送梁六自洞庭山作
"姑苏城畔千年木，刻作夫差庙里神。
"青阳初入律，淑气应春风。始辨梅花里，俄分柳色中。
执简宁循枉，持书每去邪。鸾凤标魏阙，熊武负崇牙。
洛苑鱼书至，江村雁户归。相思望淮水，双鲤不应稀。"
一束十馀茎，千钱百馀束。得钱盈千百，得粟盈斗斛。
从容进退间，无一不合宜。时有利不利，虽贤欲奚为。
烈火先烧玉，庭芜不养兰。山夫与刺史，相对两巑岏。
竹树晴深寒院静，长悬石磬在虚廊。"
北朝文士重徐陵。偶因独见空惊目，恨不同时便伏膺。
夜来新雨沙堤湿，东上閤门应未开。"
送梁六自洞庭山作拼音解释:
.gu su cheng pan qian nian mu .ke zuo fu cha miao li shen .
.qing yang chu ru lv .shu qi ying chun feng .shi bian mei hua li .e fen liu se zhong .
zhi jian ning xun wang .chi shu mei qu xie .luan feng biao wei que .xiong wu fu chong ya .
luo yuan yu shu zhi .jiang cun yan hu gui .xiang si wang huai shui .shuang li bu ying xi ..
yi shu shi yu jing .qian qian bai yu shu .de qian ying qian bai .de su ying dou hu .
cong rong jin tui jian .wu yi bu he yi .shi you li bu li .sui xian yu xi wei .
lie huo xian shao yu .ting wu bu yang lan .shan fu yu ci shi .xiang dui liang cuan wan .
zhu shu qing shen han yuan jing .chang xuan shi qing zai xu lang ..
bei chao wen shi zhong xu ling .ou yin du jian kong jing mu .hen bu tong shi bian fu ying .
ye lai xin yu sha di shi .dong shang ge men ying wei kai ..
译文及注释
译文
知了在枯秃的桑林鸣叫，八月的萧(xiao)关道气爽秋高。
遇到高兴的事就应当作乐，有酒就要邀请近邻共饮(yin)。
半夜里做(zuo)梦，神魂飞渡重洋。
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
小男孩准备鱼饵，妻子搓丝准备做钓鱼线，
龙种与布衣相比，自然来得高雅。
王侯们的责备定当服从，
谁能说天理公道无欺人，迟暮之年却无辜受牵累。
晏平仲，名婴，是齐国莱地夷维(wei)人。他辅佐了齐灵公、庄公、景公三代(dai)(dai)国君，由于节约俭仆又努力工作，在齐国受到人们的尊重。他做了齐国宰相，食不兼味，妻妾不穿丝绸衣服。在朝廷上，国君说话涉及到他，就正直地陈述自己的意见；国君的话不涉及他，就正直地去办事。国君能行正道，就顺着他的命令去做，不能行正道时，就对命令斟酌着去办。因(yin)此，他在齐灵公、庄公、景公三代，名声显扬于各国诸侯。
路旁赤棠孤零零，树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人，不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
昨天晚上草草成亲，今天早晨便匆匆告别，这婚期岂不是太短，太短！
楚国的威势雄壮烜赫，上天的功德万古彪炳。
注释
112.嬉光：形容撩人的目光。眇：通“妙”。
⑪年时：一年时光。史浩《千秋岁》：“把盏对横枝，尚忆年时个。”
15.特：只、仅、独、不过。
⑩左顾：回顾。双鸳鸯：鸳鸯为匹鸟，总是成对并游。双鸳鸯，就是“双双的鸳鸯”，汉乐府诗中常用这种省字法。噰噰（yōnɡ yōnɡ）：音声相和貌，这里形容众鹤和鸣之声。流黄：或作“留黄”、“骝黄”，黄间紫色的绢。丈人：子媳对公婆的尊称。调丝：弹奏（瑟）。丝，指瑟上的弦。未央，未尽。“方未央”或作“未遽央”，“未遽央”与“未央”同义。这句是说弹瑟正在进行。
（23）鬼录：死人的名录。
太史公：太史公不是自称，也不是公职，汉代只有太史令一职，且古人写信不可能自称公。钱穆在《太史公考证》一文中认为，《史记》原名是《太史公》。牛马走：谦词，意为象牛马一 样以供奔走。走，义同“仆”。此十二字《汉书·司马迁传》无，据《文选》补。意思是司马迁为了《史记》一书像做牛做马一样活着。本词条基本上依照《昭明文选》李善注本，并参照无臣注本及汉书。
7.行步：脚步。欹（qī）：歪斜。实：一作“独”。
214.圣人：指纣王的贤臣梅伯、箕子。一德：相同的品德。
赏析
这首诗，从字面上看，似乎只是(shi)揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
所以，第三层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需要牢固的根基的。
分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”，时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只是个有名无实的官，与儒家的“经世济民”之理想相去甚远，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏(liao su)轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识，唯此二人能有幸领略，岂非快事！苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力！(月下抒情)
