三江小渡
"烦暑莫相煎，森森在眼前。暂来还尽日，独坐只闻蝉。
"忆过巴陵岁，无人问去留。中宵满湖月，独自在僧楼。
"鬓霜垂七十，江国久辞官。满箧新风雅，何人旧岁寒。
碑古苔文叠，山晴钟韵长。翻思南岳上，欠此白莲香。"
"春梦悠扬生下界，一堪成笑一堪悲。
草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图。"
项羽英雄犹不惧，可怜容得辟阳侯。
争学忘言住幽胜，吾师遗集尽清吟。
"冥搜忍饥冻，嗟尔不能休。几叹不得力，到头还白头。
愿得西山无树木，免教人作泪悬悬。"
"行心宁肯住，南去与谁群。碧落高空处，清秋一片云。
三江小渡拼音解释:
.fan shu mo xiang jian .sen sen zai yan qian .zan lai huan jin ri .du zuo zhi wen chan .
.yi guo ba ling sui .wu ren wen qu liu .zhong xiao man hu yue .du zi zai seng lou .
.bin shuang chui qi shi .jiang guo jiu ci guan .man qie xin feng ya .he ren jiu sui han .
bei gu tai wen die .shan qing zhong yun chang .fan si nan yue shang .qian ci bai lian xiang ..
.chun meng you yang sheng xia jie .yi kan cheng xiao yi kan bei .
cao sheng yu cheng kuang bian fa .zhen kan hua ru zui seng tu ..
xiang yu ying xiong you bu ju .ke lian rong de bi yang hou .
zheng xue wang yan zhu you sheng .wu shi yi ji jin qing yin .
.ming sou ren ji dong .jie er bu neng xiu .ji tan bu de li .dao tou huan bai tou .
yuan de xi shan wu shu mu .mian jiao ren zuo lei xuan xuan ..
.xing xin ning ken zhu .nan qu yu shui qun .bi luo gao kong chu .qing qiu yi pian yun .
译文及注释
译文
八月十五(wu)日孙巨源离开海州，这之前我在景疏楼上为他送别。后来不久他又与我在润州相聚，一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州，与太守相会于景疏楼上，（想(xiang)起巨源兄）所以作这首词寄给巨源。
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中，就是(shi)听那天地间的鸟啭虫鸣，也会让人(ren)苦闷。
我曾经评论义帝；称他是天下的贤君。仅仅是派遣沛公入关而不派遣项羽，在稠人广众之中识别卿子冠军、并且提拔他做上将军这两件事(shi)，若不是贤明之君能做到这些吗？项羽既然假托君王之命杀死了卿子冠军，义帝必然不能容忍。因此，不是项羽谋杀义帝，就是义帝杀了项羽，这用不着智者指点就可知道了。范增当初劝项梁拥立义帝，诸侯因此而服从；中途谋杀义帝，必不是范增的主意；其实岂但不是他的主意；他必然力争而却没有被接受。不采用他的忠告而杀死他所拥立之人，项羽怀疑(yi)范增，一定是从这时就开始了。在项羽杀卿子冠军之时，项羽和范增并肩侍奉义帝，还没有确定君臣之身份，如果替范增考虑，有能力诛杀项羽就杀了他，不能杀他就离开他，岂不是毅然决然的男子汉吗？范增年龄已经七十岁，意见相合就留下来，意见不合就离开他，不在这个时候弄清去、留的分寸，却想依靠项羽而成就功名，浅陋啊！即使这样，范增还是被汉高祖所畏惧。范增不离去，项羽就不会灭亡。唉，范增也是人中的豪杰呀！
鸥鸟离去，昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳，娥皇、女英断魂哭泣，相思血泪浸透在绿竹枝上。
鞍马生涯如浮云，送我送在骠骑亭。
斑鸠问：“是什么原因呢？”
如此园林，风景无限美。流浪归来，没了心情去赏欣。独自坐到天黄昏，悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷，更添颜老人憔悴。
老将揩试铁甲光洁如雪色，且持宝剑闪动剑上七星纹。
为什么唯独我这么苦命，来来去去的好事总也轮不上。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
隐居深山般遁世高蹈，时值春寒冷峭景凋零。
鬓发是一天比一天增加了银白，
墓地兰花上凝聚的露珠，宛如她悲伤的泪眼。
想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。
我在月下沉吟，久久不归，思念古人，而古人能与吾心自相接者，亦已稀也。
注释
（24）爽：差错。
(21)逐：追随。
艺苑：艺坛，艺术领域。
1.夷（yí）门：战国时期，魏国都城大梁的东门。这首诗中所歌颂的侯嬴是夷门的守门官，故名为《《夷门歌》王维 古诗》。
9.啮：咬。
⑶迢递：遥远的样子。重城：一道道城关。
(6)川壅(yōng)而溃：壅（yōng），堵塞。溃：水冲破堤坝。
99.身：指“侯者”自身。远者及其子孙，“及”前竹略“祸”字。
赏析
这两句意思是：在这个世界上乐是一个人毕生所追求的，那为什么不去痛快的了一次呢。
