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三善殿夜望山灯诗

宋代 / 熊伯龙

仙人楼上凤凰飞。流风入座飘歌扇,瀑水侵阶溅舞衣。
夙年追騄骥,暮节仰鹓鸾。疲驽劳垂耳,骞腾讵矫翰。
幸随板舆远,负谴何忧哉。唯有仗忠信,音书报云雷。"
南方风土劳君问,贾谊长沙岂不知。"
"龚子栖闲地,都无人世喧。柳深陶令宅,竹暗辟疆园。
愿随江燕贺,羞逐府僚趋。欲识狂歌者,丘园一竖儒。"
"雄图争割据,神器终不守。上下武昌城,长江竟何有。
"二桃杀三士,讵假剑如霜。众女妒蛾眉,双花竞春芳。
仙宫两无从,人间久摧藏。范蠡说句践,屈平去怀王。
宠极萸房遍,恩深菊酎馀。承欢何以答,万亿奉宸居。"
白日期偕老,幽泉忽悼亡。国风犹在咏,江汉近南阳。"


三善殿夜望山灯诗拼音解释:

xian ren lou shang feng huang fei .liu feng ru zuo piao ge shan .pu shui qin jie jian wu yi .
su nian zhui lu ji .mu jie yang yuan luan .pi nu lao chui er .qian teng ju jiao han .
xing sui ban yu yuan .fu qian he you zai .wei you zhang zhong xin .yin shu bao yun lei ..
nan fang feng tu lao jun wen .jia yi chang sha qi bu zhi ..
.gong zi qi xian di .du wu ren shi xuan .liu shen tao ling zhai .zhu an bi jiang yuan .
yuan sui jiang yan he .xiu zhu fu liao qu .yu shi kuang ge zhe .qiu yuan yi shu ru ..
.xiong tu zheng ge ju .shen qi zhong bu shou .shang xia wu chang cheng .chang jiang jing he you .
.er tao sha san shi .ju jia jian ru shuang .zhong nv du e mei .shuang hua jing chun fang .
xian gong liang wu cong .ren jian jiu cui cang .fan li shuo ju jian .qu ping qu huai wang .
chong ji yu fang bian .en shen ju zhou yu .cheng huan he yi da .wan yi feng chen ju ..
bai ri qi xie lao .you quan hu dao wang .guo feng you zai yong .jiang han jin nan yang ..

译文及注释

译文
江南的(de)蝴蝶,双双在夕阳下翩翩起舞。长得像何晏那样美,在花丛中流连,吸吮花蜜,生性轻浮放浪。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而(er)在霍山之下停留。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少,宓妃赠送玉枕钦慕曹植文(wen)采。
我本为浩然正气而生,仅为国而死,浩气当还于(yu)太空,虽我将死,但丹心可永存,可千秋万代照耀后世。
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间(jian)。
手攀松桂,触云而行,
到处是残垣断壁蓬蒿遍野,你定会流着眼泪边走边看。
骏马不急于进用而驾车啊,凤凰不贪喂饲乱吃食物。
遥想远方的你,当月夜未眠之时,听到江上的渔歌声,定会触动你的思乡之情。
水边沙地树少人稀,
它怎能受到攀折赏玩,幸而没有遇到伤害摧毁。
喧哗的雨已经过去、逐渐变得细微,映着天空摇漾的是如丝的细雨飘飞。
昨晚不知院外什么地方,传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂,还是那鸟儿的精灵?
(孟子)说:“没有关系,这是体现了仁爱之道,(原因在于您)看到了牛而没看到羊。有道德的人对于飞禽走兽:看见它活着,便不忍心看它死;听到它(哀鸣)的声音,便不忍心吃它的肉。因此君子不接近厨房。”
我离开了京城,从黄河上乘船而下,船上佳起了风帆,大河中波涛汹涌,状如山脉起伏。

注释
06、拜(Ba):扒。
①勾践破吴:春秋时期吴、越两国争霸。公元前494年,越王勾践为吴王夫差所败,此后他卧薪尝胆20年,于公元前473年灭吴。
[58]“无良媒”二句:没有合适的媒人去通接欢情,就只能借助微波来传递话语。微波,一说指目光。
竹中:竹林丛中。
枥马:读音为lì mǎ,拴在马槽上的马。多喻受束缚,不自由者。 唐·白居易 《续古诗》之三:“枥马非不肥,所苦长絷维。” 明·刘基 《北上感怀》诗:“倦鸟思一枝,枥马志千里。” 清·陈维崧 《贺新郎·读汉书李陵传七用前韵》词:“循发更衣闻绪语,起听悲鸣枥马。”参见“ 枥骥 ”。
结绮(qí):陈后主(叔宝)建造的一座穷极奢华的楼阁。
⑻惆怅:因失意或失望而伤感、懊恼。成秋苑:用唐李贺《河南府试十二月乐词》“梨花落尽成秋苑”诗句。