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
《《卜居》屈原(qu yuan) 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择，显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮风骨。也许因为构成全文主体的，乃是诗人自己言论的缘故吧，后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士，也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说：正是由于他们的个人遭际，关联着国家民族的命运，所以心中反而更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻，也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候，已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后。“忠而被谤”，能无哀愤？“既放”在外而找不到报效家国之门，能不痛苦得“心烦虑乱，不知所从”？本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状，正告诉读者：一种怎样深切的痛苦和骚动，在折磨着这位哲人的心灵。
《旧唐书·柳宗元传》说，柳宗元“下笔构思”，“精裁密致，璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记，整体构思，一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游，游于是乎始”发笔，通过对西山周围山水景致的描绘，袁家渴附近山水小景的刻画，最后，到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问，对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联，前后呼应，成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇，首篇写了西山宴游之后，第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔，自然衔接，毫无斧凿的痕迹；第三篇又以“潭西二十三步”发端，同上篇相连；第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点，向西出游，接连出现了三处胜景，一处连一处，一景接一景，给人以目不暇接之感。更令人折服的是，八记前后四篇相隔三全夕久，而作者巧妙组合，犹如一气呵成，毫无间隔之弊。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
二．李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》为谁而写？
其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语(zao yu)，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等，绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心应手的境界。
此二句继续写景，苹风就是单纯的指风，古人认为“夫风生于地，起于青苹之末”，所以称风为苹风。其中后一句写得很妙，指明了季节是初春，那边的苹风一吹，便将温暖的春天送到江这边来了。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
所以，第三层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需要牢固的根基的。
分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”，时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只是个有名无实的官，与儒家的“经世济民”之理想相去甚远，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏(liao su)轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识，唯此二人能有幸领略，岂非快事！苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力！(月下抒情)
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
《《卜居》屈原(qu yuan) 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择，显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮风骨。也许因为构成全文主体的，乃是诗人自己言论的缘故吧，后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士，也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说：正是由于他们的个人遭际，关联着国家民族的命运，所以心中反而更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻，也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候，已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后。“忠而被谤”，能无哀愤？“既放”在外而找不到报效家国之门，能不痛苦得“心烦虑乱，不知所从”？本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状，正告诉读者：一种怎样深切的痛苦和骚动，在折磨着这位哲人的心灵。
