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采桑子·轻舟短棹西湖好

明代 / 陆寅

不才同补衮,奉诏许牵裾。鸳鹭叨云阁,麒麟滞玉除。
黄昏始扣主人门,谁谓俄顷胶在漆。万事尽付形骸外,
薄寒灯影外,残漏雨声中。明发南昌去,回看御史骢。"
"东阁一何静,莺声落日愁。夔龙暂为别,昏旦思兼秋。
湖风秋戍柳,江雨暗山楼。且酌东篱菊,聊祛南国愁。"
"落叶春风起,高城烟雾开。杂花分户映,娇燕入檐回。
逐兽长廊静,唿鹰御苑空。王孙莫谏猎,贱妾解当熊。"
始兼逸迈兴,终慎宾主仪。戎马暗天宇,呜唿生别离。"
扈圣崆峒日,端居滟滪时。萍流仍汲引,樗散尚恩慈。
砧响家家发,樵声个个同。飞霜任青女,赐被隔南宫。
此尊可常满,谁是陶渊明。"
玄冥祝融气或交,手持白羽未敢释。
日华遥上赤霜袍。花间焰焰云旗合,鸟外亭亭露掌高。
"伫立增远意,中峰见孤云。溶溶傍危石,片片宜夕曛。


采桑子·轻舟短棹西湖好拼音解释:

bu cai tong bu gun .feng zhao xu qian ju .yuan lu dao yun ge .qi lin zhi yu chu .
huang hun shi kou zhu ren men .shui wei e qing jiao zai qi .wan shi jin fu xing hai wai .
bao han deng ying wai .can lou yu sheng zhong .ming fa nan chang qu .hui kan yu shi cong ..
.dong ge yi he jing .ying sheng luo ri chou .kui long zan wei bie .hun dan si jian qiu .
hu feng qiu shu liu .jiang yu an shan lou .qie zhuo dong li ju .liao qu nan guo chou ..
.luo ye chun feng qi .gao cheng yan wu kai .za hua fen hu ying .jiao yan ru yan hui .
zhu shou chang lang jing .hu ying yu yuan kong .wang sun mo jian lie .jian qie jie dang xiong ..
shi jian yi mai xing .zhong shen bin zhu yi .rong ma an tian yu .wu hu sheng bie li ..
hu sheng kong dong ri .duan ju yan yu shi .ping liu reng ji yin .chu san shang en ci .
zhen xiang jia jia fa .qiao sheng ge ge tong .fei shuang ren qing nv .ci bei ge nan gong .
ci zun ke chang man .shui shi tao yuan ming ..
xuan ming zhu rong qi huo jiao .shou chi bai yu wei gan shi .
ri hua yao shang chi shuang pao .hua jian yan yan yun qi he .niao wai ting ting lu zhang gao .
.zhu li zeng yuan yi .zhong feng jian gu yun .rong rong bang wei shi .pian pian yi xi xun .

译文及注释

译文
你酒后风采飞扬,三杯下肚,笑弄宝刀
蛟龙惊起不敢在水中静卧,山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。
先施威严后行仁政,政治清廉既美好又光明。
春潮不断上涨,还夹带着密密细雨。荒野渡口无人,只有一只小船悠闲地横在水面。
白居易说(shuo),到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错(cuo),南北二峰高低错落自云霭霭。林逋(bu)说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟,我暂且在西湖边徘徊。
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞(pang)。人们都说,忧伤可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎么能消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?
我们的冬季之月相遇,惆怅地望着远方的海边。解下长剑送给你,你将整肃衣裳踏上远行之路。
白兔捣成的仙药,到底是给谁吃的呢?
箭靶已树起目标鲜明,大幅的布侯也挂定。
再大的海风也吹不断,江上月光却能直透其中。
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣分外清晰。
青山、屋舍、坟墓、田地、曲折的流水和家乡的相同,没有什么区别,但我不能忍受梦中醒来听到杜(du)鹃凄苦的鸣叫声。
客居在外虽然有趣,但是还是不如早日回家;
为何鲧(gun)遭(zao)驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
突然想(xiang)来人间一游,误逐世间的环乐,以尽前缘。

