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丰乐亭游春三首

未知 / 孙元卿

"雨气濛濛草满庭,式微吟剧更谁听。诗逢匠化唯贪住,
愁听黄莺唤友声,空闺曙色梦初成。
"山为水精宫,藉花无尘埃。吟狂岳似动,笔落天琼瑰。
知君未转秦关骑,月照千门掩袖啼。"
领鞴驴汉子科决,待驾车汉子喜欢。"
"天际卓寒青,舟中望晚晴。十年关梦寐,此日向峥嵘。
气杀草枯增奋逸。云塞斜飞搅叶迷,雪天直上穿花疾。
醉泛清波或见龟。七泽钓师应识我,中原逐鹿不知谁。
"旅游无近远,要自别魂销。官柳乡愁乱,春山客路遥。
坐觉心心默,行思步步冰。终归石房里,一点夜深灯。"
近泉鸣砌畔,远浪涨江湄。乡思悲秋客,愁吟五字诗。"
"粉魄霜华为尔枯,鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋,
"新田绕屋半春耕,藜杖闲门引客行。山翠自成微雨色,
朱鸟玄武顺于旁,子孙富贵居中央。"


丰乐亭游春三首拼音解释:

.yu qi meng meng cao man ting .shi wei yin ju geng shui ting .shi feng jiang hua wei tan zhu .
chou ting huang ying huan you sheng .kong gui shu se meng chu cheng .
.shan wei shui jing gong .jie hua wu chen ai .yin kuang yue si dong .bi luo tian qiong gui .
zhi jun wei zhuan qin guan qi .yue zhao qian men yan xiu ti ..
ling bei lv han zi ke jue .dai jia che han zi xi huan ..
.tian ji zhuo han qing .zhou zhong wang wan qing .shi nian guan meng mei .ci ri xiang zheng rong .
qi sha cao ku zeng fen yi .yun sai xie fei jiao ye mi .xue tian zhi shang chuan hua ji .
zui fan qing bo huo jian gui .qi ze diao shi ying shi wo .zhong yuan zhu lu bu zhi shui .
.lv you wu jin yuan .yao zi bie hun xiao .guan liu xiang chou luan .chun shan ke lu yao .
zuo jue xin xin mo .xing si bu bu bing .zhong gui shi fang li .yi dian ye shen deng ..
jin quan ming qi pan .yuan lang zhang jiang mei .xiang si bei qiu ke .chou yin wu zi shi ..
.fen po shuang hua wei er ku .yuan yang xiang ban geng kan tu .ai lai sha dao yi yin wu .
.xin tian rao wu ban chun geng .li zhang xian men yin ke xing .shan cui zi cheng wei yu se .
zhu niao xuan wu shun yu pang .zi sun fu gui ju zhong yang ..