《旧唐书·柳宗元传》说，柳宗元“下笔构思”，“精裁密致，璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记，整体构思，一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游，游于是乎始”发笔，通过对西山周围山水景致的描绘，袁家渴附近山水小景的刻画，最后，到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问，对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联，前后呼应，成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇，首篇写了西山宴游之后，第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔，自然衔接，毫无斧凿的痕迹；第三篇又以“潭西二十三步”发端，同上篇相连；第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点，向西出游，接连出现了三处胜景，一处连一处，一景接一景，给人以目不暇接之感。更令人折服的是，八记前后四篇相隔三全夕久，而作者巧妙组合，犹如一气呵成，毫无间隔之弊。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
二．李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》为谁而写？
其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语(zao yu)，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等，绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心应手的境界。
此二句继续写景，苹风就是单纯的指风，古人认为“夫风生于地，起于青苹之末”，所以称风为苹风。其中后一句写得很妙，指明了季节是初春，那边的苹风一吹，便将温暖的春天送到江这边来了。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
创作背景
江采萍被高力士选入宫中后，曾深受玄宗宠幸。她淡装雅服，姿态明秀，风韵神采，无可描画，她精通诗文。因癖爱梅花，所居之处遍植梅树，每当梅花盛开时，赏花恋花，留连忘返，唐玄宗昵称她梅妃，又戏称为“梅精”。唐玄宗曾宠爱她至极，后宫其他妃子都视而不见。江采萍性情孤高自许，目下无尘，却又出淤泥而不染，不去为红颜之事争风吃醋，并擅长于书文，常以东晋才女谢道韫自比。
汪存( 隋代 )
收录诗词 (1195) 首
简 介
汪存 （1070—?）歙州婺源人，字公泽。汪绍子。哲宗元祐中入太学。授西京文学，上疏言时政得失，不报。时绍于乡里设义塾教子弟，遂辞官归养，延四方士子以讲学，学者称四友先生。
重阳席上赋白菊
青云直上无多地，却要斜飞取势回。
面无吝色容，心无诈忧惕。君子大道人，朝夕恒的的。"
我迁于南日周围，来见者众莫依俙.爰有区子荧荧晖，
位极却忘贵，功成欲爱闲。官名司管籥，心术去机关。
区区昧陋积，祷祝非不勤。日驰衰白颜，再拜泥甲鳞。
岸傍古堠应无数，次第行看别路遥。"
"亲友关心皆不见，风光满眼倍伤神。
秦王转无道，谏者鼎镬亲。茅焦脱衣谏，先生无一言。
与小女
"云岛茫茫天畔微，向东万里一帆飞。久为侍子承恩重，
丹鸟月中灭，莎鸡床下鸣。悠悠此怀抱，况复多远情。"
如以膏濯衣，每渍垢逾染。又如心中疾，针石非所砭。
"饥乌夜相啄，疮声互悲鸣。冰肠一直刀，天杀无曲情。
"近郭看殊境，独游常鲜欢。逢君驻缁锡，观貌称林峦。
汝息为我子，汝亲我为翁。众皆相顾泣，无不和且恭。
"大弦嘈囋小弦清，喷雪含风意思生。
果然又羁絷，不得归锄耰.此府雄且大，腾凌尽戈矛。
玉楼春·空园数日无芳信
怒水忽中裂，千寻堕幽泉。环回势益急，仰见团团天。
何言数亩间，环泛路不穷。愿逐神仙侣，飘然汗漫通。"
病生秋风簟，泪堕月明衣。无愁坐寂寞，重使奏清徽。"
天跳地踔颠干坤，赫赫上照穷崖垠。截然高周烧四垣，
谓僧当少安，草序颇排讦。上论古之初，所以施赏罚。
"嵩山归路绕天坛，雪影松声满谷寒。
道旁且不愿，岑岭况悠邈。倾筐壅故壤，栖息期鸾鷟.
垂梢覆内屏，迸笋侵前戺。妓席拂云鬓，宾阶荫珠履。
临江仙·夜归临皋
蘧瑗亦屡化，左丘犹有耻。桃源访仙宫，薜服祠山鬼。
悲啼乞就别，百请不颔头。弱妻抱稚子，出拜忘惭羞。
况余隔晨昏，去家成阻修。忽然两鬓雪，同是一日愁。
"劲越既成土，强吴亦为墟。皇风一已被，兹邑信平居。
但见万国赤子bb々生鱼头。此时九御导九日，
卧蒋黑米吐，翻芰紫角稠。桥低竞俯偻，亭近闲夷犹。
"前陪看花处，邻里近王昌。今想临戎地，旌旗出汶阳。
碑碣高临路，松枝半作樵。唯馀开圣寺，犹学武皇妖。
酹江月·夜凉
君平久不反，康伯循国路。晓思何譊譊，阛阓千人语。
寒龟饮气受泥涂。东隅有失谁能免，北叟之言岂便无。
祀变荆巫祷，风移鲁妇髽。已闻施恺悌，还睹正奇邪。
"王家事已奇，孟氏庆无涯。献子还生子，羲之又有之。
禀气终分大小年。威凤本池思泛泳，仙查旧路望回旋。
上客离心远，西宫草诏殚。丽词传锦绮，珍价掩琅玕.
