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临江仙·柳絮

宋代 / 释道颜

皓素中方委,严凝得更深。依稀轻夕渚,仿佛在寒林。
飘然曳杖出门去,无数好山江上横。"
连收榻索马,引满射雕儿。莫道功勋细,将军昔戍师。"
临老交亲零落尽,希君恕我取人宽。"
"满座诗人吟送酒,离城此会亦应稀。春风下第时称屈,
慢逐清烟散,轻和瑞气饶。丰年知有待,歌咏美唐尧。"
结实皆留凤,垂阴似庇人。顾唯竿在手,深水挂赪鳞。"
人间今喜得椿年。文章政事追先达,冠盖声华羡昔贤。
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"
木雁一篇须记取,致身才与不才间。"
园林萧洒可终身。留侯爵秩诚虚贵,疏受生涯未苦贫。


临江仙·柳絮拼音解释:

hao su zhong fang wei .yan ning de geng shen .yi xi qing xi zhu .fang fo zai han lin .
piao ran ye zhang chu men qu .wu shu hao shan jiang shang heng ..
lian shou ta suo ma .yin man she diao er .mo dao gong xun xi .jiang jun xi shu shi ..
lin lao jiao qin ling luo jin .xi jun shu wo qu ren kuan ..
.man zuo shi ren yin song jiu .li cheng ci hui yi ying xi .chun feng xia di shi cheng qu .
man zhu qing yan san .qing he rui qi rao .feng nian zhi you dai .ge yong mei tang yao ..
jie shi jie liu feng .chui yin si bi ren .gu wei gan zai shou .shen shui gua cheng lin ..
ren jian jin xi de chun nian .wen zhang zheng shi zhui xian da .guan gai sheng hua xian xi xian .
lu men cai zi bu zai sheng .guai jing you qi wu guan shu ..
mu yan yi pian xu ji qu .zhi shen cai yu bu cai jian ..
yuan lin xiao sa ke zhong shen .liu hou jue zhi cheng xu gui .shu shou sheng ya wei ku pin .

译文及注释

译文
满怀心中的(de)惆怅望着冷漠的银河,独自吹笙,有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过,渐渐显现(xian)黎明的天色。
变卖首饰的侍女刚回来,牵拉萝藤修补着破茅屋。
吴国的香蒿做成酸菜,吃起来不浓不淡口味纯。
孑然一身守在荒芜沼泽啊,仰望浮云在天叹声长长。
我本为浩然正气而生,仅为国而死,浩气当还于太空,虽我将死,但丹心可永存,可千秋万代(dai)照耀后世。
太阳从东方升起,似从地底而来。
一只猴子死后见到了阎王,(向阎王)要求投胎(tai)做人。阎王说:“既然你想做人,就需要将毛全部拔(ba)掉。”于是(阎王)就叫夜叉给猴子拔毛。刚刚才拔下了一根,猴子就忍不住痛得叫了起来。阎王笑道:“看你,连一根毛都舍不得拔,怎么做人呢?”
在易水边高声痛哭,易水也为我扬起滔天波澜。
  (汉顺帝)永和(he)初年,张衡调离京城,担任河间王的相。当时河间王骄横奢侈,不遵守制度(du)法令;又有很多豪族大户,豪门大户他们一起胡(hu)作非为。张衡上任之后治理严厉,整饬[chi]法令制度,暗中探得奸党的姓名,一下子同时逮捕,拘押起来,于是上下敬畏恭顺,称赞政事处理得好。(张衡)在河间相位上任职三年,给朝廷上书,请求辞职回家,朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁,于永和四年去世。
上党地势险要,历来被人称作天下之脊,先生志向远大,原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
笔势左盘右收,左冲右突,如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
眼看寒梅即将零落凋谢,用什么安慰远方友人的思念?
独立耿直不随波逐流啊,愿缅怀前代圣人的遗教。

注释
〔20〕家本秦也,我家本来是秦地人。杨恽是华阴人,华阴本属秦地。雅,甚,很。瑟(sè),一种乐器,有弦可供敲击。古代赵国妇女多善音乐。
(10)驶:快速行进。
心上秋:“心”上加“秋”字,即合成“愁”字。
(10)“添”,元本作“雕”。
(59)若是:如此。甚:厉害。
③骄骢:健壮的毛色青白相间的马。
辕:车舆前端伸出的直木或曲木。这里借指舆车。
⑵溷乱:混乱。
⑤禋祀(yīn sì):专心一意地祭祀《天地》刘彻 古诗。

