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井栏砂宿遇夜客

清代 / 陆楣

梦回深夜不成寐,起立闲庭花月高。"
不堪秋草送王孙。烟尘怨别唯愁隔,井邑萧条谁忍论。
卓绝道门秀,谈玄乃支公。延萝结幽居,剪竹绕芳丛。
"五花骢马七香车,云是平阳帝子家。凤凰城头日欲斜,
鹰豪鲁草白,狐兔多肥鲜。邀遮相驰逐,遂出城东田。
幕府才方急,骚人泪未干。何时王道泰,万里看鹏抟。"
蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕,
日月欲为报,方春已徂冬。"
蹉跎游子意,眷恋故人心。去矣勿淹滞,巴东猿夜吟。"
胸中悬明镜,照耀无巨细。莫辞冒险艰,可以裨节制。
"吾多张公子,别酌酣高堂。听歌舞银烛,把酒轻罗裳。
青松来风吹古道,绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真,
莫向东园竞桃李,春光还是不容君。"
秋塘遍衰草,晓露洗红莲。不见心所爱,兹赏岂为妍。"


井栏砂宿遇夜客拼音解释:

meng hui shen ye bu cheng mei .qi li xian ting hua yue gao ..
bu kan qiu cao song wang sun .yan chen yuan bie wei chou ge .jing yi xiao tiao shui ren lun .
zhuo jue dao men xiu .tan xuan nai zhi gong .yan luo jie you ju .jian zhu rao fang cong .
.wu hua cong ma qi xiang che .yun shi ping yang di zi jia .feng huang cheng tou ri yu xie .
ying hao lu cao bai .hu tu duo fei xian .yao zhe xiang chi zhu .sui chu cheng dong tian .
mu fu cai fang ji .sao ren lei wei gan .he shi wang dao tai .wan li kan peng tuan ..
meng en mei yu hua chi shui .hu lie bu rou wei bei tian .chao ting wu shi gong huan yan .
ri yue yu wei bao .fang chun yi cu dong ..
cuo tuo you zi yi .juan lian gu ren xin .qu yi wu yan zhi .ba dong yuan ye yin ..
xiong zhong xuan ming jing .zhao yao wu ju xi .mo ci mao xian jian .ke yi bi jie zhi .
.wu duo zhang gong zi .bie zhuo han gao tang .ting ge wu yin zhu .ba jiu qing luo shang .
qing song lai feng chui gu dao .lv luo fei hua fu yan cao .wo jia xian weng ai qing zhen .
mo xiang dong yuan jing tao li .chun guang huan shi bu rong jun ..
qiu tang bian shuai cao .xiao lu xi hong lian .bu jian xin suo ai .zi shang qi wei yan ..

译文及注释

译文
巍巍长安,雄踞三秦之地;渺渺四川,却在迢迢远方。
孤灯暗淡照着窗外冷雨,幽深的(de)竹林漂浮着云烟。
孤独一人静坐空房,谁能给我安慰宽勉?
速度快如风驰电掣,隐约之中宛如有白虹腾空。
桃李须待春天,但谁能使春日永驻不(bu)逝?
身像飘浮的云,心像纷飞的柳絮,气像一缕缕游丝。
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
整日里,相思相望,而(er)又不得(de)相亲,枉教得凄凉憔悴,黯然销魂。
高坟五六墩高,险峻高耸犹如猛虎栖息。
我劝你只有一句话,千万不要玷辱了我们家 的名誉。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
  学习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运,得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
听起来会感到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,听起来又象有野水流来,有种润湿人的感觉。
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她是仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故(gu)土。不忍心再看她如今的出路,那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈(tan)谈。

注释
⑹不我以归:即不以我归,有家不让回。
(34)须:待。值:遇。
(3)临:从高处往低处看,这里有“靠近”的意思。
(23)弛以肆:弛,松弛,引申为颓废。肆,放荡。
(1)酹(lèi):以酒洒地,表示祭奠或立誓。先酒:指第一个发明酿酒的人。相传杜康是我国酿酒的创始人。
(59)善驰突:长于骑射突击。

