母别子
有兄在淮楚，有弟在蜀道。万里何时来，烟波白浩浩。"
势激三千壮，年应四十无。遥闻不瞑目，非是不怜吴。
"郡中乞假来相访，洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤，
左降去时裴相宅，旧来车马几人过。
地远穷江界，天低极海隅。飘零同落叶，浩荡似乘桴。
因尔幽芳喻昔贤，磻谿冷坐权门咽。"
弟病仍扶杖，妻愁不出房。传衣念蓝缕，举案笑糟糠。
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名，胡不终浑成。
流年惝怳不饶我，美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌，
恨阻还江势，思深到海波。自伤才畎浍，其奈赠珠何。"
母别子拼音解释:
you xiong zai huai chu .you di zai shu dao .wan li he shi lai .yan bo bai hao hao ..
shi ji san qian zhuang .nian ying si shi wu .yao wen bu ming mu .fei shi bu lian wu .
.jun zhong qi jia lai xiang fang .dong li chao yuan qu bu feng .kan yuan zhi liu shuang bai he .
zuo jiang qu shi pei xiang zhai .jiu lai che ma ji ren guo .
di yuan qiong jiang jie .tian di ji hai yu .piao ling tong luo ye .hao dang si cheng fu .
yin er you fang yu xi xian .bo xi leng zuo quan men yan ..
di bing reng fu zhang .qi chou bu chu fang .chuan yi nian lan lv .ju an xiao zao kang .
hao si yi qi chu peng heng .hong dong hao han zhen wu ming .hu bu zhong hun cheng .
liu nian chang huang bu rao wo .mei jing xian yan lai wei shui .hong chen san tiao jie qian mo .
hen zu huan jiang shi .si shen dao hai bo .zi shang cai quan hui .qi nai zeng zhu he ..
译文及注释
译文
一行行的茝兰桂树，浓郁的香气在路上弥漫。
江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船(chuan)中双栖双宿。当年在渡口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。
黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子(zi)用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天(tian)寒手冷，玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬， 响彻天空，听者都感到激越、雄(xiong)浑，春意盎然。人们都说，照这样吹，这样吹吠下去，一定会让人和绿杨都会变得潇洒(sa)清秀。
在床前与孩子玩耍，看妻子在织布机前织布。
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。
十五的月亮映照在关山，征人思乡怀念秦川。
凤凰鸟高声鸣叫响彻九州，伸长头颈眺望八荒那僻远的地方
丈夫是个轻薄子弟，抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
从何处得到不死之药，却又不能长久保藏？
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
我横刀而出，仰天大笑，因为去者和留者肝胆相照、光明磊落，有如昆仑山一样的雄伟气魄。
坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋天还冷!
家主带着长子来，
雨师蓱翳号呼下雨，他(ta)是怎样使雨势兴盛？
校尉紧急(ji)传羽书飞奔浩瀚之沙海，匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
青山好像图画，流溪仿佛镜中回旋。
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的弓箭，骑着骄悍的战马入侵了。
骏马啊应当向哪儿归依?
