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赋得江边柳

近现代 / 陈宝四

带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱,醉袖更拂长云开。
朦胧波上瑟,清夜降北渚。万古一双魂,飘飘在烟雨。"
越巂通游国,苴咩闭聚蚊。空馀罗凤曲,哀思满边云。"
"曾话平生志,书斋几见留。道孤心易感,恩重力难酬。
"衮师我骄儿,美秀乃无匹。文葆未周晬,固已知六七。
朱阁重霄近,苍崖万古愁。至今汤殿水,呜咽县前流。"
"春霖朝罢客西东,雨足泥声路未通。
"松轩尘外客,高枕自萧疏。雨后苔侵井,霜来叶满渠。
"西湖清宴不知回,一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角,
霜后精神泰华狞,广德者强朝万国,用贤无敌是长城。
梦觉紫薇山鸟过。春刻几分添禁漏,夏桐初叶满庭柯。
"宁因不得志,寂寞本相宜。冥目冥心坐,花开花落时。
"相思树上合欢枝,紫凤青鸾共羽仪。
自是谢公心近得,登楼望月思依依。"
屏掩芙蓉帐,帘褰玳瑁钩。重瞳分渭曲,纤手指神州。
月里谁无姊,云中亦有君。樽前见飘荡,愁极客襟分。"


赋得江边柳拼音解释:

dai yu bie seng heng yue hui .fang zun shao zhu luo ri chang .zui xiu geng fu chang yun kai .
meng long bo shang se .qing ye jiang bei zhu .wan gu yi shuang hun .piao piao zai yan yu ..
yue gui tong you guo .ju mie bi ju wen .kong yu luo feng qu .ai si man bian yun ..
.zeng hua ping sheng zhi .shu zhai ji jian liu .dao gu xin yi gan .en zhong li nan chou .
.gun shi wo jiao er .mei xiu nai wu pi .wen bao wei zhou zui .gu yi zhi liu qi .
zhu ge zhong xiao jin .cang ya wan gu chou .zhi jin tang dian shui .wu yan xian qian liu ..
.chun lin chao ba ke xi dong .yu zu ni sheng lu wei tong .
.song xuan chen wai ke .gao zhen zi xiao shu .yu hou tai qin jing .shuang lai ye man qu .
.xi hu qing yan bu zhi hui .yi qu li ge jiu yi bei .cheng dai xi yang wen gu jiao .
shuang hou jing shen tai hua ning .guang de zhe qiang chao wan guo .yong xian wu di shi chang cheng .
meng jue zi wei shan niao guo .chun ke ji fen tian jin lou .xia tong chu ye man ting ke .
.ning yin bu de zhi .ji mo ben xiang yi .ming mu ming xin zuo .hua kai hua luo shi .
.xiang si shu shang he huan zhi .zi feng qing luan gong yu yi .
zi shi xie gong xin jin de .deng lou wang yue si yi yi ..
ping yan fu rong zhang .lian qian dai mao gou .zhong tong fen wei qu .xian shou zhi shen zhou .
yue li shui wu zi .yun zhong yi you jun .zun qian jian piao dang .chou ji ke jin fen ..

译文及注释

译文
真不知何日何时,我才能遇赦归来?
幽静的(de)(de)山谷里看不见人,只能听到那说话的声音。
黄陵庙花瓣飘落,只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫(jiao)声音。
命令羲和敲着太阳开道,发出玻璃声响,劫火的余灰已经散尽,国家太平呈祥。
我默默地望着姑苏台,带着几分惆怅:那迷濛的柳树,经历了多少年的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂(fu)着满地飘坠的花瓣。
亲友也大都零落,不知迁徙到哪里去了,那些年迈的老人都已去世(shi)。
我今天把花儿埋葬,人们都笑我痴情。等到我死去的时候,有谁把我掩埋?
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?
我以先圣行为节制性情,愤懑心情至今不能平静。
祸机转移已到亡胡之年,局势已定,是擒胡之月。
宫衣的长短均合心意,终身一世承载皇上的盛情。

注释
81、矫王令:假传陈王的命令。矫,假托。
⒂必为邻:一定要引以为邻居,即不排斥的意思。
⑷怅(chàng)别:充满惆怅地离别。三河道:古称河东、河内、河南为三河,大致指黄河流域中段平原地区。
⒍且……且……:一边……一边……。
⑥渠不与:谓心中人不能与共晨夕。渠:俗称他人曰渠。
⑷洛阳:现位于河南省西部、黄河南岸。

