更衣曲
"素手春溪罢浣纱，巧裁明月半弯斜。
可是当时少知已，不知知己是何人。"
满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读，肉芝牙茗拨云收。
纵道笔端由我得，九泉何面见袁公。"
正遂攀稽愿，翻追访戴欢。更为三日约，高兴未将阑。"
"漠漠苍苍未五更，宿禽何处两三声。若非西涧回波触，
"根盘蛟蜃路藤萝，四面无尘辍棹过。
莫道还家不惆怅，苏秦羁旅长卿贫。"
"稻垄蓼红沟水清，荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过，
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
"楚天遥望每长嚬，宋玉襄王尽作尘。
更衣曲拼音解释:
.su shou chun xi ba huan sha .qiao cai ming yue ban wan xie .
ke shi dang shi shao zhi yi .bu zhi zhi ji shi he ren ..
man fu shi shu jiu jiu liu .jin hai zhu tao cheng yue du .rou zhi ya ming bo yun shou .
zong dao bi duan you wo de .jiu quan he mian jian yuan gong ..
zheng sui pan ji yuan .fan zhui fang dai huan .geng wei san ri yue .gao xing wei jiang lan ..
.mo mo cang cang wei wu geng .su qin he chu liang san sheng .ruo fei xi jian hui bo chu .
.gen pan jiao shen lu teng luo .si mian wu chen chuo zhao guo .
mo dao huan jia bu chou chang .su qin ji lv chang qing pin ..
.dao long liao hong gou shui qing .di yuan ye bai qiu ri ming .kong po lu xi jian qi guo .
.wu nian yan cuo yi suo chun .nian nian chang si ran lai xin .
.chu tian yao wang mei chang pin .song yu xiang wang jin zuo chen .
译文及注释
译文
家中几个小孩还在(zai)兴致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人静了还亮着灯不(bu)肯睡眠。
往平地上倒水，水会向不同方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
妺嬉为何如此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆，一日的航程就有千里之远。
世上的事依托隐藏不定，尘世的事拉开缠绕没有停止过。
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少(shao)女(nv)身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山(shan)水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思，江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
眼前没有随风飘扬的柳絮，只有葵花朝向着太阳开放。
情义绵绵，思绪翩翩。剪不断，理还乱。云儿啊，再回去只怕了无踪迹（认不得归路）。这样的事、情思应该只有在前世里显现，总是喜欢将两地鸳鸯放一起。
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴，肯定会在这时一起做诗畅谈，一起浮槎漫游。
如果光阴不能停留，像流水一样消逝，很快就到了五十岁的年龄。您是刚满，而我却已经超过两岁了。国内的相识知交，差不多都要死光了，只有会稽的盛孝章还活着。他受到东吴孙氏政权的困辱，妻子儿女都已死去，只留下他孤单无助的一个人，处境非常(chang)危险，心情十分痛苦。假使忧愁可以损害人的健康，孝章恐怕不能长寿了。
风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这优美的山川(chuan)不是自己的家园。
四川境内有个姓杜的隐士，爱好书画，他珍藏的书画作品有成百件，有戴嵩画的牛一幅，他特别喜爱，用锦囊盛起来，用玉石作画轴，经常随身携带着，有一天晾晒书画，一个牧童看到了这幅画，拍手大笑说：“这画上画的是角斗的牛呀，牛在角斗时力量集中在角上，尾巴夹在两条后腿中间，但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角，画错了啊！”隐士笑了，认为牧童说得对。 有句古话说：“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的．
一个春季没和西湖谋面，怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水，挥动着我手中的笔管吐诉情感，心中的思念那么长，信笺却这么短，我怎么能够把话说得完。
京都地区优待农民少征赋役，乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
注释
书：书信。
②英：花。
兴：兴起、产生。兴门户之叹，为朝中权贵各立门户、互相倾轧而叹息。按王炎先与宰相虞允文有矛盾，允文推荐权吏部侍郎王之奇代替王炎的官职；后来朝廷又任命王炎为枢密使。其后王炎以观文殿学士太中大夫知潭州，被汤邦彦论欺君之罪，因而落职。再后，考宗恢复资政殿大学士之职。
燕（yān）指今河北北部、辽宁西部、北京一带。这一地区原为周代诸侯国燕国故地。
②尽日：整天。
轻：轻视，以……为轻。
赏析
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活。
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
这首写于宴席上的七绝所展示的，正是一幅色调清丽明快的水彩画：长堤逶迤，水色碧明，东风鼓帆，桃花逐波。然而，它的主题却是“离愁”。
