陈太丘与友期行
山川险易接胡尘，秦汉图来或未真。
"芝茎抽绀趾，清唳掷金梭。日翅闲张锦，风池去罥罗。
广陌埃尘远，重门管吹深。劳歌极西望，芸省有知音。"
"待月西楼卷翠罗，玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密，
念君千里舸，江草漏灯痕。"
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪，景阳宫里及时钟。
纵令得官身须老，衔恤终天向谁道？百年骨肉归下泉，
南湖风雨一相失，夜泊横塘心渺然。"
兰舫逢人酒一杯。寒树雪晴红艳吐，远山云晓翠光来。
倚槛花临水，回舟月照山。忆归师莫笑，书剑在人间。"
陈太丘与友期行拼音解释:
shan chuan xian yi jie hu chen .qin han tu lai huo wei zhen .
.zhi jing chou gan zhi .qing li zhi jin suo .ri chi xian zhang jin .feng chi qu juan luo .
guang mo ai chen yuan .zhong men guan chui shen .lao ge ji xi wang .yun sheng you zhi yin ..
.dai yue xi lou juan cui luo .yu bei yao se jin xing he .lian qian bi shu qiong qiu mi .
nian jun qian li ge .jiang cao lou deng hen ..
qing lu pian zhi gui ye nong .ban zhu ling bian wu xian lei .jing yang gong li ji shi zhong .
zong ling de guan shen xu lao .xian xu zhong tian xiang shui dao .bai nian gu rou gui xia quan .
nan hu feng yu yi xiang shi .ye bo heng tang xin miao ran ..
lan fang feng ren jiu yi bei .han shu xue qing hong yan tu .yuan shan yun xiao cui guang lai .
yi jian hua lin shui .hui zhou yue zhao shan .yi gui shi mo xiao .shu jian zai ren jian ..
译文及注释
译文
船儿小，无法挂上红斗帐，不能亲热无计想，并蒂莲
长城少年是仗义轻生的侠客，夜里登上戍楼看太白的兵气。
挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只(zhi)有西去(qu)的阳(yang)光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南面的水岸是我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。还记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象要轻轻地舞动。
什(shi)么地方冬日常暖？什么地方夏日寒凉？
飞腾喧啸无忌，其势似不可挡。
我和采铅的工人，在荷花盛开的湖边洗浴。
昨天夜里风声雨(yu)声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
此理愧对通达者，所保名节(jie)岂太浅？
高高的轩台辉映着春色，深邃的楼阁沐浴着朝阳。
直到今天，（人们）敬完酒后，都要高举酒杯，叫做“杜举”。
你自小缺少慈母的教训，侍奉婆婆的事令我担忧。
这真是个雄伟而高大的建筑，两边的高台好似漂浮在太空。
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中(zhong)间，但这支船队载到扬(yang)州后再也没有回还。
注释
10、率：遵循。桓：指齐桓公。
⑹戋（jiān）戋：细小，微少的样子；一说“委积貌”。五束素：五捆白绢，形容白花的姿态；一说指花的价钱。
[29]措：放置。这里是嵌置的意思。
81.降省：下来视察。
②雪岭：即西山，在成都西面，因终年积雪得名。
赏析
此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
诗开头“《条山苍》韩愈 古诗”三个字。写出了中条山的苍翠之色，而仅以一个“苍”加以概括，也足见山势之大，浑然一色。同时，诗人写山，以河为比照和衬托，黄河流经中条山下，滔滔漭漭，浊浪排空，一片混黄之色，与苍翠之山色形成鲜明对比。诗写(shi xie)景状物，寄意深远。高山、大河为眼前实景，“苍”与“黄”，以强烈的颜色对比，强调视觉的差异，达到山水分明的艺术效果。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为(ren wei)晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
《六绝句》的最后一首，前人说法不一。这里的“前贤”，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别裁”。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”，四杰的“江河万古”，就在于此。反过来，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁时期的后尘，固然是伪体；而一味模仿汉、魏时期古人的作品，也是伪体。在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。
