晴劚茯苓还,日暮逢迎木石间。
"蔓草萧森曲岸摧,水笼沙浅露莓苔。更无蔟蔟红妆点,
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
"诗道世难通,归宁楚浪中。早程残岳月,夜泊隔淮钟。
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
雕槃分篸何由得,空作西州拥鼻吟。"


/ 龚相

不知一盏临邛酒,救得相如渴病无。"
楚宫腰细我还知。百年恩爱无终始,万里因缘有梦思。
"战鼙鸣未已,瓶屦抵何乡。偶别尘中易,贪归物外忙。
虫声移暗壁,月色动寒条。此去如真隐,期君试一瓢。"
九重先觉冻云开。阴冰莫向河源塞,阳气今从地底回。
"正人徒以刃相危,贪利忘忠死不为。
唯忧野叟相回避,莫道侬家是汉郎。"
"玉律初移候,清风乍远襟。一声蝉到耳,千炬火然心。


过零丁洋 / 张宣明

斜日风收钓,深秋雨信梁。不知双阙下,何以谓轩裳。"
"不似当官只似闲,野情终日不离山。方知薄宦难拘束,
寒入荆王翠被深。天上明河银作水,海中仙树玉为林。
斗间紫气分明后,擘地成川看化龙。"
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静,坐筹重见大河澄。
"六枝仙桂最先春,萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主,
"几年乘兴住南吴,狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细,
可怜黄雀衔将去,从此庄周梦不成。(《咏蝶》。


咏芭蕉 / 隋恩湛

掷鼠须防误,连鸡莫惮惊。本期将系虏,末策但婴城。
"佩墨县兼清,约关西近城。三峰岂不重,厚地戴犹轻。
今日皤然对芳草,不胜东望涕交横。"
张帆度鲸口,衔命见臣心。渥泽遐宣后,归期抵万金。"
"宦途最重是文衡,天与愚夫着盛名。
"王屋峭难名,三刀梦四更。日升当地缺,星尽未天明。
有时上苑繁花发,有时太液秋波阔。当头独坐摐一声,
土蚀钗无凤,尘生镜少菱。有时还影响,花叶曳香缯。"


远游 / 徐勉

"九重丹诏下尘埃,深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长,
"髻根松慢玉钗垂,指点花枝又过时。
一朵又一朵,并开寒食时。谁家不禁火,总在此花枝。
画人画得从他画,六幅应输八句诗。"
枕梦惊因晓角催。邻舍见愁赊酒与,主人知去索钱来。
独来成怅望,不去泥栏干。(惜花。见《诗人玉屑》)
执衡空欲慕公平。机云笔舌临文健,沈宋章篇发咏清。
玉函书发鹤归天。楼开石脉千寻直,山拆鳌鳞一半膻。