译文及注释

译文
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒,路上羁旅行人个个落魄断魂。
喇叭锁呐呜呜哇哇,曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻,全凭你来抬声价。
回环缭绕吞没了铁关树,蒸腾弥漫半掩了交河戍。
抑或能看到:那山头上初放的红梅。
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
哪里知道远在千里之外,
  一个有见(jian)识的人,他做学问(wen)必然喜欢向(xiang)别人提问请教。“问”和“学”是相辅相成地进行的,不“学”就不能提出疑难,不“问”就不能增加知识。喜爱学习却不多问,不是真的喜爱学习的人。道理明白了,可是还不能应用于实际,认识了那些大的(原则、纲领、总体),可是还可能不了解那些细节,(对于这些问题)除了问,怎么能解决问题呢?  (对于)比自己道德才能高的人,向他们问,借以破除那疑问,(这就是孔子)所说的到有道德有学问的人那里去匡正自己。(对于)不如自己的人,向他们问,借以求得一点正确的见解,(这就是曾子)所说的以高才能向低才能(的人)问,以道德高知识多向道德低知识少(的人)问。(对)同自己水平相等的人,向他们问,借以共同研究,(这就是《中庸》)所说的互相诘问,详细地考察,明确地分辨它。《尚书》不是说吗?“喜爱问(的人,学问知识)就丰富。”孟子论述:“找回自己的放纵散漫的心”(的时候),并提“学问之道”,“学”之后(就)紧跟着“问”。子思谈“重视品德修养”(时),归结到要(好)问(勤)学,(在他的提法中)“问”并且在“学”的前面。  古代的人虚心采纳善言善事,不挑选事情地问,不挑选人地问,(只(zhi)要能)求取那有益于自己修养和学业的就可以了。因此,狂妄的普通人的话,圣人(也)采纳它,地位低微的樵夫,古圣先王(也)询问他,舜帝有天子的身份都向平民询问,以(他们的)大智却注意到浅近平常的意见,不是偶然的谦虚,实在是要从多方面听取有益的意见。三代以后,有“学”而(er)没有“问”,朋友间的交往,能做到规劝做好事,不做坏事就不错了,那种在大是大非问题上互相请教,勤勉地只是以进修为急务(的人)未多见,(更)何况世俗的人呢?  认为自己对,别人不对,(这是)世俗人的共同毛病,学习有未贯通(不理解的地方),(却)偏偏以为理解,(所持的)道理有不稳妥(的地方),(却)胡乱地凭主观猜测,像这样,就终生几乎(都)没有(什么)可问的事(了)。(对)比自己道德才能高的人,(就)妒忌他,不愿意向他问,(对)不如自己的人,(就)轻视他,(认为)不值得向他问,(对)同自己水平相同的人,抱着嬉戏的态度而不敬重他,不甘愿向他问,像这样,就天下几乎没有可以问的人了。(什么)人(都)不值得佩服了,(什么)事(都)没有可疑的了,这只是自以为是罢了。自以为是,那错误还是小的;自己知道自己的浅薄却严密地掩盖自己的过错,宁愿让学习最终不进步,(也)不愿意虚心向别人请教,这样危害自己的内心修养,(错误可就)大了,而陷入这(种大错误)的人常常(占)十分之八九。  不这样(的话),就所问的(也)不是(他)所学的:(如)问(一些)天下的奇字僻典和琐屑事物来说说好玩;甚至自己心里所已经明白的(问题,却故意拿它),问别人,来试试那人的才能;(或者)非常难解答的事情问别人,来逼使那人难堪。如果不是这样,(或者)即使有与自己思想品德修养有密切关系的事情,可以收到得到教益的效果的,要压低一下自己的尊严(虚心向别人请教)也不能做到。唉!学习之所以不能接近古人,不是(正)由于这(原因)吗?  而且不喜爱问的人,(是)由于不能虚心;不能虚心(是)由于不诚心实意喜爱学习。也不是不专心用功的缘故,他学习的不是古代儒家学习的(东西),他喜爱的也不是古代儒家喜爱的(东西),不善于问是理所当然的。  聪明的人考虑一千次,(也)一定会出现一次错误。圣人所不了解(的事物),普通的人不一定也不了解;普通的人所能做的,圣人不一定能做。真理不专门存在于某人,学习是没有止境的,那么,“问”可以少得了吗?《周礼》(说),朝堂之外(要)询问百姓(对朝政的意见),国家的大事还问到平民。所以贵人可以问身份低的人,道德才能高的人可以问道德才能低的人,老人可以问年轻的人,只考虑道德学问方面的成就罢了。 孔文子不以向比他低下的人请教为耻辱,孔子认为他道德学问高。古人把“问”作为美德,而并不认为它是可耻的,后代的君子反而争先把“问”当作耻辱,那么古人所深深地(感到)羞耻的(事),后代人却做着而不以为耻的(就)多了,可悲啊!
站在焦(jiao)山陡峭的石壁上,遥望松寥山,就像站在碧蓝的云霄。
听说你要去会稽山,那里最适合你这样才比谢灵运的人。
当年主父偃向西入关,资用困乏滞留异乡,家人思念折断了门前杨柳。
在仙台上刚见到五城楼,夜雨初停景物冷落凄清。
抛弃骏马不愿骑乘啊,鞭打劣马竟然就上路。
翠绿的树叶里藏着黄莺,红色窗帘把燕子隔在外面,静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时,夕阳正斜照着深深的庭院。

注释
(15)香亭:袁枚弟袁树。湄君:袁枚外甥陆建,字湄君,号豫庭。
6、红烛呼卢:晚上点烛赌博。呼卢,古时一种赌博,又叫樗蒲,削木为子,共五个,一子两面,一面涂黑,画牛犊,一面涂白,画雉。五子都黑,叫卢,得头彩。掷子时,高声大喊,希望得到全黑,所以叫呼卢。李白《少年行》:“听卢百万终不惜,报仇千里如咫尺。”
7.质:人质。古代两国交往,各派世子或宗室子弟留居对方作为保证,叫“质”或“质子”。
飕(sōu):形容风雨的声音。这里指风吹蕉叶之声。
5、奉使使威后:奉使命出使到威后这里来。
(5)有周:这周王朝。有,指示性冠词。不(pī):同“丕”,大。
⑾笳鼓:都是军乐器。
(10)乾隆三十九年:即1774年。

