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声声慢·秋声

明代 / 释云知

跻攀寡俦侣,扶接念舆皂。俯仰栗嵌空,无因掇灵草。
巴中蛇虺毒,解之如走丸。巨叶展六出,软干分长竿。
纪盛播琴筝。奚必事远觌, ——孟郊
晓拂轻霜度,宵分远籁攒。稍依帘隙静,遍觉座隅寒。
也知只在秋江上,明月芦花何处寻。"
唐尧纵禅干坤位,不是重华莫谩求。"
早暄依曲渚,微动触轻涟。孰假咸池望,幽情得古篇。"
"天阔衔江雨,冥冥上客衣。潭清鱼可数,沙晚雁争飞。
津桥见来往,空雾拂衣裳。桃李今无数,从兹愿比方。"
六里江山天下笑,张仪容易去还来。"
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
莫恋此时好风景,磻溪不是钓渔人。"
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿,几程清思水风凉。
困冲株枿盲。扫净豁旷旷, ——韩愈
冥升蹑登闳。春游轹靃靡, ——韩愈
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日,龙池轻浪细含烟。
"一宵何期此灵境,五粒松香金地冷。


声声慢·秋声拼音解释:

ji pan gua chou lv .fu jie nian yu zao .fu yang li qian kong .wu yin duo ling cao .
ba zhong she hui du .jie zhi ru zou wan .ju ye zhan liu chu .ruan gan fen chang gan .
ji sheng bo qin zheng .xi bi shi yuan di . ..meng jiao
xiao fu qing shuang du .xiao fen yuan lai zan .shao yi lian xi jing .bian jue zuo yu han .
ye zhi zhi zai qiu jiang shang .ming yue lu hua he chu xun ..
tang yao zong chan gan kun wei .bu shi zhong hua mo man qiu ..
zao xuan yi qu zhu .wei dong chu qing lian .shu jia xian chi wang .you qing de gu pian ..
.tian kuo xian jiang yu .ming ming shang ke yi .tan qing yu ke shu .sha wan yan zheng fei .
jin qiao jian lai wang .kong wu fu yi shang .tao li jin wu shu .cong zi yuan bi fang ..
liu li jiang shan tian xia xiao .zhang yi rong yi qu huan lai ..
zuo ri shi seng qun dai shang .duan chang you xi pi pa xian ..
mo lian ci shi hao feng jing .bo xi bu shi diao yu ren ..
hun meng xian fei jin yu xiang .yi lu ban yin ting cao lv .ji cheng qing si shui feng liang .
kun chong zhu nie mang .sao jing huo kuang kuang . ..han yu
ming sheng nie deng hong .chun you li huo mi . ..han yu
bu si dang nian dan qi quan .ji shu wan hua shu xiang ri .long chi qing lang xi han yan .
.yi xiao he qi ci ling jing .wu li song xiang jin di leng .

译文及注释

译文
浏览你在荆山的大作,堪与江淹鲍照的文笔媲美。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
熊罴当路面对我蹲坐,虎豹夹道发威狂嚎叫。
房檐的积雪尚未开始融化,院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛,是多么不寻常啊!
圣明的朝代大概没有错(cuo)事,规谏皇帝的奏章日见稀微。
正暗自结苞含情。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
看到溪花心神澄静,凝神相对默默无言。
楚邦曾经有壮士伍子胥,依靠吴王终于报了家仇。
在寒山吹着笛子呼唤春回大地,被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
病中为你的生日开筵,侧着身子斜靠在椅子上,慢慢倒酒以细饮。
宏图霸业今已不再,我也只好(hao)骑马归营。
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
  那忽急忽徐、时高时低的古筝声,就从这变化巧妙的指尖飞出来,传入耳中秦筝声声,使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂(fu)着春风絮絮话别,又(you)像杜鹃鸟绕着落花,娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声,好像谁家的白发老母黑夜里(li)独坐灯前,为游子不归而对影忧愁,又好像谁家的少妇独自守立空楼,为丈(zhang)夫远出而望月长叹。筝声本来就苦,更何况又掺入了我的重重离别之恨,南北远离,相隔千里,两地相思。