争芳无由缘，受气如郁纡。抽肝在郢匠，叹息何踟蹰。"
竹薮添堕简，石矶引钩饵。溪湾转水带，芭蕉倾蜀纸。
西江月·真觉赏瑞香二首
丹巘堕环景，霁波灼虚形。淙淙豗厚轴，棱棱攒高冥。
"凤池西畔图书府，玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐，
"扬州驳杂地，不辨龙蜥蜴。客身正干枯，行处无膏泽。
江潮清翻翻，淮潮碧徐徐。夜信为朝信，朝信良卷舒。
遂令河南治，今古无俦伦。四海日富庶，道途隘蹄轮。
位极却忘贵，功成欲爱闲。官名司管籥，心术去机关。
"僧房逢着款冬花，出寺行吟日已斜。
偶来游法界，便欲谢人群。竟夕听真响，尘心自解纷。"
减字木兰花·竞渡
"扰扰人间是与非，官闲自觉省心机。六行班里身常下，
深思罢官去，毕命依松楸。空怀焉能果，但见岁已遒。
此奇怪物不可欺。卢仝见马异文章，酌得马异胸中事。
上宰严祀事，清途振华镳。圆丘峻且坦，前对南山标。
常侍郊迎负文弩。四人归业闾里间，小儿跳浪健儿舞。
古来不患寡，所患患不均。单醪投长河，三军尽沉沦。
山花欲谢似残妆。星河好夜闻清佩，云雨归时带异香。
"业继韦平后，家依昆阆间。恩华辞北第，潇洒爱东山。
入朝曲
"城西簇簇三叛族，叛者为谁蔡吴蜀。中使提刀出禁来，
"小妇欲入门，隈门匀红妆。大妇出门迎，正顿罗衣裳。
妻儿恐我生怅望，盘中不饤栗与梨。只今年才四十五，
莫学庞涓怯孙膑。窜逐新归厌闻闹，齿发早衰嗟可闵。
殷勤纤手惊破梦，中宵寂寞心凄然。心凄然，肠亦绝。
骤雨松声入鼎来，白云满碗花徘徊。悠扬喷鼻宿酲散，
浮云散白石，天宇开青池。孤质不自惮，中天为君施。
从公乐万寿，馀庆及儿孙。"
送曹璩归越中旧隐诗
"初岁学钓鱼，自谓鱼易得。三十持钓竿，一鱼钓不得。
开忠二州牧，诗赋时多传。失职不把笔，珠玑为君编。
"周楚仍连接，川原乍屈盘。云垂天不暖，尘涨雪犹干。
"楚屈入水死，诗孟踏雪僵。直气苟有存，死亦何所妨。
簸顿五山踣，流漂八维蹉。曰吾儿可憎，奈此狡狯何。
请君速来助我喜。莫合九转大还丹，莫读三十六部大洞经。
县吏迎来怪到迟。定访玉泉幽院宿，应过碧涧早茶时。
"城西楼上月，复是雪晴时。寒夜共来望，思乡独下迟。
岁晏行
"生名师命其姓刘，自少轩轾非常俦。弃家如遗来远游，
负我十年恩，欠尔千行泪。洒之北原上，不待秋风至。"
金汤千里国，车骑万方人。此处云霄近，凭高愿致身。"
争芳无由缘，受气如郁纡。抽肝在郢匠，叹息何踟蹰。"
鉴尔揖古风，终焉乃吾党。潜躯委缰锁，高步谢尘坱.
翎鬣倒侧相搪撑。婪酣大肚遭一饱，饥肠彻死无由鸣。
提携好音乐，翦铲空田地。同占杏花园，喧阗各丛萃。
下令蠲里布，指期轻市租。闬垣适未立，苫盖自相娱。