这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
第五、六句：“沉吟亦何事，寂寞固所欲(yu)。”写他以前经常为了功名利禄之类事情而沉吟不已，白白地浪费了许多光阴；但为了实现“利安元元”的远大抱负和理想，又惧怕什么孤独与寂寞呢？那些东西，本来就是自己应该预料得到的结果。第七、八句：“幸此息营营，啸歌静炎燠。”营营是谋求的意思；炎燠是指天气极热。这两句中的“幸”字和“静”字，特别耐人寻味。“幸”字是“有幸、幸运”的意思。写他“有幸”来到这里休养生息，应该大声唱着歌谣来对付特别炎热的天气。“许国不复为身谋”，要为自己的理想和事业去奋斗，肯定会付出不少的代价。跟屈原以身殉国相比，跟元和元年（公元 806 年）被赐死于贬所的王叔文相比，自己还是非常“幸运”的人。“留得青山在，哪怕没柴烧”呢？
这首诗通过对自然环境和社会生活的描写，直接抒发生活的感受，看似闲情逸致，实则寄托情思。同时这首诗不顾及格律，活泼自由，语言浅显明了，形象自然生动。综观全诗，它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光，所刻划的活泼、自在和天真无邪的牧童形象，表现了诗人的一种“真性情”。诗人曾经说过 “诗人者，不失其赤子之心也。”毋庸讳言，诗所描绘、所刻划的，正是诗人毕生追求的境界，也正是他所一再强调的“真性情”。
此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外，整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出，手法颇高妙。“知君断肠共君语”，“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语，刻画少女，贴切自然，充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女，新颖别致，托此以起兴，与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处，不进一步描写悲剧的结局，余韵深长，发人深省。
《旧唐书·柳宗元传》说，柳宗元“下笔构思”，“精裁密致，璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记，整体构思，一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游，游于是乎始”发笔，通过对西山周围山水景致的描绘，袁家渴附近山水小景的刻画，最后，到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问，对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方(de fang)式与上篇相关联，前后呼应，成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇，首篇写了西山宴游之后，第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔，自然衔接，毫无斧凿的痕迹；第三篇又以“潭西二十三步”发端，同上篇相连；第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点，向西出游，接连出现了三处胜景，一处连一处，一景接一景，给人以目不暇接之感。更令人折服的是，八记前后四篇相隔三全夕久，而作者巧妙组合，犹如一气呵成，毫无间隔之弊。
诗的开头就以“马”“长坂”写山行，但并非写山间行走，而是写山间停歇(ting xie)。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇，而是“疲卧”，以马的疲于山行，衬托了人的倦于奔波。接着，又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
再次，就此诗的写作意图而言，如前所述，此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里，他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的，康公如果改变父命，这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公，就诗歌本身来说，应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令，但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令，因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废(du fei)除了，并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
诗开头“《条山苍》韩愈 古诗”三个字。写出了中条山的苍翠之色，而仅以一个“苍”加以概括，也足见山势之大，浑然一色。同时，诗人写山，以河为比照和衬托，黄河流经中条山下，滔滔漭漭，浊浪排空，一片混黄之色，与苍翠之山色形成鲜明对比。诗写(shi xie)景状物，寄意深远。高山、大河为眼前实景，“苍”与“黄”，以强烈的颜色对比，强调视觉的差异，达到山水分明的艺术效果。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为(ren wei)晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