注释
⑸满川:满河。
同年:同科考中的人,互称同年。
⒀典:治理、掌管。
[2]生:古时对读书人的通称。
③ 琼壶敲尽缺:传晋王敦酒后常咏曹操“老骥伏枥”诗,并用如意击唾壶为节拍,壶口尽缺(见《世说新语·豪爽》)。
(32)知(zhì):通“智”,智慧。
(14)长桥卧波,未云何龙:长桥卧在水上,没有云怎么(出现了)龙?《易经》有“云从龙”的话,所以人们认为有龙就应该有云。这是用故作疑问的话,形容长桥似龙。

赏析

  首先,司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次,《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动,一般来说都是奉命而作,《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作,它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者,《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活,不符合屈原的身份和实际情况,而是符合楚王的身份。
观感饶有新意  “而中秋为尤胜”,文意以“而”字形成转折,以“尤”字造成递进。描述经过几次的递进,中心便确定下来了。 需要指出的是,《《虎丘记》袁宏道 古诗》不是某一次游览的当时实录,这从后文“登虎丘者六”的次数可以看出;也不是某一个中秋日的情景记实。从时间观念上看,显系事后追述;从空间观念上看,是六登虎丘的印象的综合描述。而综合印象中的特定意象则是虎丘中秋。这种记游散文的时空观念是饶有新意的。“每至是日”,就透现了这种非以某一中秋,而是概括几个中秋特征的审美意向。
  这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励,也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切,诗人为友人的落第而惋惜,对友人的遭遇深表同情,但全诗的格调并不流于感伤,相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗,会让人有一波感动,有一份温暖,不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动,更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。
  文公知道后派人去请,而介之推执意不肯出来。传说来人纵火烧山,想将母子逼下山,介之推和母亲合抱一棵大树,就这样被烧死在山上。烧山的那一天正是清明节的前一天,为了悼念介之推,从此人们便定每年清明前一天为寒食清明,“寒食”是断火冷食的意思。这一天举国都不许生火,只能吃冷食。据说这就是寒食节的来历。
  《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。文章先从正面开导,说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风,然后将不合这个准则的行为拿来对照,最后指出其根源及危害性。通篇采用对比手法,并且全篇行文严肃而恳切,句式整齐中有变化,语言生动而形象,刻划当时士风,可谓入木三分。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  而仲卿的情况自然与兰芝不同,诚如上述引文(yin wen)的分析。又如:“吾意久怀忿,汝岂得自由”、“小子无所畏,何敢助妇语”,于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量!先嫁得府吏,后嫁得郎君。否泰如天地,足以荣汝身。不嫁义郎体,其往欲何云?”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话,也各各符合其人的身份、特点。
  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较,是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗中人物与事件的过去和未来;而篇末让男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓,而作品的容量亦有逾常品了。
  此诗虽属旅游题材,但诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受,是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观,一方面回顾前朝的历史胜迹,而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”,“趋庭”、“纵目”,“浮云”、“平野”,“海岱”、“青徐”,“孤嶂”、“荒城”,“秦碑”、“鲁殿”,都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”,则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字,通过对仗,将海岱连接,平野延伸,秦碑虽存,鲁殿已残等自然景观与历史胜迹,在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说:“诗人以一字为工”,“惟老杜变化开阖,出奇无穷”。
  第六首诗开篇以“愁”字领起,展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客,强看秋浦花“,连观赏秋色也要强打精神,与杜甫”感时花溅泪,恨别鸟惊心“的感受相似,可见情绪是比较低落的。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思(ren si)归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  陆机说:“诗缘情而绮靡。”(《文赋》)这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同,清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”(《古诗源》卷七),其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”(钟嵘《诗品序》)的陆机,他的诗就具有这样的特点,如此诗中“振策陟崇丘,案辔遵平莽”,“夕息抱影寐,朝徂(chao cu)衔思往”,文词华美,对偶工稳,“清露坠素辉,明月一何朗”,用词造句,刻练求工,都是例子。陆机诗精于语言的提炼,善于写景,即景抒情,具有情景交融的艺术效果。
  对这首诗表达的思想感情和写作手法的理解:因前后描写的景物不同,表达出诗人由孤独寂寞而兴奋自喜的感情变化。诗人以白描的手法描绘乡《村夜》白居易 古诗景,于清新恬淡中蕴含了浓浓的诗意。诗中描写《村夜》白居易 古诗,既有萧瑟凄凉,也有奇丽壮观,对比中构成乡《村夜》白居易 古诗景。
  此诗八句,层次井然。首联交代缘起。“暂”,暂且,有忙里偷闲的意味。“诣”字表明作者对郑和尚的尊敬、膜拜之情。“高僧”即指郑和尚。赞美他有很高的修行。“话”,动词,即第七句的“谈禅”。“来寻”两字,见诗人心情之急(ji)。兴致之高。寺而曰“野”曰“孤”,则其脱尘远俗自不在话下。
  这首诗通过对自然环境和社会生活的描写,直接抒发生活的感受,看似闲情逸致,实则寄托情思。同时这首诗不顾及格律,活泼自由,语言浅显明了,形象自然生动。综观全诗,它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光,所刻划的活泼、自在和天真无邪的牧童形象,表现了诗人的一种“真性情”。诗人曾经说过 “诗人者,不失其赤子之心也。”毋庸讳言,诗所描绘、所刻划的,正是诗人毕生追求的境界,也正是他所一再强调的“真性情”。
其三
  从以上简单的分析来看,《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻,渔人在桃花源逗留时间不长,见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由,也便于诗人直接抒写自己的情怀,因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