注释
为：相当于“于”，当。
（40）持千金之资币物：拿着价值千金的礼物。币，礼品。
（28）丧：败亡。
40．六跪：六条腿，蟹实际上是八条腿。跪，蟹脚。（一说，海蟹后面的两条腿只能划水，不能用来走路或自卫，所以不能算在“跪”里。另一说，“六”虚指。这两说高中课本中没有提到）
⑷残阳：夕阳。
椎（chuí）：杀。
赏析
这首小诗在音律上还有另一个特点。向来，诗家最忌“犯复”，即一诗中不宜用重复的字，小诗尤其如此。这首绝句，却一反故常，四句中三用“灯”字。但是，此诗读起来，丝毫不感重复，只觉得较之常作更为自然流泻。原来，诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线，在节律上形成一句紧连一句的效果，使感情层层加深：掌灯夜读，足见思念之切；读至灯残，说明思念之久；灭灯暗坐，表明思念之深之苦。音节蝉连，委婉曲折，如金蛇盘旋而下，加强了表达的力量。
第一首，唐天宝十四年（755年），东平郡王、三镇节度使安禄山从范阳起兵叛乱。范阳即幽州，在今河北省，古属燕国、冀州。“冀马燕犀动地来”即是说此事件。逃难路上，六军威迫唐玄宗下令缢死了“红粉”杨玉环。唐肃宗乾元元年（758年）初，玄宗也抑郁而死。所以说他“自埋红粉自成灰”。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人(wai ren)逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到(jie dao)采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
但这种看起来很单调的重叠，却又有它特殊的效果。在不断重叠中，产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人，令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说：“读者试平心静气涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些，体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣，确是合适于许多人在一起唱；一个人单独地唱，会觉得味道不对。袁枚曾经(zeng jing)嘲笑地说：“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗，薄言采之’之类，均非后人所当效法。今人附会圣经，极力赞叹。章斋戏仿云：‘点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之。’闻者绝倒。”（《随园诗话》）说《诗经》不宜盲目效仿，当然不错，但他所取的例子，实为(shi wei)不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗，兴高采烈，采而又采，是自然的事情，诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪，还唱着“剪剪蜡烛，薄言剪之”，除了精神病，也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽，并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
本文抒发了作者个人的愤懑，但在不平之鸣中道出了一个真理：只有爱护人才，尊重人才，方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面，进行古今对比，指出当时社会风气浇薄，毁谤滋多，并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切，句式整齐有变化，语言生动形象，刻画入木三分。
晋文公，名重耳，是晋献公的儿子。晋献公继位时他已经成人，很有贤名，身边逐渐聚集起一些贤士辅助。后来晋献公宠爱骊姬姐妹，准备废掉太子申生，这也牵涉到申生的弟弟公子重耳、夷吾，重耳为避开骊姬的谗害，他带兵离京守备蒲城。申生自杀后，晋献公派兵讨伐蒲城，宦官履鞮——即本文的另一主人公勃鞮——率军攻入蒲城，并逼迫重耳自杀。危机中重耳逾墙逃命，履鞮去追捕，却只割断了重耳的衣袖。重耳逃到母亲的娘家狄国，此时他已经四十三岁了。
纪行诗自然会写到山川风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
最后一段，又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子，即宁戚，春秋齐人，有奇才，隐于商旅，齐桓公夜出巡访，他正在喂牛，并击牛角而歌唱，桓公闻而奇之，委以重任。朱买臣，西汉人，家贫，以卖柴为生，好读书，能朗诵《楚辞》，后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹，旨在说明穷通有时，应该顺其自然，从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者，即是遇到宁、朱二人，也不会了解他们，他们也只好去佯狂避世了。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
第一首，唐天宝十四年（755年），东平郡王、三镇节度使安禄山从范阳起兵叛乱。范阳即幽州，在今河北省，古属燕国、冀州。“冀马燕犀动地来”即是说此事件。逃难路上，六军威迫唐玄宗下令缢死了“红粉”杨玉环。唐肃宗乾元元年（758年）初，玄宗也抑郁而死。所以说他“自埋红粉自成灰”。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人(wai ren)逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到(jie dao)采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