赏析

  然而这一夜的小宴又是十分成功的,气氛是融洽而热烈的,宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚,因此诗人在平桥闲步时,宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落,灯火下楼台”的动人情景,不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐,他曾亲手谱制过不少乐曲,包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章,同时还能弹琴吹笙,指挥乐队。分司东都后,他蓄养有不少的乐妓,组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说:“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的,这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌,气氛热烈,宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候,笙歌虽然结束了,但它的余音似乎还回旋散落在院落之中,不绝如缕;仆人们举着灯火,送客人步下楼台的情景,还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛,笙歌之优美,而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头,加以烘衬,宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载:“晏元献公(殊)喜评诗,尝云:‘老觉腰金重,慵便枕玉凉’未是富贵语,不如‘笙歌归院落,灯火下楼台’,此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范,它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句,而以极其疏淡的笔墨,绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
  “眼前直下三千字,胸次全无一点尘。”眼前的书,一读即是无数字,读书之多之快,表现诗人读书如饥似渴的心情,胸中顿觉爽快,全无一点杂念。“直下三千字”,写为书所吸引;“全无一点尘”,写书本知识荡涤心胸,心无杂念。这两句诗使诗人专心致志,读书入迷的情态跃然纸上,也道出了一种读书方法。
  本文理论结合实际,紧密围绕“积贮”的论题,从正反两面逐层深入地来论证中心论点。文章第一段,首先引用管子之言和古人深知民足致治的事实,对古之治天下,重积贮的理论和经验进行了总结,阐明积贮与国计民生的关系,从正面论证了积贮的重要。接着由古及今,联系实际,针对当前生产少,消费多,淫侈之风滋长,不重视积贮,国家有覆亡可能的危险形势,说明不重积贮的危害,从反面论证了积贮的重要意义。这样通过古今对比,理论和形势的分析,从正反两面对中心论点进行了有力的论证。第二段,则就应付自然灾害和战争两个方面,从国家存亡攸关的高度阐明不积贮的危害,从反面进一步论证了积贮的重要。至第三段,则在前面充分阐述的基础上,水到渠成地归纳出“夫积贮者,天下之大命也”的中心论点,并与第二段及第一段的有关部分进行对比论证,阐明积贮之利是关系国家富强的根本大计,重视农业生产,是加强积贮的根本措施,从正面更深入一层论证了积贮的重要意义。文章这样围绕中心论点,引古证今,理论结合实际,进行正反对照,并以确凿的论据,严密的逻辑,层层深入进行论证,把道理说得清楚透彻,有条不紊,令人信服。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她(shi ta)丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随(ban sui)着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载,《子虚赋》写于梁孝王门下,《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上,是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模,歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上,它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点,规模宏大,叙述细腻。
  次说“水”,希望“水归其壑”。“壑”,这里指洼地。全句说,水流向它的洼地,是希望水流不要泛滥成灾的意思。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两(hou liang)句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  这首诗以第一人称的口吻,诉说了自己的不幸遭遇,抒发怀才不遇的愤慨心情。
  “谁知竹西路,歌吹是扬州。”运用了衬托的手法,以乐衬哀,用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂,更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
  再下二句,“日入群动息”是总论,“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之;也可以说,因见归鸟趋林,所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态,“鸣”是声音,但惟有在特别空旷静寂的环境中,才能更加显出飞鸟趋林,更加清晰地听到鸟儿的声音,这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美,又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景,同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多,尤其归隐以后,常常借归鸟寓意。除此诗外,他如“翼翼归鸟,相林徘徊。岂思天路,欣及归栖”(《归鸟》),“翼翼归鸟,戢羽寒条。……矰缴奚施,已卷(倦)安劳”(《归鸟》),“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”(《归园田居》),还有“云无心而出蚰,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》),“山气日夕佳,飞鸟相与还”(《饮酒·结庐在人境》),“众鸟欣有托,吾亦爱吾庐”(《读山海经》),等等。这些诗中的归鸟,都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见,但它却唤起了作者的感慨深思:“群动”皆有止息之时,飞鸟日落犹知还巢,人生何独不然?鸟儿始飞终归的过程,正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴,也是比,又是即目写景,三者浑然一体,使人不觉,表现手法非常高妙。
  此篇表现了周代贵族家宴的盛况,体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射,既有大的场面描绘,又有小的细节点染,转换自然,层次清晰。修辞手法丰富多采,有叠字,如形容苇叶之润泽,则用“泥泥”,形容兄弟之亲热,则用“戚戚”,贴切生动;有排比,如“敦弓既坚,四鍭既钧,舍矢既均”,显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果,都起到了很好的作用。
  此处不尽是写景,句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意:“所谓伊人,在水一方。溯回从之,道阻且长;溯游从之,宛在水中央”,以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。节用《诗经》而兼包全篇之意,王昌龄“山长不见秋城色,日暮蒹葭空水云”(《巴陵送李十二》)与此诗机杼相同。运用这种引用的修辞手法,就使诗句的内涵大为深厚了。
  从诗的语言来看,全诗语言朴直而多变化,直陈己意,不事雕饰而寄意深长。其中许多用语,至今还被引用,还具有活力。如“倬彼昊天,宁不我矜”,此呼天之词也。“乱生不夷,靡国不泯”,此忧时之词也。“谁生厉阶,至今为梗”,此愤世之词也。“谁能执热,逝不以濯”,此善譬之词也。“人亦有言,进退维谷”,此言处世之词也。古代语词,虽至西周,尚未发展到完美的程度,所以诗中多用通假字来满足表意的需要,有些词语,甚至解说纷纭,难有确意,但根据诗的主旨,仔细思考,还是可以顺理成章,得到合情合理的解说的,因为文字本是逐步发展起来的,从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
  最后一章直抒胸臆。“是以有衮衣兮,无以我公归兮”两句,用当时下层官员、百姓挽留高级官员的方式:把高级官员的礼服留下来,表达诚恳的挽留。这种风习,到后代演变成“留靴”:硬把离任官员的靴子留下,表示实在不愿让他离去。当然,一旦成习俗,真情实意便减弱,甚至只成为一种形式了。最后一句“无使我心悲兮!”正面点出全诗感情核心:因高级官员离去而悲伤。至此,感情的积累到了坦率暴露的结局,这是前面捕鱼、以雁喻人、多住一晚等活动中流贯感情的积聚,到最后总爆发。由于这个感情总爆发,使读者回顾上文的言行,更感挽留客人的心情诚恳真实,并非虚饰之词。结构安排的层层推进,按时序的叙述,使这首诗取得较强烈的抒情效果。
  第四段诗人的思绪又回到世俗社会,想到善良忠诚而遭朝廷迫害的情形,感到高阳帝时代清明的政治不会再出现,只好认真规划自己《远游》屈原 古诗的行程了。第四段与第三段在内涵上相对。第三段写上天游玩却怀念人间,第四段写人间受苦就向往上天遨游。天上人间,始终成为诗人心灵的两极,时左时右,使情绪澜翻不已。
  末联归结到《筹笔驿》罗隐 古诗:“唯余岩下多情水,犹解年年傍驿流。”在驿亭的岩下水,还在傍驿流着,好像在怀念诸葛亮。