《六绝句》的最后一首，前人说法不一。这里的“前贤”，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别裁”。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”，四杰的“江河万古”，就在于此。反过来，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁时期的后尘，固然是伪体；而一味模仿汉、魏时期古人的作品，也是伪体。在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。
这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
第五、六句：“沉吟亦何事，寂寞固所欲(yu)。”写他以前经常为了功名利禄之类事情而沉吟不已，白白地浪费了许多光阴；但为了实现“利安元元”的远大抱负和理想，又惧怕什么孤独与寂寞呢？那些东西，本来就是自己应该预料得到的结果。第七、八句：“幸此息营营，啸歌静炎燠。”营营是谋求的意思；炎燠是指天气极热。这两句中的“幸”字和“静”字，特别耐人寻味。“幸”字是“有幸、幸运”的意思。写他“有幸”来到这里休养生息，应该大声唱着歌谣来对付特别炎热的天气。“许国不复为身谋”，要为自己的理想和事业去奋斗，肯定会付出不少的代价。跟屈原以身殉国相比，跟元和元年（公元 806 年）被赐死于贬所的王叔文相比，自己还是非常“幸运”的人。“留得青山在，哪怕没柴烧”呢？
这首诗通过对自然环境和社会生活的描写，直接抒发生活的感受，看似闲情逸致，实则寄托情思。同时这首诗不顾及格律，活泼自由，语言浅显明了，形象自然生动。综观全诗，它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光，所刻划的活泼、自在和天真无邪的牧童形象，表现了诗人的一种“真性情”。诗人曾经说过 “诗人者，不失其赤子之心也。”毋庸讳言，诗所描绘、所刻划的，正是诗人毕生追求的境界，也正是他所一再强调的“真性情”。
此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外，整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出，手法颇高妙。“知君断肠共君语”，“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语，刻画少女，贴切自然，充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女，新颖别致，托此以起兴，与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处，不进一步描写悲剧的结局，余韵深长，发人深省。
《旧唐书·柳宗元传》说，柳宗元“下笔构思”，“精裁密致，璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记，整体构思，一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游，游于是乎始”发笔，通过对西山周围山水景致的描绘，袁家渴附近山水小景的刻画，最后，到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问，对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方(de fang)式与上篇相关联，前后呼应，成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇，首篇写了西山宴游之后，第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔，自然衔接，毫无斧凿的痕迹；第三篇又以“潭西二十三步”发端，同上篇相连；第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点，向西出游，接连出现了三处胜景，一处连一处，一景接一景，给人以目不暇接之感。更令人折服的是，八记前后四篇相隔三全夕久，而作者巧妙组合，犹如一气呵成，毫无间隔之弊。
诗的开头就以“马”“长坂”写山行，但并非写山间行走，而是写山间停歇(ting xie)。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇，而是“疲卧”，以马的疲于山行，衬托了人的倦于奔波。接着，又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
再次，就此诗的写作意图而言，如前所述，此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里，他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的，康公如果改变父命，这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公，就诗歌本身来说，应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令，但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令，因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废(du fei)除了，并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
