咏芭蕉
"劚破苍苔色，因栽十数茎。窗风从此冷，诗思当时清。
"生在巫山更向西，不知何事到巴溪。
知尔苦心功业就，早携长策出山来。"
看取年年金榜上，几人才气似扬雄。"
秦国金陵王气全，一龙正道始东迁。
"仙境闲寻采药翁，草堂留话一宵同。若看山下云深处，
"犹子在天末，念渠怀渭阳。巴山偶会遇，江浦共悲凉。
涉水渡溪南，迢遥翠微里。石磴千叠斜，峭壁半空起。
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
蜀国马卿看从猎，肯将闲事入凄凉。"
"辞天理玉簪，指日使鸡林。犹有中华恋，方同积浪深。
咏芭蕉拼音解释:
.zhu po cang tai se .yin zai shi shu jing .chuang feng cong ci leng .shi si dang shi qing .
.sheng zai wu shan geng xiang xi .bu zhi he shi dao ba xi .
zhi er ku xin gong ye jiu .zao xie chang ce chu shan lai ..
kan qu nian nian jin bang shang .ji ren cai qi si yang xiong ..
qin guo jin ling wang qi quan .yi long zheng dao shi dong qian .
.xian jing xian xun cai yao weng .cao tang liu hua yi xiao tong .ruo kan shan xia yun shen chu .
.you zi zai tian mo .nian qu huai wei yang .ba shan ou hui yu .jiang pu gong bei liang .
she shui du xi nan .tiao yao cui wei li .shi deng qian die xie .qiao bi ban kong qi .
gong ting wei ban ye seng zhai .cai shu xie jiong bing jiao bi .yang yao tang shen xian re xie .
shu guo ma qing kan cong lie .ken jiang xian shi ru qi liang ..
.ci tian li yu zan .zhi ri shi ji lin .you you zhong hua lian .fang tong ji lang shen .
译文及注释
译文
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而(er)来，不知墙外究竟是哪一家。
凄凉啊好像要出远门，登山临水送别伤情。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨，嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
从西面登上香炉峰，向南望见瀑布高挂在山前。
你要去的地方远在巍峨高耸的缙云山外，此去路途苍莽，有几千里之遥。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧(long)的雾里，而月亮已经移(yi)过了院中的回廊。
山的四面环绕着白云，中间(jian)的山峰托春天上的太阳。
云收雨(yu)停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
镜中我自己不认识了自己，因为分别后我变得日益憔悴。
已经明白他顾不上过来，是自己太过急切(qie)想要见到他。
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见，就好像是为了诗人的饮酒赏花而开放。
注释
①.张《笺》编此诗于大中十一年（857），时商隐因柳仲郢推荐，任盐铁推官，游江东。隋宫：隋炀帝杨广建造的行宫。《舆地纪胜》："淮南东路，扬州江都宫，炀帝于江都郡置宫，号江都宫。"《嘉庆一统志》："江苏省扬州府古迹：临江宫在江都县南二十里，隋大业七年，炀帝升钓台临扬子津，大燕百僚，寻建临江宫于此。显福宫在甘泉县东北，隋城外离宫。……江都宫在甘泉县西七里，故广陵城内。中有成象殿，水精殿及流珠堂，皆隋炀帝建。……十宫在甘泉县北五里，隋炀帝建。《寰宇记》：十宫在江都县北五里，长阜苑内，依林傍涧，高跨冈阜，随城形置焉。曰归雁、回流、九里、松林、枫林、大雷、小雷、春草、九华、光汾。"
④梁：一作“粱”，指有稻粱之处。
4．工为文：擅长写文章。工，擅长。
⑨从军：在军队中服役。复：又，再。
⑻客帆：即客船。
（6）佛画：画的佛画像。
旅：客居。
（73）陵先将军：指李广。
赏析
文章不长，但情感富于转折。正文一段与二段之间是转折，末段自身又含一层转折。一段的不朽之名，终究敌不过二段的万古之空；末段的理智超脱，终究敌不过情感的悄然渗透。转折之后，方见分量，方见沉重，而终不外“悲”与“情”二字。欧阳修曾云：“人生自是有情痴(chi)”，信然。
首句从《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状、色泽设喻。由《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状联想到蜡烛，这并不新颖；“无烟”与“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象，这里却说“绿”、“冷”，不仅造语新颖，而且表达出(da chu)诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想；“冷烛”一语，则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。
乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月，漂泊流落，久居长安，不能回归故土，只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞，雁引乡愁，诗人摹情写状，境界凄清，把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
先写丈夫的“声”，并伴以妇人的拍儿声，“渐拍渐止”，给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音，妇人梦中的咳嗽声，表示夜静更深，全家人又入睡了。这一层，表现一家人由醒复睡的情形，由前一个高潮落入低潮，并为下一个高潮蓄势。
在这首诗里，诗人饱含激情，唱出了一曲劳动者的颂歌，这在唐诗中是不多见的，因而弥足珍贵。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
在这个节骨眼上，天气好坏关系到一年收成。一场大雨，将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回？”早晚回，即何时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
