同蔡孚起居咏鹦鹉
或谑张飞胡，或笑邓艾吃。豪鹰毛崱屴，勐马气佶傈。
"高人游息处，与此曲池连。密树才春后，深山在目前。
飘萧雪鬓双垂颐。问余何往凌寒曦，顾翁枯朽郎岂知。
"闻说萧郎逐逝川，伯牙因此绝清弦。柳边犹忆青骢影，
高楼直上百馀尺，今日为君南望长。"
"汉武清斋夜筑坛，自斟明水醮仙官。殿前玉女移香案，
长短九霄飞直上，不教毛羽落空虚。"
感激淮山馆，优游碣石宫。待公三入相，丕祚始无穷。"
谁家桃李乱中开。奸邪用法原非法，唱和求才不是才。
树林幽鸟恋，世界此心疏。拟棹孤舟去，何峰又结庐。"
同蔡孚起居咏鹦鹉拼音解释:
huo xue zhang fei hu .huo xiao deng ai chi .hao ying mao ze li .meng ma qi ji li .
.gao ren you xi chu .yu ci qu chi lian .mi shu cai chun hou .shen shan zai mu qian .
piao xiao xue bin shuang chui yi .wen yu he wang ling han xi .gu weng ku xiu lang qi zhi .
.wen shuo xiao lang zhu shi chuan .bo ya yin ci jue qing xian .liu bian you yi qing cong ying .
gao lou zhi shang bai yu chi .jin ri wei jun nan wang chang ..
.han wu qing zhai ye zhu tan .zi zhen ming shui jiao xian guan .dian qian yu nv yi xiang an .
chang duan jiu xiao fei zhi shang .bu jiao mao yu luo kong xu ..
gan ji huai shan guan .you you jie shi gong .dai gong san ru xiang .pi zuo shi wu qiong ..
shui jia tao li luan zhong kai .jian xie yong fa yuan fei fa .chang he qiu cai bu shi cai .
shu lin you niao lian .shi jie ci xin shu .ni zhao gu zhou qu .he feng you jie lu ..
译文及注释
译文
在遥远的(de)故乡，曾听过子(zi)规鸟凄恻的鸣啼；如今在异乡宣城，又看到盛开的杜鹃花。
同样是垂柳，在夕阳西下的岸边，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离朦胧，让人浮想联翩。
我在月下沉(chen)吟，久久不归，思念古人，而古人能与吾心自相接者，亦已稀也。
已不知不觉地快要到清明。
湖光山影相互映照泛青光。
打柴打进深山里头，山林幽深树木重重叠叠。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无(wu)人声。在明静的月光下，一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
仙女们驾着云(yun)车而来，指点虚无的归隐之处。
看吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情(qing)。
驰聘疆场、转战南北是为了报答皇上对我的信任，南北江畔和北方边关的花草都笑我一生忙忙碌碌。一年三百六十日，我都是带着兵器骑着战马在疆场上度过的。
欣闻洞庭春色好，水天浩淼伴前程。
时令将近寒食，春雨绵绵春草萋萋；春风过处苗麦摇摆，堤上杨柳依依。
在床前与孩子玩耍，看妻子在织布机前织布。
好似登上黄金台，谒见紫霞(xia)中的神仙。
注释
④好人：美人，此指富家的女主人。提提（shí 时）：同“媞媞”，安舒貌。⑤宛然：回转貌。辟（bì 避）：同“避”。左辟即左避。
⑤沧海：古代通称今黄海、东海海域为沧海，南海海域则称南海或涨海。只有南海才产珍珠，此处沧海泛指诸海。语意本李商隐《锦瑟》：沧海月明珠有泪”。古代传说：南海有鲛人，泣泪成珠。这里指以蚌生珠喻人落泪。
