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满江红·斗帐高眠

未知 / 江琼

"多雨绝尘事,寥寥入太玄。城阴疏复合,檐滴断还连。
(《独坐》)
振翮凌霜吹,正月伫天浔。回镳凌翠壑,飞轸控青岑。
城中钟鼓四天闻。旃檀晓阁金舆度,鹦鹉晴林采眊分。
柳丝挽断肠牵断,彼此应无续得期。"
桂香尘处减,练影月前空。定惑由关吏,徒嗟塞上翁。
"乡关渺天末,引领怅怀归。羁旅久淫滞,物色屡芳菲。
"重轮始发祥,齿胄方兴学。冥然升紫府,铿尔荐清乐。
思极欢娱至,朋情讵可忘。琴樽横宴席,岩谷卧词场。
成皋睹王业,天下致人雍。即此巡于岱,曾孙受命封。"
伊余小子,信惭明哲。彼网有条,彼车有辙。
"六飞回玉辇,双树谒金仙。瑞鸟呈书字,神龙吐浴泉。
祛灾剿勐虎,溥德翊飞龙。日阅书开士,星言驾劝农。
"小度巫山峡,荆南春欲分。使君滩上草,神女馆前云。
古槎天外倚,瀑水日边来。何忽啼猿夜,荆王枕席开。
舞罢飞燕死,片片随风去。"
轻车何草草,独唱后庭花。玉座谁为主,徒悲张丽华。
长眉对月斗弯环。"
侍宴既过三爵,喧哗窃恐非仪。"
浦口多渔家,相与邀我船。饭稻以终日,羹莼将永年。


满江红·斗帐高眠拼音解释:

.duo yu jue chen shi .liao liao ru tai xuan .cheng yin shu fu he .yan di duan huan lian .
..du zuo ..
zhen he ling shuang chui .zheng yue zhu tian xun .hui biao ling cui he .fei zhen kong qing cen .
cheng zhong zhong gu si tian wen .zhan tan xiao ge jin yu du .ying wu qing lin cai mao fen .
liu si wan duan chang qian duan .bi ci ying wu xu de qi ..
gui xiang chen chu jian .lian ying yue qian kong .ding huo you guan li .tu jie sai shang weng .
.xiang guan miao tian mo .yin ling chang huai gui .ji lv jiu yin zhi .wu se lv fang fei .
.zhong lun shi fa xiang .chi zhou fang xing xue .ming ran sheng zi fu .keng er jian qing le .
si ji huan yu zhi .peng qing ju ke wang .qin zun heng yan xi .yan gu wo ci chang .
cheng gao du wang ye .tian xia zhi ren yong .ji ci xun yu dai .zeng sun shou ming feng ..
yi yu xiao zi .xin can ming zhe .bi wang you tiao .bi che you zhe .
.liu fei hui yu nian .shuang shu ye jin xian .rui niao cheng shu zi .shen long tu yu quan .
qu zai jiao meng hu .pu de yi fei long .ri yue shu kai shi .xing yan jia quan nong .
.xiao du wu shan xia .jing nan chun yu fen .shi jun tan shang cao .shen nv guan qian yun .
gu cha tian wai yi .pu shui ri bian lai .he hu ti yuan ye .jing wang zhen xi kai .
wu ba fei yan si .pian pian sui feng qu ..
qing che he cao cao .du chang hou ting hua .yu zuo shui wei zhu .tu bei zhang li hua .
chang mei dui yue dou wan huan ..
shi yan ji guo san jue .xuan hua qie kong fei yi ..
pu kou duo yu jia .xiang yu yao wo chuan .fan dao yi zhong ri .geng chun jiang yong nian .

译文及注释

译文
  晋献公要杀死他的(de)世子申生,公子重耳对申生说:“你怎么不把心中的委屈向父亲表明呢?”世子说:“不行。君王要有骊姬才舒服,我要是揭发她对我的诬陷,那就太伤老人家的心了。”重耳又说:“既然这样,那么你何不逃走呢?”世子说:“不行。君王认准我要谋害他。天下哪有没有父亲的国家呢?(谁会收留背着弑父罪名的人)我能逃到哪里去呢?”
惬意的昼眠,忽被落棋之声惊醒,本有些恼,揉揉眼睛,却见碧纱窗下,飘缕缕沉得(de)之烟;窗外的槐柳绿影,传阵阵新蝉之鸣,不禁又喜从心生。于是便挎盆出门,痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷,随溪流翻动得多欢!石榴花衬着湿润的绿叶,愈见得红丽如(ru)燃(ran)。伸纤手玩弄泻池的流泉,那就更有味啦,连溅落荷叶的碎滴,也一粒粒圆转如珠!
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽,听吧,在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒(huang)村?
独出长安的盘儿,在荒凉的月色下孤独影渺。
女子变成了石头,永不回首。
如今我故地重游,访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹,只有从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见,还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
人人都说江南好,游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青,游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
又好像懂得离人思乡的无限情感,千万条《柳》郑谷 古诗丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春天。
泉水从石壁上潺潺流过,秋夜的露珠凝聚在草根上。
  孟子说,“大王如果非常喜好音乐,那齐国恐(kong)怕就治理很不错了!在这件事上,现在的俗乐与古代的雅乐差不多。”
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上,而不是依靠秋风。
应龙如何以尾画地?河海如何顺利流通?
为什么只图供养自己,就想保得住富贵千年?
路途多么遥远又多艰险,我传令众车在路旁等待。