这首篇借咏画眉以抒发自己的性灵，诗题一作《郡斋闻百舌》。画眉、百舌，都是声音婉转的鸣禽，诗人在《啼鸟》诗中也写过“南窗睡多春正美，百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。”可见他对“林间自在啼”的欣赏，这儿以“锁向金笼”与之对比，更见出诗人挣脱羁绊、向往自由的心理。诗人本在朝为官，后因党争牵连，贬为知州知县，此两句大概有所寄托。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句(ming ju)，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动，也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中，“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后，“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题：《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》，枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后，由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都(de du)是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
那么，怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢？其实，范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓，但还是为了表现的悲凉的思绪，这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”抒发了伤感的思乡之情，而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们，《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天，黄花地，雁南飞，霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里，看到这大好的秋光，莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”，那南飞的大雁，是要回到自己温暖的家的，而她崔莺莺的家呢，那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中，丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰，没想到……她甚至更会想到，假如张生此时不是上京赶考，而是与她去郊外游玩(wan)，那该是何等的惬意和幸福啊！没想到母亲却对张生说：“俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。”“母亲啊，你为什么要逼张生求取功名，世人啊，你们为什么重利轻情？”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此，在她的眼中，那枫林自(lin zi)然就洒满了离人的红泪。这幅画面，色彩热烈。热烈的色彩下，一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差，这是以美的意境营造悲的气氛。
首句从《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状、色泽设喻。由《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状联想到蜡烛，这并不新颖；“无烟”与“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象，这里却说“绿”、“冷”，不仅造语新颖，而且表达出(da chu)诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想；“冷烛”一语，则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。
乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月，漂泊流落，久居长安，不能回归故土，只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞，雁引乡愁，诗人摹情写状，境界凄清，把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
先写丈夫的“声”，并伴以妇人的拍儿声，“渐拍渐止”，给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音，妇人梦中的咳嗽声，表示夜静更深，全家人又入睡了。这一层，表现一家人由醒复睡的情形，由前一个高潮落入低潮，并为下一个高潮蓄势。
在这首诗里，诗人饱含激情，唱出了一曲劳动者的颂歌，这在唐诗中是不多见的，因而弥足珍贵。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
在这个节骨眼上，天气好坏关系到一年收成。一场大雨，将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回？”早晚回，即何时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
这首篇借咏画眉以抒发自己的性灵，诗题一作《郡斋闻百舌》。画眉、百舌，都是声音婉转的鸣禽，诗人在《啼鸟》诗中也写过“南窗睡多春正美，百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。”可见他对“林间自在啼”的欣赏，这儿以“锁向金笼”与之对比，更见出诗人挣脱羁绊、向往自由的心理。诗人本在朝为官，后因党争牵连，贬为知州知县，此两句大概有所寄托。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句(ming ju)，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动，也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中，“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后，“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题：《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》，枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后，由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都(de du)是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
