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点绛唇·丁未冬过吴松作

唐代 / 姚旅

"百丈素崖裂,四山丹壁开。龙潭中喷射,昼夜生风雷。
野鹤伤秋别,林猿忌夜闻。汉家崇亚相,知子远邀勋。"
"近来诗思清于水,老去风情薄似云。
翰墨时招侣,丹青夙在公。主恩留左掖,人望积南宫。
几度访君留我醉,瓮香皆值酒新开。"
谁识雌雄九成律,子乔丹井在深涯。
碧水冥空惟鸟飞,长天何处云随雨。红渠绿苹芳意多,
零落多依草,芳香散着人。低檐一枝在,犹占满堂春。
兰省初除傅粉郎,静端霜简入鸳行。
"君家旧淮水,水上到扬州。海树青官舍,江云黑郡楼。
"瑶坛醮罢晚云开,羽客分飞俗士回。
"常思帝里奉交亲,别后光阴屈指频。兰佩却归纶阁下,
江河愿借吹嘘便,应有神功在目前。"


点绛唇·丁未冬过吴松作拼音解释:

.bai zhang su ya lie .si shan dan bi kai .long tan zhong pen she .zhou ye sheng feng lei .
ye he shang qiu bie .lin yuan ji ye wen .han jia chong ya xiang .zhi zi yuan yao xun ..
.jin lai shi si qing yu shui .lao qu feng qing bao si yun .
han mo shi zhao lv .dan qing su zai gong .zhu en liu zuo ye .ren wang ji nan gong .
ji du fang jun liu wo zui .weng xiang jie zhi jiu xin kai ..
shui shi ci xiong jiu cheng lv .zi qiao dan jing zai shen ya .
bi shui ming kong wei niao fei .chang tian he chu yun sui yu .hong qu lv ping fang yi duo .
ling luo duo yi cao .fang xiang san zhuo ren .di yan yi zhi zai .you zhan man tang chun .
lan sheng chu chu fu fen lang .jing duan shuang jian ru yuan xing .
.jun jia jiu huai shui .shui shang dao yang zhou .hai shu qing guan she .jiang yun hei jun lou .
.yao tan jiao ba wan yun kai .yu ke fen fei su shi hui .
.chang si di li feng jiao qin .bie hou guang yin qu zhi pin .lan pei que gui lun ge xia .
jiang he yuan jie chui xu bian .ying you shen gong zai mu qian ..

译文及注释

译文
  四川境内有个姓杜的(de)隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件,有戴嵩画的牛一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来(lai),用玉石作画轴,经常随身携带着,有一天(tian)晾晒书画,一个牧童看到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是(shi)角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话说:“耕地(di)应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不(bu)可改变的.
何时才能受到皇帝赏识,给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔头,让我在秋天的战场上驰骋,立下功劳呢?
城南城北都有战争,有许多人在战斗中死亡,尸体不埋葬乌鸦来啄食。
尧帝曾经为这滔天的洪水,发出过慨叹。
峡江急流的吼声像雷霆在轰击,翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
野鹤清晨即出,山中的精灵(ling)在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫,方圆百里,茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景,曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶,狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
月亮沦没迷惑不清,不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去,凄惨悲伤肝肠寸断。
锦官城虽然说是个快乐的所在;如此险恶还不如早早地把家还。
我眼前的这点寂寥(指郊游和亲人间的慰藉)又算得了什么呢。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。寒食的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
两年第三次辜负了春神,归来吧,说什么也要好好品味今春的温馨。
活着的没有消息,死了的已化为尘土。因为邺城兵败,我回来寻找家乡的旧路。
积满(man)哀怨啊积满思虑,心中烦闷啊饭也不想吃。
醉酒之后兴起了凉风,吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
  天鹅的遭遇还是其中的小事啊,蔡灵侯也是这样。他南游高丘,北登巫山,在茹溪河畔饮马,吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾,右手搂着心爱的美女,和她们一起奔驰在高蔡的路上,而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令,最后他自己被红绳拴上去见楚王。
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;

注释
(50)秦川:陕西汉中一带。
是:这。
绿缛:碧绿繁茂。
庙堂:指朝廷。
⑼丁都护:刘宋高祖时的勇士丁旿,官都护。又乐府歌有《丁都护》之曲。王琦注云:“唐时边州设都护府……丁都护当是丁姓而曾为都护府之官属,或是武官而加衔都护者,与长吉同会,纵饮慷慨,有不遇知己之叹。故以其官称之,告之以不须浪饮,世上英雄本来难遇其主。”
⑹团圆意:唐牛希济《生查子》:“新月曲如眉,未有团圆意。”此处反用其意。
2.尤:更加
(5)郭璞《江赋》:“金精玉英瑱其里。”李善注:《穆天子传》:“河伯曰:示汝黄金之膏。”郭璞曰:“金膏,其精汋也。”