赏析

  《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》,作为一首乐歌,它的唱法,现在已不知其详,无从考证,但在语言运用方面,仍能得到一些启示。前三章章法相同,采用四、二、四、三的(san de)参差句式,在唱法上既有反覆赞歌之美,又有参差不齐的音乐节奏,便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”,在用意上虽无甚差别,但能产生一唱三叹的美感,使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛,所以每章只有两句。在诗句的本身,其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上,句末用“矣”字,使乐曲可以延长咏叹时间,起放慢节奏的作用。前后三章,互相辉映,其整体构思,颇见出诗人手法的高妙。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》还抒发了曹雪芹的悼亡体验。尽管曹雪芹生平事迹不详,可以肯定的是他“曾经离丧”,幼年丧父,中年丧妻,特别是如贾宝玉一样在家族败亡过程中目睹家庭中许多美的年轻女性的毁灭,诔文中“何心意之忡忡,若寤寐之栩栩”数句,非过来之人不能够“作此哀音”。换句话说,一部《红楼梦》,就是曹雪芹怡红心性与悼红情结的形象写照。脂评曾说:“一部大书,只为一葬花冢耳”,套用一下,也可以说:“一部大书,只为一《芙蓉诔》耳”。
  姑且不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性,但那都不是他自己所能决定的。换言之,最大限度地发挥自己的才智;但这一切到底有多大效果,还得看机运。作为皇帝,要保住天下,必须有猛士为他守卫四方,但世上有没有这样的猛士?如果有,他能否找到他们并使之为自己服务?这就并非完全取决于他自己了。第三句,安得猛士兮守四方,这最后一句比照上一句,都是直抒胸臆,写他的心情与思想,但这最后一句,刘邦关没有继续沉浸在胜利后的巨大喜悦与光环之中,而且是笔峰一转,写出内心又将面临的另一种巨大的压力。打江山(shan)难,守江山更难!居安思危,如何让自己与将士们辛劳打下的江山基业,不在日后他人觊觎中得而复失,回到故里后,去哪里挑选出更加精良的勇士来巩固自己的大好河山? 使之大汉江山固若金汤!所以,第三句的“安得猛士兮守四方”,既是希冀,又是疑问。他是(ta shi)希望做到这一点的,但真的做得到吗?他自己却无从回答。可以说,他对于是否找得到捍卫四方的猛士,也即自己的天下是否守得住,不但毫无把握,而且深感忧虑和不安。也正因此,这首歌(shou ge)的前二句虽显得踌躇满志,第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧。假如说,作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天,那么,在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音,这就难怪他在配合着歌唱而舞蹈时,要“慷慨伤怀,泣数行下”(《汉书·高帝纪》)了。
  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒情方式。
  这首诗以兰、桂自况,借兰桂之芳香比喻自己的高志美德,使人感到贴切自然,蕴含深厚,耐人寻味。
  短短四句诗,写得清新朴素,明白如话。它的内容是单纯的,但同时却又是丰富的。它是容易理解的,却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的,但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里,读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
  作品最后一段“老人言,君听取”云云,旗帜鲜明地表白了自己的观点。开元时的贤相宋璟,为了防止边将为邀功而滥用武力,对于杀敌有功的天武军牙将郝灵佺并没有论功行赏,仅在次年授他为郎将,这样做防止了与少数民族的纠纷,保证了边境的安宁。而杨国忠之流为达到个人邀功固宠的卑鄙目的,不惜开边寻衅,视数十万人的性命为儿戏,驱赶他们到环境极为恶劣的边远地区去作战,造成千万个家庭的悲剧,也给国家和民族带来了深重的灾难。作者把宋璟与杨国忠作了鲜明的对比,其褒贬倾向不言自明。他对宋璟的行为是赞赏的,他反对不义战争,希望各民族平等相待,和睦相处,显示出诗人的宽大胸襟和善良的愿望。
  诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里,突出老兵出门张望(“出门东向看”)与老泪纵横(“泪落沾我衣”)这一细节,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想,他“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归”,家中已了无亲人,而只有荒凉的景象,怎能不悲从中来?以后的生活,又当如何呢?他又怎能不感到茫然呢?他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?不是的。其悲惨的遭遇(zao yu)是谁造成的,尽管诗中未明言直说,但我们只要联系到此诗产生的时代背景,则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法,此诗晋时已谱入乐府,当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争,造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇,也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇,深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
  女主人公一边牵着郎衣,一边娇憨地问:“郎今到何处”?在一般情况下,千言万语都该在临行之前说过了,至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”,这似乎不合常规。但是,联系第四句来看,便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题,而是担心他去 “临邛”,那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”,问得多余,却又问得巧妙。
