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三台令·不寐倦长更

金朝 / 裕瑞

近杂鸡人唱,新传凫氏文。能令翰苑客,流听思氛氲。"
凿井耕田人世隔。不知汉代有衣冠,犹说秦家变阡陌。
日送残花晚,风过御苑清。郊原浮麦气,池沼发荷英。
"高木已萧索,夜雨复秋风。坠叶鸣丛竹,斜根拥断蓬。
"遥夜宿东林,虫声阶草深。高风初落叶,多雨未归心。
渐知欢澹薄,转觉老殷勤。去矣尽如此,此辞悲未陈。"
"可怜孔雀初得时,美人为尔别开池。池边凤凰作伴侣,
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连,
何处最伤游客思,春风三月落花时。"
送经还野苑,移石入幽林。谷口春风恶,梨花盖地深。
以兹喻臣下,亦可成邦国。虽曰愚者词,将来幸无惑。"
牢落风悲笛,汍澜涕泣巾。只嗟蒿里月,非复柳营春。
颜渊谅贤人,陋巷能自怡。中忆裴子野,泰然倾薄糜。
一丘人境尚堪恋,何况海上金银台。"
说剑风生座,抽琴鹤绕云。謏儒无以答,愿得备前军。"
"去处长将决胜筹,回回身在阵前头。


三台令·不寐倦长更拼音解释:

jin za ji ren chang .xin chuan fu shi wen .neng ling han yuan ke .liu ting si fen yun ..
zao jing geng tian ren shi ge .bu zhi han dai you yi guan .you shuo qin jia bian qian mo .
ri song can hua wan .feng guo yu yuan qing .jiao yuan fu mai qi .chi zhao fa he ying .
.gao mu yi xiao suo .ye yu fu qiu feng .zhui ye ming cong zhu .xie gen yong duan peng .
.yao ye su dong lin .chong sheng jie cao shen .gao feng chu luo ye .duo yu wei gui xin .
jian zhi huan dan bao .zhuan jue lao yin qin .qu yi jin ru ci .ci ci bei wei chen ..
.ke lian kong que chu de shi .mei ren wei er bie kai chi .chi bian feng huang zuo ban lv .
xu ruo chang she rong lv tou shen cao .hui huan liao rao xiang ju lian .
he chu zui shang you ke si .chun feng san yue luo hua shi ..
song jing huan ye yuan .yi shi ru you lin .gu kou chun feng e .li hua gai di shen .
yi zi yu chen xia .yi ke cheng bang guo .sui yue yu zhe ci .jiang lai xing wu huo ..
lao luo feng bei di .wan lan ti qi jin .zhi jie hao li yue .fei fu liu ying chun .
yan yuan liang xian ren .lou xiang neng zi yi .zhong yi pei zi ye .tai ran qing bao mi .
yi qiu ren jing shang kan lian .he kuang hai shang jin yin tai ..
shuo jian feng sheng zuo .chou qin he rao yun .xiao ru wu yi da .yuan de bei qian jun ..
.qu chu chang jiang jue sheng chou .hui hui shen zai zhen qian tou .

译文及注释

译文
桂树丛生啊在那深山幽谷,枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。
  谪居龙场呵遇到孔子在陈绝粮般的(de)(de)困境,我的随从们都有不满的表现。好在这到处的荒坡亦可开荒垦田,农具也还容(rong)易筹办。当地的农人多是刀耕火种,学习模仿也很方便。趁现在春天还没有过去,赶快种好这几亩田。难道仅仅是为吃口饱饭,待丰收了还要用它请客设宴。收割遗下的颗粒就留给乌雀吧,多余下来的粮食散发给穷困人家。明天早晨就的带着农具去垦荒,山间寒冷易结冰霜莫误了时光。
昔日石人何在,空余荒草野径。
昨天夜里风声雨声一直不断,那娇美的春花不知被吹落了多少?
黄鹤一去再也没有回来,千百年来只看见悠悠的白云。
斗柄的轴绳系在何处?天极遥(yao)远延伸到何方?
熊罴当路面对我蹲坐,虎豹夹道发威狂嚎叫。
高大城墙上有百尺高的城楼,在绿杨林子外是水中的沙洲。
五原的春天总是姗姗来迟,二月之间,垂杨尚未发芽。
在江边的白发隐士,早已看惯了岁月的变化。
我藏身于茅屋里面,不问世事四十年。
  太子听说了这件事,赶着马车(che)跑去,伏在樊於期的尸体上大哭(ku),非常(chang)悲伤。事已至此,没有办法挽回了,于是就收拾安放樊於期的首级,用匣子装好它。
小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。