赏析

  尾联末字落在一个“归”上,暗合其归隐之意,隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下,炊烟升起,嫩竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象,表现出作者悠然闲适的心情。
  第二绝,诗人用了三组非常和平静谧的形象,来说明齐之亡,非亡于什么天灾。鱼跃莲东,柳悬栖鸟,宫墙之内是和平静谧的;而万户红妆,镜中皆春,则城乡之人口繁衍,整齐健壮也可见。这些描写也许有点儿夸张,但至少不是战火纷飞,饥鸿遍野,人民辗转于沟壑的形象。据史载:“江南之为国盛矣!”可见齐之亡也并非经济衰落。然而之所以石破天惊,江山骤变,三百年江南王气顿时成了(cheng liao)一片战火愁烟,则罪过就在于当朝的荒于政事而酖于游宴的缘故。这就叫“天作孽,犹可违;自作孽,不可活!”
  中间八句具体描述天庭的景象,陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是:月宫里的桂树花枝招展,香气袭人。仙女们正在采摘桂花,把它装进香囊,挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯,仙花不落,它与尘世的“馨香易销歇,繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是:秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉,相传为秦穆公的女儿,嫁给了萧史,学会吹箫。一天,夫妻二人“同随凤飞去”,成了神仙。此时,晨光熹微,弄玉正卷起窗帘,观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年,而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移,没有在她(它)们身上留下任何痕迹,这是天庭的神奇之处。然而,天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别,仙人也有夙兴夜寐的生活习惯,这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管,驱使神龙翻耕烟云,播种瑶草,十分悠闲自在。画面之四是:穿着艳丽服装的仙女,漫步青洲,寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲,山川秀丽,林木繁密,始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女,采摘兰花,指顾言谈,十分舒畅。上述各个画面互不连缀,然而却显得和谐统一,都以仙人活动为主体,以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬,突出天上闲适的生活和优美的环境,以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
  第二、三章虽是重叠,与第一章相比,不仅转换了时空,拓宽了内容,情感也有发展。登高才能望远,诗人“陟彼南山”,为的是赡望“君子”。然而从山颠望去,所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗,诗人无聊之极,随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交,换句话说,诗人“未见君子”不觉又多了一年,其相思之情自然也是与时俱增,“惙惙”表明心情凝重,几至气促;“伤悲”更是悲痛无语,无以复加。与此相应的,则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切,她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在,几乎全系于此:“我心则说(悦)”、“我心则夷”,多么大胆而率真的感情,感人至深。
  诗的首句似平地奇峰,突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在,不能不产生疑问,不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释,使人们知道,原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物,而在鸟语中,黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问:又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时(ti shi)惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释,因为黄莺啼晓,说明本该是梦醒的时候了。那么,诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是:这位诗中人怕惊破的不是一般的梦,而是去辽西的梦,是惟恐梦中“不得到辽西”。
  一二两句写仔细寻觅《纳凉》秦观 古诗胜地。三四两句则展开了对它的美妙景色的描绘:“月明船笛参差起,风定池莲自在香。[2]”月明之夜,船家儿女吹着短笛,笛声参差而起,在水面萦绕不绝。晚风初定,池中莲花盛开,自在幽香不时散溢,沁人心脾。诗人闲倚胡床,怡神闭目,不只感宫上得到满足,连心境也分外舒适。这两句采取了对偶句式,把《纳凉》秦观 古诗时的具体感受艺术地组合起来,于是,一个《纳凉》秦观 古诗胜地的自然景色,就活现在读者面前。
  诗人没有描写劳动时间的推移过程,而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕,使场景自然地从水田转移到村落,处理得圆融机巧,不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火,既表现了地点的变更,也将时间的推移显现出来,时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景,不着痕迹地展现出来,此间并未用新奇的语句,而是套用田园诗的一贯意象与写法,令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用,其中渗透了作者自己的观察。同时,他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏,将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画,也是始于对其衣饰的描写,乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来,不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别,而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野,正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡,巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理,这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
  “七雄雄雌犹未分,攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急,魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分,则前两句写七雄争霸天下的局势,后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒,笔力雄健,“叙得峻洁”(姚鼐)。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云:“魏安厘王二十年,秦昭王已破赵长平军,又进兵围邯郸(赵都(zhao du))”,诗只言“围邯郸”,然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛,表现出赵国的燃眉之“急”来。于是,与“魏王不救平原君”的轻描淡写,对照之下,又表现出一种无援的绝望感。
  在五、七言绝句中,五绝较为近古;前人论五绝,也每以“调古”为上乘。温庭筠这首五绝,却和崇尚真切、浑朴、古澹的“调古”之作迥然有别。它的意境和风格都更接近于词,甚至不妨说它就是一种词化的小诗。
  首联“珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆”,描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关,因“珍重芳姿”而致白昼掩门,既写诗人珍惜白海棠,又写诗人珍重自我,刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠,亦是爱惜花儿,珍重自我的一种表现。
  “好雨知时节”,在一夕隐隐春雷的召唤下,它“随风潜入夜”,它“润物细无声”。雷是“轻”的,雨如“丝”般,春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
  作者在文章的第三部分,也就是结尾一段说:“余闻而愈悲”,比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了.想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑,现在从蒋氏所谈的情况看来,这话(zhe hua)是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢!于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章,为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
  第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉,并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号,暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇,流传不朽。诗中又以调侃的口吻,说诗人舅氏往任太守,如以牛刀割鸡,一则叹其大材小用,一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故,显示其“无一字无来处”的特点。
  首二句写明了时间、地点和景色,定下了全诗的意境。
  诗分三段。开头六句为第一段,叙述、说明桃花源中人的来历,跟《桃花源记》中所记“自云先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔”意思大体相同。但诗中具体列出黄(夏黄公)、绮(绮里季)避秦时乱到高山的实例,来暗示桃花源中人与这些古代贤者志趣一致,或者说,正是那些贤者带他们到桃花源的。
  诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字,含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”,传出闺中绮思,次用“扑地花”,写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情,不言思而思字灼然可见。三句推进一层,写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出,只用“春光尽”三字来写,很有含蓄之妙。四句更推进一层,含蓄变成了爆发,直点“思”字,而且迭用两个思字,将前三句都绾合起来,点明诗旨,收束得很有力量。此诗诗格与原作一样,采用“平起仄收”式,但又与原诗不同,开篇便用对句,而且对仗工稳,不仅具有形式整饬之美,也加强了表达力量。因为,在内容上,这两句同时写双方,用了对句,就表现出双方感情同等深挚,相思同样缠绵,形式与内容和谐一致,相得益彰。又由于用对局开篇,用散句收尾,章法于严谨中有变化,也就增加了诗的声情之美。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。

