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书丹元子所示李太白真

唐代 / 陆凤池

古墓何代人,不知姓与名。化作路傍土,年年春草生。
到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。
"苍龙阙下陪骢马,紫阁峰头见白云。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形,
沙草和烟朝复暮。后王何以鉴前王,请看隋堤亡国树。"
声断碧云外,影沉明月中。郡斋从此后,谁伴白头翁。"
似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。
"韩公堆北涧西头,冷雨凉风拂面秋。
此外复谁爱,唯有元微之。谪向江陵府,三年作判司。
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏,十代采诗官不置。
越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无。"
"世人求富贵,多为奉嗜欲。盛衰不自由,得失常相逐。
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶,将何言语掌丝纶。
"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。
"昔君梦游春,梦游仙山曲。怳若有所遇,似惬平生欲。
文王长在苑中猎,何日非熊休卖屠。


书丹元子所示李太白真拼音解释:

gu mu he dai ren .bu zhi xing yu ming .hua zuo lu bang tu .nian nian chun cao sheng .
dao chu xiao chun jing .gui shi ji yue hua .cheng yin yi dao zhi .zhu yan liang xing xie .
.cang long que xia pei cong ma .zi ge feng tou jian bai yun .
yan yun yu zhi ming ming .you yao shu hu xi shui guai zu xing .
sha cao he yan chao fu mu .hou wang he yi jian qian wang .qing kan sui di wang guo shu ..
sheng duan bi yun wai .ying chen ming yue zhong .jun zhai cong ci hou .shui ban bai tou weng ..
si yu tong yan jin .ru shuang bing bin xin .mo jing shen dun lao .xin geng lao yu shen .
.han gong dui bei jian xi tou .leng yu liang feng fu mian qiu .
ci wai fu shui ai .wei you yuan wei zhi .zhe xiang jiang ling fu .san nian zuo pan si .
xia liu shang tong shang xia tai .zhou mie qin xing zhi sui shi .shi dai cai shi guan bu zhi .
yue zhong di nuan duo cheng yu .huan you yao tai qiong shu wu ..
.shi ren qiu fu gui .duo wei feng shi yu .sheng shuai bu zi you .de shi chang xiang zhu .
.li xiang duo tong shui .lin yuan jin bu jiong .song shen wei wai hu .chi mian shi zhong ting .
bai fa ping tou wu shi ren .zi xiao xing hai yu zu shou .jiang he yan yu zhang si lun .
.yi bing jing si nian .qin peng shu xin duan .qiong tong he yi jiao .zi xiao zhi he wan .
.xi jun meng you chun .meng you xian shan qu .huang ruo you suo yu .si qie ping sheng yu .
wen wang chang zai yuan zhong lie .he ri fei xiong xiu mai tu .

译文及注释

译文
回(hui)乡的日期在(zai)何时,我惆怅不已泪落如雪珠。
  孔子路过(guo)泰山边,有个妇人在坟墓旁哭得很悲伤。孔子扶(fu)着车前的伏手板听着,派子路问她说:“你这样哭,真好像不止一次遭遇到不幸了。”她就说:“是啊!以前我公公死在老虎口中,我丈夫也死在老虎口中,现在我儿子又被虎咬死了。”孔子说:“为什么不离开这里呢?”妇女回答说:“(因为)这里没有残暴的政令。”孔子说:“子路要记住,残暴的政令比老虎还要可怕!”
依仗华山之险为城,紫渊之深为池,平定天下的雄图大业已经完成,而残暴的本性终究没有改变。架起鼋作为梁木,又流放了百万人民作为开边的士兵。江山飘摇,风雨无情,三十年的红颜转瞬逝,只落的个茫然使心惊!戍客断魂之日,却已魂归西天......
黄叶已经衰枯,《风雨》李商隐 古诗(shi)仍在摧毁,豪门贵族的高楼里,阔人们正在轻歌曼舞,演奏着急管繁弦。
安居的宫室已确定不变。
一片片寒叶轻轻地飘洒,
  想到他们的尸骨暴露在荒野,无人认领,于是我就带着两个童仆,拿着畚箕和铁锹,前去埋葬他们。两名童仆脸(lian)上流露出为难的情绪。我说:“唉,我和你们,本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪,要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑,把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭,一面叹息,一面流着眼泪,向死者祭告说:
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。
孔雀东南飞,飞到何处才休(xiu)息?
都说瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年,丰年情况将如何?
或许有朋友会问到我的境遇,请转告他们,我这个一介书生,命途多舛,已被“青袍”所误。
走出大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在征衣上。
  太史公说:我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》,这些书上说的太详细了!读了他们的著作,还想让人们了解他们的事迹,所以就编写了他们的合传。至于他们的著作,社会上已有很多,因此不再论述,只记载他们的佚事。
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴,肯定会在这时一起做诗畅谈,一起浮槎漫游。
  有个人丢了一把斧子,他怀疑是他的邻居家的儿子偷去了,他看到那人走路的样子,像是偷斧子的;看那人脸上的神色,像是偷斧子的;听他的言谈话语,像是偷斧子的;一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久,他挖掘山沟时却找到了自己的斧子。之后有一天又看见他邻居的儿子,就觉得他的行为、表情、动作,都不像偷斧子的人。
  宣子于是下拜,并叩头说:"我正在趋向灭亡的时候,全(quan)靠你拯救了我。你的恩德不敢独自承受,恐怕从我的祖宗桓叔以下的子孙,都要感谢您的恩赐。"
可叹你我命运不济,从小遭逢凄凉孤独。