先帝之子，当今皇弟，身为豫章王的丞相，贵极人臣，可以想见生前府第如何车马填堙，门庭若市，显赫至极！然而一旦谢弃人世，就连冬至这样的大节，也绝无友朋门生故吏前往其门问候慰藉亲属，又何其冷落寂寞。沈约在拜谒萧嶷世子子廉后，于车中作此诗，感叹世态炎凉，讥讽那帮趋炎附势的小人。
诗一开头，杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地，气候温和，雨量充足，一到春天虽然常常晚上下雨，但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨，江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时，雨就降下来了，它是“知时节”的，所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”，真是难得的好雨!这两句诗，是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情，把无知当有知，杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的“知”字和“乃”字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。
沙丘城，位于山东汶水之畔，是李白在鲁中的寄寓之地。诗人送别了杜甫，从那种充满着友情与欢乐的生活中，独自一人回到沙丘，倍感孤寂，倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活，住处的周围环境，以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字，也没有一个“君”字，给读者以山回路转、莫知所至的感受，直到诗的结尾才豁然开朗，说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情，而且是一联强似一联，以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云，都成了后二句(er ju)的烘托。这样的构思，既能从各个角度，用各种感受，为诗的主(de zhu)旨蓄势，同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
“初报边烽照石头，旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过，同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说(ting shuo)金兵已迫近南京城，来势凶猛；不久又得闻金兵集结在瓜州渡，气焰益炽。
全诗十六章，前八章每章八句，刺厉王失政，好利而暴虐，以致民不聊生，故激起民怨；后八章每章六句，责同僚，然亦道出厉王用人不当，用人不当亦厉王之过失。故毛传总言为刺厉王。
古人云：“感人心者，莫先乎情”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖(ai zu)国，挽救故人的以挚感情，具有荡气回肠(hui chang)的感人力量。
在唐宋时代，九月十日被称为“小重阳”，诗人从这一角度入手，说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮，两次遭到采撷，所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁，朦胧中，仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”，他痛苦地发问：菊花为什么要遭到“两重阳”的重创？对于赏菊的人们来说，重阳节的欢乐情绪言犹未尽，所以九月十日还要继续宴饮；但菊花作为一种生命的个体，却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心，站在菊花的立场上，发现了这一诗意的空间。实际上，诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花，而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸，正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡，内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击，而在节日里所引发的忧伤情绪。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作(zhi zuo)”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵(kong ling)概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
颈联两句写将军心爱的儿子玉树临风潇洒地吹着玉制的笛子，姬妾对着月亮翩翩起舞，主要是赞美郭将军不仅儿子很帅而且姬妾更美。这两句是写郭将军家庭生活的美满。这一切其实与前二句是密切相关，在朝廷上的得意才会有家庭生活的惬意。到此为止，前六句都在颂扬郭将军，塑造了一位功高得宠、生活惬意、潇洒豪放的将军形象。
此诗语言自然流畅，朴实无华。原诗纯为赋体，二章四句，每句皆押韵。第二章首句“路”，王引之《经义述闻》说：“当作道，与手、魗、好为韵，凡《诗》次章全变首章之韵，则第一句先变韵。