创作背景

  此诗创作于元和四年(809年)三月,元稹以监察御史身份出使东川按狱,往来鞍马间,写下《使东川》一组绝句。元稹组诗中的《使东川》云:“可怜三月三旬足,怅望江边《望驿台》白居易 古诗。料得孟光今日语,不曾春尽不归来!”这是元稹在元和四年三月的最后一天,为思念妻子韦丛而作。元稹夫人韦丛住长安靖安里。结句“不曾春尽不归来”,是诗人的揣测之辞。他料想妻子以春尽为期,等他重聚,而现在竟无法实现,表达了极其怅惘之情。稍后,白居易写了十二首和诗,《《望驿台》白居易 古诗》便是其中一首。

  

姚旅( 唐代 )

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简 介

姚旅 字园客,初名鼎梅,明万历间,莆田县涵江人。少负才名,却屡试不第。后游学于四方,晚年潜心着述,有《露书》刊行于世。

国风·桧风·隰有苌楚 / 牧得清

擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬,函谷曾容借晓人。
向来送行处,回首阻笑言。别后若见之,为余一攀翻。"
"火急召亲宾,欢游莫厌频。日长徒似岁,花过即非春。
未知今夜依何处,一点渔灯出苇丛。"
阳原叹薤露,阴壑悼藏舟。清夜妆台月,空想画眉愁。"
"上德如流水,安仁道若山。闻君秉高节,而得奉清颜。
闻君自天来,目张气益振。亚夫得剧孟,敌国空无人。
解带怜高柳,移床爱小溪。此来相见少,正事各东西。"


于郡城送明卿之江西 / 德隐

"苍山何郁盘,飞阁凌上清。先帝昔好道,下元朝百灵。
"妾本洛阳人,狂夫幽燕客。渴饮易水波,由来多感激。
旧堵今既葺,庶氓亦已丰。周览思自奋,行当遇时邕。"
落日西山近一竿,世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事,免被冤家恶眼看。
君归妾已老。物情恶衰贱,新宠方妍好。掩泪出故房,
"懒向人前着紫衣,虚堂闲倚一条藜。虽承雨露居龙阙,
"火炎逢六月,金伏过三庚。几度衣裳汗,谁家枕簟清。
见《封氏闻见记》)"


