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风入松·麓翁园堂宴客

明代 / 孙文骅

天地宁舒惨,山川自变更。只能分跖惠,谁解等殇彭。
欲问升平无故老,凤楼回首落花频。"
"原头日落雪边云,犹放韩卢逐兔群。
"寥寥落何处,一夜过胡天。送苦秋风外,吹愁白发边。
闲骑小步马,独绕万年枝。尽日看花足,君王自不知。
他时若寄相思泪,红粉痕应伴紫泥。"
末欲笺天叩天耳。其如玉女正投壶,笑电霏霏作天喜。
夜来因得思乡梦,重读前秋转海书。"
月中珠母见,烟际枫人出。生犀不敢烧,水怪恐摧捽。
远水清风落,闲云别院通。心源若无碍,何必更论空。"
无虑数尺躯,委作泉下骨。唯愁揽清镜,不见昨日发。
谁听甯戚敲牛角,月落星稀一曲歌。"
自喜幽栖僻,唯惭道义亏。身闲偏好古,句冷不求奇。


风入松·麓翁园堂宴客拼音解释:

tian di ning shu can .shan chuan zi bian geng .zhi neng fen zhi hui .shui jie deng shang peng .
yu wen sheng ping wu gu lao .feng lou hui shou luo hua pin ..
.yuan tou ri luo xue bian yun .you fang han lu zhu tu qun .
.liao liao luo he chu .yi ye guo hu tian .song ku qiu feng wai .chui chou bai fa bian .
xian qi xiao bu ma .du rao wan nian zhi .jin ri kan hua zu .jun wang zi bu zhi .
ta shi ruo ji xiang si lei .hong fen hen ying ban zi ni ..
mo yu jian tian kou tian er .qi ru yu nv zheng tou hu .xiao dian fei fei zuo tian xi .
ye lai yin de si xiang meng .zhong du qian qiu zhuan hai shu ..
yue zhong zhu mu jian .yan ji feng ren chu .sheng xi bu gan shao .shui guai kong cui zuo .
yuan shui qing feng luo .xian yun bie yuan tong .xin yuan ruo wu ai .he bi geng lun kong ..
wu lv shu chi qu .wei zuo quan xia gu .wei chou lan qing jing .bu jian zuo ri fa .
shui ting ning qi qiao niu jiao .yue luo xing xi yi qu ge ..
zi xi you qi pi .wei can dao yi kui .shen xian pian hao gu .ju leng bu qiu qi .

译文及注释

译文
自古以来养老马是因为(wei)其智可用,而不(bu)是为了(liao)取其体力,因此,我虽年老多病,但还是能有所作为的。
虽然住在城市里,
已经错过才想起追问,仔细看才发现是故人。战乱随处可见,消息很难得到,即使得到也不知道(dao)是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情,举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住,两个白了头发的(明朝的)遗民。
满头增白发悲叹春花凋落,遥望青云万里羡慕鸟高飞。
然后散向人间,弄得满天花飞。
极目远望、再也不见神女芳影,听到峡中猿猴声声悲鸣,不觉令人泪落打湿了衣裳。
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?
韩信发迹之前被(bei)淮阴市井之徒讥笑,贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
看这些边境线上长大的男儿,一辈子斗大的字不认识一箩筐,就知道骑马游猎,各自夸轻巧。
正暗自结苞含情。
  古人中有个向别人学(xue)习书法的人,自认为书法已经学成,告辞老师而离开。师父说:“我有一箱东西,不想送给别的人,希望你安放在某座山下面。”那个人接受了,因为箱子的封条封得不是很牢,他就打开来看,里面都是磨出洞的砚台,有很多枚,(那个人)才知道老师曾经一直用过的(有多少)。那个人顿时(shi)觉得十分惭愧,就返回继续学习,一直学到书法技艺非常精通的地步。
新鲜的想法源源不断的涌来用之不竭,像东风里花柳争换(huan)得形色簇新。
我和你做了结发夫妻,连床席一次也没能睡暖;
神君可在何处,太一哪里真有?
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?