注释
〔40〕小弦:指最细的弦。
茗:茶。按,饮茶之风,似始盛于中唐以后,盛唐时尚不多见。
(50)嗔喝:生气地喝止。
⑸杀气:秋日肃杀之气。傍:依附。中军:此处以中军指代主帅。
(12)南宫敬叔:鲁孟僖子之子仲孙阅,曾失位离开鲁国,返时载宝物朝见鲁君
⑺杯中物:指酒。借用陶渊明《责子诗》中“且进杯中物”句意。
螀(jiāng):蝉的一种。

赏析

  诗中所咏与小说情(shuo qing)节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  “霜鬓明朝又一年”,“今夜”是除夕,所以明朝又是一年了,由旧的一年又将“思”到新(dao xin)的一年,这漫漫无边的思念之苦,又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说:“作故乡亲友思千里外人,愈有意味。”(《唐诗别裁》)之所以“愈有意味”,就是因为诗人巧妙地运用“对写法”,把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法,如杜甫的《月夜》:“今夜鄜州月,闺中只独看。”诗中写的是妻子思念丈夫,其实恰恰是诗人自己感情的折射。
  桂花是我国传统名花,自古以来深受人们的喜爱。据文字记载,桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期,《山海经》中就提到:“招摇之山,其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道:“援北斗兮酌桂浆,辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒,桂旗是用桂花做成的旗帜,以装饰车辆;《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇,这说明,当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面,已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏,称之为“物为美者,招摇之桂”。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟(chan juan)”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  其一,当时的河北是藩镇割据的地方,韩愈坚决主张削藩平镇,实现唐王朝的统一。因而在他看来,若有人跑到河北去投靠藩镇,那就是“从贼”,必须鸣鼓而攻之。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段,“欢乐朝朝兼暮暮,七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风,吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年,一起考中进士。他们的老师,就是主考官是明末宰相周延(zhou yan)儒,周做过两任宰相,宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵,也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄,侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳,好留烟月待归桡。”吴昌时这时去,是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事,后来做了吏部文选司郎中,好比现在的组织部干部司司长,但也在这一年败了。这段写主人的得意,可以操纵大权了。
  “开荒南野际,守拙归园田”,“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧,不如抱守自己的愚拙,无须勉强混迹于俗世;“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性,便循此天性,使这人生自然舒展,得其所好。开始所写的冲突,在这里得到了解决。
  第三句写女主人公的弹筝行动,实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝,从月亮初升一直到夜深,仍然在频频弹拨,丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝,以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒,她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样,而是“心怯空房不忍归”,以揭穿了女主人公内心处的秘密。
  自淳熙五年孝宗召见了陆游以来,他并未得到重用,只是在福建、江西做了两任提举常平茶盐公事;家后五年,更是远离政界,但对于政治舞台上的倾轧变幻,对于世态炎凉,他是体会得更深了。所以诗的开头就用了一个独具易动的巧譬,感叹世态人情薄得就象半透明的纱。于是首联开口就言“世味”之“薄”,并惊问“谁令骑马客京华”。陆游时年已六十二岁,不仅长期宦海沉浮,而且壮志未酬,又兼个人生活的种种不幸,这位命途坎坷的老人发出悲叹,说出对世态炎凉的内心感受。这种悲叹也许在别人身上是无可疑问的,而对于“僵卧孤村不自哀,尚思为国(wei guo)戍轮台”的陆游来说,却显得不尽合乎情理。此奉诏入京,被任命为严州知州。对于一生奋斗不息、始终矢志不渝地实现自己的报国理想的陆游来说,授之以权,使之报国有门,竟会引起他“谁”的疑问。
  诗的前四句摹写《竹》李贺(li he) 古诗之形状,但写的角度却极富于变化:一、二句一俯一仰,一是下写《竹》李贺 古诗子入水之态,一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影,这是直接写《竹》李贺 古诗;三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗,是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写,都并非出于悬空虚拟,而是实实在在的情景和境地,是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗,微光摇曳,斑驳可爱;抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影,《竹》李贺 古诗影凌空而上,充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨,诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过,《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿,带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(chang gu)(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说,“今昌谷村名虽无”,但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园,较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》),由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况,李贺自己也在诗中多次提到它:“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂,粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简,石矶引钩饵。……柳缀长缥带,篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且,除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外,还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗,其中一首云:“斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑,因为在这里,李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”,形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态,也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”,并非《竹》李贺 古诗根上真的有霜,而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末,有如寒霜,即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒,也写出了环境的幽雅迷人。
  就诗歌本身而言,此诗自是佳构。前人称严遂成"长于咏古,人以诗史目之","格高调响,逼近唐音"。"风云帐下奇儿在,鼓角灯前老泪多"二句,更是神来之笔,活画出人物形象,给人予人世沧桑之感。称之为"奇诗",并不为过。正因为此诗颇具优长,所以才获得诗名远播中外的毛泽东的青睐。
  以情衬景。作者在描写时,是通过孙禹年及其朋友的眼睛来描写《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时,忽然看见远处奂山山峰上出现了隐隐约约的高耸的“孤塔”,他们不禁“相顾而疑”,因为此处根本就没有寺院,哪来的孤塔呢?这种强烈的惊奇、迷惑的情绪,既是对离奇的《山市》蒲松龄 古诗景色一种烘托,又是感染读者的一种媒介。作者在描述的过程中融入了这种情绪,一步步吸引读者,去揭开《山市》蒲松龄 古诗的秘密。文中伴随着惊异的情绪波动,层层展开描写,使《山市》蒲松龄 古诗的每一景物,每一次变幻都给人以新奇的感觉。接着,“孤塔”旁又出现了数十所华丽的宫殿,直到此时,作者才点明了“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”。孙某及其朋友由“惊疑”而“悟”。伴随着“悟”而来的应该是轻松、释然的心情,集中精神观赏难得一见的《山市》蒲松龄 古诗奇观。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。