总之，《《思旧赋》向秀 古诗》以含蓄的笔法，表述对友人的深情厚意。用简短的笔墨，隐晦曲折的表达自己哀伤激愤之情。尤其是“山阳邻笛”的典故，哀怨愤懑，情辞隽远，已经成为后世文学审美的意象之一。
尾句中的“吟魂”在诗中指的是屈原(想象中的屈原)。该诗表达了诗人复杂的感情，既有对屈原伟大爱国精神的(shen de)崇敬之情，也有对时局的愤慨之意，还有对屈原悲剧的凄婉之慨。
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西子。”曲江即曲江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作(shi zuo)为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
“危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装，这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿；从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣，而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心，秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗，敲着阶沿下的修竹，打着拍子，朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯，晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长，曲终敲损燕钗梁”句，写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景，也颇妩媚，但稍嫌激烈，高适此诗中的少女，孤芳自赏，不求知音，信手击竹，对月自吟，那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
孔巢父此去，意在求仙访道，故诗中多缥缈恍惚语，有浓厚的浪漫主义色彩。但也可以看出杜甫早期所受屈原的影响。
第5段阐述“王道之始”的道理。孟子认为，合理地发展生产，使老百姓“养生丧死而无憾”是实行仁政的开端，也是使民加多的初步措施。“不违农时，谷不可胜食也。数罟不入洿池，鱼鳖不可胜食也。斧斤以时入山林，材木不可胜用也。”三组排句，提出了发展生产的三种措施，以及采取这些措施后所产生的效果。连用“不可胜……也”的句式，给人以吃不完、用不尽的感觉，大大增加了文章的说服力和感染力。接着又用“谷与鱼鳖不可胜食，材木不可胜用”来小结前三组排句，又以这个结论为前提推出新的结论：“王道之始也。”作者在这里把三层意思、三方面的内容紧紧联系在一起，并把“使民加多”的问题跟行王道紧密联系起来。
从第八、九章所述来看，作者男尊女卑的思想是很严重的。生男，“载寝之床，载衣之裳，载弄之璋”，而且预祝他将来为(lai wei)“室家君王”；生女，“载寝之地，载衣之裼，载弄之瓦”，而且只祝愿她将来“无非无仪，唯酒食是议，无父母诒罹”。男尊女卑，对待方式不同，对他们的期望也不一样。这应该是时代风尚和时代意识的反映，对后人也有认识价值。
“岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”，相伴相依的旅程中，“溪水有情”之感不免与日俱增，因此当登上岭头，就要和溪水分头而行的时候，心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写，而是从溪水方面来写，以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头，诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜，耳畔只听到岭头流水，仍是潺湲作响，彻夜不停，仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤(yin qin)话别。这“潺湲一夜声”五字，暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声，而当将别之际，却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里，诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点，由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”，又由“分头”引出“惜别”，因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易，达到了和谐的统一。写到这里，溪水的“有情”已经臻于极致，诗人对溪水的深情也自在不言中了。
第二个小层次描写长安的远景：“皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔，八水分流横地轴。秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。”这六句七言诗，从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔，四面八方(ba fang)，尽收笔底。星光辉映，关山绵亘护卫，沃土抚育，帝京岂能不有！六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字，非但没有枯燥之感，反而更显典韵奇巧，构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
或疑劫迁西内，宫禁秘密，子美远游西蜀，何从遽知之？曰：蜀有节镇，国家大事，岂有不知者。故曰朝廷问府主。其以杜鹃(du juan)比君，本缘望帝而寓言，非擅喻禽鸟也。
第二首诗写思妇心潮起伏，一夜未眠。她看到夜静无云，她听到鸿声时断时续。鸿雁，向来被认为是替人传递书信的，因此，她便由鸿声而想到要邮寄征衣，但寄到哪儿去呢？本想寄到遥远的居延城（在今新疆），谁料想，如今那儿又在移军。怎么办？真叫人愁绪万端，寝食不安。
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
这首写于宴席上的七绝所展示的，正是一幅色调清丽明快的水彩画：长堤逶迤，水色碧明，东风鼓帆，桃花逐波。然而，它的主题却是“离愁”。
总之，《《思旧赋》向秀 古诗》以含蓄的笔法，表述对友人的深情厚意。用简短的笔墨，隐晦曲折的表达自己哀伤激愤之情。尤其是“山阳邻笛”的典故，哀怨愤懑，情辞隽远，已经成为后世文学审美的意象之一。
