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银河吹笙

先秦 / 段世

市朝欲认不知处,漠漠野田飞草花。"
"伯劳飞迟燕飞疾,垂杨绽金花笑日。绿窗娇女字莺莺,
心期在黄老,家事是功勋。物外须仙侣,人间要使君。
"出拥楼船千万人,入为台辅九霄身。
岂比直庐丹禁里,九重天近色弥鲜。"
西行却过流沙日,枕上寥寥心独知。"
人生不得如松树,却遇秦封作大夫。"
"良璞含章久,寒泉彻底幽。矩浮光滟滟,方折浪悠悠。
凡材难度世,神物自归空。惆怅流年速,看成白首翁。"
剑棱丛石险,箭激乱流回。莫说雁不到,长江鱼尽来。"
"有树巢宿鸟,无酒共客醉。月上蝉韵残,梧桐阴绕地。
"金舆传惊灞浐水,龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬,
夜凝岚气湿,秋浸壁光寒。料得昔人意,平生诗思残。


银河吹笙拼音解释:

shi chao yu ren bu zhi chu .mo mo ye tian fei cao hua ..
.bo lao fei chi yan fei ji .chui yang zhan jin hua xiao ri .lv chuang jiao nv zi ying ying .
xin qi zai huang lao .jia shi shi gong xun .wu wai xu xian lv .ren jian yao shi jun .
.chu yong lou chuan qian wan ren .ru wei tai fu jiu xiao shen .
qi bi zhi lu dan jin li .jiu zhong tian jin se mi xian ..
xi xing que guo liu sha ri .zhen shang liao liao xin du zhi ..
ren sheng bu de ru song shu .que yu qin feng zuo da fu ..
.liang pu han zhang jiu .han quan che di you .ju fu guang yan yan .fang zhe lang you you .
fan cai nan du shi .shen wu zi gui kong .chou chang liu nian su .kan cheng bai shou weng ..
jian leng cong shi xian .jian ji luan liu hui .mo shuo yan bu dao .chang jiang yu jin lai ..
.you shu chao su niao .wu jiu gong ke zui .yue shang chan yun can .wu tong yin rao di .
.jin yu chuan jing ba chan shui .long qi can tian xing dian wei .zuo wen huang di you shen ji .
ye ning lan qi shi .qiu jin bi guang han .liao de xi ren yi .ping sheng shi si can .

译文及注释

译文
自然界的风雨变迁使得(de)鲜花凋谢,春天已然过去(qu),绿(lv)叶繁茂,果实累累,已经快到收获的季节了。
  有一妇女长年累月生病,叫她丈夫到跟前有话要说,正要开口还没说话,不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你了,不要使我的孩子挨饿受寒,有过错不要捶打,我就要离开人世了,希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后:抱孩子没长衣,短衣又破烂得没了衣里。只(zhi)好紧闭门窗,堵好缝隙,留下孤儿到市场去买食物。半道上碰上亲友,哭得坐在(zai)地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣,止不住泪水。他说:“我想不伤心不能啊!”说着把手伸进怀里掏钱,取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿,啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去,自言自语:“不用说了,用不了多久,孩子又和他妈一样(yang)地会死去。”
拂晓的残月很近地挨着窗子,天上的银河向西低垂,仿佛要从门户中流入。
在寒山吹着笛子呼唤春回大地,被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
  黄莺用嘴衔过的花更加红润,燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷,玉笙冰凉,但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬, 响彻天空,听者都感到激越、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去,一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
好朋友呵请问你西游何时回还?
只应纵情痛饮酬答重阳佳节, 不必怀忧登临叹恨落日余晖。