注释
(23)独:唯独、只有。
⑶洛:洛河。
(11)四岳:传说为尧舜时四方部落首领。裔胄:后嗣。
欹(qī):歪斜,倾斜。
②阁道:即复道,高楼之间架空的通道。
31.云移:指宫扇云彩般地分开。雉尾:指雉尾扇,用雉尾编成,是帝王仪仗的一种。唐玄宗开元年间,萧嵩上疏建议,皇帝每月朔、望日受朝于宣政殿,上座前,用羽扇障合,俯仰升降,不令众人看见,等到坐定之后,方令人撤去羽扇。后来定为朝仪。
7.银字笙:管乐器的一种。调笙,调弄有银字的笙。
7.孰云:谁说。网恢恢:《老子》有“天网恢恢,疏而不漏”的话。此处指法网恢恢。这句意思是:谁说天网宽疏,对你却过于严酷了。

赏析

  《《长恨歌》白居易 古诗(gu shi)》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  黄山有“三十六大峰,三十六小峰”,石柱峰、吴蓉峰、莲花峰,均高耸峭拔。直刺青天,形如蓬荷。王琦在解释前两句诗时说:“诗意则谓黄山三十二峰曲口莲花,丹崖夹峙中,植立若柱然,其顶之圆平者如菡萏之未舒,其项之开放者,如关蓉之己秀。未尝专指三峰而言也”
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很(liao hen)多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁,气体明净,善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些,其实子厚在这里“以乐景写哀事”,以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦,让读者在岭外荒远凄寒的景象中,看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺,足蹈琼瑶,双泪空垂的凄美形象;听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
  《《月出》佚名 古诗》的情调是惆怅的。全诗三章中,如果说各章前三句都是从对方设想,末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”,则是直抒其情。这忧思,这愁肠,这纷乱如麻的方寸,都是在前三句的基础上产生,都由“佼人”月下的倩影诱发,充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中:在这静谧的永夜,“佼人”月下独自地长久地徘徊,一任夜风拂面,一任夕露沾衣,她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻,愿逐月华流照君”(张若虚《春江花月夜》)。
  “人固已惧江海竭,天岂不惜河汉干?”这里的“天”著上了人的感情色彩,它不痛惜“河汉”(指银河)干涸,这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比,字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见,“人固已惧江海竭”还包含的潜台词:人们最害怕的还不是江海枯竭,而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语,想象瑰奇,令人拍案叫绝。
  景致的选择,语言的运用,毕竟属于外在、表面的东西,深入品味不难发现,这首《《南湖早春》白居易 古诗》可谓“一切景语皆情语”,诗人的精神、情感实灌注在笔下的景物中。风回云断,雨住天晴,一切都是那么自然,合人心意,那风似也可吹去人心头的阴翳,让人心境亦如夕照下的湖面,立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感觉,山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机,值此早春时节,诗人当也感受到春天的希望与温馨。此诗作于诗人谪居江州时,在此之前不久,诗人刚经历过自己人生道路上的重大痛苦与挫折。公元815年(元和十年)夏,宰相武元衡被人谋杀,忠直的白居易愤而上疏,请求朝廷缉捕凶手,洗血国耻,反被政敌诬为越职言事,于是年秋被远贬江州,现在冬去春回,创伤渐复,江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽,不能奋飞的白雁,学语未成的黄鹏,莫不带有他自身的影子,他在它们身上寄寓了自己的情感。在远离京城的谪居之地见到春归,诗人的情感是复杂的,既欣喜有所憧憬,又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。总观全诗,诗人对江南春色是由衷喜爱,掩饰不住的,他虽自叹“年年衰病减心情”,可随着春光转浓加深,心情想也会日益开朗起来。
  皎然《诗式》说:“‘池塘生春草(cao)’,情在言外,‘明月照积雪’,旨寓句中,风力虽齐,取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点,但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文,特别是久淹病榻、昧于节侯,褰帘临眺,忽见池塘春草已生的特殊背(shu bei)景方能领会,妙在于不经意中突然有所发现与领悟,皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见,但它本身已构成一个带有象征色彩的意境,能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想,故说“旨寓句中”。同时,“池塘”一联纯属天籁,“明月”一联却是锤炼而返于自然,“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说:“五言至灵运,雕刻极矣,遂生转想,反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句,则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证,但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
  整首诗扣题叙事,因事抒怀,叙事抒怀,紧密关联。叙事之中有援箭引弓、仰天射鸿、肥衣冲风、饮酒高歌的形象描写,有箭飞弦响、大雁哀鸣、北风呼啸、诗人高歌繁多声响的奏鸣渲染。抒怀之时有感叹不遇、不甘沉沦的内心表白,有寒风变春柳、枯柳笼轻烟的艺术遐思。叙事之中的形象描写、声响渲染已见豪放、洒脱之态,抒怀之时的内心表白、艺术遐思犹溢自信、憧憬之情。这样,全诗脉络清晰,音节浏亮,基调昂扬,充满了激情。
  最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说,如果没有末尾“维是褊心,是以为刺”两句,仅以前面的描写和对比论,很难说出它有多少讽刺意义;只有当读者读至末二句,方知这诗具有讽刺意味,是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句,全诗的题意便立刻加深;无此二句,全诗便显得平淡。当然,讽刺诗在末尾才进行点题,跌出真意,这是常有的,但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
  这首诗作于嘉定十三年(san nian)(1220),时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗,后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225),权相史弥远专擅朝政,废宋(fei song)宁宗所立的皇太子为济王,矫诏改立宋理宗,并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对,如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤,斥责史弥远擅权废立,一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中,史弥远及其爪牙到处寻找证据,网罗罪名,以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府,春风杨柳相公桥”,曾极《春》诗中的“九十日春晴景少,一千年事乱时多”,以及刘克庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放,曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》,也因之被毁板,印出的书也被禁毁。当权者还效法北宋末年的作法,诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时,刘克庄在建阳县令任上,幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱,才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系,绍定二年(1229),解建阳任赴潮州通判,刚上任即被劾去,究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说:“幸然不识桃和柳,却被梅花累十年”,至于心理上影响就远不止十年了,刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说:“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗,为李定、舒亶(案:制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注,几陷罪苦。后见梅花辄怕,见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说:“老子平生无他过,为梅花受取风流罪。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案,他才与梅花结下了不解之缘,他一生写了123首咏梅诗,八阙咏梅词,可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
内容结构