注释
③用齐人反间:齐将田单放出谣言,说乐毅想反叛燕国,自己做齐王。燕惠王信以为真。
71.盛鬋(jian3剪):浓密的鬓发。鬋,下垂的鬓发。
⑵匡坐:正坐。夜分:夜半。
⒕纵目:眼睛竖起。
110. 长平,赵地,在今山西省高平县。
得无:莫非。
⑥得:这里指被抓住。

赏析

  其次,诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索,从而勾引出征夫在边塞月下思妻,高楼上妻室念征夫的两个情景画面,这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀:战事犹酣,解甲归田恐是遥遥无期,忧虑无限,无形中也(zhong ye)对应思妇在高楼遥望边疆而无眠,隐含了思妇伤心地牵挂,企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出:对战争的怨恨;对夫妻别离思念之同情;对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神(er shen)之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采(cai cai)《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  然后进而写琵琶女自诉身世:当年技艺曾教“善才服”,容貌“妆成每被秋娘妒”,京都少年“争缠头”,“一曲红绡不知数”。然而,时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写,与上面她的弹水,“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充,完成了琵琶女这一形象的塑造。
  颔联,第三句中的“重妆蕊",“妆蕊”本就是用来描写梅花的,而作者所面对的却是雪白洁净的雪花,冬天刚刚过去,梅花早已凋零,而作者在这里点睛一笔,生动地再现了春雪缀满枝头,宛如梅花再放的景象,与“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰",写出了春雪带来的春寒,连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰,作者以写实的手法再现了当时的天气状况,为当时景色的大环境坐下了铺垫,不得不说,作者在词语的拿捏,内容的安排方面是下了一番苦工的。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤(yin qin)。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。
  苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人,是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
  第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议,反复对比,将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行,与五人的嘉节懿行比照论述,从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着,作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比,从而揭示出“亦以明死生之大,匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此,是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”五人之死,重于泰山,与日月同辉,与山河共存。
  这是一篇念群之雁的赞歌,它表现的情感是浓挚的,悲中有壮的。孤雁那样孤单、困苦,同时却还要不断地呼号、追求,它那念友之情在胸中炽烈地燃烧,它甚至连吃喝都可抛弃,更不顾处境的安危;虽然命薄但是心高,宁愿飞翔在万重云里,未曾留意暮雨寒塘,诗情激切高昂,思想境界很高。就艺术技巧而论,全篇咏物传神,是大匠运斤,自然浑成,全无斧凿之痕。中间两联有情有景,一气呵成,而且景中有声有色,甚至还有光和影,能给读者以“立体感”。
  武则天当政时,同州下圭人徐元庆之父徐爽,被下圭县尉赵师韫杀害。后赵师韫入朝为御史,徐元庆则更姓易名,在驿站之中充当仆役。过了很久,赵师韫恰(yun qia)好住在这个驿舍中,徐元庆便趁机亲手杀死了他,然后,投案自首。对于这个案件,当时朝中有不少人认为徐元庆为父报仇,是孝义刚烈的行为,应赦免他的罪;而陈子昂则认为,按照法律,擅自杀人的要处死。因此,他建议,应当对徐元庆依法论死,然后再对他替父报仇的行为予以表彰,并将此事编入律令。当时,大家都赞同陈子昂的主张。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  这首诗以景起兴,通过景物幻出人物形象,把写景、拟人融合为一体。写幽兰,写露珠,写烟花,写芳草,写青松,写春风,写流水,笔笔是写景,却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字,把景与人巧妙地结合在一起,既描写了景物,创造出鬼魂活动的环境气氛,同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物,不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿,同时也反衬出她心境的索寞凄凉,收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心,西陵松柏下”这一中心内容,因而诗的各部分之间具有内在的有机联系,人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示,显得情思脉络一气贯穿,具有浑成自然的特点。
  二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑,风餐露宿,跋山涉水之劳,在所难免。赋文直言其事,既有巩县多艰,又有河洛险阻,更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
  最后两句为第三部分,抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥,遥望王迥住的鹿门山;回到家中,仍然怅然若失。诗以美丽的汉江为背景,以游汉江为情节,把相思的感情通过具体的生活抒写出来,真挚而又绵长。结构上以游汉江开始,以归家作结,中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体,一气呵成,如同一篇优美的抒情散文。