为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
都与尘土黄沙伴随到老。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动,只有蜡烛残光照着孤单的我。
汉使张骞当年都不曾把这花带回,真是徒然到了月支一回,连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打,真是绿肥红瘦,日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片,稀疏的篱笆下花儿凋零,落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马,藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
  后来有盗贼想侵犯《乐羊子妻》范晔 古诗的,就先劫持其婆姑(婆婆,丈夫母亲)。妻子听到后,拿着刀跑出来,盗贼说:“你放下刀依从我,就保全你们的性命,如果不从我,我就杀了你婆婆。”妻子仰天叹息,举起刀子就刎颈(割脖子)自杀了。盗贼也没有杀她婆婆(就逃跑了)。太守知道了这件事后,抓捕那盗贼,就赐给乐羊妻子丝绸布帛,为她举行丧礼,赐予“贞义”的称号。
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。

注释
去:离;距离。
富人;富裕的人。
⒑予谓菊,花之隐逸者也;
291. 先引:在前引路,是隆重的礼节。
⑻过:至也。一说度。
59.就汤镬(huò):指接收烹刑。汤,沸水。镬,大锅。
⑶春草:一作“芳草”。
⑷好逑(hǎo qiú):好的配偶。逑,“仇”的假借字,匹配。

赏析

  这才是诗人和我们读者的共同享受,这才是艺术,这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过,好的诗,能够“状难写之景,如在目前;含不尽之意,在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说,在一定意义上,也是当之无愧的。
  颈联两句反衬江(jiang)水平静,展现江岸辽阔,天空高远,充满了浪漫主义色彩。
  第二联,前句承“渔梁”诗意,是写村人各自上岸还家;后句承“山寺”诗意,写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归,作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境,这又是一个比衬,从中表现出诗人与(yu)世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情怀。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到(xie dao)体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  “花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来,即景而写,实则章法谨严,很有讲究。首先它写(ta xie)了眼前景:在傍晚越来越暗下来的光线中,“左省”里开放的花朵隐约可见,天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过,描写自然真切,历历如绘。其次它还衬了诗中题:写花、写鸟是点“春”;“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致,是作者值宿开始时的所见所闻,和“宿”相关联;两句字字点题,一丝不漏,很能见出作者的匠心。
  后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻,也很会捕捉典型的细节:“怪来一夜蛙声歇”,这是从听觉角度落墨,写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节:先是从听觉角度着笔,前两天气候乍暖时,田蛙也为之欢欣歌唱,增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”,确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”:原来是气温又变寒,青蛙于气温变化极敏感,他们躲进洞里,声息全无,正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
  这首诗的起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗(quan shi)。“明月照高楼,流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景:明月高照,思妇独倚高楼,对影自怜,思念远方的夫君。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。
  自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……,屈原提出的好多问题,充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法,这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结,比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张,而对楚国政治现实的抨击,也是希望君主能举贤任能,接受历史教训,重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  起句开门见山,交待垂钓地点,“板桥”使人容易联想起温庭筠名句“人迹板桥霜”,已觉几分寒意。次句承“垂钓”写“蓑衣”,以“雪压”托出大雪纷飞景象,着意渲染寒冷气氛。第三句承“冷”字再递进一层,“水不流”说明“江寒”已达结冰地步,所咏垂钓为冰钓无疑。这三句均未正面写到钓者,而钓者冒雪垂钓的执着神态,却已从各个侧面烘托出来,气氛显然不像柳诗“千山鸟飞绝,万径人踪灭”那样孤寂压抑。结句“鱼嚼梅花影”是全诗的点睛之笔。着此一笔,全诗皆活,于严寒中透出生机、冷峻中透出禅味,神韵顿出,妙趣横生。此句从查慎行《题王文选浣花溪钓图小照》诗中“忽动绿玻璃,游鱼嚼花影”点化而来,与前三句接隼无痕,使寒江、飞雪、蓑衣、游鱼、梅影等种种形象浑然一体,把“钓雪”的意境升华到人与自然和谐相处的全新境界,给人以回味无穷的感受。
  笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒,他从追忆中回到现实,随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今,痛定思痛,不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”这是写景记事,更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在,而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中,戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情,千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀,黯然神伤,也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟,载渴载饥”,加之归路漫漫,道途险阻,行囊匮乏,又饥又渴(you ke),这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”,似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年,“靡使归聘”,生死存亡,两不可知,当此回归之际,必然会生发“近乡情更怯,不敢问来人”(唐宋之问《渡汉江》)的忧惧心理。然而,上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中,无人知道更无人安慰;“我心伤悲,莫知我哀”,全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗,《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义,不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情,而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景,将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来,通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界,从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》,似可称为千古厌战诗之祖。
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  颈联写眼前景物,虚实结合,全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方,不禁幻想当时的情景。月光温润如玉,像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花,此时这些迷人的小花,应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时,现实击败了梦魇,一阵寒风透过窗外,屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外,一片萧瑟,青霜带寒,凄凉至极。两句一扬一抑,先写夫妻间形影相随的温馨场景,进而寒风刺骨,将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒,才念及斯人已去,空留断壁颓垣。在大起大落的对比中,传达诗人内心极大的思念与痛苦,虚实相映,不见斧凿,是真情流露。
  咏物诗,描写的是客观存在着的具体的事物形象;然而这形象在艺术上的再现,则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的,多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物,这样,物我有情,两相浃洽,才能把它活生生地写到纸上,才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》,对我们有所启发。
  “花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来,即景而写,实则章法谨严,很有讲究。首先它写了眼前景:在傍晚越来越暗下来的光线中,“左省”里开放的花朵隐约可见,天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过,描写自然真切,历历如绘。其次它还衬了诗中题:写花、写鸟是点“春”;“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致,是作者值宿开始时的所见所闻,和“宿”相关联;两句字字点题,一丝不漏,很能见出作者的匠心。
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  此诗作于北宋乾德(963—968)初至太平兴国(976—984)初,杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。

