首页 古诗词 渔家傲·暖日迟迟花袅袅

渔家傲·暖日迟迟花袅袅

金朝 / 王振声

西楼一夜风筝急。欲织相思花寄远,终日相思却相怨。
妙理三乘达,清才万象供。山高横睥睨,滩浅聚艨艟。
雨留三宿是前缘。诗题不忍离岩下,屐齿难忘在水边。
"衡门无事闭苍苔,篱下萧疏野菊开。半夜秋风江色动,
沙埋铜柱没,山簇瘴云平。念此别离苦,其如宗从情。"
稚榻蓬莱掩,膺舟巩洛停。马群先去害,民籍更添丁。
"边州独夜正思乡,君又弹琴在客堂。
春丛定见饶栖鸟,饮罢莫持红烛行。"
"回车在门前,欲上心更悲。路傍见花发,似妾初嫁时。
无因得见歌舒翰,可惜西山十八州。"
旧山万仞青霞外,望见扶桑出东海。爱君忧国去未能,
他日相思两行字,无人知处武陵溪。"


渔家傲·暖日迟迟花袅袅拼音解释:

xi lou yi ye feng zheng ji .yu zhi xiang si hua ji yuan .zhong ri xiang si que xiang yuan .
miao li san cheng da .qing cai wan xiang gong .shan gao heng pi ni .tan qian ju meng chong .
yu liu san su shi qian yuan .shi ti bu ren li yan xia .ji chi nan wang zai shui bian .
.heng men wu shi bi cang tai .li xia xiao shu ye ju kai .ban ye qiu feng jiang se dong .
sha mai tong zhu mei .shan cu zhang yun ping .nian ci bie li ku .qi ru zong cong qing ..
zhi ta peng lai yan .ying zhou gong luo ting .ma qun xian qu hai .min ji geng tian ding .
.bian zhou du ye zheng si xiang .jun you dan qin zai ke tang .
chun cong ding jian rao qi niao .yin ba mo chi hong zhu xing ..
.hui che zai men qian .yu shang xin geng bei .lu bang jian hua fa .si qie chu jia shi .
wu yin de jian ge shu han .ke xi xi shan shi ba zhou ..
jiu shan wan ren qing xia wai .wang jian fu sang chu dong hai .ai jun you guo qu wei neng .
ta ri xiang si liang xing zi .wu ren zhi chu wu ling xi ..

译文及注释

译文
昆仑山上玄圃仙境,它的居住在哪里?
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。
看云羞对高飞鸟,临河愧对水中鱼。
将军你(ni)争伐南方,胆气豪迈无(wu)比,腰间的钢刀如同一泓秋水般明亮 。
告诉管家心理话,说我心想回娘家。快把内衣洗干净(jing)。洗和不洗分清楚,回娘家去看父母。
  秦称帝之后,忧虑过去的战争所以不断,是由于(yu)有诸侯的缘故,因此,对功臣、宗室连一尺土地(di)都没有分封,而且毁坏有名的城池,销毁刀箭,铲除各地的豪强势力,打算保持万世(shi)帝业的安定。然而帝王的功业,兴起于民间,天下英雄豪杰互相联合,讨伐暴秦,气势超过了三代。从前秦国的那些禁令,恰好用来资助贤能的人排除创业的患难而已。因此,发奋有为而成为天下的英雄,怎么能说没有封地便不能成为帝王呢?这就是上天把帝位传给所说的大圣(sheng)吧(ba)!这难道不是天意吗?这难道不是天意吗?如果不是大圣,谁能在这乱世承受天命建立帝业呢!
初夏四月,天气清明和暖,下过一场雨天刚放晴,雨后的山色更加青翠怡人,正对门的南山变得更加明净了。
高山上挺拔耸立的松树,顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
将军你争伐南方,胆气豪迈无比,腰间的钢刀如同一泓秋水般明亮 。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。

注释
⑾鹏翼:大鹏之翅。
(4)轩霞表:高耸于云霄之外。轩,飞貌。
6、水上:是《花岛》韩愈 古诗的地理位置
十里扬州:杜牧《赠别》诗:“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”
行人:指即将远行的友人。
⑥子规:即杜鹃鸟,常夜鸣,声音似“不如归去”。
(7)甚:很(“甚哉,《有子之言似夫子》佚名 古诗也”是倒装强调)