但这种看起来很单调的重叠，却又有它特殊的效果。在不断重叠中，产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人，令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说：“读者试平心静气涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些，体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣，确是合适于许多人在一起唱；一个人单独地唱，会觉得味道不对。袁枚曾经(zeng jing)嘲笑地说：“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗，薄言采之’之类，均非后人所当效法。今人附会圣经，极力赞叹。章斋戏仿云：‘点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之。’闻者绝倒。”（《随园诗话》）说《诗经》不宜盲目效仿，当然不错，但他所取的例子，实为(shi wei)不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗，兴高采烈，采而又采，是自然的事情，诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪，还唱着“剪剪蜡烛，薄言剪之”，除了精神病，也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽，并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
本文抒发了作者个人的愤懑，但在不平之鸣中道出了一个真理：只有爱护人才，尊重人才，方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面，进行古今对比，指出当时社会风气浇薄，毁谤滋多，并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切，句式整齐有变化，语言生动形象，刻画入木三分。
晋文公，名重耳，是晋献公的儿子。晋献公继位时他已经成人，很有贤名，身边逐渐聚集起一些贤士辅助。后来晋献公宠爱骊姬姐妹，准备废掉太子申生，这也牵涉到申生的弟弟公子重耳、夷吾，重耳为避开骊姬的谗害，他带兵离京守备蒲城。申生自杀后，晋献公派兵讨伐蒲城，宦官履鞮——即本文的另一主人公勃鞮——率军攻入蒲城，并逼迫重耳自杀。危机中重耳逾墙逃命，履鞮去追捕，却只割断了重耳的衣袖。重耳逃到母亲的娘家狄国，此时他已经四十三岁了。
纪行诗自然会写到山川风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
最后一段，又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子，即宁戚，春秋齐人，有奇才，隐于商旅，齐桓公夜出巡访，他正在喂牛，并击牛角而歌唱，桓公闻而奇之，委以重任。朱买臣，西汉人，家贫，以卖柴为生，好读书，能朗诵《楚辞》，后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹，旨在说明穷通有时，应该顺其自然，从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者，即是遇到宁、朱二人，也不会了解他们，他们也只好去佯狂避世了。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
创作背景
光作诗还不够，吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》，流传于世，两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证，“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远，烟渚依稀，此皆江南一隅实境。岸上横一短桥，精室二，其后缭以短垣，丛竹茂密。”但南湖周围并没有山，在图中却有一座小山岗，上面建着一座楼阁，造型颇为华丽，有飞檐，有阑槛窗槅，有帷幔，并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景，但多是诗人的想象之笔，不过对我们来说虽不是实景，却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染，亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山，有亭台楼阁，树木茂盛，有桥有塔，“更右折，林木中隐见一塔，其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多，所以他并不知画中的塔为何塔，勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到，塔有可能就是壕股塔，而勺园故址，嘉兴人都知道，就是指许家村一带，史念在上世纪60年代曾经亲自去看过，发现过很多花园池子的石头，还有池子的痕迹，其他的就没有了。
窦常( 明代 )
收录诗词 (1562) 首
简 介
窦常 窦常（746~825），字中行，平陵（今陕西咸阳西北）人，郡望扶风（今陕西兴平东南）。大历十四年，登进士第。贞元十四年，为淮南节度使杜佑节度参谋，后历泉州府从事，由协律郎迁监察御史里行。元和中，佐薛苹、李众湖南幕，为团练判官、副使。入朝为侍御史、水部员外郎。八年出为朗州刺史，转夔、江、抚三州刺史，后除国子祭酒致仕。诗入《窦氏联珠集》，《全唐诗》存诗26首。与其兄弟牟、群、庠和巩并称“五窦”。
卜算子·烟雨幂横塘