创作背景

  这四首一组内容相关而连贯的诗,虽然不是有预先确定的创作计划,但其连续的编排则应是由删诗的孔子确定的。《尚书》中自《金滕》以下诸篇,叙及周公、成王,与这一组诗具有相同的时代背景;《史记》中的《周本纪》与《鲁周公世家》有关部分,与这组诗也有一定的相关性。

  

陈宝四( 近现代 )

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简 介

陈宝四 陈宝四,字箴史,承德人。文登王者政继室。有《蜀道停绣草》。

菀柳 / 哥舒翰

何人画得天生态,枕破施朱隔宿妆。
孔门多少风流处,不遣颜回识醉乡。"
宿鸟惊初见,幽泉落不闻。吟馀凭前槛,红叶下纷纷。"
酬难尘鬓皓,坐久壁灯青。竟晚苍山咏,乔枝有鹤听。"
影占徘徊处,光含的皪时。高低连素色,上下接清规。
灵香不下两皇子,孤星直上相风竿。八桂林边九芝草,
城连沙岫远,山断夏云高。犹想成诗处,秋灯半照涛。"
"高文与盛德,皆谓古无伦。圣代生才子,明庭有谏臣。


过秦论 / 鲁之裕

"师誉振京城,谈空万乘听。北行山已雪,南去木犹青。
露委花相妒,风欹柳不禁。桥弯双表迥,池涨一篙深。
一曲新声惨画堂,可能心事忆周郎。
"绿发监州丹府归,还家乐事我先知。群童竹马交迎日,
万里分飞两行泪,满江寒雨正萧骚。"
夜雨滴愁更向深。穷达未知他日事,是非皆到此时心。
自是明时不巡幸,至今青海有龙孙。"
"一顾恩深荷道安,独垂双泪下层峦。飞鸣北雁塞云暮,


踏莎行·碧海无波 / 吴若华

春来多少伤心事,碧草侵阶粉蝶飞。"
平生四十年,惟着白布衣。天子未辟召,地府谁来追。
犹念悲秋更分赐,夹溪红蓼映风蒲。"
汉陵无主自侵云。古槐堤上莺千啭,远渚沙中鹭一群。
寂寞门扉掩,依稀履迹斜。人疑游面市,马似困盐车。
烛换三条烬,香销十炷灰。蛩声闻鼓歇,萤焰触帘回。
渐笼当槛日,欲碍入帘云。不是山阴客,何人爱此君。"
终南与清都,烟雨遥相通。安知夜夜意,不起西南风。