尾句中的“吟魂”在诗中指的是屈原(想象中的屈原)。该诗表达了诗人复杂的感情，既有对屈原伟大爱国精神的(shen de)崇敬之情，也有对时局的愤慨之意，还有对屈原悲剧的凄婉之慨。
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西子。”曲江即曲江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作(shi zuo)为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
“危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装，这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿；从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣，而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心，秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗，敲着阶沿下的修竹，打着拍子，朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯，晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长，曲终敲损燕钗梁”句，写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景，也颇妩媚，但稍嫌激烈，高适此诗中的少女，孤芳自赏，不求知音，信手击竹，对月自吟，那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
孔巢父此去，意在求仙访道，故诗中多缥缈恍惚语，有浓厚的浪漫主义色彩。但也可以看出杜甫早期所受屈原的影响。
第5段阐述“王道之始”的道理。孟子认为，合理地发展生产，使老百姓“养生丧死而无憾”是实行仁政的开端，也是使民加多的初步措施。“不违农时，谷不可胜食也。数罟不入洿池，鱼鳖不可胜食也。斧斤以时入山林，材木不可胜用也。”三组排句，提出了发展生产的三种措施，以及采取这些措施后所产生的效果。连用“不可胜……也”的句式，给人以吃不完、用不尽的感觉，大大增加了文章的说服力和感染力。接着又用“谷与鱼鳖不可胜食，材木不可胜用”来小结前三组排句，又以这个结论为前提推出新的结论：“王道之始也。”作者在这里把三层意思、三方面的内容紧紧联系在一起，并把“使民加多”的问题跟行王道紧密联系起来。
从第八、九章所述来看，作者男尊女卑的思想是很严重的。生男，“载寝之床，载衣之裳，载弄之璋”，而且预祝他将来为(lai wei)“室家君王”；生女，“载寝之地，载衣之裼，载弄之瓦”，而且只祝愿她将来“无非无仪，唯酒食是议，无父母诒罹”。男尊女卑，对待方式不同，对他们的期望也不一样。这应该是时代风尚和时代意识的反映，对后人也有认识价值。
“岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”，相伴相依的旅程中，“溪水有情”之感不免与日俱增，因此当登上岭头，就要和溪水分头而行的时候，心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写，而是从溪水方面来写，以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头，诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜，耳畔只听到岭头流水，仍是潺湲作响，彻夜不停，仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤(yin qin)话别。这“潺湲一夜声”五字，暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声，而当将别之际，却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里，诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点，由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”，又由“分头”引出“惜别”，因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易，达到了和谐的统一。写到这里，溪水的“有情”已经臻于极致，诗人对溪水的深情也自在不言中了。
第二个小层次描写长安的远景：“皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔，八水分流横地轴。秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。”这六句七言诗，从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔，四面八方(ba fang)，尽收笔底。星光辉映，关山绵亘护卫，沃土抚育，帝京岂能不有！六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字，非但没有枯燥之感，反而更显典韵奇巧，构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
或疑劫迁西内，宫禁秘密，子美远游西蜀，何从遽知之？曰：蜀有节镇，国家大事，岂有不知者。故曰朝廷问府主。其以杜鹃(du juan)比君，本缘望帝而寓言，非擅喻禽鸟也。
第二首诗写思妇心潮起伏，一夜未眠。她看到夜静无云，她听到鸿声时断时续。鸿雁，向来被认为是替人传递书信的，因此，她便由鸿声而想到要邮寄征衣，但寄到哪儿去呢？本想寄到遥远的居延城（在今新疆），谁料想，如今那儿又在移军。怎么办？真叫人愁绪万端，寝食不安。
创作背景
这首诗最早录载于《树萱录》。书中说：“番禺郑仆射尝游湘中，宿于驿楼，夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类，后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时，删去了《树萱录》关于其事的记载，题其作者为“湘驿女子”。
李若虚( 两汉 )
收录诗词 (2326) 首
简 介