注释
⑵碧玉流:形容江水澄明深湛,如碧玉之色。
24.翻:反而。倦客:客居他乡的倦游之人。以上六句说故人殷勤好客,盛情挽留,但这反而让词人更加思乡心切,厌倦仕途奔走。。
⑥甚霎(shà)儿:“甚”是领字,此处含有“正”的意思。霎儿:一会儿。
荐酒:佐酒、下 酒。
25、理乱:指国家的安宁与动乱。理,即治,唐人避高宗李治讳,用“理”代“治”字。
⑶酌茗(míng):品茶。静筵(yán):指素斋。筵,酒席。

赏析

  这是赠给崔策的诗,崔策字子符,柳宗元姐夫崔简的弟弟,属中表亲,当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》,说他“少读经书,为文辞,本于孝悌,理道多容,以善别时,刚以知柔,进于有司,六选而不获。”亲戚加师生的双重关系,心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题,点明这种关系和崔策对诗人的敬重,结篇以一“幸”字收束,以表诗人的感激之情。除此之外,通篇未涉及崔策,而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说:“叙物以言情谓之赋,余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传,借“九疑”、“洞庭”,让人联想到舜帝之圣明,湘夫人“倚靡以伤情”,寄寓君臣际遇、人生离合之痛,寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象:“两仪”暗喻崇高的理念,“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟,无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景,乃是心境,是恐惧的写照。“萦回”既是写实,也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”,热盼之情溢于言表;“循”、“观”二字,无奈中的潇洒,痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱,斡旋如车之有轴”(罗大经《鹤林玉露》),诗人最得其妙。
  第四段,写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子,然后写木兰功劳之大,天子赏赐之多,再说到木兰辞官不就,愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”,固然是她对家园生活的眷念,但也自有秘密在,即她是女儿身。天子不知底里,木兰不便明言,颇有戏剧意味。
  颔联“暮雨相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶萧萧的池塘,想下来栖息,却又影单心怯,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成一个统一的艺术整体,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说:“如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅奋飞,然而仍是只影无依,凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来说,便构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵!这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云,脱离险境。“关月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字,一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤单凄凉。
  最后一段,祝愿二人友谊长存。我十分崇拜孟郊,我愿做驱蛩,负孟避祸。孟郊这样做下去,我和孟郊的才能相差悬殊,犹如“寸莛撞钜钟”。我愿变为云,孟郊变为龙,世间虽然有离别的事,但我们二人如云龙相随,永不分离。
  第一首上段九句,下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武,收复西京长安,率回纥兵讨安庆绪,凡是肃宗认为是有才能的都以任用,便任用了李辅国。但宠幸张良娣,对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业,是仍处于停滞阶段的。“后不乐”,状其骄傲放纵。“上为忙”,状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰:“拨乱,内平张后之难。补四方,外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅,出兵整肃,到了程元振带兵时,使郭子仪束手留京,吐蕃入侵,而肃宗再次外逃,一时边境无法安定下来,所以愿能有像傅介子这样的人物,杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句,作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
  “烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了,那般刻薄寡恩,竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,没有谁可以阻挠。
  四、五句写山。山间云绕雾漫,岩石上布满了苔藓,娇弱的红花在冷风中瑟缩着,花瓣上的露水一点一点地滴落下来,宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里,那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云,然后慢慢向四周铺展,轻纱般笼罩着整个画面,为它增添了一种迷幻的色调。
  诗的末两句作了一个急转,从谦恭的语气中写(zhong xie)出了诗人自己的意向:我虽想勉力追随你,无奈年老多病,还是让我辞官归隐吧!这是全诗的主旨,集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中,往往在陈述了对酬者的仰慕之后,立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗,却一反陈套,使人感到别开生面。
  诗的后两句“深宵沉醉起,无处觅菰蒲”,是这首诗的重点。这两句诗,含意十分丰富,感情也十分沉重,表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人,深宵酒醒,江水连天,四处茫茫,既寻不到一张栖身的蒲席,也找不到一点充饥的菰米,“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”,衬托出艰苦困顿的处境,作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪,因在前两句诗中,他已经说出了自己对险恶处境十分习惯,并不会被困难和险恶吓倒,这里之所以再一次强调自己所处的境地,更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害,也表现了自己不畏艰难,要继续斗争下去的革命精神。
  桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中,这点体现得是很好的。单说考据,文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来看,能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。
  其五
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低(chuan di)昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画(ti hua)诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感(zhong gan)觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的(ge de)特长。
  这首诗的结构很不匀称,前一部分为十二句,后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔,从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面,精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转,却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵,其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式,更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运,有力地强化了全诗的主题。
  “天似穹庐,笼盖四野”,这两句承上面的背景而来,极言画面之壮阔,天野之恢宏。同时,抓住了这一民族生活的最典型的特征,歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
  第三句方点醒以上的描写,使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒,前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出,读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实,更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望,一种醉生梦死的精神状态。正是从这里,诗人写出了一个含意深长的结尾。
  首二句写明了时间、地点和景色,定下了全诗的意境。
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印(de yin)象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。