那么，怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢？其实，范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓，但还是为了表现的悲凉的思绪，这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”抒发了伤感的思乡之情，而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们，《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天，黄花地，雁南飞，霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里，看到这大好的秋光，莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”，那南飞的大雁，是要回到自己温暖的家的，而她崔莺莺的家呢，那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中，丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰，没想到……她甚至更会想到，假如张生此时不是上京赶考，而是与她去郊外游玩(wan)，那该是何等的惬意和幸福啊！没想到母亲却对张生说：“俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。”“母亲啊，你为什么要逼张生求取功名，世人啊，你们为什么重利轻情？”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此，在她的眼中，那枫林自(lin zi)然就洒满了离人的红泪。这幅画面，色彩热烈。热烈的色彩下，一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差，这是以美的意境营造悲的气氛。
创作背景
这些争议概括起来主要是两派：一派认为作者是男性仁臣，另一派认为作者是女子。现代学者多认为是女子所作。
权舆
"人寰急景如波委，客路浮云似盖轻。
"坦腹夫君不可逢，千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远，
堪怜尹叟非关吏，犹向江南逐老聃。"
琴拂莎庭石，茶担乳洞泉。莫耽云水兴，疲俗待君痊。"
"山前无数碧琅玕，一径清森五月寒。
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
一灯前雨落夜，三月尽草青时。半寒半暖正好，
"席门无计那残阳，更接檐前七步廊。
佳人
"年逾知命志尤坚，独向青山更绝编。
万感丛于心。姑苏碧瓦十万户，中有楼台与歌舞。
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
既名钓诗钓，又作钩诗钩。于时同相访，数日承款留。
"避世移家远，天涯岁已周。岂知今夜月，还是去年愁。
终撑舴艋称渔叟，赊买湖心一崦山。"
仙桂终无分，皇天似有私。暗松风雨夜，空使老猿悲。"
夫君亦是多情者，几处将愁殢酒家。"
寒食下第
昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流！
"偏信由来惑是非，一言邪佞脱危机。
红袖不干谁会，揉损联娟澹眉。
蜩沾高雨断，鸟遇夕岚沈。此地良宵月，秋怀隔楚砧。"
迟客登高阁，题诗绕翠岩。家藏何所宝，清韵满琅函。"
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
"从容无限意，不独为离群。年长惊黄叶，时清厌白云。
咏怀八十二首·其一
蔓草棱山径，晴云拂树梢。支公禅寂处，时有鹤来巢。"
振鹭堪为侣，鸣鸠好作双。狎鸥归未得，睹尔忆晴江。"
槿花不见夕，一日一回新。东风吹桃李，须到明年春。
"凌春帝子阁，偶眺日移西。浪势平花坞，帆阴上柳堤。
侍女莫嫌抬素手，拨开珠翠待相逢。"
"不易识蓬瀛，凭高望有程。盘根出巨浸，远色到孤城。
止竟多情何处好，少年长抱少年悲。"
不知新到灵和殿，张绪何如柳一枝。"
梁鸿尚节
应有红儿些子貌，却言皇后长深宫。
护果憎禽啄，栖霜觑叶零。唯应卧岚客，怜尔傍岩扃。"
"难把归书说远情，奉亲多阙拙为兄。早知寸禄荣家晚，
"路傍古时寺，寥落藏金容。破塔有寒草，坏楼无晓钟。
酒入杯中影，棋添局上声。不同桃与李，潇洒伴书生。"
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾，颜子谁怜不是愚。
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合，谷口闲云自卷舒。
"去年秦伐我宜阳，今岁天灾旱且荒。
绸缪
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
"初骑竹马咏芭蕉，尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐，
"傍水迁书榻，开襟纳夜凉。星繁愁昼热，露重觉荷香。
忍见唐民陷战机。云梦去时高鸟尽，淮阴归日故人稀。
对酒何曾醉，寻僧未觉闲。无人不惆怅，终日见南山。
应是仙人金掌露，结成冰入蒨罗囊。"
"芳草霏霏遍地齐，桃花脉脉自成溪。
"欲洗霜翎下涧边，却嫌菱刺污香泉。
斋中读书
马势晨争急，雕声晚更饥。替霜严柏署，藏月上龙墀。
海鸣秋日黑，山直夏风寒。终始前儒道，升沈尽一般。"
"绣裙斜立正销魂，侍女移灯掩殿门。
"三年流落卧漳滨，王粲思家拭泪频。画角莫吹残月夜，
木落山川叠碎红。寥泬雁多宫漏永，河渠烟敛塞天空。
"触目尽如幻，幻中能几时。愁来舍行乐，事去莫吞悲。
思量不及张公子，经岁池江倚酒楼。"
幽枝好折为谈柄，入手方知有岁寒。"
题画
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
"绿林清旦正朝饥，岂计行人瘦与肥。
"不假陶熔妙，谁教羽翼全。五金池畔质，百和口中烟。
贡乏雄文献，归无瘠土耕。沧江长发梦，紫陌久惭行。
投闲息万机，三生有宿契。行厨出盘飧，担瓮倒芳醑。
直应吟骨无生死，只我前身是阿谁。"
金陵怀古
仙翁乞取金盘露，洗却苍苍两鬓华。"
"诗道将仙分，求之不可求。非关从小学，应是数生修。
河长随鸟尽，山远与人齐。觐省波涛县，寒窗响曙鸡。"
细腰长脸愁满宫。人生对面犹异同，况在千岩万壑中。"
美人在何，夜影流波。与子伫立，裴回思多。"
双螯uT出琼酥香。岸头沽得泥封酒，细嚼频斟弗停手。
厌胜还随俗，无疑不避人。可怜三五夕，妩媚善为邻。
阑珊半局和微醉，花落中庭树影移。
少年游·润州作
"山馆坐待晓，夜长吟役神。斜风吹败叶，寒烛照愁人。
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语，玫瑰方可一时呈。
"我家三岛上，洞户眺波涛。醉背云屏卧，谁知海日高。
吟魂醉魄归何处，御水呜呜夜绕门。"
"枯缠藤，重欹雪。渭曲逢，湘江别。不是从来无本根，
豪鲸逸其穴，尺水成沧溟。岂无鱼鳖交，望望为所憎。
金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客，薄酒甘尝罚主人。
送君懒问君回日，才子风流正少年。"