创作背景

  关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的,《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词,比这更早一些,在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词,看来这首词确实是周邦彦所作。

  

段世( 先秦 )

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简 介

段世 洪武十四年(公元1381年),大理段世首领、土酋段世率军固守龙尾关(下关),时明朝将领傅友德率领王弼等人征讨云南,王弼率军从洱海向上关进军,和沐英的部队夹击段世,攻破了龙尾关,活捉段世,随后平定鹤庆、丽江诸郡。

东流道中 / 宇文诗辰

渐老旧交情更重,莫将美酒负良辰。"
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅,庭芜园废生荆榛。
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月,笑看花木镜中春。
秋成准拟重来此,沉醉何妨一榻眠。"
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜,白头相劝强欢娱。
(见《泉州志》)"
金门后俊徒相唁,且为人间寄茯苓。"
谁家踯躅青林里,半见殷花焰焰枝。


定风波·红梅 / 公羊浩圆

书空跷足睡,路险侧身行。(德裕尝吟此句云是先达诗。
松架雪屯。岫环如壁,岩虚若轩。朝昏含景,夏凊冬温。
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落,五更三点把屠苏。
山唿万岁是虚声。月低仪仗辞兰路,风引笳箫入柏城。
"东南旧美凌霜操,五月凝阴入坐寒。烟惹翠梢含玉露,
"尔争伉俪泥中斗,吾整羽仪松上栖。
所叹身将老,始闻师一言。尘沙千万劫,劫尽佛长存。"
闻韶知鼓舞,偶圣愿逡巡。比屋初同俗,垂恩击壤人。"


乌栖曲 / 那拉海东

耸地心才直,凌云操未全。可悲人自老,何日是千年。"
夜归不到应闲事,热饮三杯即是家。"
兔边分玉树,龙底耀铜仪。会当同鼓吹,不复问官私。
"县去帝城远,为官与隐齐。马随山鹿放,鸡杂野禽栖。
"炀帝龙舟向此行,三千宫女采桡轻。
首阳山下路,孤竹节长存。为问无心草,如何庇本根。
酒阑舞罢丝管绝,木槿花西见残月。"
"山城树叶红,下有碧溪水。溪桥向吴路,酒旗夸酒美。