赏析

  中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情,尾联则又回到了直接抒情,感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分,在此基础上将抒情加深加浓,推向高潮,就十分自然,如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了,但这座山太巍峨了,因而有“安可仰”之叹,只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层,是更高意义上的崇仰,诗就在这样的赞语(yu)中结束。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  “眼中形势胸中策”,正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”,是指当时的抗金形势;“胸中策”,是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上,分析着当时的形势,考虑着自己的对策,觉得一切都已了然于胸中。正因为这样,所以“缓步徐行静不哗”,让部从放慢速度,坚定而又稳重地向前行进,静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的,是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中,既表现了严明的纪律,也表现了激战来临之前的肃穆气氛。
  白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾。
  如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话,那么到了宋朝尤其是苏轼,则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径,用苏轼的话来说,便是“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是:语浅意深,因物寓理,寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
  第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从同题另一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”,这一首却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。第一句就形容了一番:“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子,“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称,也不沾一个名词,却能给读者完整、鲜明生动的印象,使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松”(曹植《洛神赋》)那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚,其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子,转而写春花,是将花比女子。“豆蔻”产于南方,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者,美其名曰“含胎花”,常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三余”的小歌女,是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”,随风颤袅者,当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字(si zi)。这里的比喻不仅语新,而且十分精妙,又似信手拈来,写出人似花美,花因人艳,说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容,在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里,似乎还是一个开始,他的才情尚未发挥尽致。
  最后六句为第三层.开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗,借用典故表示自己的感慨,情绪又转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”,指《诗经·豳风·七月》一篇,诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”,按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释,《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的,谢灵运用此典故,带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”,指《楚辞·招隐士》一篇,其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”,是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容,但并非单纯的重复,而是表示要从困窘的处境中摆脱出来,决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句,写隐居生活令人难以接受的一面,意思是:离群索居的生活,使人容易感到岁月漫长,枯索无味,难以安心。这两句从诗意上说,是指一般人的想法,并非说自己。但在潜在心理上,这种被否定的想法,也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄,为世人所重,且骄纵自负,与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥,他归隐的决心已下。全诗结束两句说:“持操岂独古,无闷征在今!”“无闷”语出《周易·乾卦》,意谓大德之人,避世而无所烦忧。这两句意思是:坚持节操岂止古人能够做到,《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验!这样,诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来,以高亢的声调收结全篇。也就在这大约半年之后,谢灵运终于称疾辞职,归隐到始宁的祖居。
  在爱情生活中,有失去情人而悲泣自怜的弱女子,也有泼辣、旷达的奇女子。在以男子为本位的中国古代,虽然二者均避不开命运的摆弄,但后者毕竟表现出了一种独立、自强的意气,足令巾帼神旺。
  此篇三章复沓,采用换韵反复咏叹的方式,不但有利地表达伐木者的反抗情绪,还在内容上起到补充的作用,如第二、三章“伐辐”“伐轮”部分,在点明了《伐檀》佚名 古诗是为造车之用的同时,也暗示他们的劳动是无休止的。另外各章猎物名称的变换,也说明剥削者对猎取之物无论是兽是禽、是大是小,一概毫不客气地据为己有,表现了他们的贪婪本性。全诗直抒胸臆,叙事中饱含愤怒情感,不加任何渲染,增加了真实感与揭露的力量。另外诗的句式灵活多变,从四言、五言、六言、七言乃至八言都有,纵横错落,或直陈,或反讽,也使感情得到了自由而充分的抒发,称得上是最早的杂言诗的典型。
  首联写自己天性开朗,旷达洒脱,与官场中的风气相悖,故寄身官场屡受排(shou pai)挤。
  “此时对雪遥相忆,送客逢春可自由?”二句上承“动诗兴”,说在这样的时候,单是看到飞雪就会想起故人,思念不已,何况你去东亭送客,更何况又遭遇到那恼人的梅花,要你不想起我,不思念我,那怎么可能?这样遥领故人对自己的相忆,表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”,即肃宗上元元年末、二年初,正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际,裴杜二人又都来蜀中万里作客,“同是天涯沦落人”,相忆之情,弥足珍重。
  “将运舟而下浮兮”以下三节为第三层,写继续东行时心情。“运舟”指驾船、调转船头。“上洞庭”言由洞庭湖北行,“下江”言顺流而下。去之愈远,而思之愈切。诗人之去,可谓一桨九回头,读之真堪摧人泪下。
  次章至第四章,述祸乱之本,乃是缘于征役不息,民无安居之所。“四牡骙骙(kui kui),旟旐有翩”,谓下民已苦于征役,故见王室之车马旌旗,而痛心疾首曰:“乱生不夷,靡国不泯。民靡有黎,具祸以烬。”意思是说:乱子不平息国家就要灭亡,现 在民间黑发的丁壮已少,好比受了火灾很多人都成为灰烬了。国以民为本,民瘼深重,而国危矣。诗人对此情况,更大声疾呼云:“於乎有哀,国步斯频!”感叹国运危蹙,必无长久之理,必致蹈危亡之祸。三章感叹民穷财尽,而天不助我,人民无处可以安身,不知往何处为好,因而引起君子的深思。君子本无欲无求,扪心自问没有争权夺利之心,但念及国家前途,不免发出谁实为此祸根,至今仍为民之病害的浩叹。四章感慨“我生不辰,逢天僤怒”。“我生不辰”,谓生不逢时。诗人之言如此,可见内心殷忧之深。他从人民的角度出发,痛感人民想安居,而从西到东,没有能安居的处所。人民怀念故土故居,而故土故居都因征役不息不能免于祸乱。人民既受多种灾难的侵袭,更担心外患侵凌,御侮极为迫切。天怒民怨,而国王不恤民瘼,不思改变国家的政治,因此诗人忧心如捣,为盼国王一悟而不可得深怀忧愤。仅此四章,已可见暴政害民,深重到何等程度。
  这是一首脍炙人口的现实主义杰作,全文以人物为线索,既写琵琶女的身世,又写诗人的感受,然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体,可算是明线;诗人的感情渗透在字里行间,随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪,可算是暗线。这一明一暗,一实一虚,使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人,抒发的情感能引起人的共鸣,语言美而不浮华,精而不晦涩,内容贴近生活而又有广阔的社会性,雅俗共赏。
  诗中主要采用了白描的技法,不以华丽的词藻着色,不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”,把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中,让事物本身直(shen zhi)接感染读者,这首诗的情节性是鲜明的,情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒,只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为,只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮,只得独憔淬。诗的情节一环扣一环,步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮,但于平淡中见深度。收到了用事实说话,事实胜于雄辩的出色效果。
  前两句写雨后初晴的景色,后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是:我不(wo bu)是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和(fu he);我的心就像葵花那样向着太阳,意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志,笔法委婉含蓄。
  第五首:作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天,与黄河相映成趣;山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。