李若虚 李若虚（《舆地纪胜》卷五六作益虚），广平曲周（今属河北）人。若水兄。高宗绍兴三年（一一三三）守司农寺丞（《建炎以来系年要录》卷七○）。五年，充襄阳府路置司参度官（同上书卷八九）。六年，擢荆湖北路转运判官。八年，为军器监丞。十一年，知宣州，为岳飞幕客。十二年，因议时政罢职，徽州羁管。事见清光绪《湖南通志》卷二七六。
蝶恋花·庭院深深深几许
省印寻僧锁，书楼领鹤开。南山有旧友，时向白云来。"
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑，轮卷春丝水面平。
可中长似承平基，肯将此为闲人吹。不是东城射雉处，
不贵绡为雾，难降绮作霞。移须归紫府，驻合饵丹砂。
事往凄凉在，时危志气销。若为将朽质，犹拟杖于朝。"
"朝朝沈醉引金船，不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下，
蝙蝠昼飞楼阁空。粉貌早闻残洛市，箫声犹自傍秦宫。
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）
念奴娇·春雪咏兰
金銮岁岁长宣赐，忍泪看天忆帝都。"
石像雷霆启，江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏，秦客会题诗。
"双浮双浴傍苔矶，蓼浦兰皋绣帐帏。长羡鹭鸶能洁白，
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海，山在窗中倚远天。
朱门粉署何由到，空寄新诗谢列侯。"
恩洽三时雨，欢腾万岁雷。日华偏照御，星彩迥分台。
更堪中路阻兵戈。几州户口看成血，一旦天心却许和。
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
南乡子·送述古
"东堂第一领春风，时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤，
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎，钱瓮潜随舞势休。
不随鸂鶒斗毛衣。霞侵绿渚香衾暖，楼倚青云殿瓦飞。
"帝尧城里日衔杯，每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后，
昨日已如虎，今朝谒荀池。扬鞭入王门，四面人熙熙。
钓矶自别经秋雨，长得莓苔更几重。"
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
回看不觉君王去，已听笙歌在远楼。"
箕子碑
"曾向桃源烂漫游，也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好，
"良匠用材为塔了，神光寺更得高名。风云会处千寻出，
解衣唯见下裳红。烦襟乍触冰壶冷，倦枕徐欹宝髻松。
院似禅心静，花如觉性圆。自然知了义，争肯学神仙。
"吕望甘罗道已彰，只凭时数为门张。世途必竟皆应定，
远天归雁拂云飞，近水游鱼迸冰出。"
闲得心源只如此，问禅何必向双峰。
槛外花低瑞露浓，梦魂惊觉晕春容。
观游鱼
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
却见孤村明月夜，一声牛笛断人肠。"
"颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。
"岁久无泉引，春来仰雨流。萍枯黏朽槛，沙浅露沉舟。
垂柳阴中白马嘶。春引美人歌遍熟，风牵公子酒旗低。
衲冷湖山雨，幡轻海甸风。游吴累夏讲，还与虎溪同。"
潮沙分象迹，花洞响蛮歌。纵有投文处，于君能几何。"
知君未作终焉计，要着文章待太平。"
登鹳雀楼
"强健宦途何足谓，入微章句更难论。谁知野性真天性，
两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂，免俗无过咏紫芝。
散诞无尘虑，逍遥占地仙。排衙朱阁上，喝道画堂前。
"割地求和国必危，安知坚守绝来思。
晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨，白云高去太无心。
竹寺晴吟远，兰洲晚泊香。高闲徒自任，华省待为郎。"
"宋玉高吟思万重，澄澄寰宇振金风。云闲日月浮虚白，
月赋
从此最能惊赋客，计居何处转飞蓬。"
"共待辉光夜，翻成黯澹秋。正宜清路望，潜起滴阶愁。
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速，深羡张骞去不疑。
"香红嫩绿正开时，冷蝶饥蜂两不知。
风铃乱僧语，霜枿欠猿啼。阁外千家月，分明见里迷。"
不是不堪为器用，都缘良匠未留心。"
"还乡夫子遇贤侯，抚字情知不自由。莫把一名专懊恼，
多惭十载游梁士，却伴宾鸿入帝乡。"
古从军行
闲来披衲数，涨后卷经看。三境通禅寂，嚣尘染着难。"
"竹房开处峭，迥挂半山灯。石磬敲来穴，不知何代僧。
自是侬家无住处，不关天地窄于人。"
"落尽红芳春意阑，绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷，
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
不得庄生濠上旨，江湖何以见相忘。"
"不易识蓬瀛，凭高望有程。盘根出巨浸，远色到孤城。
"白发随梳落，吟怀说向谁。敢辞成事晚，自是出山迟。
宫词二首·其一
"听话金仙眉相毫，每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵，
"杏园沈饮散，荣别就佳招。日月相期尽，山川独去遥。
池影含新草，林芳动早梅。如何不归去，霜鬓共风埃。"
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
只怕池人留不住，别迁征镇拥高牙。"
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄，春亭娇幕好花浓。
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
从听世人权似火，不能烧得卧云心。"
折桂令·赠罗真真
定知不及红儿貌，枉却工夫溉玉田。
《吟窗杂录》）"
且学王家种竹来。已得静居从马歇，不堪行色被蝉催。
"救兵方至强抽军，与贼开城是简文。
"却到歌吟地，闲门草色中。百年流水尽，万事落花空。
如何纵网罗，空成肥骨肉。和济俱不闻，曷所禳颠覆。
"萧条古木衔斜日，戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起，
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎，钱瓮潜随舞势休。