先帝之子，当今皇弟，身为豫章王的丞相，贵极人臣，可以想见生前府第如何车马填堙，门庭若市，显赫至极！然而一旦谢弃人世，就连冬至这样的大节，也绝无友朋门生故吏前往其门问候慰藉亲属，又何其冷落寂寞。沈约在拜谒萧嶷世子子廉后，于车中作此诗，感叹世态炎凉，讥讽那帮趋炎附势的小人。
诗一开头，杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地，气候温和，雨量充足，一到春天虽然常常晚上下雨，但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨，江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时，雨就降下来了，它是“知时节”的，所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”，真是难得的好雨!这两句诗，是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情，把无知当有知，杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的“知”字和“乃”字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。
沙丘城，位于山东汶水之畔，是李白在鲁中的寄寓之地。诗人送别了杜甫，从那种充满着友情与欢乐的生活中，独自一人回到沙丘，倍感孤寂，倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活，住处的周围环境，以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字，也没有一个“君”字，给读者以山回路转、莫知所至的感受，直到诗的结尾才豁然开朗，说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情，而且是一联强似一联，以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云，都成了后二句(er ju)的烘托。这样的构思，既能从各个角度，用各种感受，为诗的主(de zhu)旨蓄势，同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
“初报边烽照石头，旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过，同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说(ting shuo)金兵已迫近南京城，来势凶猛；不久又得闻金兵集结在瓜州渡，气焰益炽。
全诗十六章，前八章每章八句，刺厉王失政，好利而暴虐，以致民不聊生，故激起民怨；后八章每章六句，责同僚，然亦道出厉王用人不当，用人不当亦厉王之过失。故毛传总言为刺厉王。
古人云：“感人心者，莫先乎情”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖(ai zu)国，挽救故人的以挚感情，具有荡气回肠(hui chang)的感人力量。
在唐宋时代，九月十日被称为“小重阳”，诗人从这一角度入手，说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮，两次遭到采撷，所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁，朦胧中，仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”，他痛苦地发问：菊花为什么要遭到“两重阳”的重创？对于赏菊的人们来说，重阳节的欢乐情绪言犹未尽，所以九月十日还要继续宴饮；但菊花作为一种生命的个体，却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心，站在菊花的立场上，发现了这一诗意的空间。实际上，诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花，而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸，正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡，内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击，而在节日里所引发的忧伤情绪。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作(zhi zuo)”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵(kong ling)概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
颈联两句写将军心爱的儿子玉树临风潇洒地吹着玉制的笛子，姬妾对着月亮翩翩起舞，主要是赞美郭将军不仅儿子很帅而且姬妾更美。这两句是写郭将军家庭生活的美满。这一切其实与前二句是密切相关，在朝廷上的得意才会有家庭生活的惬意。到此为止，前六句都在颂扬郭将军，塑造了一位功高得宠、生活惬意、潇洒豪放的将军形象。
此诗语言自然流畅，朴实无华。原诗纯为赋体，二章四句，每句皆押韵。第二章首句“路”，王引之《经义述闻》说：“当作道，与手、魗、好为韵，凡《诗》次章全变首章之韵，则第一句先变韵。
创作背景