创作背景

  据张耒《柯山集》载,司马制举中第,调关中第一幕官,行次里中,一日昼寐,恍惚间见一美妇人,衣裳甚古,人帘执板歌唱此词的上半阕,歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续,并记有一段神怪故事,说司马后为杭州幕官,其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓,所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯,假托本事,还是真有所梦,此词的著作权还是要归于他本人的。

  

释道颜( 宋代 )

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简 介

释道颜 释道颜(一○九四~一一六四),号卐庵,俗姓鲜于,潼川府飞乌(今四川射洪西南)人。少依净安谏律师试经得度。南游遍扣耆宿,及悟还蜀。后依大慧宗杲禅师,分座径山。迁住无为,荐福及报恩,晚居东林。孝宗隆兴二年圆寂,年七十一。为南岳下十六世,径山大慧宗杲禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一八、《五灯会元》卷二○有传。 释道颜诗,以《古尊宿语录》所收《东林和尚颂古》编为第一卷,《嘉泰普灯录》等书所收,合编为第二卷。

闻笛 / 漫柔兆

不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉,犹残口业未抛诗。
恢恢布疏网,罪者何由逃。自顾孱钝姿,利器非能操。
彩仗祥光动,彤庭霁色鲜。威仪谁可纪,柱史有新篇。"
"野烟居舍在,曾约此重过。久雨初招客,新田未种禾。
"湖南谯国尽英髦,心事相期节义高。
"朱家亭子象悬匏,阶莹青莎栋剪茆。瘿挂眼开欺鸲鹆,
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
庭前为报仙桃树,今岁花时好好开。"


山亭柳·赠歌者 / 潜嘉雯

朝来马上频回首,惆怅他人似蔡邕。"
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
"礼成中岳陈金册,祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤,
须知所甚卑,勿谓天之高。"
"东川已过二三春,南国须求一两人。富贵大都多老大,
白苹洲上春传语,柳使君输杨使君。"
"临坛付法十三春,家本长城若下人。
只可且论经夏别,莫教琪树两回春。"


望夫石 / 兆依灵

风便细听烟际钟。阅世数思僧并院,忆山长羡鹤归松。
云低收药径,苔惹取泉瓶。此地客难到,夜琴谁共听。"
初映钩如线,终衔镜似钩。远澄秋水色,高倚晓河流。
归时常犯夜,云里有经声。"
楚霁云连寺,湘寒浪浸城。孤猿不可听,一听白髭生。"
"满头华发向人垂,长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜,
自从一梦高唐后,可是无人胜楚王。(《赋巫山神女》,
一统今归圣代尊。西北诸峰连朔漠,东南众水合昆仑。


