春风
"诸机忘尽未忘诗，似向诗中有所依。远境等闲支枕觅，
春风因过东君舍，偷样人间染百花。
修之炼之须珍重。直待虎啸折颠峰，骊龙夺得玄珠弄。
有人能学我，同去看仙葩。"
车马喧长路，烟云净远山。观空复观俗，皇鉴此中闲。"
惆怅銮舆尚未回。金铎撼风天乐近，仙花含露瑞烟开。
霜杀百草尽，蛩归四壁根。生来苦章句，早遇至公言。"
昼雨悬帆黑，残阳泊岛红。应游到灉岸，相忆绕茶丛。"
中峰禅寂一僧在，坐对梁朝老桂枝。"
"幸附全材长，良工劚器殊。千林文柏有，一尺锦榴无。
春风拼音解释:
.zhu ji wang jin wei wang shi .si xiang shi zhong you suo yi .yuan jing deng xian zhi zhen mi .
chun feng yin guo dong jun she .tou yang ren jian ran bai hua .
xiu zhi lian zhi xu zhen zhong .zhi dai hu xiao zhe dian feng .li long duo de xuan zhu nong .
you ren neng xue wo .tong qu kan xian pa ..
che ma xuan chang lu .yan yun jing yuan shan .guan kong fu guan su .huang jian ci zhong xian ..
chou chang luan yu shang wei hui .jin duo han feng tian le jin .xian hua han lu rui yan kai .
shuang sha bai cao jin .qiong gui si bi gen .sheng lai ku zhang ju .zao yu zhi gong yan ..
zhou yu xuan fan hei .can yang bo dao hong .ying you dao yong an .xiang yi rao cha cong ..
zhong feng chan ji yi seng zai .zuo dui liang chao lao gui zhi ..
.xing fu quan cai chang .liang gong zhu qi shu .qian lin wen bai you .yi chi jin liu wu .
译文及注释
译文
她说我原是京城负(fu)有盛名的歌女；老家住在(zai)长安城东南的虾蟆陵。
和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
在酒席筵边，唱的是小令，我见到了(liao)玉箫。银灯把她映照，只一曲轻歌，便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来，酒意还不见微消。
泉水在山里是清澈的，出了山就浑浊了。
登高瞭望高山大海，满目凄(qi)凉，为古昔之人悲哀。
庭院中有一株枇杷树，是我妻子去世那年她亲手种植的，如今已经高高挺立着，枝叶繁茂像伞一样了。
天下的形势，正像一个倒吊着的人一样。天子，本来是天下的头(tou)颅。为什么这样说呢？因为天子的地位至高无上。蛮夷，本是天下的双脚。为什么这样说呢？因为他们是卑贱的属臣。现在匈奴态度傲慢，侮辱朝廷，侵占土地，掠夺财物，对汉朝非常不敬，给天下制造的祸患(huan)，已经无以复加。但是汉朝廷却要每年向匈奴奉送黄金、丝棉和绚丽的丝织品。蛮夷向汉朝发号施令，这是行使人主的权力；天子向蛮夷恭敬地纳贡，这是在行属臣的礼节。脚反而朝上，头反而朝下，这样头脚倒置，谁也不能解救，这还能说国家有贤明的人吗？还不仅仅是头脚倒置，还有足病，而且又有风病。足痛，痛的是一边，风病，痛的是一方。如今西部和北部的边郡，虽然封有高爵守边，仍然免除不了敌人入侵的忧患，从老至幼都因为战备而不得安宁，侦察人员要观察烽火而不能睡觉，将士则披着铠甲而睡，所以我说痛的是一方。医生能够治愈这种病，但是陛下却不让他治，这是应该为之流泪悲伤的事。
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
浮(fu)云涌起高耸的山岳，悲风激荡深深的幽谷。
我此时的心情不好，白白辜负了重阳佳节。
你信守高节而爱情坚贞不渝，那我就只有守著相思苦苦的等著你。
修禊的日子快到了，如今正是卖糖的时候。故乡呢，只能在梦中追寻而已。昨夜从江边折回来一枝新柳，虽然不是苏堤上的，也足以令我愁眉不展了。
看到鳌山灯彩，引起了仙人流泪，
他们的墓被平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
注释
（67）如毛发比：譬喻事情之细微。比，类似。
圣人：最完善、最有学识的人
69. 兵：兵灾，战祸，战争。
⑶宁戚：春秋时卫国人。
玉山禾：昆仑山之仙禾。《文选》张协《七命》：“琼山之禾。”李善注：“琼山禾，即昆仑之山木禾。《山海经》曰：昆仑之上有木禾，长五寻，大五围。”
（1）维治平四年七月日：即1067年7月某日。维，发语词。
林琴南孝廉纾(shū)：林纾，字琴南，福建阂县（今福州人）。近代文学家，尤以翻译外国小说名世。孝廉，明清时对举人的称呼。
比：看作。
赏析
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气(wei qi)也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