梦李白二首·其二 / 碧鲁书瑜

谁比秦楼晓,缄愁别幌前。"
又向江南别才子,却将风景过扬州。"
"曾在蓬壶伴众仙,文章枝叶五云边。几时奉宴瑶台下,
小者截鱼竿,大者编茅屋。勿作篲与箕,而令粪土辱。"
竿头五两转天风,白日杨花满流水。"
远钟惊漏压,微月被灯欺。此会诚堪惜,天明是别离。"
翾便讵可寻,几秘安能考。小人乏馨香,上下将何祷。
"分险架长澜,斜梁控夕峦。宿云依岭断,初月入江寒。


历阳壮士勤将军名思齐歌 / 阙雪琴

维持薝卜花,却与前心行。"
如今漫学人言巧,解语终须累尔身。"
秋风送客去,安得尽忘情。"
晴江如送日,寒岭镇迎秋。满壁朝天士,唯予不系舟。"
"酬恩不顾名,走马觉身轻。迢递河边路,苍茫塞上城。
隋堤杨柳拂旌旗。前驱红旆关西将,坐间青娥赵国姬。
孤云虽是无心物,借便吹教到帝乡。"
"一望蒲城路,关河气象雄。楼台山色里,杨柳水声中。


杨柳枝词 / 言庚辰

"千万乘骢沈司户,不须惆怅郢中游。
何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪。"
强遮天上花颜色,不隔云中语笑声。"
"风香春暖展归程,全胜游仙入洞情。
门户饶秋景,儿童解冷吟。云山今作主,还借外人寻。"
悲风扬霜天,繐帷冷尘席。零落太平老,东西乱离客。
"望重来为守土臣,清高还似武功贫。道从会解唯求静,
暖风浑酒色,晴日畅琴弦。同伴无辞困,游春贵在先。


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 归半槐

雪中疏磬度,林际晚风归。蔬食常来此,人间护净稀。"
春入江南柳,寒归塞北天。还伤知候客,花景对韦编。"
自笑苦无楼护智,可怜铅椠竟何功。
周末幽王不可宗,妾闻上圣遗休风。五更三老侍白日,
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里,料入中条访洞天。
"服儒师道旨,粝食卧中林。谁识先生事,无身是本心。
惆怅异乡人,偶言空脉脉。"
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚,户外不知银汉转。


子夜四时歌·春林花多媚 / 乌孙屠维

风雨依山急,云泉入郭微。无同昔年别,别后寄书稀。"
"春寺无人乱鸟啼,藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象,
"谢家别墅最新奇,山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底,
商山半月雨漫漫,偶值新晴下七盘。
山际凝如雾,云中散似尘。萧萧下碧落,点点救生民。
斧钺来天上,诗书理汉中。方知百胜略,应不在弯弓。"
料得此身终老处,只应林下与滩头。"
露滴蜂偷蕊,莺啼日到轩。酒肠堆曲糵,诗思绕干坤。


陌上桑 / 邰甲午

外府饶杯酒,中堂有绮罗。应须引满饮,何不放狂歌。
"两头纤纤八字眉,半白半黑灯影帷。
关西贱男子,誓肉虏杯羹。请数系虏事,谁其为我听。
静愁惟忆醉,闲走不胜眠。惆怅东门别,相逢知几年。"
老僧相对竟无言,山鸟却唿诸佛字。"
"春溪缭绕出无穷,两岸桃花正好风。
"青春思楚地,闲步出秦城。满眼是岐路,何年见弟兄。
仕宦至公相,致君作尧汤。我家公相家,剑佩尝丁当。


读书有所见作 / 管壬子

岭北啸猿高枕听,湖南山色卷帘看。"
"暮齿忽将及,同心私自怜。渐衰宜减食,已喜更加年。
"龙伯钓鳌时,蓬莱一峰坼。飞来碧海畔,遂与三山隔。
旧国归何处,春山买欠钱。几时无一事,长在故人边。"
高才何必贵,下位不妨贤。孟简虽持节,襄阳属浩然。
念我故人劳碌久,不如投老卧沧洲。"
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子,谁同雨夜守庚申。
须知所甚卑,勿谓天之高。"