惜黄花慢·送客吴皋 / 钭笑萱

偶逢山寺亦难过。蛮人独放畬田火,海兽群游落日波。
洛阳女儿在青阁,二月罗衣轻更薄。金泥文彩未足珍,
万物珍那比,千金买不充。如今难更有,纵有在仙宫。"
骅骝一百三十蹄,踏破蓬莱五云地。物经千载出尘埃,
眼前意是三清客,星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身,
"孤吟疏雨绝,荒馆乱峰前。晓鹭栖危石,秋萍满败船。
松倚苍崖老,兰临碧洞衰。不劳邻舍笛,吹起旧时悲。
"莫怨工人丑画身,莫嫌明主遣和亲。


长安晚秋 / 秋望 / 秋夕 / 碧鲁建杰

仙溪绿尽含空虚,天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树,
莫言罗带春无主,自置楼来属白家。
手持冬集书,还家献庭闱。人生此为荣,得如君者稀。
刀好截秋光。池边成独酌,拥鼻菊枝香。
"承华东署三分务,履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁,
欲令居士身无病,直待众生苦尽时。"
"霁月光如练,盈庭复满池。秋深无热后,夜浅未寒时。
郡守轻诗客,乡人薄钓翁。解怜徐处士,唯有李郎中。


夏花明 / 刑亦清

时辈推迁年事到,往还多是白头人。"
进者恐不荣,退者恐不深。鱼游鸟逝两虽异,
不爱事耕稼,不乐干王侯。四十馀年中,超超为浪游。
"白鸡黄犬不将去,寂寞空馀葬时路。草死花开年复年,
"初归故乡陌,极望且徐轮。近野樵蒸至,平泉烟火新。
年年雁影带寒来。半林残叶迎霜落,三径黄花近节开。
鸦噪更漏飒,露濡风景鲜。斯须不共此,且为更留连。"
细雨孤鸿远,西风一棹轻。暂时分手去,应不负诗盟。"


论诗三十首·二十六 / 法雨菲

双双白燕入祠堂。(乳石洞玉女祠。并见《主客图》)。"
雨馀槐穟重,霜近药苗衰。不以朝簪贵,多将野客期。
"道林岳麓仲与昆,卓荦请从先后论。松根踏云二千步,
玉兔镝难穿,桂枝人共折。万象照乃无私,琼台岂遮君谒。
第一莫教渔父见,且从萧飒满朱栏。"
仙宫深处却无山。犬随鹤去游诸洞,龙作人来问大还。
"风吹杨柳出墙枝,忆得同欢共醉时。
"枝枝转势雕弓动,片片摇光玉剑斜。


碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思 / 睦初之

何事经年断书信,愁闻远客说风波。
茶烟熏杀竹,檐雨滴穿阶。无暇频相访,秋风寂寞怀。"
"鬻骆马兮放杨柳枝,掩翠黛兮顿金羁。
愁肠方九回,寂寂夜未央。"
旧户闲花草,驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀,日堕千山夕。"
雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"
晴日移虹影,空山出鹤声。老郎闲未得,无计此中行。"
"闲思昔岁事,忽忽念伊川。乘月步秋坂,满山闻石泉。


西江月·井冈山 / 檀丁亥

云满衣裳月满身,轻盈归步过流尘。
"鸦散陵树晓,筵开繐帐空。婵娟宠休妒,歌舞怨来同。
"繁华泣清露,悄悄落衣巾。明日逢寒食,春风见故人。
冈绕数仞墙,岩潜千丈干。乃知造化意,回斡资奇玩。
须教翡翠闻王母,不奈乌鸢噪鹊桥。"
哀怨杨叛儿,骀荡郎知否。香死博山炉,烟生白门柳。
"古巷戟门谁旧宅,早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋,
叹息几晚寤,蒙师招其魂。至今瑶华心,每想清水源。"


南乡子·璧月小红楼 / 锺离志

"弄水亭前溪,飐滟翠绡舞。绮席草芊芊,紫岚峰伍伍。
以下并见《海录碎事》)
昨来闻道严陵死,画到青山第几重。"
曙雨新苔色,秋风长桂声。携诗就竹写,取酒对花倾。
"守隘一夫何处在,长桥万里只堪伤。
"平生见流水,见此转留连。况此朱门内,君家新引泉。
此卷玉清宫里少,曾寻真诰读诗来。
每日除书空满纸,不曾闻有介推名。"