渔家傲·反第一次大“围剿” / 古易

最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩,况当为政有馀功。"
谁传广陵散,但哭邙山骨。泉户何时明,长扫狐兔窟。"
两首新诗千里道,感君情分独知丘。"
此时阻隔关山远,月满江楼泪满巾。"
"古道夤缘蔓黄葛,桓伊冢西春水阔。
侍从甘泉与未央,移舟偏要近垂杨。
"垂杨界官道,茅屋倚高坡。月下春塘水,风中牧竖歌。
仙人骑彩凤,昨下阆风岑。海水三清浅,桃源一见寻。


日人石井君索和即用原韵 / 周良翰

荒台汉时月,色与旧时同。"
僚寀争攀鹢,鱼龙亦避骢。坐听白雪唱,翻入棹歌中。"
"清水见白石,仙人识青童。安陵盖夫子,十岁与天通。
"披君貂襜褕,对君白玉壶。雪花酒上灭,顿觉夜寒无。
月肃风凄古堂净,精芒切切如有声。何不跨蓬莱,
"比寻禅客叩禅机,澄却心如月在池。
一鞭风雨万山飞。己公己公道如此,浩浩寰中如独自。
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□,僧老坐支筇。


诉衷情·小梅风韵最妖娆 / 蒋元龙

烟雾积孤岛,波涛连太空。冒险当不惧,皇恩措尔躬。"
返照寒川满,平田暮雪空。沧洲自有趣,不便哭途穷。"
"山水本自佳,游人已忘虑。碧泉更幽绝,赏爱未能去。
学取青莲李居士,一生杯酒在神仙。"
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔,鸿雁分飞道里赊。
惟有水田衣下客,大家忙处作闲人。"
解渴消残酒,清神感夜眠。十浆何足馈,百榼尽堪捐。
富贵老闲事,猿猱思旧林。清平无乐志,尊酒有瑶琴。"


南歌子·再用前韵 / 白胤谦

"携酒花林下,前有千载坟。于时不共酌,奈此泉下人。
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替,清谈唯见论空玄。
直与南山对,非关选地偏。草堂时偃曝,兰枻日周旋。
忆昔故园杨柳岸,全家送上渡头船。"
边场岂得胜闺阁,莫逞雕弓过一生。
层冰滑征轮,密竹碍隼旟。深林迷昏旦,栈道凌空虚。
芍药天教避,玫瑰众共嗤。光明烘昼景,润腻裛轻rG.
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥,长恐莓苔蚀明月。"


寿阳曲·远浦帆归 / 陈正蒙

石床埋积雪,山路倒枯松。莫学白居士,无人知去踪。"
即今相对不尽欢,别后相思复何益。茱萸湾头归路赊,
"南忆新安郡,千山带夕阳。断猿知夜久,秋草助江长。
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
疏澹下林景,流暮幽禽情。身名两俱遣,独此野寺行。"
颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散,几看时辈或浮沈。
"山阳郭里无潮,野水自向新桥。鱼网平铺荷叶,


玉楼春·春思 / 曾谐

"去岁离秦望,今冬使楚关。泪添天目水,发变海头山。
参差远天际,缥缈晴霞外。落日舟去遥,回首沉青霭。"
牵吟芳草远,贳酒乱花新。拜庆庭闱处,蟾枝香满身。"
长风始飘阁,叠云才吐岭。坐想离居人,还当惜徂景。"
初发临沧观,醉栖征虏亭。旧国见秋月,长江流寒声。
"倚空高槛冷无尘,往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见,
转知人代事,缨组乃徽束。向若家居时,安枕春梦熟。
念子抱沉疾,霜露变滁城。独此高窗下,自然无世情。


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作 / 郭士达

浮云空冉冉,远水自悠悠。多谢开青眼,携壶共上楼。"
兴来恣佳游,事惬符胜概。着书高窗下,日夕见城内。
蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"
"我游东亭不见君,沙上行将白鹭群。白鹭行时散飞去,
剑壁门高五千尺,石为楼阁九天开。
今日不论腰下组,请君看取鬓边丝。"
苍梧秋色不堪论,千载依依帝子魂。君看峰上斑斑竹,
帆影连三峡,猿声在四邻。青门一分首,难见杜陵人。"


点绛唇·丁未冬过吴松作 / 韩守益

山雨醒别酒,关云迎渡船。谢君贤主将,岂忘轮台边。"
落花流水共添悲。愿将从药看真诀,又欲休官就本师。
"空斋无一事,岸帻故人期。暂辍观书夜,还题玩月诗。
昨来荷花满,今见兰苕繁。一笑复一歌,不知夕景昏。
"仆射陂前是传邮,去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃,
"汉家征百越,落地丧貔貅。大野朱旗没,长江赤血流。
散彩疏群树,分规澄素流。心期与浩景,苍苍殊未收。"
大哉明德盛,远矣彝伦秩。地敷作乂功,人免为鱼恤。