释云知( 明代 )

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简 介

释云知 释云知,杭州普福院僧。历仁宗、神宗朝(《咸淳临安志》卷七九)。

和贾舍人早朝大明宫之作 / 皇甫谧

临流不欲殷勤听,芳草王孙旧有情。"
刈熟担肩赪.涩旋皮卷脔, ——韩愈
海气蒸鼙软,江风激箭偏。罢郎吟乱里,帝远岂知贤。"
"三千宫女露蛾眉,笑煮黄金日月迟。
一春酒费知多少,探尽囊中换赋金。"
斗草撷玑珵。粉汗泽广额, ——孟郊
出山不得意,谒帝值戈鋋.岂料为文日,翻成用武年。
风和吹岸柳,雪尽见庭莎。欲向东溪醉,狂眠一放歌。"


得献吉江西书 / 郑之章

严助买臣精魄在,定应羞着昔年归。"
锵锵济济赴延英,渐近重瞳目转明。
健步窣云皆自致。不辞重拂弦上尘,市廛不买多谗人。
未棹扁舟重回首,采薇收橘不堪论。"
"律管才推候,寒郊忽变阴。微和方应节,积惨已辞林。
"灭虢吞虞未息兵,柔秦败楚霸威成。
簟席弹棋子,衣裳惹印朱。仍闻陂水近,亦拟掉菰蒲。"
有时幽匣吟,忽似深潭闻。 ——孟郊


枯鱼过河泣 / 鄂恒

"昔年嫖姚护羌月,今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归,
不寐清人眼,移栖湿鹤毛。露华台上别,吟望十年劳。"
愿天雨无暴,愿地风无狂。雨足因衰惫,风多因夭伤。
旧德推三友,新篇代八行。(以下缺) ——"
种荷玉盆里,不及沟中水。养雉黄金笼,见草心先喜。
"春江潋潋清且急,春雨濛濛密复疏。
刑神咤牦旄,阴焰飐犀札。翻霓纷偃蹇,塞野澒坱圠. ——韩愈
一簟松风冷如冰,长伴巢由伸脚睡。"