赏析

  “纳流”容纳细流,“浩汗”,水深广貌;“峻址”地势高。这就进一步指出了杜甫乘船进入了东洞庭湖的一条支流。杜甫进入的哪一条支流呢?诗中“峻址”一句,说明支流沿岸的绵绵的高山峻岭,有一个风景清旭的城市和官署之地。这个“城府”有着“松筠起碧浔”的秀丽景色。东洞庭湖,没有连绵的高山峻岭,湘江是主流不是支流。因此,杜甫舟泊的城府不可是湘阴县城。巴陵在洞庭湖之北,也不是山区,更没有支流。东洞庭湖有支流可纳的只有昌江(平江)。故杜甫是在大历五年暮秋溯汨罗江而上,于岁暮到达昌江城府附近的,当时昌江县城是在中县坪。位于汨罗江的中上游地段。北有幕阜山,主峰海拔一千五百多米,与江西黄龙山相连,山顶有晋代葛洪炼丹修身尸解得仙之,“葛洪仙坛”遗址。东南部有连云山,主峰海拔一千六百米。从东洞庭湖转入汨罗江,直驶昌江,山峦起伏,丘陵连绵,峰涧密布,溪流纵横,风景秀丽;杜甫来到这个“城府开清旭”的世外桃源养息,在这里呆了下来。但他的病情越来越严重,自知病将不起,生命难延。伤垂死而事无所成,只能以涕泪作霖雨罢了。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  在中国古典诗歌史上,尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作,但这类诗大都写得富有诗味,颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
  “石麟埋没藏春草,铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句,从“墓”字生意。上句是墓前即景,下句是墓前遥想。年深日久,陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中,更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀,也暗示当代的不重才士,任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳,便进而联想到重用陈琳的曹操,想象到远在邺都的铜雀台,想必也只剩下荒凉的遗迹,在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思,也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”,正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满,也就在不言中了。
  这首诗应作于公元495年(齐明帝建武二年),谢朓出为宣城太守时。在这次出守途中,他还做了一首题为《之宣城出新林浦向板桥》的古诗,据《水经注》记载,江水经三山,从板桥浦流出,可见三山当是谢朓从京城建康到宣城的必经之地。三山因上有三峰、南北相接而得名,位于建康西南长江南岸,附近有渡口(kou),离建康不远,相当于从灞桥到长安的距离。此诗开头借用王粲《七哀诗》“南登霸陵岸,回首望长安”的意思,形容他沿江而上,傍晚时登上江岸的三山回望建康的情景,十分贴切。“河阳视京县”一句从字面上看似乎与上句语意重复,其实不然。这儿借用潘岳《河阳诗》“引领望京室”句暗示自己此去宣城为郡守,遥望京邑建康,正如西晋的潘岳在河阳为县令,遥望京城洛阳一样。王粲的《七哀诗》作于汉末董卓被杀,李傕、郭汜大乱长安之时,他在灞涘回望长安,所抒发的不仅是眷恋长安的乡情,更有向往明王贤伯、重建清平之治的愿望。谢朓这次出守之前,建康一年之内换了三个皇帝,也正处在政治动荡不安的局面之中。因此首二句既交代出离京的原因和路程,又借典故含蓄地抒写了诗人对京邑眷恋不舍的心情,以及对时势的隐忧。
  鉴赏二
  诗的第一句连用三个“鹅’字,这种反复咏唱方法的使用,表达了诗人对鹅的热爱,增强了感情上的效果。
  中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼,承哺雏。伏树号呼,自伤孤立也。哀声流血,承号呼。含愤包羞,备言失所也。《杜臆》:伤形愚,哀其有情而不能自达。
  《杂诗》“南国”篇这首诗,其中“时俗薄朱颜”二句,也是文采斐然;但大体说来,其艺术上的主要特色是简练峭直,语短情长,含蕴丰富,意境深邃,它虽然不像《美女篇》铺陈细致,词藻华美,但也自具一种爽朗自然之美,经得起吟咏咀嚼。
  男子在回答中,不顾自己大男人的情面,一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚(zhi),写到末尾,恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
  末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期,秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混,一个出身行伍,都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源,“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”(《过秦论》)的有效措施。说“刘项原来不读书”,而能灭亡“焚书”之秦,全句纯然是揶揄调侃的口吻,包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛”写起,又以“书”作结,首尾相接如环,显得圆转自然。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  “三日入厨下”直赋其事,同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节,写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行,却分明有几分踌躇。原因很简单:“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问(de wen)题,颇见出新妇的精细。同样一道羹汤,兴许有说咸,有说淡。这里不仅有个客观好坏标准,还有个主观好恶标准。“知己不知彼”,是不能稳操胜券的。她需要参谋,还要考虑谁来参谋。夫婿么,十个男儿九粗心,他在回答母亲食性问题上,也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的,女儿的习惯往(guan wang)往来自母亲的习惯,食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西,说不清而辨得出,不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知,总未成年,还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的,所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间,嫂是尊长。对夫婿要低声问,对小姑则可“遣”矣。情事各别,均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境,写得细腻传神。
  这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来,文笔雄浑,场面壮阔,有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。但是仅此两点,还不能称之为谋篇成功,因为这是《圆圆曲》吴伟业 古诗,此段却大谈吴三桂,如果与主题没有重大联系,似有离题之嫌。梅村谋篇之妙,往往出人意料。此段的创作意图在于以战喻美,曲线归宗,这是其谋篇的第三个成功之处,也是最重要的成功之处。
  诗人进而写游侠的行为:“十步杀一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏身与名。”也仅是二十字,就高度概括了排忧解难、不图名利、尚义气、重承诺等等的高尚人格。诗人是以“纵死侠骨香,不惭世上英”的思想,加以歌赞的。事实上,诗人之所以少好任侠,乃是以此为理想人格而向往的,故能把一般的任侠社会意识,写得如此深刻而生动。
  颔联把笔触转向庭院,引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻,增强了宾主接谈的生活实感。上句说,长满花草的庭院小路,还没有因为迎客打扫过。下句说,一向紧闭的家门,今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中,佳客临门,一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句,前后映衬,情韵深厚。前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客意,今日“君”来,益见两人交情之深厚,使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱,补足了首联两句。
  首句写京口(即今(ji jin)日镇江)送别场景,“铙吹喧京口”,钟鼓齐鸣,运用通感,以听觉感受来写视觉形象,一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”,这一句点明邢济取水路前往桂州,一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼,反而写得意气昂扬,而惜别感情则隐含于中,“风波下洞庭”一句,表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情,感情含蓄而沉着。
  前四句中李白以大鹏自比。大鹏是《庄子·逍遥游》中的神鸟,传说这只神鸟其大“不知其几千里也 ”,“其翼若垂天之云”,翅膀拍下水就是三千里,扶摇直上,可高达九万里。大鹏鸟是庄子哲学中自由的象征,理想的图腾。李白年轻时胸怀大志,非常自负,又深受道家哲学的影响(ying xiang),心中充满了浪漫的幻想和宏伟的抱负。这只大鹏即使不借助风的力量,以它的翅膀一搧,也能将沧溟之水一簸而干,这里极力夸张大鹏的神力。在这前四句诗中,诗人寥寥数笔,就勾划出一个力簸沧海的大鹏形象——也是年轻诗人自己的形象。