“怪石森然，周于四隅。或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒。乃作栋宇，以为观游。凡其物类，无不合形辅势，效伎于堂庑之下。外之连山高原，林麓之崖，间厕隐显，迩延野绿，远混天碧，咸会于谯门之外。”全段的叙写，恰当地运用拟人、比喻的写景手法，先由内及外，再由近及远，把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力，概括了柳宗元的语言风格。
此诗的语言风格也变化多姿。首章叙述周王(zhou wang)册命，其语言如《尚书》用语般典重古奥；第二章叙述周王赏赐，铺陈华丽，以见恩宠之隆；第三章以下间用叠词、口语，描写有声有色，写得生动活泼。一诗之中，语言风格三易，即俗谓“到什么山上唱什么歌”。
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛(fu fan)之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
诗人在组诗中表现出的爱祖国，爱人民的热情和对和平的向往是积极的，是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解，是客观的，以他的身份和阅历，对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将，运筹帷幄，从容应敌，决胜千里，是不现实的，甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居，泛舟五湖；像鲁仲连那样功成不取，意轻千金。这些抱负虽然不可能实现，但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实，一则是属于鼓励性质，一则是属于夸张手法，是符合文学创作原则的。
虽然对于怨妇，史上多有微词，但妇女们温柔婉约的风姿，在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶，本是常理，可像(ke xiang)花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫，降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌，但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧，看到蝴蝶飞舞在花丛中，心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子，有钥匙的不过是皇帝一人罢了。
开头两句，交代了时、地、人、事。时令是秋季，这是以“菊初黄”间接交待的；地点是山间小(jian xiao)路，这是以“山径”直接点明的；人物是作者本人，这是从诗的结句中的“吾”字而得出的结论；事情是作者骑马穿山间小路而行，领略山野旖旎的风光，这是从诗行里透露出来的消息。这两句重在突出作者悠然的神态、浓厚的游兴。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来(er lai)，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
第七首
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。
陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚，一杯在手，话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意，细读却深有文理。这首诗便正是如此。
“怪石森然，周于四隅。或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒。乃作栋宇，以为观游。凡其物类，无不合形辅势，效伎于堂庑之下。外之连山高原，林麓之崖，间厕隐显，迩延野绿，远混天碧，咸会于谯门之外。”全段的叙写，恰当地运用拟人、比喻的写景手法，先由内及外，再由近及远，把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力，概括了柳宗元的语言风格。
此诗的语言风格也变化多姿。首章叙述周王(zhou wang)册命，其语言如《尚书》用语般典重古奥；第二章叙述周王赏赐，铺陈华丽，以见恩宠之隆；第三章以下间用叠词、口语，描写有声有色，写得生动活泼。一诗之中，语言风格三易，即俗谓“到什么山上唱什么歌”。
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛(fu fan)之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
诗人在组诗中表现出的爱祖国，爱人民的热情和对和平的向往是积极的，是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解，是客观的，以他的身份和阅历，对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将，运筹帷幄，从容应敌，决胜千里，是不现实的，甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居，泛舟五湖；像鲁仲连那样功成不取，意轻千金。这些抱负虽然不可能实现，但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实，一则是属于鼓励性质，一则是属于夸张手法，是符合文学创作原则的。
