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秋风引

元代 / 陈偁

求人气色沮,凭酒意乃伸。"
"前日君家饮,昨日王家宴。今日过我庐,三日三会面。
"年老官高多别离,转难相见转相思。
"空庭日照花如锦,红妆美人当昼寝。
晓日诗情远,春风酒色浑。逡巡何足贵,所贵尽残樽。"
须防美人赏,为尔好毛衣。"
"物华春意尚迟回,赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得,
牛皂休维絷,天衢恣陆梁。向非逢伯乐,谁足见其长。"
天人科第上三头。鸳鸿待侣飞清禁,山水缘情住外州。
久客何由造,禅门不可窥。会同尘外友,斋沐奉威仪。"
始惬仓箱望,终无灭裂忧。西成知不远,雨露复何酬。"
解带摇花落,弹琴散鸟喧。江山兹夕意,唯有素交存。"
"春寺无人乱鸟啼,藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象,
渚田临舍尽,坂路出檐高。游者还南去,终期伴尔曹。"
"东川已过二三春,南国须求一两人。富贵大都多老大,
"旧业丛台废苑东,几年为梗复为蓬。


秋风引拼音解释:

qiu ren qi se ju .ping jiu yi nai shen ..
.qian ri jun jia yin .zuo ri wang jia yan .jin ri guo wo lu .san ri san hui mian .
.nian lao guan gao duo bie li .zhuan nan xiang jian zhuan xiang si .
.kong ting ri zhao hua ru jin .hong zhuang mei ren dang zhou qin .
xiao ri shi qing yuan .chun feng jiu se hun .qun xun he zu gui .suo gui jin can zun ..
xu fang mei ren shang .wei er hao mao yi ..
.wu hua chun yi shang chi hui .lai you dong feng zhou ye cui .han zhui liu yao shou wei de .
niu zao xiu wei zhi .tian qu zi lu liang .xiang fei feng bo le .shui zu jian qi chang ..
tian ren ke di shang san tou .yuan hong dai lv fei qing jin .shan shui yuan qing zhu wai zhou .
jiu ke he you zao .chan men bu ke kui .hui tong chen wai you .zhai mu feng wei yi ..
shi qie cang xiang wang .zhong wu mie lie you .xi cheng zhi bu yuan .yu lu fu he chou ..
jie dai yao hua luo .dan qin san niao xuan .jiang shan zi xi yi .wei you su jiao cun ..
.chun si wu ren luan niao ti .teng luo yin deng ye seng mi .yun cang gu bi yi long xiang .
zhu tian lin she jin .ban lu chu yan gao .you zhe huan nan qu .zhong qi ban er cao ..
.dong chuan yi guo er san chun .nan guo xu qiu yi liang ren .fu gui da du duo lao da .
.jiu ye cong tai fei yuan dong .ji nian wei geng fu wei peng .

译文及注释

译文
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的(de)斑斑泪痕吧。
月映江面,犹如明天飞镜;云变蓝天,生成海市蜃楼。
转眼望去,林间彩蝶对对,帘间飞燕双双,皆在快乐嘻逐,恩爱相偕。不思量、难思量,抬头望天边,还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树,涂抹了林中的青苔,也笼罩了他的心,明丽而惨烈。
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?

深宫中吴王沉醉于酒色,以亡(wang)国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远(yuan)景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
千万别学陶渊明笔下那个武陵人,
  我认为菊花,是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对于)菊花的喜爱,陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!
  晋军追赶齐军,从丘舆进入齐国境内,攻打马陉。
居住在人世间,却没有车马的喧嚣。
唯有胶和漆,黏合固结,再难分离。那么,就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔?
家主带着长子来,
神龛里的遗像默默无语,只好让那谯周随意而行。
为王事尽力岂敢说路远,只希望能从梦中返归(gui)。
普天之下,没有荒废不种的天地,劳苦农(nong)民(min),仍然要饿死。盛夏中午,烈日炎炎,农民还在劳作,汗珠滴入泥土。

注释
11、玄同:默契。
君:可指春风,也可指船,或船上友人。
60、树:种植。
10、汤:热水。
缓祸,缓解目前灾难。这里指解救税债之灾难。
王季:即季历。
⑹可惜:可爱。