  “不得哭,《潜别离》白居易 古诗”泪眼可以延绵,别离却是遥遥无期,此时泪眼是诗人“潜离与暗别”的无奈情怀,是对门第观点的退让。
  “寂寂系舟双下泪,悠悠伏枕左书空。十年蹴鞠将雏远,万里秋千习俗同。”第二联紧承首联,“系舟”应“飘泊”,“左书空”对“左臂偏枯”,“双下泪”“左书空”如两个特写镜头,将首联漂泊病废内容具象化,“寂寂”、“悠悠”两个叠词,更强化了诗人无依无靠,飘泊不知所归,流浪难与人语的悲凉气氛。茫茫人寰,无人可语,卧病在舟,飘荡无期,右臂残疾,左书难以成字,虽想停舟驻足,却又无岸可登,思前想后,诗人泪雨滂沱,心如刀割。此为近承。第三联在上联具写的基础上概写,远承首联。蹴鞠即打球,与荡秋千等都是清明时节游戏,诗人选取它们入诗既照顾诗题,更含有深意。《杜臆》认为蹴鞠乃军中击球之戏,此代指兵乱,战乱频仍中的飘泊就更为艰辛,此其一;清明打球乃唐旧俗,不止军中,宫中犹耽此戏,王建《宫词》描写道:“殿前铺设两边楼,寒食宫人步打球。”诗人用此,寓有想望京华之意,此其二;其实,蹴鞠秋千在此还具有比喻、双关意义,诗人的一生不正象球那样被人踢来踢去,命运不定,也不正如秋千般飞荡往复,高低起落,难以自控吗?此其三。“十年”言久,“万里”言远,诗人从时空两个角度叙写自己不幸。“十年”既是虚指,也是实指,从诗人贬出朝迁到现在已是十年光阴过去了。多少年来,诗人象毡球象秋千飘泊动荡,本已足悲,挈妇将雏,一天一天远离京华,则更增其若,荆楚的清明风俗虽与长安相同,正因其同,却不得不使人忆起流窜四处的亲朋,这益使人难堪万分,柔肠寸断。诗人在这十四个字中熔铸了极为丰富的生活内容和情感体验,它们依次叠现出来,既富有层次感,又极见浑然一体,具有极强的内在情感张力,令人想起诗人的另一联名句:“万里悲秋常作客,百年多病独登台。”
  这首诗的整个语调都是平缓的,而在平缓的语调后面,却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏,似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处,借用欧阳修的话来说,叫做:“初如食橄榄,真味久愈在。”(《欧阳文忠公集》卷二)全诗言淡意远,韵味深厚。
  浮萍给人们的印象,似乎总有一种随水现荡的不安定感。所谓“停不安处,行无定轨”,在怀才不遇的诗人眼中,便往往成了身世飘泊的象征物。但倘若是在阳光璀璨的晴日,心境又畅悦无翳,再伫立池边观赏那清波绿萍,人们就会发现:浮萍也自有一种与众不同的美好风神。建安诗人曹丕《秋胡行》(其二),就歌咏过它“寄身清波,随风靡倾”的倩姿;晋人夏侯湛,也赞叹过它“散圆叶以舒形,发翠绿以含缥”的容色(《浮萍赋》)。在“词美英净”的永明诗人刘绘笔下,它又是怎样一种风情?
  以上是写鹅在陆地上行进中的情形,下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句,着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的,而江水却是绿的,“白”“绿”对照,鲜明耀眼,这是当句对;同样,鹅掌是红的,而水波是青的,“红”“青”映衬,十分艳丽,这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对,“绿”“青”相对,这是上下对。这样,回环往复,都是对仗,其妙无穷。
  第二、三章改用“比”法;前二句是比喻,后两句是主体,是正意所在处。
  这首诗设色艳丽,如同画卷,颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅,为告别图,后一句一幅,为江上行舟图。
  “清风无闲时,潇洒终日夕”,风吹劲松,更觉松树苍劲。古人有诗云:“亭亭山上松,瑟瑟谷中风。风声一何盛,松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛,松因风而见其劲,为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
  前人有诗:“张翰江东去,正值秋风时。”这首诗的第三句,就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官,见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙,说:“人生贵得适志耳,何能羁宦数千里,以要名爵乎!”于是回到了故乡。李白此行正值秋天,船又是向着长江下游驶行,这便使他联想到张翰的故事,不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”,此行目的与张翰不同,他自己是远离家乡。这样反跌一笔,不但使诗变得起伏跌宕,而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中,今浙江嵊州,境内多名山佳水。句中“自”字,与上一句中“不为”相呼应,两句紧相连贯,增强了感情色彩。
  此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌,在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张,干戈戚扬”的行进行列,无论是“既溥既长,既景乃冈,相其阴阳”的勘察情景,都将人与景结合起来描写,因而景中有人,栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多,二、三、五、六四节虽各有侧重,然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯,其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗,确也难能可贵。
  温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称,这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字,充满了诗情画意,其画面之丰富多彩,在历代一百余首清明诗中,没有一首能够超过它。