创作背景

  《《柳毅传》李朝威 古诗》是唐传奇小说的典型代表。其人物及表现手法、艺术特色无不体现了中唐传奇志怪小说的典型特征。那么这些特征背后所反映的时代背景又是怎样的呢?

  

孙文骅( 明代 )

收录诗词 (2615)
简 介

孙文骅 孙文骅,字云衢,号晓山,绵州人。诸生。官黄安知县。

癸巳除夕偶成 / 王家相

游人若要春消息,直向江头腊后看。"
羞彼揶揄泪满衣。新人藏匿旧人起,白昼喧唿骇邻里。
"谁知此中路,暗出虚无际。广莫是邻封,华胥为附丽。
满窗风雨觉来时。何堪身计长如此,闲尽炉灰却是疑。
"担锡归来竹绕溪,过津曾笑鲁儒迷。端居味道尘劳息,
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然,仙官立仗森幢幡。
"树远连天水接空,几年行乐旧隋宫。花开花谢还如此,
"五更窗下簇妆台,已怕堂前阿母催。


新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词 / 邢侗

玉颜人折路傍花。轩车竞出红尘合,冠盖争回白日斜。
"登楼恐不高,及高君已远。云行郎即行,云归郎不返。
唯有青春花上露,至今犹泣细腰宫。"
谁题雪月句,乃是曹刘格。阆阙一枝琼,边楼数声笛。
孤竹宁收笛,黄琮未作瑊.作羊宁免狠,为兔即须毚。
借问胶船何处没,欲停兰棹祀昭王。"
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹,坐石逡巡染绿苔。
端耳抗目,不撝不挹。獬豸侧头,螭虬摆湿。握管绝怡,


酬程延秋夜即事见赠 / 黎粤俊

思旧江云断,谈玄岳月移。只应张野辈,异代作心知。"
"云雨一消散,悠悠关复河。俱从泛舟役,遂隔洞庭波。
常恐管鲍情,参差忽终老。今来既见君,青天无片云。
自有风流助少年。欹枕卧吟荷叶雨,持杯坐醉菊花天。
地下修文着作郎,生前饥处倒空墙。
"云水入荆湘,古来鱼鸟乡。故关重隔远,春日独行长。
愁上中桥桥上望,碧波东去夕阳催。"
"洛阳大道傍,甲第何深邃。南亩无一廛,东园有馀地。


生查子·烟雨晚晴天 / 许稷

"渡海登仙籍,还家备汉仪。孤舟无岸泊,万里有星随。
移床惊蟋蟀,拂匣动蟏蛸。静把泉华掬,闲拈乳管敲。
"漠漠平沙际碧天,问人云此是居延。
"新恩别启馆娃宫,还拜吴王向此中。九牧土田周制在,
"瘦马倦行役,斜阳劝着鞭。野桥寒树亚,山店暮云连。
若教名路无知己,匹马尘中是自忙。"
玉垒李太白,铜堤孟浩然。李宽包堪舆,孟澹拟漪涟。
"行若独轮车,常畏大道覆。止若员底器,常恐他物触。