赏析

  前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了(liao)秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
  从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象,可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深,却环境优美、高雅、温馨而富有生机,又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中,过着恬淡闲适生活的隐者。
  杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛,反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年(759年)秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥(花门即回纥),其诗曰:“高秋马肥健,挟矢射汉月。自古以为患,诗人厌薄伐……胡为倾国至?出入暗金阙……公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左铺,百里见积雪……田家最恐惧,麦倒桑枝折。……胡尘逾太行,杂种抵京宝。花门即须留,原野转萧瑟。”
  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  服黄金,吞白玉,是道教中的服食方法,据说可以成仙,至于实际效用如何(ru he),“服食求神仙,多为药所误。”(《古诗十九首·驱车上东门》)就拿骑驴升天的任公子来说,同样是虚妄的传说。诗人清楚地知道幻想与现实是有区别的,成仙的说法是没有根据的。世上偏有一些人热衷此道,连秦皇汉武这样英明的君主也不能免俗,他们求仙长生的举动最终化为泡影,成了后人的笑柄。据史书记载,汉武帝结纳方士,遍祈名山大川以访神仙,又造仙人承露盘,调甘露,饮玉屑,冀求长生。《汉武帝内传》说,武帝死后,梓棺响动,香烟缭绕,尸骨飞化仙去等。诗人却说:“刘彻(武帝)茂陵多滞骨”,墓中所存,只是一堆浊骨,根本没有什么成仙之事。秦始皇在完成统一大业之后,忙于寻找不死之药,派方士入海求仙。结果身死巡游途中,耗费许多鲍鱼,难掩尸体的腐臭,从“多滞骨”、“费鲍鱼”数字中,诗人对历史上愚妄的统治者作出无情的嘲讽,锋芒十分犀利。
  接着,犹如影、视镜头转换一般,“白日”以下四句诗,又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝,“紫微”比喻朝廷;“三公”指太尉、司徒、司空,为朝臣中官位最高的,故合称“三公”。他们掌握着国家的命运,按道理说应该把天下治理得清明太平,借用老子的话就是“天得一以清,地得一以宁”,即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中,暗暗谴责了当权者,通过前后鲜明的对照,对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺,诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中,意蕴深刻、耐人寻味。
  第一层从开头到“天子为之微启齿”,共十句。主要是描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺。作者调动夸张、比拟、想象、渲染等多种艺术手法来描绘《胡旋女》白居易 古诗的舞蹈场面,从开始“弦鼓一声双袖举”,一直到结束“曲终再拜谢天子”。其中主要突出快速旋转这个胡旋舞的主要特征。《胡旋女》白居易 古诗在鼓乐声中急速起舞,象雪花空中飘摇,象蓬草迎风飞舞,其旋转飞转的车轮和疾风还要快,而且飞快地来回的旋转根本不知疲倦,转啊转啊,“千匝万周无已时”。 有人将诗中形容胡旋舞舞动速度之快的“奔车轮缓旋风迟”,误解为在车轮上跳舞。从现存史料看(liao kan),胡旋应是在地面上进行的,方能做到“疾如风焉”。
  三、四句转入猎射,写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味,而是要显示自己的神功巧技。所以,他骑马盘旋不进,拉满强劲的弓,又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道:“二句写射之妙处,全在未射时,是能于空际得神。”所谓空际得神,就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决,也不写他如何纵横驰骤,呼鹰嗾犬(sou quan),白羽交飞,围场中惯见的情景全部略去不提,而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头,以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧,不仅指射技的精巧,更主要的是写人的智谋,写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜,他盘马弯弓,审情度势,选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样,“度不中不发,发必应弦而倒”,要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象,便显现出来。两句笔势顿挫,用意精深。
  此诗第二联写安禄山部队的强悍,第三联是其后果,所以写官军死亡之惨。而在叙述同一(tong yi)事件的另一首诗《悲陈陶》里,第二联写官军士气怯弱,无战斗力;第三联是其后果,所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后,长安城中的人民在痛哭之馀,还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后,人民知道敌我兵力相差甚远,只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中,听到唐军战败的消息,心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军,希望他们好好整顿兵力,待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
  诗人通过虚写笛声导致征人行为举止的细微变化,实写征人的心理感受。在肃杀苦寒的边塞,思亲怀乡是征人共同的感受。这种感受长期积郁胸中,无处表达,这是一种多么痛苦的煎熬。在行军途中,突然听到一阵阵哀怨、凄切的笛声响起,征人们久郁胸中的思亲怀乡之情奔涌而出。诗中展现的是一幅聚焦完全一致的画面,悲壮中显出凄苦,哀怨中显出无奈,征人的心理刻画得栩栩如生。
  “辞君向天姥,拂石卧秋霜。”“辞君"正面点出别离,与诗题关合;“天姥”乃越东灵秀之山,号称奇绝。从“剡中“,到“越乡",到“会稽”,再到“天姥”,同一地区的不同名称被诗人连续使用,表面看来,似有重复繁杂之弊,但实际上,不仅每一名称的出现都有其不可取代的意义,而且还从侧面衬托出了诗人初入越东前那种向往、盼望的急切心情。在诗人想来,到了天姥山以后,仰卧于巨石之上,受着洁白的秋霜的沐浴,是何等的舒畅。