白帝：中国古代神话中的五天帝之一，古代指西方之神。
①立：成。
疏：稀疏的。
(7)镜湖：在浙江绍兴会稽山的北麓，方圆三百余里。贺知章的故乡就在镜湖边上。
赏析
春夜的(de)竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得竹林飒飒作响，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
就诗歌本身而言，此诗自是佳构。前人称严遂成(cheng)"长于咏古，人以诗史目之"，"格高调响，逼近唐音"。"风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多"二句，更是神来之笔，活画出人物形象，给人予人世沧桑之感。称之为"奇诗"，并不为过。正因为此诗颇具优长，所以才获得诗名远播中外的毛泽东的青睐。
这首诗写的就是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛，好像很有一番热闹，转眼间却是雨收云散，海阔天肯，变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥，人世间的事情，往往也是如此的。上了年纪的人，经历的事情多了，会不止一次地遇到过类似的现象。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
通首抒情，蔼然仁者之言。无一字不质朴，无一语不出自肺庸。今昔之感，洋溢在字里行闻，字字句句扣紧感旧的题旨(zhi)，一气贯注，自然浑成。“存亡三十秋”，蕴藏着无限的伤感。既有世路的艰险，更有人生的坎坷(ke)，既有昔日的情愫，又有今朝的思慕。“数行泪”是哭德清公，也是哭自己的功业未就，谤责飞腾。着一“独”字，而身世之寂寥。前路之渺茫，概可想见。诗人怀旧伤今，所以有诸多感慨。
《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵，不仅仅是音节的简单重复，而是情节与情感的推进。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低(di)”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
其二
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
诗人想：烟波渺渺，隐隐约约中，依稀能看见远方的楼宇，这些楼宇才是诗人魂牵梦绕的地方，可惜，温馨的家庭生活离自己太遥远了，可望而不可及。
1、转折有力，首尾无百余字，严劲紧束，而宛转凡四五处，此笔力之绝。（《唐宋文举要》引楼迂斋语）；
此诗通过描写一场突如其来的《春雪》刘方平 古诗，侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴，穷人们却在雪天流落街头，形成鲜明对比。诗人用曲折的笔法，讽刺了那班达官贵人只图自己享乐，忘了广大地区人民的贫困。
第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”，用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物，不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世，而且宋人每逢寒食，即以杨柳等物饰于轿顶之上，四垂遮蔽。每户且以“面造枣（饣固）飞燕，柳条串之，插于门根”（《东京梦华录》卷七）。因此，“柳映门”是寒食特有之景。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
就诗歌本身而言，此诗自是佳构。前人称严遂成(cheng)"长于咏古，人以诗史目之"，"格高调响，逼近唐音"。"风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多"二句，更是神来之笔，活画出人物形象，给人予人世沧桑之感。称之为"奇诗"，并不为过。正因为此诗颇具优长，所以才获得诗名远播中外的毛泽东的青睐。