华胥引·秋思 / 柳中庸

君看黄阁南迁客,一过泷州绝好音。"
金盘谁雕镌,玉窟难冥搜。重轮运时节,三五不自由。
空馀赤枫叶,堕落钓鱼舟。疑是冲虚去,不为天地囚。"
鱼龙侵莫测,雷雨动须疑。此际情无赖,何门寄所思。"
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷,部曲皆还细柳营。
"曾持使节驻毗陵,长与州人有旧情。
楼憩长空鸟,钟惊半阙人。御沟圆月会,似在草堂身。"
单嘶出迥树,馀响思空城。 ——裴幼清


枭逢鸠 / 枭将东徙 / 醉客

"寂寂无聊九夏中,傍檐依壁待清风。
"飘洒当穷巷,苔深落叶铺。送寒来客馆,滴梦在庭梧。
御沟临岸有云石,不见鹤来何处行。"
秦民莫遣无恩及,大散关东别有天。"
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁,隋堤无主自依依。
蹂野马云腾,映原旗火铄。疲氓坠将拯,残虏狂可缚。 ——韩愈
尽应逢野渡,中忽见村祠。叶扫秋空静,根横古堑危。
年华空荏苒,名宦转蹉跎。 ——辛晃


王冕好学 / 王复

"高却垣墙钥却门,监丞从此罢垂纶。
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠,傍水芳林锦万枝。
"仆射陂前是传邮,去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃,
士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
"句向夜深得,心从天外归。(见《纪事》)
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史,禄米初营种秫田。
"不随黄鹤起烟波,应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳,
忆罢吴门守,相逢楚水浔。舟中频曲晏,夜后各加斟。 ——刘禹锡


观书 / 王廉清

"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测,龙蠖升沈各有由。
欲亲往哲无因见,空树临风襟袖寒。
葵藿一心期捧日,强搜狂斐拟宫词。"
"溪声长在耳,山色不离门。(《诗人玉屑》)
檐前山朵最宜秋。遥村处处吹横笛,曲岸家家系小舟。
羽书惊沙漠,刁斗喧亭障。关塞何苍茫,遥烽递相望。


长信秋词五首 / 吕师濂

来岁未朝金阙去,依前和露载归衙。"
氛醨稍疏映,雺乱还拥荟。阴旌时摎流,帝鼓镇訇磕。 ——韩愈
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽,烟村景接柳条春。
怀王本是无心者,笼得苍蝇却放飞。"
伏奏违金阙,騑骖去玉津。蓬莱乡路远,若木故园林。
"帝出于震,文明始敷。 ——潘述
"名参十二属,花入羽毛深。守信催朝日,能鸣送晓阴。
石径逢僧出,山床见鹤移。贫斋有琴酒,曾许月圆期。"


江畔独步寻花·其六 / 孙勋

每念提携力,常怀搏击功。以君能惠好,不敢没遥空。"
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。
"致主嘉谋尚未伸,慨然深志与谁论。唤回古意琴开匣,
"忍苦待知音,无时省废吟。始为分路客,莫问向隅心。
当时不有樊姬问,令尹何由进叔敖。"
"东溪一白雁,毛羽何皎洁。薄暮浴清波,斜阳共明灭。
"骰子逡巡裹手拈,无因得见玉纤纤。 ——杜牧
江南塞北俱关念,两地飞归是故乡。"


舞鹤赋 / 赵卯发

肥肤如玉洁,力拗丝不折。半日无耕夫,此辈总饿杀。"
独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。"
"河阳城里谢城中,入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客,
恭闻庙堂略,欲断匈奴臂。刬释自宸衷,平戍在连帅。
"予念天之生,生本空疏器。五岁禀慈训,愤悱读书志。
"久别猿啼寺,流年劫逝波。旧僧归塔尽,古瓦长松多。
颇容樵与隐,岂闻禅兼律。栏竹不求疏,网藤从更密。 ——陆士修
愿向明朝荐幽滞,免教号泣触登庸。"