创作背景

  那么先说《景阳井》李商隐 古诗的来历:它曾经是南朝陈景阳殿之井,又名胭脂井。祯明三年(589年),隋兵南下过江,攻占台城(台城:六朝皇宫,故址在今南京玄武湖南岸、鸡鸣寺之后,东端与明都城相接,西端为一断壁,沿鸡鸣山东面的柏油马路向前,经过鸡鸣寺大门向西,即可发现这段城墙。后人通常称之为台城)。陈后主闻兵至,与妃张丽华投此井。至夜,为隋兵所执,后人因称此井为辱井。可见此井非一般的井,年代久远不要说,还有非常深刻的教训,江山之首,兵来临阵脱逃不要说,还与娘娘们一起投此井躲避追兵,两人被被隋军俘获后,在青溪中桥(青溪是古南京的一条护城河,为三国时期孙权开凿)张丽华被隋军拦腰斩断,陈后主屈辱地苟且偷生,从此把整个江山送与人。陈国与隋国一丘之貉,由于陈后主荒淫无度,被曾是朋友的隋炀帝所灭,个中曲折,后人有嘲笑有惋惜。虽然隋炀帝后来也是荒淫挥霍,败国下场差不多。历史真是似曾相似。

  

江琼( 未知 )

收录诗词 (1752)
简 介

江琼 江琼,字彦藻,天台(今属浙江)人。度宗咸淳六年(一二七○)知祁阳县(《八琼室金石补正》卷九三)。

木兰花·西山不似庞公傲 / 长孙丙辰

荔浦蘅皋万里馀,洛阳音信绝能疏。故园今日应愁思,
老少悲颜驷,盈虚悟翟公。时来不可问,何用求童蒙。"
璇闺窈窕秋夜长,绣户徘徊秋月光。燕姬彩帐芙蓉色,
昔记山川是,今伤人代非。往来皆此路,生死不同归。"
"清风时入燕,紫殿几含秋。暧暧笼铃阁,纤纤上玉钩。
百牛连鞅摧双辕。万围千寻妨道路,东西蹶倒山火焚。
宿雨能销御路尘。圣德由来合天道,灵符即此应时巡。
两边枫作岸,数处橘为洲。却记从来意,翻疑梦里游。"


金陵望汉江 / 委涵柔

持杯收水水已覆,徙薪避火火更燔。欲求四老张丞相,
梵音迎漏彻,空乐倚云悬。今日登仁寿,长看法镜圆。"
"妾本邯郸未嫁时,容华倚翠人未知。一朝结发从君子,
寄哀云和五十丝。云和经奏钧天曲,乍听宝琴遥嗣续。
砌古留方石,池清辨烧灰。人寻鹤洲返,月逐虎谿回。
萍叶疑江上,菱花似镜前。长林代轻幄,细草即芳筵。
舞带萦丝断,娇娥向叶嚬。横吹凡几曲,独自最愁人。"
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。


临平道中 / 公西士俊

"绮筵乘暇景,琼醑对年华。门多金埒骑,路引璧人车。
旅雁忽叫月,断猿寒啼秋。此夕梦君梦,君在百城楼。
缄书远寄交河曲,须及明年春草绿。莫言衣上有斑斑,
结叶还临影,飞香欲遍空。不意馀花落,翻沉露井中。
呈晖幸得承金镜,飏彩还将奉玉衣。"
驶管催酣兴,留关待曲终。长安若为乐,应与万方同。"
尊虚旧园酒,琴静故人徽。夏沼莲初发,秋田麦稍稀。
"三年一上计,万国趋河洛。课最力已陈,赏延恩复博。


北门 / 鞠悦张

传声莫闭黄金屋,为报先开白玉堂。"
国阜犹前豹,人疲讵昔熊。黄图巡沃野,清吹入离宫。
艳歌笑斗新芙蓉,戏鱼住听莲花东。"
起疾逾仙药,无私合圣功。始知尧舜德,心与万人同。"
此时朝野欢无算,此岁云天乐未穷。"
玳梁翻贺燕,金埒倚晴虹。箫奏秦台里,书开鲁壁中。
"出处各有在,何者为陆沉。幸无迫贱事,聊可祛迷襟。
"玉颜恒自敛,羞出镜台前。早惑阳城客,今悲华锦筵。