晁衡于公元717年（唐玄宗开元五年）来到中国求学，改姓名为晁衡。卒业后长期留居中国，历任司经局校书、左拾遗、左补阙、左散骑常侍、安南都护等职。在此期间，他与当时著名的文士广泛交往，与李白、王维、储光羲等都结下了深厚的友谊。公元753年（天宝十二载）冬，任秘书监兼卫尉卿，以唐朝使者的身份随日本访华的使者藤原清河等人分乘四船回国，在琉球附近遇风暴，与其他船只失去联系。当时误传晁衡遇难，其实他漂流到安南驩州（治所在今越南荣市）一带，遇海盗，同船死者一百七十余人，独晁衡与藤原于公元755年（天宝十四载）辗转回到长安。当时误传晁衡已溺死，李白便写下这首诗来悼念他。
汪克宽( 宋代 )
收录诗词 (4831) 首
简 介
汪克宽 （1304—1372）元明间徽州府祁门人，字德辅，一字仲裕。元泰定帝泰定二年举人。会试以答策伉直见黜，弃科举业，尽力于经学。教授于宣城、歙县间，四方学士执经门下者甚众，学者称环谷先生。明洪武初，聘修《元史》，辞归后，结庐石门山。有《春秋经传附录纂疏》、《程朱易传义音考》、《诗集传音义会通》、《礼经补逸》、《环谷集》。
先妣事略
白云朝顶上，甘露洒须弥。自饮长生酒，逍遥谁得知。
"飞锡下崆gk，清高世少双。冻天方筛雪，别我去何邦。
"文翁还化蜀，帟幕列鹓鸾。饮水临人易，烧山觅士难。
"独住大江滨，不知何代人。药垆生紫气，肌肉似红银。
"积旱忽飞澍，烝民心亦倾。郊云不待族，雨色飞江城。
惠岩亦有孤峰在，只恋繙经未得归。"
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微，蒙蒙香刺罥春衣。
急征只是再登庸，生意人心万国同。燮理久征殷傅说，
秋兴八首
春杼弄缃绮，阳林敷玉英。飘然飞动姿，邈矣高简情。
归心宁与子山同。尊罍岂识曹参酒，宾客还亲宋玉风。
鄱阳黎庶还堪羡，头有重天足有牦。
净水仙童调玉液，春宵羽客化金丹。
乡心缭绕愁夜钟。寺北禅冈犹记得，梦归长见山重重。"
"展禽抱纯粹，灭迹和光尘。高情遗轩冕，降志救世人。
未调云路翼，空负桂枝情。莫尽关关兴，羁愁正厌生。"
商云盘翠险，秦甸下烟平。应见周南化，如今在雍京。"
奉和春日幸望春宫应制
大有俗中士，知非不爱金。故知君子志，任运听浮沈。
"曾得音书慰暮年，相思多故信难传。清吟何处题红叶，
"落石几万仞，冷声飘远空。高秋初雨后，半夜乱山中。
赏神义不受，存公灭其私。虚心贵无名，远迹居九夷。"
"养气忘言守，降心为不为。动静知宗祖，无事更寻谁。
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀，死后驰名遍大唐。
"尝览高逸传，山僧有遗踪。佐游继雅篇，嘉会何由逢。
通幽鬼神骇，合道精鉴稀。变态风更入，含情月初归。
登百丈峰二首
"早晚逐兹来，闲门日为开。乱蛩鸣白草，残菊藉苍苔。
唯陪北楚三千客，多话东林十八贤。
曾将此种教人种，不解铅池道不生。
摘残丹颗欲烧枝。流莺偷啄心应醉，行客潜窥眼亦痴。
高城恋旌旆，极浦宿风波。惆怅支山月，今宵不再过。"
何似知机早回首，免教流血满长江。"
安知忘情子，爱网素已褰。为有深仁感，遂令真性迁。
饮流夸父毙长途，如见当中印王字。明明夜西朝又东，
庄居野行
霜杀百草尽，蛩归四壁根。生来苦章句，早遇至公言。"
资予长生诀，希彼高山俦。此情今如何，宿昔师吾谋。
谁云青云险，门前是平道。洪民亦何幸，里巷清如扫。
山水不移人自老，见却多少后生人。
"浮萍依绿水，弱茑寄青松。与君结大义，移天得所从。
"州西柳家寺，禅舍隐人间。证性轻观水，栖心不买山。
横云点染芙蓉壁，似待诗人宝月来。
祖遍诸方礼，经曾几处看。应怀出家院，紫阁近长安。"
木兰花慢·武林归舟中作
世间总有浮华事，争及仙山出世人。"
空山容易杖藜归。清猿一一居林叫，白鸟双双避钓飞。
绮殿笼霞影，飞阁出云心。细草希慈泽，恩光重更深。"
如今憔悴离南海，恰似当时幸蜀时。"
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳，要须仙子驾方行。
"白浪漫漫去不回，浮云飞尽日西颓。
溪草何草号帝女，溪竹何竹号湘妃。灵涛旦暮自堪伤，
飞到天台天姥岑。倾湖涌海数百字，字字不朽长摐金。
点绛唇·高柳蝉嘶
火足数，药方成，便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就，
"灉湖唯上贡，何以惠寻常。还是诗心苦，堪消蜡面香。
中鼎显真容，基千万岁。"
吟中双鬓白，笑里一生贫。（见《诗史》）
烦冤兮凭胸，何时兮可论。愿君兮见察，妾死兮何瞋."
玉辇西来树满宫。鲁客望津天欲雪，朔鸿离岸苇生风。
手持云篆题新榜，十万人家春日长。"
红藕香中一病身。少室少年偏入梦，多时多事去无因。
寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作
忆在山中日，为僧鬓欲衰。一灯常到晓，十载不离师。
远思秦云暮，归心腊月春。青园昔游处，惆怅别离人。"
山迥逢残角，云开识远夷。勿令双鬓发，并向锦城衰。"
白鹿老碧壑，黄猿啼紫烟。谁心共无事，局上度流年。"
重谒往年金榜主，便将才术佐陶甄。"
何处同声情最异，临川太守谢家郎。"
明月照幽隙，清风开短襟。（《狱中作》）
"高唐不是这高塘，淮畔荆南各异方。
江南曲四首
画旗花舫下喧豗.凤麟帟幕芙蓉坼，洞壑清威霹雳来。
野店丛蒿短，烟村簇树齐。翻思故林去，在处有猿啼。"
"禅子自矜禅性成，将来拟照建溪清。
"洞府深沈春日长，山花无主自芬芳。
予升至阳元，欲憩明霞馆。飘飘琼轮举，晔晔金景散。
山童顽且小，用之复何益。教洗煮茶铛，雪团打邻壁。
夜夜不成寐，拥被啼终夕。郎不信侬时，但看枕上迹。
见说祝融峰，擎天势似腾。藏千寻瀑布，出十八高僧。
古人谈读书三则
田园高且瘦，赋税重复急。官仓鼠雀群，共待新租入。"
径危云母滑，崖旱瀑流干。目断岚烟际，神仙有石坛。"
吴王在时几回望。至今月出君不还，世人空对姑苏山。
"谁知闲退迹，门径入寒汀。静倚云僧杖，孤看野烧星。
终须心到曹溪叟，千岁槠根雪满头。
"坠叶如花欲满沟，破篱荒井一蝉幽。
"忽忽枕前蝴蝶梦，悠悠觉后利名尘。无穷今日明朝事，
"昔以多能佐碧油，今朝同泛旧仙舟。