注释
鵙(jú):鸟名,即伯劳。
207.反侧:反复无常。
15.涕:眼泪。
(88)相率——相互带动。
①东栏:指诗人当时庭院门口的栏杆。
151、盈室:满屋。
簌簌:纷纷下落的样子,一作“蔌蔌”,音义皆同。

赏析

  这是一首写于归隐之后的山水诗。诗的每一句都可以独立成为一幅优美的画面,溪流随山势蜿蜓,在乱石中奔腾咆哮,在松林里静静流淌,水面微波荡漾,各种水生植物随波浮动,溪边的巨石上,垂钓老翁消闲自在。诗句自然清淡,绘声绘色,静中有动,托物寄情,韵味无穷。
  这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限,其认识还不能离开唯心论的前提。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  曹雪芹把《《终身误》曹雪芹 古诗》放在十二首曲子的第一位,表明了宝玉对宝钗和黛玉两人截然不同的感情和心意,抒发了宝玉对误他终身的“金玉良缘”的愤恨。曲子以宝玉的口吻写就,说明宝玉婚后尽管终日面对的是宝钗,心中仍然念念不忘死去的黛玉。同时又表达了对薛宝钗在得到了婚姻的同时,也葬送了自己的青春和终身幸福的深深同情。“晶莹雪”看似形容宝钗的高洁,实际上是说宝钗内心的冰冷无情。在没(zai mei)有心灵共鸣的情况下,纵然宝钗恪守封建妇德,和宝玉相敬如宾,也抚不平宝玉内心深处的伤口。
  在封建社会方面县吏执行维护社会秩序的职责,另一方面又不可避免的参与压迫百姓。这首诗就写出了诗人任职期间在履行“拜迎官长”“鞭挞黎庶”等奉上欺下活动时内心的痛苦与矛盾,从一个侧面反映了安史之乱前夕阶级矛盾的日益激化。
  此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起,抒发古今异变,昔非今比的感慨,则今日所见之苑囿台榭,已非昔日之苑囿台榭;今日苑囿台榭的杨柳青青,无边春色,不仅令人想起它曾有过的繁华,更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”,以极衰飒之景象,引出极感伤的心境;而“杨柳新”,又以极清丽的物色,逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛,让人不由去作深沉的反省;后者又显示出大自然无私的赐予,召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句,继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调,更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜,犹不尽。“不胜春”三字,似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻,正是这些歌声,勾引起诗人的无限怅惘:昔日的春柳春花,吴王的骄奢,西子的明艳,以及他们花前月下的歌舞追欢,馆娃宫中的长夜之饮,都不断在诗人的脑海中盘旋浮动,使诗人躁动不安。由此,引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席,物是人非、江山依旧,昔日苏台富丽堂皇,歌舞升平,今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清,情感古今,以含蓄不尽的言外之意,味外之旨,使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人,作为一组具有特殊象征意义的语境,旨意遥深,感人肺腑。
  后两句运用想象,正面写“思家”。后两句笔锋一转,来个曲笔,不直接写自己如何思家,而是想象家人冬至夜深时分,家人还围坐在灯前,谈论着自己这个远行之人,以此来表现“思家”,使这种思乡之情扩大化,真实感人。其感人之处是:他在思家之时想象出来的那幅情景,却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节,由于自己离家远行,所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前,想念家人,直想到深夜的时候,家里人大约同样还没有睡,坐在灯前,“说着远行人”。具体“说”了什么,作者并没有指明,这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人,有过类似经历的人,都可以根据自己的生活体验,想得很多。作者没用华丽的词句,没有玩弄过多的艺术技巧,而用平实质朴的语言,却把思乡之情表现的淋漓尽致。
  诗人偏偏拈出夜景来写,不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”,市人为财利驱迫,只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”,脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人,才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事,所以“市人行尽野人行”。这读来极其自然平淡的一句诗,使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息,又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道,而那自得、自矜之意,尽在不言中。诗人在另一首诗里说:“也知造物有深意,故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的,实际是借海棠自咏身世,正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。