创作背景

  这首诗写于1827年(清朝道光七年)的春天,当诗人怀着改革时弊的热望参加进士考试。这首诗是当时他与金应诚、汪潭、朱祖毂、龚自谷这几个人同游三官庙时写下的。诗前序:“出丰宜门一里,海棠大十围者八九十本。花时车马太盛,未尝过也。三月二十六日,大风;明日,风少定,则偕金礼部应城、汪孝廉潭、朱上舍祖毂、家弟自谷出城饮而有此作。”序里记载着写作这首诗的始末。

  

孙元卿( 未知 )

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简 介

孙元卿 孙元卿,字东伯,乐清(今属浙江)人。淳熙八年(一一八一)进士。历太学正(《攻愧集》卷三九《主管户部架阁孙元卿太学正》)。光宗绍熙五年(一一九四)除武学博士(《止斋集》卷一八)。官至国子监丞。事见明永乐《乐清县志》卷七。今录诗三首。

逢病军人 / 宗颖颖

无端咬着亲情客,不得红丝毯上眠。"
"圣主何曾识仲都,可嗟社稷在须臾。
"不放生纤草,从教遍绿苔。还防长者至,未着牡丹栽。
只欲更缀上落花,恨不能把住明月。太山肉尽,东海酒竭。
"柴门关树石,未省梦尘埃。落日啼猿里,同人有信来。
西林可是无清景,只为忘情不记春。"
五噫谲且正,可以见心曲。"
清在如江水,仁留是国风。光征二千石,扫第望司空。"


小重山·端午 / 亓官立人

"夷门诗客至,楚寺闭萧骚。老病语言涩,少年风韵高。
出谷樵童怯,归林野鸟迷。煮茶融破练,磨墨染成黳.
"沧洲误是真,萋萋忽盈视。便有春渚情,褰裳掇芳芷。
自是凡流福命薄,忍教微妙略轻传。
唯有尧舜周召丘轲似长在。坐看楼阁成丘墟,
罗绮满箱徒自危。志士戒贪昔所重,达人忘欲宁自期。
"武宿与文星,常如掌上擎。孙吴机不动,周邵事多行。
诗家利器驰声久,何用春闱榜下看。"


读山海经十三首·其八 / 慕容慧丽

统天崇雨施,理物体含章。深仁谐日月,抚运迈时康。
"无艳无妖别有香,栽多不为待重阳。
姓名还动帝王心。道袍薜带应慵挂,隐帽皮冠尚懒簪。
河间姹女直千金,紫阳夫人服不死。吾于此道复何如,
水花凝幻质,墨彩染空尘。堪笑予兼尔,俱为未了人。"
"木津天魂,金液地魄。坎离运行宽无成,金木有数秦晋合。
"洞庭栽种似潇湘,绿绕人家带夕阳。霜裛露蒸千树熟,
风号水激兮唿不闻,提衣看入兮中流去。浪排衣兮随步没,


粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花 / 盛娟秀

远人玉帛尽来归,及物天慈物物肥。春力遍时皆甲拆,
岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘,已是非常者。更有叟,
粟赤千千窖,军雄万万儿。八蛮须稽颡,四海仰昌期。
至乐享爰居,惭贻达者尤。冥冥光尘内,机丧成海沤。"
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴,日向神仙洞府游。
"峰心惠忍寺,嵊顶谢公山。何似南湖近,芳洲一亩间。
旰食宫莺啭,宵衣禁漏迟。多于汤土地,还有禹胼胝。
微吟复微吟,依稀似庄舄。"


赏牡丹 / 黄丁

西注悲穷漠,东分忆故乡。旅魂声搅乱,无梦到咸阳。"
"玩水登山无足时,诸仙频下听吟诗。
"昔时训子西河上,汉使经过问妾缘。
"秋水月娟娟,初生色界天。蟾光散浦溆,素影动沦涟。
椰榆杓子木瘤杯,烂煮鲈鱼满案堆。"
"病起见庭柏,青青我不任。力扶干瘦骨,勉对岁寒心。
松声畅幽情,山意导遐迹。举目无世人,题诗足奇石。
神清太古在,字好雅风全。曾沐星郎许,终惭是斐然。"


阙题二首 / 墨诗丹

我欲刺股锥刃,悬头屋梁。书临雪彩,牒映萤光。
道种将闲养,情田把药鉏.幽香发兰蕙,秽莽摧丘墟。
戚戚复戚戚,秋堂百年色。而我独茫茫,荒郊遇寒食。
"古观秋木秀,冷然属鲜飙。琼葩被修蔓,柏实满寒条。
五明宫内传真诰。传真诰,话幽情,只是真铅炼汞精。
江海游空阔,池塘啄细微。红兰白苹渚,春暖刷毛衣。"
"日日为诗苦,谁论春与秋。一联如得意,万事总忘忧。
后千年有人,谁能待之。后千年无人,篆止于斯。


冉溪 / 淳于林涛

不能劳神效杨朱墨翟兮挥涕以沾襟。"
"爱子性情奇,初生玉树枝。人曾天上见,名向月中知。
苜蓿根甜沙鼠出。单于右臂何须断,天子昭昭本如日。
虬螭窟宅兮渊且玄,排波叠浪兮沈我天。
公退只应无别事,朱陵后洞看神仙。"
"生我于虚,置我于无。至精为神,元气为躯。散阳为明,
闲忆遗民此心地,一般无染喻真空。"
春来犹赖邻僧树,时引流莺送好声。"


西江夜行 / 公冶松静

目明特向经中盲。合聪不聪,合明不明,辘轳上下,
谅予衰俗人,无能振颓纲。分辞皆乱世,乐寐蛟螭乡。
君不见近代韦裴蒋与萧,文房书府师百僚。
"头白已无行脚念,自开荒寺住烟萝。门前路到潇湘尽,
一春膏血尽,岂止应王赋。如何酷吏酷,尽为搜将去。
"醉别千卮不浣愁,离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃,
古冢密于草,新坟侵官道。城外无闲地,城中人又老。
"曾向沧江看不真,却因图画见精神。何妨金粉资高格,


与山巨源绝交书 / 谷梁贵斌

故人千里同明月,尽夕无言空倚楼。"
公退只应无别事,朱陵后洞看神仙。"
还为万灵威圣力,移月在南日在北。玉为玉兮石是石,
令我家不分,令我马成群,令我稻满囷,陆使君。"
阴骘那虚掷,深山近始安。玄关评兔角,玉器琢鸡冠。
何时得成匹,离恨不复牵。金针刺菡萏,夜夜得见莲。
旷达机何有,深沈器莫量。时应登古寺,佳趣在春冈。
瑞烟薰法界,真偈启仁王。看献千秋乐,千秋乐未央。"


五人墓碑记 / 司徒俊俊

疾愈蝉声老,年丰雨滴频。刘虬师弟子,时喜一相亲。"
"霏微晓露成珠颗,宛转田田未有风。
高人爱惜藏岩里,白bv封题寄火前。(《咏茶》,
煮石烹金炼太元,神仙不肯等闲传。
此心终待相逢说,时复登楼看暮山。"
"曈曈悬佛日,天俣动云韶。缝掖诸生集,麟洲羽客朝。
"何必闲吟蜀道难,知君心出崄巇间。寻常秋泛江陵去,
尝稽真仙道,清寂祛众烦。秦皇及汉武,焉得游其藩。