创作背景

  唐代边境战争频仍,又加上安史之乱,给人民带来了极大的痛苦。唐诗中,包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。这首《《春闺思》张仲素 古诗》就是这类作品,其具体创作时间暂时难以考证。

  

裕瑞( 金朝 )

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简 介

裕瑞 (?—1868)宗室,字思元,豫王多铎裔。封辅国公。工诗善画。尝画西洋地球图。又用藏文佛经校汉译本,以复佛经唐本之旧,达数百卷。有《思元斋集》。

观潮 / 张廖子璐

"病起淮阳自有时,秋来未觉长年悲。
望气人谣洽,临风客以难。座移山色在,杯尽菊香残。
夜月边尘影,秋风陇水声。陈琳能草檄,含笑出长平。"
一磬山院静,千灯谿路明。从来此峰客,几个得长生。"
"木落风高天宇开,秋原一望思悠哉。
"古都遗庙出河濆,万代千秋仰圣君。蒲坂城边长逝水,
"隐几读黄老,闲居耳目清。僻居人事少,多病道心生。
知尔素多山水兴,此回归去更来无。"


赠苏绾书记 / 谷梁新春

昔别吴堤雨,春帆去较迟。江波千里绿,□□□□□。
仙成不可期,多别自堪悲。为问桃源客,何人见乱时。"
粉开红艳塞溪花。野泉闻洗亲王马,古柳曾停贵主车。
过洞偏回首,登门未发蒙。桑田如可见,沧海几时空。"
自从东野先生死,侧近云山得散行。
既苏复吼拗仍怒,果协英谋生致之。拖自深丛目如电,
"少小为儒不自强,如今懒复见侯王。览镜已知身渐老,
如今送别临溪水,他日相思来水头。


饮湖上初晴后雨二首·其二 / 马佳春萍

"欲作别离西入秦,芝田枣径往来频。
繁花越台上,细柳吴宫侧。绿水青山知有君,
细草萦斜岸,纤条出故丛。微文复看猎,宁与解神同。"
为君壁上画松柏,劲雪严霜君试看。"
继组心知忝,腰章事颇齐。蓬山有佳句,喜气在新题。"
潘县花添发,梅家鹤暂来。谁知望恩者,空逐路人回。"
要自词难拟,繇来画不如。散郎无所属,聊事穆清居。"
海燕飞时独倚楼。北郭晚晴山更远,南塘春尽水争流。


