离亭燕·一带江山如画
诏去云无信，归来鹤相识。半病夺牛公，全慵捕鱼客。 ——皮日休
落花明月皆临水，明月不流花自流。
"黄河冰合尚来游，知命知时肯躁求。词赋有名堪自负，
坱圠游峡喧，飕飗卧江汰。 ——孟郊
惆怅徒延首，其如一水何。 ——齐翔"
惟思奉欢乐，长得在西池。 ——张籍"
每与芝兰近，常惭雨露均。幸因逢顾盼，生植及兹辰。"
欲销今日恨，强把异乡杯。君去南堂后，应无客到来。"
"岛屿遍含烟，烟中济大川。山城犹转漏，沙浦已摇船。
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
离亭燕·一带江山如画拼音解释:
zhao qu yun wu xin .gui lai he xiang shi .ban bing duo niu gong .quan yong bo yu ke . ..pi ri xiu
luo hua ming yue jie lin shui .ming yue bu liu hua zi liu .
.huang he bing he shang lai you .zhi ming zhi shi ken zao qiu .ci fu you ming kan zi fu .
yang ya you xia xuan .sou liu wo jiang tai . ..meng jiao
chou chang tu yan shou .qi ru yi shui he . ..qi xiang .
wei si feng huan le .chang de zai xi chi . ..zhang ji .
mei yu zhi lan jin .chang can yu lu jun .xing yin feng gu pan .sheng zhi ji zi chen ..
yu xiao jin ri hen .qiang ba yi xiang bei .jun qu nan tang hou .ying wu ke dao lai ..
.dao yu bian han yan .yan zhong ji da chuan .shan cheng you zhuan lou .sha pu yi yao chuan .
.wan gu long men yi dan kai .wu cheng gan si zuo huang neng .
译文及注释
译文
嫦娥白虹披身作为衣饰，为何打扮得如此堂皇？
想沿着大道平稳驱车啊，怎样去做(zuo)却又不知道。
寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。英文
天寒季节远山一片明净，日暮时分大河格外迅急。
她们心中正直温和，动作优美举止端庄。
少年时鄙视功名不爱官冕车马，
我(wo)在天上观察四面八方，周游一遍后我从(cong)天而降。
少年时只知道玩，不知道要好好学习，到老的时候才后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。
我驾御车你步行，我身在师你在旅。出行任务已完成，何不今日回家去。
我的辞赋能与扬雄匹敌，我的诗篇可跟曹植相近。
十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙(qun)。
走过桥去看(kan)见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。
注释
⑷住不得：再不能停留下去了。
归来，回去。
⑤蘅皋（héng gāo）：长满杜蘅的水边陆地。蘅即杜蘅。
6、功名：此指为驱逐金兵的入侵，收复失地而建功立业。
⑧惰：懈怠。
⑸锄豆：锄掉豆田里的草。
（91）惟：就是。室：幽室，即墓穴。
展转：展同辗，指睡觉时翻来覆去。寐：入睡。
赏析
最后从正面归结到“夫积贮者， 天下之大命也”， 指出“苟粟多而财有余， 何为而不成”、“怀敌附远，何招而不至”的大利。同时，进一步提出了“驱民而归之农，皆著于本，使天下各食其力”的具体办法。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着(yan zhuo)青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不(kan bu)尽，似乎春色也是悠长的了。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉，即第一首诗开头提到的香炉峰，“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”（乐史《太平寰宇记》）。可是，到了诗人李白的笔下，便成了另一番景象：一座顶天立地的香炉，冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间，在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美，而且富有浪漫主义色彩，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”，前四字是点题。“挂前川”，这是“望”的第一眼形象，瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙，它化动为静，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说，“壮哉造化功！”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来，所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”，一笔挥洒，字字铿锵有力。“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。然而，诗人犹嫌未足，接着又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外，惊人魂魄。“疑是”值得细味，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是，但是又都觉得只有这样写，才更为生动、逼真，其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落，这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见，“疑是银河落九天”这一比喻，虽是奇特，但在诗中并不是凭空而来，而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
寒食节，百姓禁烟，宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏，宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁（二十五郎）吹管笛，笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子，偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后，又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
这是一首七言律诗，作于山阴奉祠，时作者已家居九年。 山阴是江南水乡，作者常乘小舟出游近村的山(de shan)水，《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”，足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”，典出《后汉书·窦宪传》：窦宪北伐匈奴，追逐单于，登燕然山（即今蒙古杭爱山），刻石纪功而还。燕然未勒，意谓虏敌未灭，大功未成。这一联用层递手法，“久凋零”，乃言被弃置已久，本就失落、抑郁；“未勒名”，是说壮志难酬，则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓，有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者，不妨说是三位而一体：明赋圣女，实咏女冠，而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”，大约就是女道观的异名，这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的，只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之思，而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道：“作缥缈幽冥之语，而气息自沉，故非鬼派”（《履园谭诗》）。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验，诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感，也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使(ji shi)友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