洛童调金管，卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深，腰凝舞拍密。
村邻无好客，所遇唯农夫。之子何如者，往还犹胜无。
得不别白清与浑。昔公事主尽忠谠，虽及死谏誓不谖。
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀，上林置圈官司养。
"我与二三子，策名在京师。官小无职事，闲于为客时。
钱唐五马留三匹，还拟骑游搅扰春。"
"今朝复明日，不觉年齿暮。白发逐梳落，朱颜辞镜去。
使我灵府中，鄙吝不得生。始知听韶濩，可使心和平。"
酬彭州萧使君秋中言怀
延之苦拘检，摩诘好因缘。七字排居敬，千词敌乐天。
"墙西明月水东亭，一曲霓裳按小伶。
"秦人惟识秦中水，长想吴江与蜀江。
昨日共君语，与余心膂然。此道不可道，因君聊强言。"
苍茫兼葭水，中有浔阳路。此去更相思，江西少亲故。
"忆昔封书与君夜，金銮殿后欲明天。今夜封书在何处，
竟无人来劝一杯。"
愿将花赠天台女，留取刘郎到夜归。"
运命论
同行复一人，不识谁氏子。逡巡急吏来，唿唤愿且止。
"玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。
巴曲春全尽，巫阳雨半收。北归虽引领，南望亦回头。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴，除官递互掌丝纶。
"荣华恩爱弃成唾，戒定真如和作香。
两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧，不贵不富不贱贫。
帘卷侵床日，屏遮入座风。望春春未到，应在海门东。"
圆醆飞莲子，长裾曳石榴。柘枝随画鼓，调笑从香球。
缁衣
锦额帘高卷，银花醆慢巡。劝尝光禄酒，许看洛川神。
"行寻甃石引新泉，坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇，
平生所善者，多不过六七。如何十年间，零落三无一。
转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。
欲问参同契中事，更期何日得从容。"
一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。世间富贵应无分，身后文章合有名。莫怪气粗言语大，新排十五卷诗成。
"檐前新叶覆残花，席上馀杯对早茶。
一家五十口，一郡十万户。出为差科头，入为衣食主。
洗然弟竹亭
桐花诗八韵，思绪一何深。以我今朝意，忆君此夜心。
随缘又南去，好住东廊竹。"
"谢傅堂前音乐和，狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮，
中含害物意，外矫凌霜色。仍向枝叶间，潜生刺如棘。
与君后会知何日，不似潮头暮却回。"
日高公府归，巾笏随手掷。脱衣恣搔首，坐卧任所适。
旧游都是梦，乍到忽如归。东郭蓬蒿宅，荒凉今属谁。
况余蹇薄者，宠至不自意。惊近白日光，惭非青云器。
大雅·緜
"五弦弹，五弦弹，听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱，
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫，欢唿拜舞自论功。
岂若公今日，身安家国肥。羊祜在汉南，空留岘首碑。
胀腹看成鼓，羸形渐比柴。道情忧易适，温瘴气难排。
"古来苦乐之相倚，近于掌上之十指。君心半夜猜恨生，
望山移坐榻，行药步墙阴。车马门前度，遥闻哀苦吟。"
金衔嘶五马，钿带舞双姝。不得当年有，犹胜到老无。
"云露青天月漏光，中庭立久却归房。
如意娘
逝者良自苦，今人反为欢。哀哉徇名士，没命求所难。"
哭鸟昼飞人少见，伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处，
芳节变穷阴，朝光成夕照。与君生此世，不合长年少。
宫女出宣徽，厩马减飞龙。庶政靡不举，皆出自宸衷。
是行颇为惬，所历良可纪。策马度蓝溪，胜游从此始。"
为感君恩须暂起，炉峰不拟住多年。
排韵曾遥答，分题几共联。昔凭银翰写，今赖玉音宣。
筹箸随宜放，投盘止罚啀。红娘留醉打，觥使及醒差。
满庭芳·樵
吾道本迂拙，世途多险艰。尝闻嵇吕辈，尤悔生疏顽。
幸有酒与乐，及时欢且娱。忽其解郡印，他人来此居。"
桃飘火焰焰，梨堕雪漠漠。独有病眼花，春风吹不落。"
"何因散地共徘徊，人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶，
可惜三川虚作主，风光不属白头人。"
"柳无气力枝先动，池有波纹冰尽开。
飘零委何处，乃落匡庐山。生为石上桂，叶如翦碧鲜。
萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋。"
出城寄权璩杨敬之
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在，其馀死者十八九。
朝饭山下寺，暮醉湖中岛。何必归故乡，兹焉可终老。"
家家守村业，头白不出门。生为村之民，死为村之尘。
"与君何日出屯蒙，鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔，
"柯条未尝损，根蕟不曾移。同类今齐茂，孤芳忽独萎。
或绕蒲浦前，或泊桃岛后。未拨落杯花，低冲拂面柳。
奸声入耳佞入心，侏儒饱饭夷齐饿。"
山岫当街翠，墙花拂面枝。莺声爱娇小，燕翼玩逶迤。
题春晚
畏老老转迫，忧病病弥缚。不畏复不忧，是除老病药。
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼，鹓鹭无声仰天立。
垂老相逢渐难别，白头期限各无多。"
淮西未返半年前，已见淮西阵云合。"
"夜深草诏罢，霜月凄凛凛。欲卧暖残杯，灯前相对饮。
舒姑化为泉，牛哀病作虎。或柳生肘间，或男变为女。
君爱此时好，回头特谓余。不知上清界，晓景复何如。"
"朱槛在空虚，凉风八月初。山形如岘首，江色似桐庐。