创作背景
初、盛唐时，国力强盛。诗歌里洋溢着高昂、乐观情调。中唐诗的基调开始转为低沉了。就这两首诗而论，从闺中思妇的悲愁惶恐里，使人看出了边关动乱不宁的影子。
冯时行( 五代 )
收录诗词 (9349) 首
简 介
冯时行 冯时行（1100—1163）宋代状元。字当可，号缙云，祖籍浙江诸暨（诸暨紫岩乡祝家坞人），出生地见下籍贯考略。宋徽宗宣和六年恩科状元，历官奉节尉、江原县丞、左朝奉议郎等，后因力主抗金被贬，于重庆结庐授课，坐废十七年后方重新起用，官至成都府路提刑，逝世于四川雅安。着有《缙云文集》43卷，《易伦》2卷。
登望楚山最高顶
别后寂寥无限意，野花门路草虫吟。"
秦雁归侵月，湘猿戏褭枫。期君翼明代，未可恋山中。"
"吴楚半秋色，渡江逢苇花。云侵帆影尽，风逼雁行斜。
夜深天碧乱山姿，光碎平波满船月。"
独坐高窗此时节，一弹瑶瑟自成哀。"
"君家在河北，我家在山西。百岁本无业，阴阴仙李枝。
翩如兰苕翠，婉如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停白纻。
若识跃峤怯，宁劳耀金羁。青刍与白水，空笑驽骀肥。
永王东巡歌十一首
千年管钥谁熔范，只自先天造化炉。"
静发歌如磬，连飘气觉香。不言微有笑，多媚总无妆。
王敦城古月明中。江村夜涨浮天水，泽国秋生动地风。
休向西斋久闲卧，满朝倾盖是依刘。"
中宵能得几时睡，又被钟声催着衣。"
青门一瓢空，分手去迟迟。期君辙未平，我车继东归。"
杉松还待客，芝朮不求人。宁学磻溪叟，逢时罢隐沦。"
马蹄不道贪西去，争向一声高树蝉。"
浪淘沙·写梦
"风雪晴来岁欲除，孤舟晚下意何如。月当轩色湖平后，
风声偏猎紫兰丛。长筹未必输孙皓，香枣何劳问石崇。
混沌何由凿，青冥未有梯。高阳旧徒侣，时复一相携。"
出云清梵想歌筵。柳眉空吐效颦叶，榆荚还飞买笑钱。
"黄沙连海路无尘，边草长枯不见春。
水如巴字绕城流。人间物象分千里，天上笙歌醉五侯。
"箭头破帖浑无敌，杖底敲球远有声。马走千蹄朝万乘，
便欲去随为弟子，片云孤鹤可相于。
富春至严陵山水甚佳
"抱琴出南楼，气爽浮云灭。松风吹天箫，竹路踏碎月。
"绿塘漾漾烟濛濛，张翰此来情不穷。雪羽褵褷立倒影，
"气逸何人识，才高举世疑。祢生狂善赋，陶令醉能诗。
秋月离喧见，寒泉出定闻。人间临欲别，旬日雨纷纷。"
"帘外辛夷定已开，开时莫放艳阳回。
"茶兴复诗心，一瓯还一吟。压春甘蔗冷，喧雨荔枝深。
剃头未必知心法，要且闲于名利人。"
"遥作时多难，先令祸有源。初惊逐客议，旋骇党人冤。
应科目时与人书
假如三万六千日，半是悲哀半是愁。"
从此渐知光景异，锦都回首尽愁吟。"
"绿眼胡鹰踏锦鞲，五花骢马白貂裘。
"玉棺来九天，凫舄掩穷泉。芜没池塘屿，凄凉翰墨筵。
若共门人推礼分，戴崇争得及彭宣。"
"东吴有赋客，愿识阳台仙。彩毫飞白云，不减郢中篇。
如今还向城边住，御水东流意不通。"
"南朝才子尚途穷，毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上，
惜黄花慢·菊
不缘马死西州去，画角堪听是晓吹。"
"满火芳香碾麹尘，吴瓯湘水绿花新。
蕙径邻幽澹，荆扉兴静便。草堂苔点点，蔬囿水溅溅。
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动，下视九州皆悄然。
"红尘白日长安路，马足车轮不暂闲。
日暮长堤更回首，一声邻笛旧山川。"
"我去君留十载中，未曾相见及花红。
半夜子规何处声。芦叶长侵洲渚暗，苹花开尽水烟平。
前出塞九首
南国新留煮海功。还挂一帆青海上，更开三径碧莲中。
又恐无人肯青眼，事须凭仗小还丹。"
莫令岐路频攀折，渐拟垂阴到画堂。"
纶巾与藜杖，此意真已矣。他日云壑间，来寻幽居士。"
他岁若教如范蠡，也应须入五湖烟。"
岭北归人莫回首，蓼花枫叶万重滩。"
"重关晓度宿云寒，羸马缘知步步难。
相逢十年旧，嚬笑等欢慽.一饭玉露蔬，中肠展堆积。
蜀道难·其二
只向江东作步兵。昔岁芳声到童稚，老来佳句遍公卿。
"出入土门偏，秋深石色泉。径通原上草，地接水中莲。
"岩谷留心赏，为山极自然。孤峰空迸笋，攒萼旋开莲。
红炉爨霜枝，越儿斟井华。滩声起鱼眼，满鼎漂清霞。
春风吹两意，何意更相值。（《古意》。
道存空倚命，身贱未归乡。南望空垂泪，天边雁一行。"
自是依刘表，安能比老彭。雕龙心已切，画虎意何成。
"乘递初登建外州，倾心喜事富人侯。让当游艺依仁日，
万里瞿塘月
南穷衡疑秀，采药历幽绝。夜卧瀑布风，朝行碧岩雪。
坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影，暮天栖鸟入山光。
"薄叶风才倚，枝轻雾不胜。开先如避客，色浅为依僧。
"笠戴圆阴楚地棕，磬敲清乡蜀山铜。
霄汉途程此去长。何处听猿临万壑，几宿因月滞三湘。
"万木秋霖后，孤山夕照馀。田园无岁计，寒近忆樵渔。
"亦忝受恩身，当殊投刺新。竟蒙分玉石，终不离埃尘。
"寒月破东北，贾生立西南。西南立倚何，立倚青青杉。
夏日绝句
对窗寒竹雨潇潇。怜君别路随秋雁，尽我离觞任晚潮。
蓝坞寒先烧，禾堂晚并舂。更投何处宿，西峡隔云钟。"
"昔人诗酒地，芳草思王孙。白水半塘岸，青山横郭门。
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐，小儿憨爱□貔貅。
长安有交友，托孤遽弃移。冢侧志石短，文字行参差。
小阁尘凝人语空。幽泪欲干残菊露，馀香犹入败荷风。
"独望天门倚剑歌，干时无计老关河。东归万里惭张翰，
静语终灯焰，馀生许峤云。由来多抱疾，声不达明君。"