虽然对于怨妇，史上多有微词，但妇女们温柔婉约的风姿，在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶，本是常理，可像(ke xiang)花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫，降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌，但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧，看到蝴蝶飞舞在花丛中，心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子，有钥匙的不过是皇帝一人罢了。
开头两句，交代了时、地、人、事。时令是秋季，这是以“菊初黄”间接交待的；地点是山间小(jian xiao)路，这是以“山径”直接点明的；人物是作者本人，这是从诗的结句中的“吾”字而得出的结论；事情是作者骑马穿山间小路而行，领略山野旖旎的风光，这是从诗行里透露出来的消息。这两句重在突出作者悠然的神态、浓厚的游兴。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来(er lai)，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
第七首
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。
陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚，一杯在手，话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意，细读却深有文理。这首诗便正是如此。
创作背景
此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗，后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载：杜牧任池州刺史时，曾到过杏花村饮酒，诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。
仓央嘉措( 未知 )
收录诗词 (6219) 首
简 介
仓央嘉措 仓央嘉措（藏文：ཚངས་དབྱངས་རྒྱ་མཚོ།；Tshangs-dbyangs-rgya-mtsho1683.03.01－1706.11.15），门巴族，六世达赖喇嘛，法名罗桑仁钦仓央嘉措，西藏历史上着名的诗人、政治人物。康熙三十六年（1697年）被当时的西藏摄政王第巴·桑结嘉措认定为五世达赖的转世灵童，同年在桑结嘉措的主持下在布达拉宫举行了坐床典礼。康熙四十四年（1705年）被废，据传在康熙四十五年（1706年）的押解途中圆寂。仓央嘉措是西藏最具代表的民歌诗人，写了很多细腻真挚的诗歌，其中最为经典的是拉萨藏文木刻版《仓央嘉措情歌》。
独不见
"旧居梨岭下，风景近炎方。地暖生春早，家贫觉岁长。
自从悟里终身后，赢得蓬壶永劫春。
北极新英主，高科旧少年。风流传贵达，谈笑取荣迁。
岳鬼月中哭，松龛雪次隳。直须文五色，始可立高碑。
"敬亭山色古，庙与寺松连。住此修行过，春风四十年。
红泉香滴沥，丹桂冷扶疏。唯有西溪叟，时时到弊庐。
大泽云寂寂，长亭雨凄凄。君还到湘水，寒夜满猿啼。"
他日与君重际会，竹溪茅舍夜相唿。
西江月·顷在黄州
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
何处碧山逢长老，分明认取祖师心。"
嘉宾良会清夜时，煌煌灯烛我能持。 ——灯台
还怜我有冥搜癖，时把新诗过竹寻。"
竹撼烟丛滑，花烧露朵干。故人相会处，应话此衰残。"
"曾亲文景上金銮，语共容城语一般。久向红霞居不出，
野香盈客袖，禁蕊泛天杯。不共春兰并，悠扬远蝶来。"
禄位非所重，拂衣遂遐征。杳然从我愿，岂为物所撄。"
鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢
一握黳髯一握丝，须知只为平戎术。
令人转忆庞居士，天上人间不可陪。
堪笑时人问我家，杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说，
胜儿若向边塞弹，征人泪血应阑干。"
进退天机明六甲。知此三要万神归，来驾火龙离九阙。
"硕贤静广州，信为天下贞。屈兹大将佐，藉彼延阁英。
秋风别李寺，春日向柯亭。大阮今为郡，看君眼最青。"
五行颠倒堪消息，返本还元在己寻。
玉楼春·东风又作无情计
只此世间无价宝，不凭火里试烧看。
燋稼濯又发，败荷滋更荣。时随雾縠重，乍集柳丝轻。
方验嘉遁客，永贞天壤同。
庭新一片叶，衣故十年尘。赖有瑶华赠，清吟愈病身。"
月在诗家偏足思，风过客位更多情。"
唯有此松高下枝，一枝枝在无摧折。痴冻顽冰如铁坚，
"廷评年少法家流，心似澄江月正秋。学究天人知远识，
"朱鬣饰金镳，红妆束素腰。似云来躞蹀，如雪去飘飖.