这首诗写的就是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛，好像很有一番热闹，转眼间却是雨收云散，海阔天肯，变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥，人世间的事情，往往也是如此的。上了年纪的人，经历的事情多了，会不止一次地遇到过类似的现象。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
通首抒情，蔼然仁者之言。无一字不质朴，无一语不出自肺庸。今昔之感，洋溢在字里行闻，字字句句扣紧感旧的题旨(zhi)，一气贯注，自然浑成。“存亡三十秋”，蕴藏着无限的伤感。既有世路的艰险，更有人生的坎坷(ke)，既有昔日的情愫，又有今朝的思慕。“数行泪”是哭德清公，也是哭自己的功业未就，谤责飞腾。着一“独”字，而身世之寂寥。前路之渺茫，概可想见。诗人怀旧伤今，所以有诸多感慨。
《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵，不仅仅是音节的简单重复，而是情节与情感的推进。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低(di)”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
其二
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
诗人想：烟波渺渺，隐隐约约中，依稀能看见远方的楼宇，这些楼宇才是诗人魂牵梦绕的地方，可惜，温馨的家庭生活离自己太遥远了，可望而不可及。
1、转折有力，首尾无百余字，严劲紧束，而宛转凡四五处，此笔力之绝。（《唐宋文举要》引楼迂斋语）；
此诗通过描写一场突如其来的《春雪》刘方平 古诗，侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴，穷人们却在雪天流落街头，形成鲜明对比。诗人用曲折的笔法，讽刺了那班达官贵人只图自己享乐，忘了广大地区人民的贫困。
第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”，用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物，不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世，而且宋人每逢寒食，即以杨柳等物饰于轿顶之上，四垂遮蔽。每户且以“面造枣（饣固）飞燕，柳条串之，插于门根”（《东京梦华录》卷七）。因此，“柳映门”是寒食特有之景。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
创作背景
作者是唐玄宗开元（713-741）年间的名相，以直言敢谏著称。由于张九龄屡次顶撞唐玄宗，再加上李林甫从中作梗，玄宗渐渐疏远张九龄。公元736年（开元二十四年），张九龄觉察到皇帝对自己心生不满，终于向李林甫低头，写下这首诗赠与李林甫。然而李林甫并不心慈手软，很快借严挺之事件毁谤张九龄，导致其被罢相。《归燕诗》大约写于这年秋天。
王樵( 近现代 )
收录诗词 (4932) 首
简 介
王樵 （1521—1599）镇江府金坛人，字明远。嘉靖二十六年进士。授行人。历刑部员外郎，着《读律私笺》，甚精核。万历初，张居正知其能，任为浙江佥事，擢尚宝卿。以请勿罪反对居正夺情视事之言官，忤居正，出为南京鸿胪卿，旋罢。后再起至右都御史。有《方麓居士集》。
发淮安
"下视白云时，山房盖树皮。垂枝松落子，侧顶鹤听棋。
"道帔轻裾三岛云，绿髯长占镜中春。高风已驾祥鸾驭，
熟寝初同鹤，含嘶欲并蝉。题时长不展，得处定应偏。
经年抱疾谁来问，野鸟相过啄木频。"
夕阳当板槛，春日入柴扉。莫却严滩意，西溪有钓矶。"
此身未遂归休计，一半生涯寄岳阳。"
"中秋朗月静天河，乌鹊南飞客恨多。寒色满窗明枕簟，
今日逢君倍惆怅，灌婴韩信尽封侯。"
田园乐七首·其二
"拨火垂帘夕，将暄向冷天。闷斟壶酒暖，愁听雨声眠。
"汴人迎拜洛人留，虎豹旌旗拥碧油。刁斗严更军耳目，
灞上汉南千万树，几人游宦别离中。"
孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿，川阔晴光远水连。
唯丝南山杨，适我松菊香。鹏鹍诚未忆，谁谓凌风翔。"
益愧千金少，情将一饭殊。恨无泉客泪，尽泣感恩珠。
"楼因藩邸号，川势似依楼。显敞含清暑，岚光入素秋。
"朱紫联辉照日新，芳菲全属断金人。华筵重处宗盟地，
临安春雨初霁
唯有年光堪自惜，不胜烟草日萋萋。"
虫蠹心将穴，蝉催叶向衰。樵童不须翦，聊起邵公思。"
"旌旗倒北风，霜霰逐南鸿。夜救龙城急，朝焚虏帐空。
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥，榆烟将变旧炉灰。
白须相并出，清泪两行分。默默空朝夕，苦吟谁喜闻。"
怆然惜春去，似与故人别。谁遣我多情，壮年无鬓发。"
父子同时捷，君王画阵看。何当为外帅，白日出长安。"
碧碎鸳鸯瓦，香埋菡萏垆。
石州慢·寒水依痕
"电阔照潺潺，惊流往复还。远声如有洞，迷色似无山。
众中赏我赋高唐，回看屈宋由年辈。公事武皇为铁冠，
学非探其花，要自拨其根。孝友与诚实，而不忘尔言。
"绮里祠前后，山程践白云。溯流随大旆，登岸见全军。
"遍参尊宿游方久，名岳奇峰问此公。
许国家无恋，盘江栈不摧。移军刁斗逐，报捷剑门开。
露色冈莎冷，蝉声坞木深。清晨鈇钺内，只献白云吟。"
终日官闲无一事，不妨长醉是游人。"
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
一双裙带同心结，早寄黄鹂孤雁儿。"
众水喧严濑，群峰抱沉楼。因君几南望，曾向此中游。"
雨气消残暑，苍苍月欲升。林间风卷簟，栏下水摇灯。
寒泉何处夜深落，声隔半岩疏叶闻。
"万壑千岩景象开，登临未足又须回。
"石门迥接苍梧野，愁色阴深二妃寡。广殿崔嵬万壑间，
自嗟辜负平生眼，不识春光二十年。"
"木落楚色深，风高浪花白。送君飞一叶，鸟逝入空碧。
送兄
冷湿朝如淡，晴干午更浓。风光新社燕，时节旧春农。
"辟书丞相草，招作广陵行。隋柳疏淮岸，汀洲接海城。
"爱景人方乐，同雪候稍愆。徒闻周雅什，愿赋朔风篇。
高秋凭远槛，万里看新晴。重雾披天急，千云触石轻。
自经失欢笑，几度腾霜霰。此心镇悬悬，天象固回转。
"早蝉孤抱芳槐叶，噪向残阳意度秋。也任一声催我老，
君王谦让泥金事，苍翠空高万岁山。
不须长结风波愿，锁向金笼始两全。"
羽林郎
"日饮巴江水，还啼巴岸边。秋声巫峡断，夜影楚云连。
"贤人无官死，不亲者亦悲。空令古鬼哭，更得新邻比。
"挂席从古路，长风起广津。楚城花未发，上苑蝶来新。
遥想紫泥封诏罢，夜深应隔禁墙闻。"
马嵬此去无多地，只合杨妃墓上生。"
尽日回头看不见，两行愁泪上南船。"
"衣屡犹同俗，妻儿亦宛然。不餐能累月，无病已多年。
试上方坦望春野，万条杨柳拂青天。"
招魂
乡遥楚国生归思，欲曙山光上木兰。"
殊忆好僧招不及，夜来仓卒锁严城。"
苦节高标守郡时。楼上叫云秋鼓角，林间宿鹤夜旌旗。
露晓红兰重，云晴碧树高。逢秋正多感，万里别同袍。"
定为鱼缘木，曾因兔守株。五车堆缥帙，三径阖绳枢。
嘉名已极终难称，别是风流不是帘。"
"丹雘苍苍簇背山，路尘应满旧帘间。
出门路纵横，张家路最直。昨夜梦见书，张家厅上壁。"
艳歌
"天仗拥门希授钺，重臣入梦岂安金。江河定后威风在，
花房透露红珠落，蛱蝶双飞护粉尘。"
直上高峰抛俗羁。"
客儿自有翻经处，江上秋来蕙草荒。"
坐来闻好鸟，归去度疏钟。明日还相见，桥南贳酒醲."
谁知野寺遗钿处，尽在相如春思中。"
如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。"
夕阳依岸尽，清磬隔潮闻。遥想禅林下，炉香带月焚。"
浣溪沙·书虞元翁书
"云起高台日未沉，数村残照半岩阴，野蚕成茧桑柘尽，
"伊水溅溅相背流，朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数，
"古刹一幡斜，吹门水过沙。数声钟里饭，双影树间茶。
楚水秦天莽空阔。翔雁横秋过洞庭，西风落日浪峥嵘。
"露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。秦苑飞禽谙熟早，
羌管促蛮柱，从醉吴宫耳。满内不扫眉，君王对西子。
渭水波摇绿，秦郊草半黄。马驯金勒细，鹰健玉铃锵。
"夏木鸟巢边，终南岭色鲜。就凉安坐石，煮茗汲邻泉。