赏析

  这首诗不仅句法富有变化,而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字,用以表示北风对白草的 强大威力 ,“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际,都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字,更具有双重含义 ,不仅写出霜重、年深的情况, 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦,十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”,就是指其 遣词造句严整工稳而言,但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
  作者独自一人,在园中长满香花美(mei)草的小路上踽踽而行,“独”字与首句“同”字形成对比,孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹,只有满地青苔,显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事,难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千,关山阻隔,音问难传,不可能知道她的境况。
  全文分为三个层次,第一层次写泛游之前的活动,包括交待泛游时间、行程、同行者以及为泛游所作的准备。写初冬月夜之景与踏月之乐,既隐伏着游兴,又很自然地引出了主客对话。面对着"月白风清"的"如此良夜",又有良朋、佳肴与美酒,再游赤壁已势在必行,不多的几行文字,又写了景,又叙了事,又抒了情,三者融为一体,至此已可转入正文,可东坡却"节外生枝"地又插进"归而谋诸妇"几句,不仅给文章增添生活气息,而且使整段"铺垫"文字更呈异采。
  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  六个叠词声、形、两方面的结合,在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化,正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象,寂寞而烦扰的心声。
  吴末帝孙皓肆行暴虐,直弄得国将不国。公元265年(甘露元年)徙都武昌,以零陵南部为始安郡。公元266年(宝鼎元年)又以零陵北部为邵陵郡。十二月,又还都建业。据《汉晋春秋》载:“初望气者云荆州有王气破扬州而建业宫不利,故皓徙武昌,遣使者发民掘荆州界大臣名家冢与山冈连者以厌之。既闻(施)但反,自以为徙土得计也。使数百人鼓噪入建业,杀但妻子,云天子使荆州兵来破扬州贼,以厌前气。”(《三国(san guo)志·吴志·孙皓传》注引)这就是诗开头所说的:“昔在零陵厌,神器若无依。”“神器”者,帝位也,政权也。吴国的统治岌岌可危,孙皓的帝位摇摇欲坠。这种江河日下的形势,使诗人很自然地联想起吴国开基创业时的情形。想当年,汉室陵夷,群雄逐鹿,捷足先登,遂成三国鼎立之势。“掎鹿”,语出《左传·襄公十四年》:“譬如捕鹿,晋人角之,诸戎掎之,与晋踣之。”《汉书·叙传上》也说:“昔秦失其鹿,刘季逐而掎之。”颜师古注:“掎,偏持其足也。”《汉书·蒯通传》更说:“秦失其鹿,天下共逐之,高材者先得。”后遂以“逐鹿”喻争帝位、争天下。“逐兔”,同“逐鹿”。《后汉书·袁绍传》引沮授曰:“世称万人逐兔,一人获之,贪者悉止,分定故也。”要争得天下,就必须不失时机,因势利导,夺取胜利。这就是所谓的“逐兔争先捷,掎鹿竞因机”。而在汉末群雄逐鹿的斗争中,孙坚父子也是叱咤风云的人物。孙坚死后,孙策继承父业,猛锐冠世,志陵中夏,被封为吴侯,割据江东。但大业未就,即遇刺身亡,年仅二十六岁。孙策临死时,将弟弟孙权叫到跟前,对他说:“举江东之众,决机于两阵之间,与天下争衡(zheng heng),卿不如我;举贤任能,各尽其心,以保江东,我不如卿。”(《三国志·吴志·孙策传》)孙权继承父兄遗志,洪规远略,砥砺奋发,“遂割据山川,跨制荆、吴,而与天下争衡矣。”(陆机《辨亡论上》)三国鼎立,孙吴居一,而孙权就谋略功业而言,实远胜刘备。“伯道”,即霸道。“呼吸”、“叱咤”,极力形容孙氏父子的英姿雄风。《易·革》云:“君子豹变,其文蔚也。”疏曰:“上六居革之终,变道已成,君子处之……润色鸿业,如豹文之蔚缛。”豹变之略,虎视之威,正是对“年少万兜鍪,坐断东南战未休”的孙仲谋的赞词。“坐断东南”的孙权,以他的雄才大略,北拒曹魏南下之师,西挫蜀汉东犯之众,使两方都不敢小视东吴。据史载,公元222年(黄武元年),刘备率师伐吴,东吴大将陆逊率军迎敌,攻蜀五屯,皆破之,斩其将。蜀军分据险地,前后五十余营,逊大破之,临阵所斩及招  降俘虏蜀兵数万人,刘备奔走,仅以身免,最后绝命于永安宫。“长蛇衄巴汉”即指此。“长蛇”,有谓指吴而言,并引《左传·定公四年》“吴为封豕长蛇”为证,其实不然。这里的“长蛇”,非指吴,而是指蜀汉。陆机《辨亡论下》云:“故刘氏之伐,陆公(逊)喻之长蛇,其势然也。”可以为证。“骥马绝淮淝”,则指曹魏而言。据史载,公元224年(黄武三年)旧历九月,“魏文帝出广陵,望大江,曰:‘彼有人焉,未可图也。’乃还。”(《三国志·吴志·吴主传》)注引干宝《晋纪》云:“魏文帝之在广陵,吴人大骇,乃临江为疑城,自石头至于江乘,车以木桢,衣以苇席,加采饰焉,一夕而成。魏人自江西望,甚惮之,遂退军。”所以陆机说:“由是二邦之将,丧气摧锋,势衄财匮,而吴藐然坐乘其弊,故魏人请好,汉氏乞盟,遂跻天号,鼎峙而立。”(《辨亡论上》)孙权不愧为聪明仁智雄略之英主,在他统治时期,励精图治,吴国逐渐强大。所谓“交战无内御”,即指内部团结一致对外而言;所谓“重门岂外扉”,即指吴国疆土广大而言。
  这首诗写战士们努力征战,不辞辛苦,希望能真正营造出一个和平安宁的环境,让广大人民不再受外族入侵的威胁,过上安居乐业的生活。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀,但由于诗人的高度概括,便使它突破了个人悲欢离合的局限,反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深,表现手法含而不露,怨而不怒,委婉曲折。
  这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗,是写江上景色的代表性作品,写景以抒情,情景交融。
  第三章,写妇女们的蚕桑纺织之事,并指出这是为贵族阶级做衣裳用的。蚕月即三月,三月开始修剪桑枝,拿起斧子,砍去那些远扬的枝条,然后攀枝再采摘些柔嫩的桑叶。《七月》佚名 古诗伯劳鸟咕咕地叫着,仿佛在告诉人们后半年开始了,于是,八月里妇女们就动手纺织了。纺织品染着不同的颜色,有黑红色的,有黄色的,而最鲜亮的是朱红色的。可惜这些都不是为自己,而是为贵族公子作衣裳用的。
  此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化,仅在第二章的二、四句末换了三个字,即第一章的“左”改为“周”,“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关,第一章的“左”与“我”隔句押韵,第二章的“周”与“游”隔句押韵。
  此诗写思慕情感,主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗,如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云:“夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕悦益至”,此诗的创作,显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情,描绘也不事藻饰,然而无限情思,尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式,每句嵌用“兮”字,自然形成一种略有参差,而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的,“佳”“崖”为平声韵,“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合,这里,平声韵舒畅昂扬,仄声韵略显短促低沉,形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律,不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到,无以慰藉情怀的内容相吻合,而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上,都达到了和谐统一。
  《八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,旋律轻快。在音韵上,一韵到底,一气呵成,是一首严密完整的歌行。在结构上,每个人物自成一章,八个人物主次分明,每个人物的性格特点,彼此衬托映照,有如一座群体圆雕,艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说:“此创格,前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
  西周当时已经是君临天下的政权,“无此疆尔界,陈常于时夏”自然是这种权威的宣告,但又是秉承天命子育万民的一种怀柔。昌盛的、向上的政权不会在立威的同时忘记立德,西周政权也保持着这种明智。