虢国夫人夜游图
天空闻圣磬，瀑细落花巾。必若云中老，他时得有邻。"
左手握骊珠，右手执慧剑。先破无明贼，神珠自吐焰。
"先生卧碧岑，诸祖是知音。得道无一法，孤云同寸心。
成缣犹自陪钱纳，未直青楼一曲歌。"
天生珍木异于俗，俗士来逢不敢触。清阴独步禅起时，
活计惟凭日月轮。八卦气中潜至宝，五行光里隐元神。
一枝丹桂阿谁无。闲寻渭曲渔翁引，醉上莲峰道士扶。
妇人义从夫，一节誓生死。江乡感残春，肠断晚烟起。
好事近·梦中作
片石人吟一鸟飞。何处风砧传古曲，谁家冢树挂斜晖。
"幽并儿百万，百战未曾输。蕃界已深入，将军仍远图。
龙门曾用振风雷。钱郎未竭精华去，元白终存作者来。
窗闲藤影老，衲厚瀑痕荒。寄语迷津者，来兹问不妨。"
"折柳亭边手重携，江烟澹澹草萋萋。
紫府程非远，清溪径不迂。馨香柏上露，皎洁水中珠。
"久赋恩情欲托身，已将心事再三陈。
胜妙重重惟祷祝，永资军庶息灾虞。
观游鱼
"别后知何趣，搜奇少客同。几层山影下，万树雪声中。
掷孔圣之日月，相空王之橐籥.曾升麟德殿，谭无着，
莲锷星文未曾没。一弹一抚闻铮铮，老龙影夺秋灯明。
仙有遗踪在，人还得意无。石碑文不直，壁画色多枯。
阿谁乱引闲人到，留住青蚨热赶归。"
手把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜。"
学道全真在此生，何须待死更求生。
凤凰三十六，碧天高太清。元君夫人蹋云语，
超然台记
斗笠为帆扇作舟，五湖四海任遨游。
"秋蓂开六叶，元圣诞千年。绕殿祥风起，当空瑞日悬。
"隐居三十载，石室南山巅。静夜玩明月，清朝饮碧泉。
月明疏竹径，雨歇败莎根。别有深宫里，兼花锁断魂。"
抛名换姓觅不得。且向人间作酒仙，不肯将身生羽翼。
自此三山一归去，无因重到世间来。"
高窗正午风飒变，室中不减春天寒。主人所重重枕德，
"我见苏州昆山金城中，金城柱上有二龙。
临江仙·闺思
"遐想涪陵岸，山花半已残。人心何以遣，天步正艰难。
攒峰若雨纵横扫。尺波澶漫意无涯，片岭崚嶒势将倒。
"沙泉带草堂，纸帐卷空床。静是真消息，吟非俗肺肠。
夜夜不成寐，拥被啼终夕。郎不信侬时，但看枕上迹。
"头焦鬓秃但心存，力尽尘埃不复论。
"归和初喜戢戈矛，乍捧乡书感去留。雁序分飞离汉口，
湖光秋枕上，岳翠夏窗中。八月东林去，吟香菡萏风。"
凤舞长生曲，鸾歌续命杯。有人明此道，海变已千回。
论诗三十首·其九
始知匠手不虚传。"
"大唐国里千年圣，王舍城中百亿身。却指容颜非我相，
石獭衔鱼白，汀茅浸浪黄。等闲千万里，道在亦无妨。
千里烟花压路尘。去兽未胜除狡吏，还珠争似复逋民。
"轩窗领岚翠，师得世情忘。惟爱谈诸祖，曾经宿大荒。
幻情有去住，真性无离别。留取老桂枝，归来共攀折。"
常时华堂静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥寞委荒丘。
夕照背高台，残钟残角催。（《落照》）