守睢阳作 / 僧癸亥

鹿凭山下老人看。法成不怕刀枪利,体实常欺石榻寒。
龙在形难掩,人来胆易呈。升台宜远照,开匣乍藏明。
萧飒宜新竹,龙钟拾野蔬。石泉空自咽,药圃不堪锄。
"万里发辽阳,处处问家乡。回车不淹辙,雨雪满衣裳。
"掖垣春色自天来,红药当阶次第开。
"宇下无留事,经营意独新。文房已得地,相阁是推轮。
投人心似切,为客事皆难。何处无留滞,谁能暂问看。"
"才薄命如此,自嗟兼自疑。遭逢好交日,黜落至公时。


东城送运判马察院 / 乌雅和暖

多在蓬莱少在家,越绯衫上有红霞。
烟霞虽异世,风韵如在瞩。余即江海上,归辙青山曲。"
风断清笳调,云愁绿旆扬。上升知不恨,弘济任城王。
礼命公台重,烟霜陇树繁。天高不可问,空使辅星昏。"
"渥洼龙种散云时,千里繁花乍别离。中有重臣承霈泽,
出门若有归死处,勐虎当衢向前去。百年不遣踏君门,
莫言贫病无留别,百代簪缨将付君。
语命心堪醉,伤离梦亦愁。荤膻居已绝,鸾鹤见无由。


替豆萁伸冤 / 秘飞翼

怀古正怡然,前山早莺啭。
今朝醉舞同君乐,始信幽人不爱荣。"
去时日一百,来时月一程。常恐道路旁,掩弃狐兔茔。
"秋风里许杏花开,杏树傍边醉客来。
年华惊已掷,志业飒然空。何必龙钟后,方期事远公。"
"今来秋已暮,还恐未成归。梦里家仍远,愁中叶又飞。
"蝉鸣一何急,日暮秋风树。即此不胜愁,陇阴人更去。
柳发三条陌,花飞六辅渠。灵盘浸沆瀣,龙首映储胥。


在武昌作 / 司寇基

可怜芳草成衰草,公子归时过绿时。"
居然六合外,旷哉天地德。天地且不言,世人浪喧喧。
"谢傅旌旗控上游,卢郎樽俎借前筹。舜城风土临清庙,
"天山路傍一株梅,年年花发黄云下。昭君已殁汉使回,
早朝新羽卫,晚下步徒胥。应念长沙谪,思乡不食鱼。"
腊尽星回次,寒馀月建寅。风光行处好,云物望中新。
曙月思兰室,前山辨谷林。家人念行役,应见此时心。"
帝女飞衔石,鲛人卖泪绡。管宁虽不偶,徐市倘相邀。


西桥柳色 / 粘佩璇

但看鸢戾天,岂见山出云。下里徒击节,朱弦秘南薰。
关楼前望远,河邑下观平。喜气回舆合,祥风入旆轻。
颁赐恩逾洽,承时庆自均。翠烟和柳嫩,红焰出花新。
庆赐迎新服,斋庄弃旧簪。忽思班女怨,遥听越人吟。
性空长入定,心悟自通玄。去住浑无迹,青山谢世缘。"
"良牧闲无事,层台思眇然。六条萦印绶,三晋辨山川。
归思偏消酒,春寒为近山。花枝不可见,别恨灞陵间。"
"同人永日自相将,深竹闲园偶辟疆。已被秋风教忆鲙,


出其东门 / 汪寒烟

"昨日偷闲看花了,今朝多雨奈人何。
药圃虫喧秋雨频。近水方同梅市隐,曝衣多笑阮家贫。
"谢公见我多愁疾,为我开门对碧山。
"登高何处见琼枝,白露黄花自绕篱。
"岁暮一为别,江湖聊自宽。且无人事处,谁谓客行难。
碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室,到客唯闻古寺钟。
"一似桃源隐,将令过客迷。碍冠门柳长,惊梦院莺啼。
"石桥架绝壑,苍翠横鸟道。凭槛云脚下,颓阳日犹蚤。


渔歌子·柳垂丝 / 公羊凝云

离别惜吾道,风波敬皇休。春浮花气远,思逐海水流。
恶心床上铜片明,照见离人白头发。"
玉斝飞无算,金铙奏未终。重筵开玳瑁,上客集鹓鸿。
春江足鱼雁,彼此勤尺素。早晚到中闺,怡然两相顾。"
山束长江日早曛。客来有恨空思德,别后谁人更议文。
"泷路下丹徼,邮童挥画桡。山回千骑隐,云断两乡遥。
彼蝉鸣矣,于林之表。含风饮露,以乐吾道。有怀载迁,
"上苑繁霜降,骚人起恨初。白云深陋巷,衰草遍闲居。