  此诗描写蜀中四月的情景,壮美与纤丽互见,宏观与微观俱陈。细雨迷蒙,密雾难开,春水盈野,一派浩渺,意境壮阔。
  首句“高楼风雨感斯文”,写自己对杜牧诗歌独特的感受。这是一个风雨凄凄的春日。诗人登上高楼,凭栏四顾,只见整个长安城都沉浸在迷茫的雨雾中。这风雨如晦的景象,正好触动胸中郁积的伤世忧时之感。
  《诗经·大雅·抑》有“投我以桃,报之以李”之句,后世“投桃报李”便成了,成语,比喻相互赠答,礼尚往来。比较起来,《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗(桃、李),报之以琼琚(瑶、玖)”生发出的成语“投木报琼”(如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼,义将安在”的记载),但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高,它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
  文章以“京中有善《口技》林嗣环 古诗者”开篇,介绍《口技》林嗣环 古诗表演者,是本文的一句总说,即全文意在说明这位“善《口技》林嗣环 古诗者”的技艺之“善”擅长。“会宾客大宴”,点明《口技》林嗣环 古诗表演者献技的时间和事由:这场《口技》林嗣环 古诗表演是在一次“宾客大宴”之时;因是“大宴”,故有此盛举。“于厅事之东北角,施八尺屏障”,指明表演的地点和简单设施,说明这是一个临时演出场所,地方不大。再根据这次表演内容的特点,指出《口技》林嗣环 古诗表演者是在幕后表演。又将简单的道具一一列出,指明仅有“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”,以示别无他物,《口技》林嗣环 古诗艺人的表演主要凭的是他的“口”。最后以“抚尺一下,满座寂然,无敢哗者”,点染表演即将开始时全场肃穆紧张的气氛。这部分除一个“善”字外,对《口技》林嗣环 古诗表演者不加任何赞词,却处处为其高超技艺张本,造成很强的悬念,使读者料想必有一场精彩的表演。
  诗人将劝酒的内容放在诗的开头,使作品具有一种新奇突兀之感,同时也表明诗人已大彻大悟,对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合,排除不相关的事情,将目光聚焦到人寿短促一点上,既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字,又使作品产生巨大的向心力,以此为纲,展开后面的内容。“神君何在,太一安有?”是个反问句,答案(da an)是不喻自明的。经过一番求索,诗人完成了他的心路历程,整段内容,一气呵成。
  李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测,此处所指当是大堤附近的另一横塘(清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一)。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡,所以诗中大堤横塘参差互用,也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱,沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰,描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句,交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季,由北方来经商的“北人”,因两人相爱而停驻在这繁华的大堤,而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句,以饮食之精美,极言两情之绸缪,爱情生活之美好。因为在古代,人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚,勿有(wu you)远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末,此处喻女子易逝的青春年华,因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老,说明应珍惜欢聚的时日。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格,与《左传》文风迥异。《左传》凝练,言简意赅;《国策》舒放,铺陈夸张。《左传》深沉含蓄,耐人寻味;《国策》则驰辩骋说,富于气势。此外,本文在语言方面还大量使用排偶句,渲染气氛,使文气贯通,气势奔放,具有震撼人心的力量,充分显示了纵横家的风格。

创作背景

  天宝十一载(752年),四十岁的杜甫写的《前出塞》是一系列军事题材的诗歌。这个时期还是唐朝的生长期,伴随着生长期的,是唐朝在军事上的扩张期,朝廷上上下下的预估大多是乐观的,杜甫却对唐玄宗的军事路线不太认同。

  

陆凤池( 唐代 )

收录诗词 (7521)
简 介

陆凤池 陆凤池,字秀林,青浦人。知县祖彬女,上海曹一士继室。有《梯仙阁集》。

公输 / 史庚午

昔尝忧六十,四体不支持。今来已及此,犹未苦衰羸。
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
"风飘雨洒帘帷故,竹映松遮灯火深。
睡到日西无一事,月储三万买教闲。"
江花何处最肠断,半落江流半在空。"
应为时所笑,苦惜分司阙。但问适意无,岂论官冷热。"
"今旦一尊酒,欢畅何怡怡。此乐从中来,他人安得知。
怅望天澹澹,因思路漫漫。吟为别弟操,闻者为辛酸。