创作背景

  张籍原籍吴郡,他在创作这首诗时正客居洛阳城。当时是秋季,秋风勾起了诗人独在异乡的凄寂情怀,引起对家乡、亲人的思念之情,于是创作了这首诗。

  

陆寅( 明代 )

收录诗词 (1989)
简 介

陆寅 陆寅,字冠周,钱塘人。康熙戊辰进士。

荷叶杯·镜水夜来秋月 / 万友正

老人方授上清箓,夜听步虚山月寒。"
招捃cn兮唿风。风之声兮起飗飗,吹玄云兮散而浮。
凤林戈未息,鱼海路常难。候火云烽峻,悬军幕井干。
他日辞神女,伤春怯杜鹃。淡交随聚散,泽国绕回旋。
怀人倚杖临秋水。别离几日问前期,鸣雁亭边人去时。
掖垣挥翰君称美,远客陪游问真理。薄宦深知误此心,
出门尽原野,白日黯已低。始惊道路难,终念言笑暌。
黜官二十年,未曾暂崎岖。终不病贫贱,寥寥无所拘。


三垂冈 / 林应亮

"异俗吁可怪,斯人难并居。家家养乌鬼,顿顿食黄鱼。
"冲和生何代,或谓游东溟。三命谒金殿,一言拜银青。
此去临溪不是遥,楼中望见赤城标。
贫病转零落,故乡不可思。常恐死道路,永为高人嗤。"
永嘉多北至,句漏且南征。必见公侯复,终闻盗贼平。
寒硖不可度,我实衣裳单。况当仲冬交,溯沿增波澜。
"雨罢山翠鲜,泠泠东风好。断崖云生处,是向峰顶道。
开馆纳征骑,弹弦娱远宾。飘飖天地间,一别方兹晨。


春行即兴 / 韩愈

前轩临潓泉,凭几漱清流。外物自相扰,渊渊还复休。
"南登秦望山,目极大海空。朝阳半荡漾,晃朗天水红。
"爱汝玉山草堂静,高秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响,
绝域归舟远,荒城系马频。如何对摇落,况乃久风尘。
无事始然知静胜,深垂纱帐咏沧浪。"
由来许佳句,况乃惬所适。嵯峨天姥峰,翠色春更碧。
贤圣为上兮,必俭约戒身,鉴察化人,所以保福也。
薄宦耻降志,卧痾非养蒙。闭关涉两旬,羁思浩无穷。


生查子·独游雨岩 / 陈斑

皇风扇八极,异类怀深仁。元凶诱黠虏,肘腋生妖氛。
"霜露晚凄凄,高天逐望低。远烟盐井上,斜景雪峰西。
接宴身兼杖,听歌泪满衣。诸公不相弃,拥别惜光辉。"
故国犹兵马,他乡亦鼓鼙。江城今夜客,还与旧乌啼。"
"峡云行清晓,烟雾相裴回。风吹苍江树,雨洒石壁来。
丛篁间之。思而不见,如渴如饥。亦既觏止,我心则夷。
牢落官军速,萧条万事危。鬓毛元自白,泪点向来垂。
诸僧尚乞斋时饭。香炉峰色隐晴湖,种杏仙家近白榆。