金石录后序 / 西门东帅

"玉烛年行尽,铜史漏犹长。池冷凝宵冻,庭寒积曙霜。
"侠客重周游,金鞭控紫骝。蛇弓白羽箭,鹤辔赤茸鞦.
背枥嘶班马,分洲叫断鸿。别后青山外,相望白云中。"
此时可喜得人情。君家闺阁不曾难,常将歌舞借人看。
秋风落花空复情。棹歌数曲如有待,正见明月度东海。
共命枝间鸟,长生水上鱼。问津窥彼岸,迷路得真车。
塞上同迁客,江潭异逐臣。泪垂非属岘,肠断固由秦。
企躅瞻飞盖,攀游想渡杯。愿陪为善乐,从此去尘埃。"


雪夜小饮赠梦得 / 太叔飞虎

雕盘装草树,绮乘结楼台。共喜光华日,酣歌捧玉杯。
笛梅含晚吹,营柳带馀春。希君勒石返,歌舞入城闉。"
龙驾帝服,上腾五云。泮宫复閟,寂寞无闻。"
妆面回青镜,歌尘起画梁。若能遥止渴,何暇泛琼浆。"
"大君敦宴赏,万乘下梁园。酒助闲平乐,人沾雨露恩。
物情自古然,身退毁亦随。悠悠沧江渚,望望白云涯。
"独有成蹊处,秾华发井傍。山风凝笑脸,朝露泫啼妆。
别酒倾壶赠,行书掩泪题。殷勤御沟水,从此各东西。"


佳人 / 容志尚

积水仍将银汉连。岸傍花柳看胜画,浦上楼台问是仙。
御陌开函次,离宫夹树行。桂枝笼騕褭,松叶覆堂皇。
既无长绳系白日,又无大药驻朱颜。朱颜日渐不如故,
"散骑金貂服彩衣,松花水上逐春归。
徒闻礼数揖中台。黄莺急啭春风尽,斑马长嘶落景催。
梦魂无重阻,离忧因古今。胡为不归欤,孤负丘中琴。
子云陈羽猎,僖伯谏渔棠。得失鉴齐楚,仁思念禹汤。
"秋色西陵满绿芜,繁弦急管强欢娱。


王戎不取道旁李 / 皇甫国峰

令节陈高会,群臣侍御筵。玉墀留爱景,金殿霭祥烟。
直似王陵戆,非如宁武愚。今兹对南浦,乘雁与双凫。"
"宇内文儒重,朝端礼命优。立言多启沃,论道盛谋猷。
明月弹琴夜,清风入幌初。方知决胜策,黄石受兵书。"
野驼寻水碛中鸣。陇头风急雁不下,沙场苦战多流星。
"山郡不沟郭,荒居无翳壅。爱人忠主利,善守闭为勇。
北海蓬根乱上天。科斗连营太原道,鱼丽合阵武威川。
迎前含笑着春衣。"


河湟旧卒 / 子车曼霜

巴人夜唱竹枝后,肠断晓猿声渐稀。"
合声云上聚,连步月中归。物睹恩无外,神和道入微。
影照凤池水,香飘鸡树风。岂不爱攀折,希君怀袖中。"
许史峋嶙篆,曹侯感旧诗。鸿濛山暝启,骏彩德昭垂。
前堂后堂罗袖人,南窗北窗花发春。翠幌珠帘斗弦管,
飞毛遍绿野,洒血渍芳丛。虽然百战胜,会自不论功。"
"步辇寻丹嶂,行宫在翠微。川长看鸟灭,谷转听猿稀。
"离宫秘苑胜瀛洲,别有仙人洞壑幽。岩边树色含风冷,


迷神引·贬玉溪对江山作 / 阎甲

拥传云初合,闻莺日正迟。道傍多出饯,别有吏民思。"
拾藻蜂初泊,衔花鸟未回。不言将巧笑,翻逐美人来。"
新妆袨服照江东。梅花落处疑残雪,柳叶开时任好风。
长舒罗袖不成舞,却向风前承泪珠。"
"宿怀终南意,及此语云峰。夜闻竹涧静,晓望林岭重。
不知中有长恨端。"
"征骖入云壑,始忆步金门。通籍微躯幸,归途明主恩。
花杂芳园鸟,风和绿野烟。更怀欢赏地,车马洛桥边。"