水调歌头·和庞佑父 / 朱枫

"何处不相思,相逢还有时。交心如到老,会面未为迟。
月明千峤雪,滩急五更风。此际若吟力,分将造化功。"
"儿童戏穿凿,咫尺见津涯。藓岸和纤草,松泉溅浅沙。
"霞岛焰难泊,云峰奇未收。萧条千里湾,独自清如秋。
"谿路曾来日,年多与旧同。地寒松影里,僧老磬声中。
"八年刀笔到京华,归去青冥路未赊。今日风流卿相客,
"蒨蒨红裙好女儿,相偎相倚看人时。
驿步堤萦阁,军城鼓振桥。鸥和湖雁下,雪隔岭梅飘。


西江月·携手看花深径 / 缪曰芑

邺都兰菊有遗风。每怜罹乱书犹达,所恨云泥路不通。
"叠叶与高节,俱从毫末生。流传千古誉,研炼十年情。
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)
"乘船浮鹢下韶水,绝境方知在岭南。薜荔雨馀山自黛,
"灞水何人不别离,无家南北倚空悲。
干戈谩道因天意,渭水高人自钓鱼。"
"二年流落大梁城,每送君归即有情。别路算来成底事,
"一石雄才独占难,应分二斗借人寰。澄心不出风骚外,


帝台春·芳草碧色 / 宋育仁

莫言来去只如此,君看鬓边霜几茎。"
风吹折苇来相佐。我有愁襟无可那,才成好梦刚惊破。
慷慨传丹桂,艰难保旧居。退朝观藁草,能望马相如。"
"手关一室翠微里,日暮白云栖半间。
"清才郑小戎,标的贵游中。万里云无侣,三山鹤不笼。
闻君新领八霞司,此别相逢是几时。
歌钟沸激香尘散,晨旗隐隐罗轩冕。周公旧迹生红藓,
"发枯穷律韵,字字合埙篪。日月所到处,姓名无不知。


夜雨 / 苏庠

"腰间插大柯,直入深谿里。空林伐一声,幽鸟相唿起。
"望月疑无得桂缘,春天又待到秋天。
池上已看莺舌默,云间应即雁翰开。
"黄金骄石崇,与晋争国力。更欲住人间,一日买不得。
太一元君昨夜过,碧云高髻绾婆娑。
但恐才格劣,敢夸词彩敷。句句考事实,篇篇穷玄虚。
眼恶藏蜂在,心粗逐物殚。近来脂腻足,驱遣不妨难。"
"水物轻明淡似秋,多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草,


渔父·收却纶竿落照红 / 堵孙正

"涧草疏疏萤火光,山月朗朗枫树长。
"先生五岳游,文焰灭金鼎。日下鹤过时,人间空落影。
斯为朽关键,怒荦抉以入。年来横干戈,未见拔城邑。
"自入华山居,关东相见疏。瓢中谁寄酒,叶上我留书。
白莲虚发至如今。年年上国荣华梦,世世高流水石心。
"钓公来信自松江,三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩,
圣君争不酬功业,仗下高悬破贼图。"
还有市鄽沽酒客,雀喧鸠聚话蹄涔。"


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 强至

"自小即胼胝,至今凋鬓发。所图山褐厚,所爱山炉热。
云涛触风望,毫管和烟搦。聊记梦中游,留之问禅客。"
岂无今日逃名士,试问南塘着屟人。"
"乱山重复叠,何路访先生。岂料多才者,空垂不世名。
牛衣鲋足和蓑睡,谁信人间有利名。
"片帆竿外揖清风,石立云孤万古中。
"为爱晚窗明,门前亦懒行。图书看得熟,邻里见还生。
春溪化桃李,秋沼生荷芰。草木本无情,此时如有为。