秋风辞 / 陈彦际

"胜绝惊身老,情忘发兴奇。座从歌妓密,乐任主人为。
薄劣惭真隐,幽偏得自怡。本无轩冕意,不是傲当时。"
"沧州老一年,老去忆秦川。处处逢珠翠,家家听管弦。
"积雪闲山路,有人到庭前。云是孟武昌,令献苦雪篇。
"得意今如此,清光不可攀。臣心尧日下,乡思楚云间。
小大有佳期,戒之在至公。方圆苟龃龉,丈夫多英雄。"
参错走洲渚,舂容转林篁。片帆左郴岸,通郭前衡阳。
可惜刻漏随更箭。人生会合不可常,庭树鸡鸣泪如线。"


闺怨 / 杨敬述

苏侯据鞍喜,忽如携葛强。快意八九年,西归到咸阳。
吾怜孟浩然,裋褐即长夜。赋诗何必多,往往凌鲍谢。
马援征行在眼前,葛强亲近同心事。金镫下山红粉晚,
愁看秦川色,惨惨云景晦。干坤暂运行,品物遗覆载。
"宿昔试安命,自私犹畏天。劳生系一物,为客费多年。
峡开四千里,水合数百源。人虎相半居,相伤终两存。
世人那得知幽径,遥向青峰礼磬声。"
"谁谓江山阻,心亲梦想偏。容辉常在目,离别任经年。


稚子弄冰 / 黄遹

"归客留不住,朝云纵复横。马头向春草,斗柄临高城。
岁华南去后,愁梦北来频。惆怅江边柳,依依又欲春。"
仙侣披云集,霞杯达曙倾。同欢不可再,朝暮赤龙迎。"
澄碧尚疑神物在,等闲雷雨起潭中。"
我同长沙行,时事加百忧。登高望旧国,胡马满东周。
古来达士志,宁受外物牵。顾惟鲁钝姿,岂识悔吝先。
"转惊波作怒,即恐岸随流。赖有杯中物,还同海上鸥。
万里趋公府,孤帆恨信潮。匡时知已老,圣代耻逃尧。"


清平乐·秋词 / 董正扬

口中犹未知膻腥。今日还山意无极,岂辞世路多相识。
"寒竹惭虚受,纤毫任几重。影端缘守直,心劲懒藏锋。
"亚相膺时杰,群才遇良工。翩翩幕下来,拜赐甘泉宫。
泉源登方诸,上有空青林。仿佛通寤寐,萧寥邈微音。
"落日过重霞,轻烟上远沙。移舟冲荇蔓,转浦入芦花。
时虽属丧乱,事贵赏匹敌。中宵惬良会,裴郑非远戚。
兵气回飞鸟,威声没巨鳌。戈鋋开雪色,弓矢尚秋毫。
请公一来开我愁。舞处重看花满面,尊前还有锦缠头。"


和答元明黔南赠别 / 陈镒

侍讲亲花扆,征吟步绮疏。缀帘金翡翠,赐砚玉蟾蜍。
劳生愧严郑,外物慕张邴。世复轻骅骝,吾甘杂蛙黾。
禅堂清溽润,高阁无恢炱。照耀珠吐月,铿轰钟隐雷。
湘燕皆舒翼,沙鳞岂曝腮。尺波应万假,虞海载沿洄。"
"忆家望云路,东去独依依。水宿随渔火,山行到竹扉。
借问还家何处好,玉人含笑下机迎。"
"别处秋泉声,至今犹在耳。何尝梦魂去,不见雪山子。
掘剑知埋狱,提刀见发硎。侏儒应共饱,渔父忌偏醒。


醉公子·漠漠秋云澹 / 黄炎培

春风来几日,先入辟疆园。身外无馀事,闲吟昼闭门。
弟侄虽存不得书,干戈未息苦离居。逢迎少壮非吾道,
流荡飘飖此何极,唯应行客共知心。"
"之官逢计吏,风土问如何。海口朝阳近,青州春气多。
"明征君旧宅,陈后主题诗。迹在人亡处,山空月满时。
慎勿吞青海,无劳问越裳。大君先息战,归马华山阳。
射策君门期第一。旧穿杨叶真自知,暂蹶霜蹄未为失。
晨趋本郡府,昼掩故山扉。待见干戈毕,何妨更采薇。"