第三句承第一句，第四句承第二句，把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”，即首句中的“故乡”。故乡看不到了，眼前所见河流、平原无不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的“边城”，意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚，对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路，暮霭之中终于来到了乐乡城内。
三、四句中“乱云低薄暮，急雪舞回风”，正面写出题目。先写黄昏时的乱云，次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次，显出题中那个“对”字，暗示诗人独坐斗室，反复愁吟，从乱云欲雪一直呆到急雪回风，满怀愁绪，仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
“时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”，只见她不时地挖来野菜，连菜根一起煮了吃；平时烧柴也很困难，燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法，通过这种艺术强调，渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后，诗人面对民不聊生的黑暗现实，发出深沉的感慨：“任是深山更深处，也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽，对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨，迫不得已逃入深山。然而，剥削的魔爪是无孔不入的，即使逃到“深山更深处”，也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出，诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着(yan zhuo)青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不(kan bu)尽，似乎春色也是悠长的了。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉，即第一首诗开头提到的香炉峰，“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”（乐史《太平寰宇记》）。可是，到了诗人李白的笔下，便成了另一番景象：一座顶天立地的香炉，冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间，在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美，而且富有浪漫主义色彩，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”，前四字是点题。“挂前川”，这是“望”的第一眼形象，瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙，它化动为静，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说，“壮哉造化功！”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来，所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”，一笔挥洒，字字铿锵有力。“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。然而，诗人犹嫌未足，接着又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外，惊人魂魄。“疑是”值得细味，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是，但是又都觉得只有这样写，才更为生动、逼真，其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落，这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见，“疑是银河落九天”这一比喻，虽是奇特，但在诗中并不是凭空而来，而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
寒食节，百姓禁烟，宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏，宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁（二十五郎）吹管笛，笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子，偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后，又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
这是一首七言律诗，作于山阴奉祠，时作者已家居九年。 山阴是江南水乡，作者常乘小舟出游近村的山(de shan)水，《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”，足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”，典出《后汉书·窦宪传》：窦宪北伐匈奴，追逐单于，登燕然山（即今蒙古杭爱山），刻石纪功而还。燕然未勒，意谓虏敌未灭，大功未成。这一联用层递手法，“久凋零”，乃言被弃置已久，本就失落、抑郁；“未勒名”，是说壮志难酬，则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓，有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者，不妨说是三位而一体：明赋圣女，实咏女冠，而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”，大约就是女道观的异名，这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的，只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之思，而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道：“作缥缈幽冥之语，而气息自沉，故非鬼派”（《履园谭诗》）。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验，诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感，也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使(ji shi)友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