创作背景

  《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使,违反了刘太后的旨意,加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙,被御史弹劾,以刑部侍郎贬知宣州,此词即在途中所作。

  

陈偁( 元代 )

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简 介

陈偁 陈称(一○一五~一○八六),字君举,沙县(今属福建)人。以父荫补太庙斋郎,调潭州司法参军,福州罗源县令。改知黄岩、安远县,历知循、惠、宿、泉、舒等州。哲宗元祐元年卒,年七十二。事见《永乐大典》卷三一四一。今录诗二首。

高阳台·除夜 / 马廷鸾

"每来政事堂中宿,共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽,
屯田数十万,堤防常慑惴。急征赴军须,厚赋资凶器。
少逢人到户,时有燕衔泥。萧洒身无事,名高孰与齐。"
尝闻朋友惠,赠言始为恩。金玉日消费,好句长存存。
今日满栏开似雪,一生辜负看花心。"
"文字饥难煮,为农策最良。兴来鉏晓月,倦后卧斜阳。
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜,子幼能文似马迁。
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。


诉衷情·乔家深闭郁金堂 / 蔡确

老岂无谈笑,贫犹有酒浆。随时来伴侣,逐日用风光。
"月满缑山夜,风传子晋笙。初闻盈谷远,渐听入云清。
"若无清酒两三瓮,争向白须千万茎。麹糵销愁真得力,
"藕花衫子柳花裙,多着沈香慢火熏。
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。
朝衣惊异俗,牙帐见新正。料得归来路,春深草未生。"
"金谷园中数尺土,问人知是绿珠台。
不逾十稔居台衡,门前车马纷纵横。人人仰望在何处,