创作背景

  逢了大赦,王勃免了死罪。于是 他猛然明白了光阴,明白了落花,便有了这首落花之作。

  

王振声( 金朝 )

收录诗词 (2676)
简 介

王振声 (1799—1865)江苏昭文人,字宝之。道光十七年举人。精音韵之学,晚年喜桐城派古文。学者称文村先生。有诗古文稿若干卷。

暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 / 郑周

尝茗议空经不夜,照花明月影侵阶。"
别有野麋人不见,一生长饮白云泉。"
惊风起长波,浩浩何时还。待君当要路,一指王化源。"
"入户道心生,茶间踏叶行。泻风瓶水涩,承露鹤巢轻。
斗巧猴雕刺,夸趫索挂跟。狐威假白额,枭啸得黄昏。
有个当垆明似月,马鞭斜揖笑回头。"
气暖禽声变,风恬草色鲜。散襟披石磴,韶景自深怜。"
"贾子命堪悲,唐人独解诗。左迁今已矣,清绝更无之。


减字木兰花·偶检丛纸中 / 陈寿朋

物情重此节,不是爱芳树。明日花更多,何人肯回顾。"
报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚,马渡寒沙夕照微。
"平湖湖畔雨晴新,南北东西不隔尘。映野烟波浮动日,
"旨甘虽自足,未是禄荣亲。尚逐趋时伴,多离有道人。
墨研秋日雨,茶试老僧铛。地近劳频访,乌纱出送迎。"
两颔凝清霜,玉炉焚天香。为我延岁华,得入不死乡。
"闲吹玉殿昭华管,醉折梨园缥蒂花。
好风干雨正开时。吟蜂遍坐无闲蕊,醉客曾偷有折枝。


甘草子·秋暮 / 陆蕴

未夕鸟先宿,望晴人有期。何当廓阴闭,新暑竹风吹。"
"本因遮日种,却似为溪移。历历羽林影,疏疏烟露姿。
霄汉几多同学伴,可怜头角尽卿材。"
桂树枝犹小,仙人影未成。欲为千里别,倚幌独含情。
烟深扬子宅,云断越王台。自有孤舟兴,何妨更一来。"
谷口田应废,乡山草又春。年年销壮志,空作献书人。"
寄人龙种瘦,失母凤雏痴。语罢休边角,青灯两鬓丝。"
煎尝灵药味,话及故山心。得意两不寐,微风生玉琴。"