第三句承第一句，第四句承第二句，把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”，即首句中的“故乡”。故乡看不到了，眼前所见河流、平原无不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的“边城”，意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚，对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路，暮霭之中终于来到了乐乡城内。
三、四句中“乱云低薄暮，急雪舞回风”，正面写出题目。先写黄昏时的乱云，次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次，显出题中那个“对”字，暗示诗人独坐斗室，反复愁吟，从乱云欲雪一直呆到急雪回风，满怀愁绪，仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
“时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”，只见她不时地挖来野菜，连菜根一起煮了吃；平时烧柴也很困难，燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法，通过这种艺术强调，渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后，诗人面对民不聊生的黑暗现实，发出深沉的感慨：“任是深山更深处，也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽，对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨，迫不得已逃入深山。然而，剥削的魔爪是无孔不入的，即使逃到“深山更深处”，也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出，诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
创作背景
约在公元728年（唐开元十六年），四十岁的孟浩然来长安应进士举落第了，心情很苦闷，他曾“为文三十载，闭门江汉阴”，学得满腹文章，又得到王维、张九龄为之延誉，已经颇有诗名。这次应试失利，使他大为懊丧，他想直接向皇帝上书，又很犹豫。这首诗是在这样心绪极端复杂的情况下写出来的。
柳应辰( 宋代 )
收录诗词 (5259) 首
简 介
柳应辰 柳应辰，字明明，武陵（今湖南常德）人，拱辰弟。仁宗景祐五年（一○三八）进士（清同治《武陵县志》卷三一）。皇祐中，知昭州（《续资治通鉴长编》卷一七三）。神宗熙宁七年（一○七四），以都官员外郎通判永州（清嘉庆《祁阳县志》卷五）。今录诗三首。
论毅力
李特后来多二世，纳降归拟尽公卿。"
"锦城东北黄金地，故迹何人兴此寺。白眉长老重名公，
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相，飞作君王掌上身。
节候潜相应，星辰自合期。寸阴宁越度，长历信无欺。
诗酒近来狂不得，骑龙却忆上清游。"
松杉寒更茂，岚霭昼还开。欲续丰碑语，含毫恨不才。"
"珍重还京使，殷勤话故人。别离长挂梦，宠禄不关身。
沁园春·十万琼枝
珠箔映高柳，美人红袖垂。忽闻半天语，不见上楼时。
古往今来亦如此，几曾欢笑几潸然。"
徒有旧山流水畔，老松枝叶苦吟风。"
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
浪静鱼冲锁，窗高鹤听经。东西渺无际，世界半沧溟。"
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
蜀笺都有三千幅，总写离情寄孟光。"
作瑞兴周后，登歌美汉皇。朝天资孝理，惠化且无疆。"
华下对菊
妆烛已销檠。绿发抽珉甃， ——孟郊
瑞风飒沓天光浅，瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌，
区区徒自效，琐琐不足呈。 ——侯喜
静消心火梦魂凉。三春蓬岛花无限，八月银河路更长。
武荣江畔荫祥云，宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕，
白马方依汉，朱星又入秦。剧谈凌凿齿，清论倒波旬。
苒苒双双拂画栏，佳人偷眼再三看。
客路飏书烬，人家带水痕。猎频虚冢穴，耕苦露松根。
殿前欢·酒杯浓
"烟波涉历指家林，欲到家林惧却深。
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑，青山耕遍亦何为。
繁价流金琼。菡萏写江调， ——孟郊
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水，寄睡僧窗到夕阳。
自惭为滞物，多幸辱虚襟。此日重遭遇，心期出陆沈。"
贵贱知无间，孤寒必许亲。几多沈滞者，拭目望陶钧。"
鹤从归日养，松是小时栽。往往樵人见，溪边洗药来。"
"前年都尉没边城，帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角，
渔歌子·西塞山前白鹭飞
骞翥会应霄汉去，渔竿休更恋沧浪。"
落宿依楼角，归云拥殿廊。羡师闲未得，早起逐班行。"
作穴蛇分蛰，依冈鹿绕行。唯应风雨夕，鬼火出林明。"
灵公徒认徵舒面，至死何曾识祸胎。"
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
大干时容息，乔枝或借鸣。心由饮露静，响为逐风清。
"茅鸱茅鸱，无集我冈。汝食汝饱，莫我为祥。
眷恋残花惹，留连醉客眠。飘香是杜若，最忆楚江边。"
诉衷情·当年万里觅封侯
云衣惹不破， ——诸葛觉
娇辞咔雏莺。酣欢杂弁珥， ——孟郊
幽香入茶灶，静翠直棋局。肯羡垣上蒿，自多篱下菊。
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺，谏纸题诗寄野人。
一朝风云会，竟登天位尊。握符升宝历，负扆御华轩。
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树，海岛灵童寿等龟。
棹入花时浪，灯留雨夜船。越江深见底，谁识此心坚。"
长笑当时汉卿士，等闲恩泽画麒麟。
赴戍登程口占示家人二首
座主登庸归凤阙，门生批诏立鳌头。 玉堂旧阁多珍玩，可作西斋润笔不。
至今长乐坡前水，不啻秦人怨陇头。"
星使南驰入楚重，此山偏得驻行踪。 落花满地月华冷，寂寞旧山三四峰。
哭玉秋雨中，摘星春风前。横辀截洪偃，凭几见广宣。
历历闻仙署，泠泠出建章。自空来断续，随月散凄锵。
"东堂第一领春风，时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤，
"旧国深恩不易酬，又离继母出他州。
前古负材多为国，满怀经济欲何从。"
游洞庭湖五首·其二
鸟啭风潜息，蜂迟露未干。可容排饮否，兼折赠头冠。"
堂上平分落日低。绝顶路危人少到，古岩松健鹤频栖。
浮生多夭枉，惟尔最堪悲。同气未归日，慈亲临老时。
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆，寝衣犹有昨宵云。
"长安一分首，万里隔烟波。 ——王早
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
河洲搴宿莽，日夕泪沾缨。因之唁公子，慷慨此歌行。"
论贵粟疏
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
"小舆升殿掌钧台，不免无憀却忆回。
"江州楼上月明中，从事同登眺远空。
自公退食，升堂草玄。纷纷已隔，云心澹然。 ——崔逵"
"羡子清吟处，茅斋面碧流。解憎莲艳俗，唯欠荻花幽。
"雁塔搀空映九衢，每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹，
"无路青冥夺锦袍，耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起，
"殿宇半隳摧，门临野水开。云凝何代树，草蔽此时台。
钗头凤·红酥手
"十五辕门学控弦，六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价，
狂风拔倒树，树倒根已露。上有数枝藤，青青犹未悟。
"远向端溪得，皆因郢匠成。凿山青霭断，琢石紫花轻。
等鹊前篱畔，听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶，隈树捉鸣蝉。
却假青腰女剪成，绿罗囊绽彩霞呈。
山雾宁同色，卿云未可彰。眺汾疑鼎气，临渭想荣光。
吟魂醉魄归何处，御水呜呜夜绕门。"
听雪添诗思，看山滞酒巡。西峰重归路，唯许野僧亲。"