创作背景

  这时,杜甫正由新安县继续西行,投宿石壕村,遇到吏卒深夜捉人,于是就其所见所闻,写成这篇不朽的诗作。

  

熊伯龙( 宋代 )

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简 介

熊伯龙 (1613—1670)明末清初湖北汉阳人,字次侯,晚号钟陵。顺治六年进士,授国史院编修。官至内阁学士。工八股文,与刘子壮齐名,号为熊刘。诗古文不出色,而间有可补史缺之作。有《贻谷堂集》。

青春 / 徐存性

念结路方永,岁阴野无晖。单车我当前,暮雪子独归。
君子垂惠顾,期我于田园。侧闻景龙际,亲降南面尊。
古柳依沙发,春苗带雨锄。共怜芳杜色,终日伴闲居。"
山外千峰常在门。晴江洲渚带春草,古寺杉松深暮猿。
小江潮易满,万井水皆通。徒羡扁舟客,微官事不同。"
友僚萃止,跗萼载韡.
行数虽不多,字字有委曲。天末如见之,开缄泪相续。
空瓶宛转下,长绠辘轳盘。境界因心净,泉源见底寒。


截竿入城 / 刘采春

高树起栖鸦,晨钟满皇州。凄清露华动,旷朗景气浮。
"三十羽林将,出身常事边。春风吹浅草,猎骑何翩翩。
灭除昏疑尽,领略入精要。澄虑观此身,因得通寂照。
舞学平阳态,歌翻子夜声。春风狭斜道,含笑待逢迎。"
马首归何日,莺啼又一春。因君报情旧,闲慢欲垂纶。"
"多病守山郡,自得接嘉宾。不见三四日,旷若十馀旬。
秋风吹寝门,长恸涕涟如。覆视缄中字,奄为昔人书。
请君细看风流意,未减灵和殿里时。"


小雅·楚茨 / 释自回

"生理无不尽,念君在中年。游道虽未深,举世莫能贤。
世难常摧敌,时闲已息机。鲁连功可让,千载一相挥。"
古柳依沙发,春苗带雨锄。共怜芳杜色,终日伴闲居。"
空城唯白骨,同往无贱贵。哀哉岂独今,千载当歔欷。"
"累宵同燕酌,十舍携征骑。始造双林寂,遐搜洞府秘。
伫立收烟氛,洗然静寥廓。卷帘高楼上,万里看日落。
"山阳遗韵在,林端横吹惊。响迥凭高阁,曲怨绕秋城。
设罝守毚兔,垂钓伺游鳞。此是安口腹,非关慕隐沦。