好事近·雨后晓寒轻 / 路德延

轻身灭影何可望,粉蛾帖死屏风上。"
"满火芳香碾麹尘,吴瓯湘水绿花新。
"浮云卷尽看朣胧,直出沧溟上碧空。盈手水光寒不湿,
千山不碍笙歌月,谁伴羊公上夜楼。"
"三道狼烟过碛来,受降城上探旗开。
芦洲残照尽,云障积烟开。更想鸱夷子,扁舟安在哉。"
青云回翅北归雁,白首哭途何处人。"
何意杜陵怀宝客,也随迷路出关东。"


夔州歌十绝句 / 池生春

今年又校三年老。槽中骏马不能骑,惆怅落花开满道。
幽阁焚香万虑凝,下帘胎息过禅僧。
平津万一言卑散,莫忘高松寄女萝。"
"欲寄家书少客过,闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急,
花落空庭春昼晚,石床松殿满青苔。"
卖丹犹觅古时钱。闲寻白鹿眠瑶草,暗摘红桃去洞天。
"九江寒露夕,微浪北风生。浦屿渔人火,蒹葭凫雁声。
树栽嗤汉帝,桥板笑秦王。径欲随关令,龙沙万里强。"


鹧鸪天·镇日无心扫黛眉 / 常非月

旧山万仞青霞外,望见扶桑出东海。爱君忧国去未能,
"春雪昼悠扬,飘飞试士场。缀毫疑起草,沾字共成章。
"山鸟飞红带,亭薇拆紫花。溪光初透彻,秋色正清华。
磬接星河曙,窗连夏木深。此中能宴坐,何必在云林。"
万金买园林,千金修池馆。他人厌游览,身独恋轩冕。
"高丘归未得,空自责迟回。身事岂能遂,兰花又已开。
"楚江横在草堂前,杨柳洲西载酒船。两见梨花归不得,
大谷非无暖,幽枝自未春。昏昏过朝夕,应念苦吟人。"


子夜吴歌·秋歌 / 杨维坤

"石路荒凉接野蒿,西风吹马利如刀。小桥连驿杨柳晚,
黄昏封印点刑徒,愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。
悔逐迁莺伴,谁观择虱时。瓮间眠太率,床下隐何卑。
谁向刘灵天幕内,更当陶令北窗风。"
上结孤圆顶,飞轩出泰清。有时迷处所,梁栋晓云生。
道却横波字,人前莫谩羞。只应同楚水,长短入淮流。
影摇疏木落,魄转曙钟开。幸免丹霞映,清光溢酒杯。"
柳色箫声拂御楼。霁景露光明远岸,晚空山翠坠芳洲。


归去来兮辞 / 戴之邵

不应长啄潢污水,早晚归飞碧落云。"
"平生半为山淹留,马上欲去还回头。
枕上梦随月,扇边歌绕尘。玉钩鸾不住,波浅石磷磷。"
一从开署芙蓉幕,曾向风前记得无。
碧山曾共惜分阴,暗学相如赋上林。到此敢逾千里恨,
"谏猎归来绮季歌,大茅峰影满秋波。山斋留客扫红叶,
古槐疏影薄,仙桂动秋声。独有长门里,蛾眉对晓晴。"
萧何只解追韩信,岂得虚当第一功。"


落花时·夕阳谁唤下楼梯 / 吴以諴

楚丝微觉竹枝高,半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫,
"山断水茫茫,洛人西路长。笙歌留远棹,风雨寄华堂。
"雉堞临朱槛,登兹便散愁。蝉声怨炎夏,山色报新秋。
"开元太平时,万国贺丰岁。梨园献旧曲,玉座流新制。
向为情爱缚,未尽金仙旨。以静制猿心,将虞瞥然起。
纶巾与藜杖,此意真已矣。他日云壑间,来寻幽居士。"
四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼,今日逢君尽白头。
博山炉袅降真香。苔侵古碣迷陈事,云到中峰失上方。


邯郸才人嫁为厮养卒妇 / 徐仁铸

吴苑秋风月满频。万里高低门外路,百年荣辱梦中身。
更傍紫微瞻北斗,上林佳气满楼台。
鼓长江兮何时还。
瑶简被灵诰,持符开七门。金铃摄群魔,绛节何兟兟。
秋醪雨中熟,寒斋落叶中。幽人本多睡,更酌一樽空。
"紫阁相逢处,丹岩议宿时。堕蝉翻败叶,栖鸟定寒枝。
积翠含微月,遥泉韵细风。经行心不厌,忆在故山中。"
"万壑千岩景象开,登临未足又须回。