嫦娥 / 杭澄

"二月二十二,木兰开坼初。初当新病酒,复自久离居。
"一径松梢踏石梯,步穷身在白云西。日衔赤浪金车没,
莫遣红妆秽灵迹。"
但存物外醉乡在,谁向人间问是非。"
玉垒经纶远,金刀历数终。谁将出师表,一为问昭融。"
白日成千古,金縢閟九龄。小臣哀绝笔,湖上泣青萍。"
世人犹作牵情梦。"
寄人龙种瘦,失母凤雏痴。语罢休边角,青灯两鬓丝。"


城南 / 杜越

一柯樵斧坐看棋。蓬莱道士飞霞履,清远仙人寄好诗。
澄时无一物,分处历千林。净溉灵根药,凉浮玉翅禽。
昨夜回舟更惆怅,至今钟磬满南邻。"
"楚鞋应此世,只绕砌苔休。色相栽花视,身心坐石修。
"压河连华势孱颜,鸟没云归一望间。
不然直道高空外,白水青山属腊师。"
"家擅无双誉,朝居第一功。四时当首夏,八节应条风。
"极目皆陈迹,披图问远公。戈鋋三国后,冠盖六朝中。


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 姚恭

"夜阑黄叶寺,瓶锡两俱能。松下石桥路,雨中山殿灯。
"袖拂霜林下石棱,潺湲声断满溪冰。
"故交相见稀,相见倍依依。尘路事不尽,云岩闲好归。
"自是东西客,逢人又送人。不应相见老,只是别离频。
子孙蕃育羡螽斯。方同王衍钟情切,犹念商瞿有庆迟。
酒尽露零宾客散,更更更漏月明中。"
潘鬓水边今日愁。气变晚云红映阙,风含高树碧遮楼。
开门满院空秋色,新向庐峰过夏归。"


上堂开示颂 / 邵芸

zv茸单衣麦田路,村南娶妇桃花红。新姑车右及门柱,
"芳草萋萋新燕飞,芷汀南望雁书稀。
心悬赤城峤,志向紫阳君。雁过海风起,萧萧时独闻。"
"信陵亭馆接郊畿,幽象遥通晋水祠。日落高门喧燕雀,
"江湖醉渡十年春,牛渚山边六问津。
夕阳亭畔山如画,应念田歌正寂寥。"
起来望南山,山火烧山田。微红夕如灭,短焰复相连。差差向岩石,冉冉凌青壁。低随回风尽,远照檐茅赤。邻翁能楚言,倚锸欲潸然。自言楚越俗,烧畲为早田。豆苗虫促促,篱上花当屋。废栈豕归栏,广场鸡啄粟。新年春雨晴,处处赛神声。持钱就人卜,敲瓦隔林鸣。卜得山上卦,归来桑枣下。吹火向白茅,腰镰映赪蔗。风驱槲叶烟,槲树连平山。迸星拂霞外,飞烬落阶前。仰面呻复嚏,鸦娘咒丰岁。谁知苍翠容,尽作官家税。
他岁若教如范蠡,也应须入五湖烟。"


别韦参军 / 江泳

"碧江凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇,
御柳凋霜晚,宫泉滴月清。直庐寒漏近,秋烛白麻成。
"四十已云老,况逢忧窘馀。且抽持板手,却展小年书。
关山多寇盗,扶侍带弓刀。临别不挥泪,谁知心郁陶。"
莫愁中土无人识,自有明明圣主知。"
"东南路苦辛,去路见无因。万里此相送,故交谁更亲。
山馆中宵起,星河残月华。双僮前日雇,数口向天涯。
"树绕池宽月影多,村砧坞笛隔风萝。


鹤冲天·梅雨霁 / 杨大章

好就松阴挂,宜当枕石看。会须寻道士,簪去绕霜坛。"
凫飞将去叶,剑气尚埋丰。何必华阴土,方垂拂拭功。"
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里,棹影飘飖玉浪中。
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在,鹊影菱花满光彩。
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发,晓角初吹客梦惊。
柳艳欺芳带,山愁萦翠蛾。别情无处说,方寸是星河。"
南湖风雨一相失,夜泊横塘心渺然。"
他年会着荷衣去,不向山僧说姓名。"


朝天子·西湖 / 陆云

"王泽犹来雅在新,尚词微事可愁人。
"星点花冠道士衣,紫阳宫女化身飞。
"长安千万蹊,迷者自多迷。直性身难达,良时日易低。
镜朗灯分焰,香销印绝烟。真乘不可到,云尽月明天。"
"羡君休作尉,万事且全身。寰海多虞日,江湖独往人。
"古寺萧条偶宿期,更深霜压竹枝低。长天月影高窗过,
"病客与僧闲,频来不掩关。高窗云外树,疏磬雨中山。
籍籍九江西,篇篇在人口。芙蓉为芳菲,未落诸花后。