三绝句 / 王景云

楂拥随流叶,萍开出水鱼。夕来秋兴满,回首意何如。"
万乘旌旗何处在,平台宾客有谁怜。"
结桂空伫立,折麻恨莫从。思君达永夜,长乐闻疏钟。"
天借一明月,飞来碧云端。故乡不可见,肠断正西看。"
淼淼寒流广,苍苍秋雨晦。君问终南山,心知白云外。
野竹池亭气,村花涧谷香。纵然怀豹隐,空愧蹑鹓行。"
渔舟胶冻浦,猎火烧寒原。唯有白云外,疏钟闻夜猿。"
燕觅巢窠处,蜂来造蜜房。物华皆可玩,花蕊四时芳。"


咏舞 / 刘韫

彭蠡湖连芳草春。泊舟借问西林寺,晓听猿声在山翠,
厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。谁道山公醉,犹能骑马回。"
杉筱萋萋,寤寐无迷。
日余久沦汩,重此闻霜风。淅沥入溪树,飕飗惊夕鸿。
滞拙怀隐沦,书之寄良友。"
借问高歌凡几转,河低月落五更时。
别离他乡酒,委曲故人情。孤屿早烟薄,长波晚气清。
雨雪没太山,谁能无归心。逍遥在云汉,可以来相寻。"


风入松·九日 / 郑毂

摘叶爱芳在,扪竹怜粉污。岸帻偃东斋,夏天清晓露。
登朝若有言,为访南迁贾。"
回与临邛父老书。"
弦声何激烈,风卷绕飞梁。行人皆踯躅,栖鸟起回翔。
礼乐夷风变,衣冠汉制新。青云已干吕,知汝重来宾。"
引领迟芳信,果枉瑶华篇。成颂非其德,高文徒自妍。
愁来欲奏相思曲,抱得秦筝不忍弹。"
十年经转战,几处便芳菲。想见函关路,行人去亦稀。"


夜宿山寺 / 吴琏

此心欲引托,谁为生羽翼。且复顿归鞍,杯中雪胸臆。"
深沉复清净,偃仰视太素。勐兽识宾仆,赪霞知早暮。
蜀江流不测,蜀路险难寻。木有相思号,猿多愁苦音。
共许陈琳工奏记,知君名行未蹉跎。"
"坎坎击鼓,鱼山之下。吹洞箫,望极浦。女巫进,
饮药本攻病,毒肠翻自残。王师涉河洛,玉石俱不完。
此心不能已,寤寐见吾兄。曾结颍阳契,穷年无所成。
白云留不住,渌水去无心。衡岳千峰乱,禅房何处寻。"


新丰折臂翁 / 柳登

想像南山下,恬然谢朝列。犹恐鶗鴂鸣,坐看芳草歇。
"茂等方上达,诸生安可希。栖神澹物表,涣汗布令词。
"新安君莫问,此路水云深。江海无行迹,孤舟何处寻。
归来休浣日,始得赏心谐。朱绂恩虽重,沧洲趣每怀。
群芳趋泛爱,万物通情理。而我信空虚,提携过杞梓。
"君至石头驿,寄书黄鹤楼。开缄识远意,速此南行舟。
"握镜均荒服,分衡得大同。征贤一台上,补吏五谿中。
白首还家有几人。朔风萧萧动枯草,旌旗猎猎榆关道。


红窗月·燕归花谢 / 汪宗臣

"松雨时复滴,寺门清且凉。此心竟谁证,回憩支公床。
"伊川别骑,灞岸分筵。对三春之花月,览千里之风烟。
一向石门里,任君春草深。"
苍梧云起至今愁。惟馀帝子千行泪,添作潇湘万里流。"
舍筏追开士,回舟狎钓翁。平生江海意,惟共白鸥同。"
"旬时结阴霖,帘外初白日。斋沐清病容,心魂畏虚室。
既当少微星,复隐高山雾。金丘华阳下,仙伯养晦处。
惆怅恨君先我去,汉阳耆老忆旌麾。"


赠苏绾书记 / 盛子充

昼看仙液注离宫。千岩曙雪旌门上,十月寒花辇路中。
盛德继微渺,深衷能卷舒。义申蓬阁际,情切庙堂初。
举袖露条脱,招我饭胡麻。(见《二老堂诗话》)"
美人赠此盘龙之宝镜,烛我金缕之罗衣。时将红袖拂明月,
"鸲鹆鸲鹆,众皆如漆,尔独如玉。鸲之鹆之,
"片玉来夸楚,治中作主人。江山增润色,词赋动阳春。
颓思茅檐下,弥伤好风景。"
如彼昆山玉,本自有光辉。鄙人徒区区,称叹亦何为。