永州八记 / 简笑萍

"莫嫌地窄林亭小,莫厌贫家活计微。
粮储依约有三年。但能斗薮人间事,便是逍遥地上仙。
心期自乖旷,时景还如故。今日郡斋中,秋光谁共度。"
劲健孤茎直,疏圆六节匀。火山生处远,泸水洗来新。
壮岁忽去还感伤。从事醒归应不可,使君醉倒亦何妨。
洛下招新隐,秦中忘旧游。辞章留凤阁,班籍寄龙楼。
"少年怪我问如何,何事朝朝醉复歌。
赤白桃李取花名,霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱,


当涂赵炎少府粉图山水歌 / 贠雨晴

唯向诗中得珠玉,时时寄到帝乡来。"
旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。
梦寐平生在,经过处所新。阮郎迷里巷,辽鹤记城闉。
"君写我诗盈寺壁,我题君句满屏风。
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
治t3扶轻仗,开门立静街。耳鸣疑暮角,眼暗助昏霾。
铁击珊瑚一两曲,冰泻玉盘千万声。铁声杀,冰声寒。


玉楼春·别后不知君远近 / 家又竹

"低腰复敛手,心体不遑安。一落风尘下,方知为吏难。
"暖阁春初入,温炉兴稍阑。晚风犹冷在,夜火且留看。
"鹤台南望白云关,城市犹存暂一还。
不羡君官羡君幕,幕中收得阮元瑜。"
"心绪万端书两纸,欲封重读意迟迟。
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲,一一贯珠匀款款。
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。"
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈,合入纶闱即可知。


商颂·玄鸟 / 公冶辛亥

雅叹游方盛,聊非意所亲。白头辞北阙,沧海是东邻。
"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。
"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。
萎花红带黯,湿叶黄含菸。镜动波飐菱,雪回风旋絮。
一章三遍读,一句十回吟。珍重八十字,字字化为金。"
冠冕中华客,梯航异域臣。果然皮胜锦,吉了舌如人。
"晓日提竹篮,家僮买春蔬。青青芹蕨下,叠卧双白鱼。
何似苏州安置处,花堂栏下月明中。"


浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中 / 乌孙磊

"竟日语还默,中宵栖复惊。身囚缘彩翠,心苦为分明。
渐减姮娥面,徐收楚练机。卞疑雕璧碎,潘感竟床稀。
碧窗戛瑶瑟,朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐,风燕双双飞。
"一为止足限,二为衰疾牵。邴罢不因事,陶归非待年。
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答,直词三道共经纶。
面上今日老昨日,心中醉时胜醒时。天地迢遥自长久,
可怜苦节士,感此涕盈巾。
有梦多为蝶,因蒐定作熊。漂沉随坏芥,荣茂委苍穹。


点绛唇·咏梅月 / 郸黛影

水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
卧稳添春睡,行迟带酒酲。忽愁牵世网,便欲濯尘缨。
寒花带雪满山腰,着柳冰珠满碧条。
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
如闻风过尘,不动井中水。前时予掾荆,公在期复起。
岸草歇可藉,径萝行可攀。朝随浮云出,夕与飞鸟还。
"清晨临江望,水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭,游飏戏朝暾。
"去岁欢游何处去,曲江西岸杏园东。花下忘归因美景,


恨别 / 虞代芹

问君何以然,道胜心自平。虽为南迁客,如在长安城。
"晓日提竹篮,家僮买春蔬。青青芹蕨下,叠卧双白鱼。
床帷半故帘旌断,仍是初寒欲夜时。"
"高人乐丘园,中人慕官职。一事尚难成,两途安可得。
布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
"人言似明月,我道胜明月。明月非不明,一年十二缺。
莫问别来多少苦,低头看取白髭须。"


谒老君庙 / 巫马永昌

"平铺一合锦筵开,连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起,
丹青一诖误,白黑相纷纠。遂使君眼中,西施作嫫母。
自觉欢情随日减,苏州心不及杭州。
巷狭开容驾,墙低垒过肩。门闾堪驻盖,堂室可铺筵。
"玉珮金章紫花绶,纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士,
"开襟何处好,竹下池边地。馀热体犹烦,早凉风有味。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
浮生同过客,前后递来去。白日如弄珠,出没光不住。


回乡偶书二首·其一 / 喜奕萌

"今日樽前败饮名,三杯未尽不能倾。
"名利既两忘,形体方自遂。卧掩罗雀门,无人惊我睡。
如获终老地,忽乎不知还。架岩结茅宇,斫壑开茶园。
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
时联拜表骑,间动题诗笔。夜雪秉烛游,春风携榼出。
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
六尺须头见尚惊。减粟偷儿憎未饱,骑驴诗客骂先行。