魏公子列传 / 曹生

满城车马皆知有,每唤同游尽道忙。"
生离抱多恨,方寸安可受。咫尺岐路分,苍烟蔽回首。"
酒兴春边过,军谋意外来。取名荣相府,却虑诏书催。"
曷若东园桃与李,果成无语自成阴。"
公昔南迈,我不及睹。言旋旧观,莫获安语。今则不遑,
梦中足不病,健似少年日。既悟神返初,依然旧形质。
野客思将池上学,石楠红叶不堪书。"
有妻亦衰老,无子方茕独。莫掩夜窗扉,共渠相伴宿。"


买花 / 牡丹 / 钟体志

彩仗祥光动,彤庭霁色鲜。威仪谁可纪,柱史有新篇。"
倒影含清沚,凝阴长碧苔。飞泉信可挹,幽客未归来。"
循涯不知浅,见底似非深。永日无波浪,澄澄照我心。
"幽僻嚣尘外,清凉水木间。卧风秋拂簟,步月夜开关。
江亭独倚阑干处,人亦无言水自流。"
待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉,便来风律轸青瑶。
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁,宝检封云化紫泥。
金舆未到长生殿,妃子偷寻阿鸨汤。"


归国遥·金翡翠 / 陈应奎

"霜月静幽居,闲吟梦觉初。秋深夜迢递,年长意萧疏。
以下见《纪事》)
"莫惊西上独迟回,只为衡门未有媒。
欲待无人连夜看,黄昏树树满尘埃。"
皎皎连霜月,高高映碧渠。陶潜虽好事,观海只披图。"
"秋来不复眠,但觉思悠然。菊色欲经露,虫声渐替蝉。
问我逸如何,闲居多兴味。问我乐如何,闲官少忧累。
风鸣云外钟,鹤宿千年松。相思杳不见,月出山重重。


读山海经十三首·其十一 / 萧悫

对酒看山俱惜去,不知斜月下栏干。"
"引水穿风竹,幽声胜远溪。裁衣延野客,翦翅养山鸡。
"故人卢氏子,十载旷佳期。少见双鱼信,多闻八米诗。
"貌随年老欲何如,兴遇春牵尚有馀。
"军城夜禁乐,饮酒每题诗。坐稳吟难尽,寒多醉较迟。
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断,晓树啼乌客梦残。
"桑柘骈阗数亩间,门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满,
后来无枉路,先达擅前名。一示遵途意,微衷益自精。"


和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作 / 鉴空

仰视天宇旷,俯登云树重。聊当问真界,昨夜西峦钟。"
良人一夜出门宿,减却桃花一半红。"
竹径难回骑,仙舟但跂予。岂知陶靖节,只自爱吾庐。"
驿路多连水,州城半在云。离情同落叶,向晚更纷纷。"
五更楼下月,十里郭中烟。后塔耸亭后,前山横阁前。
野竹多微径,严泉岂一源。映池方树密,傍涧古藤繁。
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海,肘后药成辞月宫。
"朝下归来只闭关,羡君高步出人寰。


三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春 / 周古

"送出南溪日,离情不忍看。渐遥犹顾首,帆去意难判。
望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
孰谓汉陵人,来作江汀客。载笔念无能,捧筹惭所画。
"但望青山去,何山不是缘。寺幽堪讲律,月冷称当禅。
"洪钟发长夜,清响出层岑。暗入繁霜切,遥传古寺深。
凤管鹤声来未足,懒眠秋月忆萧郎。"
细草沿阶长,高萝出石悬。向来名姓茂,空被外情牵。"
"前日满林红锦遍,今日绕林看不见。


减字木兰花·春月 / 皇甫冲

"骊岫接新丰,岧峣驾碧空。凿山开秘殿,隐雾蔽仙宫。
皓彩松上见,寒光波际轻。还将孤赏意,暂寄玉琴声。"
流年何处在,白日每朝新。闻有长生术,将求未有因。"
我恐云岚色,损君鞍马光。君言此何言,且共覆前觞。
天晴花气漫,地暖鸟音和。徒漱葛仙井,此生其奈何。"
可怜贞观太平后,天且不留封德彝。"
群卑勤之恭洁兮,鉴贞盟乎山竹。(右一阕为祈神)。
我乡多傍门前见,坐觉烟波思不禁。"


贺新郎·别友 / 纪元皋

何由一示云霄路,肠断星星两鬓霜。"
他时若要追风日,须得君家万里驹。"
长忆去年风雨夜,向君窗下听猿时。"
寒叶坠清霜,空帘着烬香。生前既无事,何事更悲伤。
"凤钗翠翘双宛转,出见丈人梳洗晚。
"青冥路口绝人行,独与僧期上赤城。树列烟岚春更好,
溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避,万事役我徒劳形。
睡适三尸性,慵安五藏神。无忧亦无喜,六十六年春。"