赏析

  这三首诗的用意很明显:第一首说,观人必须全面,不能只看到一个方面,而忽视了另一方面。第二首说,评价作家,不能脱离其时代的条件。第三首指出,作家的成就虽有大小高下之分,但各有特色,互不相掩。应该恰如其分地给以评价,要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确的。但这三首诗的意义,远不止这些。
  整首诗描述了变化的画面,诗人不喜雨丝蒙蒙的南山,也不赞随风飞舞的柳絮,而把独钟给了葵花,不难发现诗人非独爱葵花,而是言在此而意在彼。诗人久在官场,自是看够了人云亦云的柳絮,不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆,终而选择了葵花,且懂得珍惜阳光,这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志,意即对皇帝忠贞不贰,会永远像葵一样忠心于国家。
  诸家评论这首诗,或者说悲壮,或者说豪宕,其实悲慨与豪放是兼而有之的,而以悲慨为主。普通的诗,要么是豪放易尽(一滚而下,没有含蓄),要么是悲慨不广(流于偏激)。杜甫的诗豪放而不失蕴藉,悲慨而无伤雅正,这首诗就是一个例子。
  此赋发挥了骈文的某些长处,如铺排、对偶、押韵等,但也大量使用单句散行,增强表现力。如在用了“五步一楼,十步一阁;廊腰缦回,檐牙高啄;各抱地势,钩心斗角”六个四字句后,接以“盘盘焉,焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样,句子整散结合,长短不拘,节奏鲜明,更富于表现力。
  这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了(cheng liao)鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意(zhu yi)到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  此诗春天的气息很浓,而诗人只是平静地淡淡地描述,始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受,捕捉的都是春天较早发生的景象,仿佛不是在欣赏春天的外貌,而是在倾听春天的脉搏,追踪春天的脚步。诗中无论是人是物,似乎都在春天的启动下,满怀憧憬,展望和追求美好的明天,透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天,显得健康、饱满和开拓。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  全诗运用奇特想象,从题外落笔,神化君山来历,间接表现出君山的奇美。这就是所谓“超以象外,得其圜中”(司空图《诗品》)。
  此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶(hong ye):天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  结句“无人知道外边寒”,写出了华清宫主人耽情声色,不以国事为重,不以民苦为忧的昏庸形象,诗人含蓄地指出:唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知,那他又怎么能够知道“寒冷”呢?一国之君不知寒冷的滋味,又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢?这样的昏庸之辈,为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
  本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后,明太祖朱元璋为了巩固和加强统治,曾采取了一系列改革措施,从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是,在“盛世”之下决不能掉以轻心,要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实,提出了有关长治久安的积极性的建议。
  北宋初期,薛居正编写《五代史》(《旧五代史》),认为王朝的更迭是由于天命所致,欧阳修对此不以为然。他自己动手撰写成了七十四卷的《五代史记》(《新五代史》),以史为鉴,以期引起宋朝统治者的警惕。《新五代史》问世后,在相当长的一段时间内,薛史不再被世人重视。欧阳修发议论喜欢用“呜呼”。《东皋杂志》的作者说:“神宗问荆公(王安石)‘曾看五代史否?’公对曰‘臣不曾仔细看,但见每篇首必曰呜(yue wu)呼,则事事皆可叹也。’余为公真不曾仔细看;若仔细看,必以呜呼为是。”这正说明了欧阳修编写这部史书的用意。
  这首诗的表现手法是:诗人没有正面着墨去写忧思,而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为,从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写,看似平淡,但含蓄深厚,把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉,更加强烈,也更有艺术表现力。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  前544年(鲁襄公二十九年),吴国派公子札访问鲁国,《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时(前585年)就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦,《春秋》记事称之(cheng zhi)为“吴子”,“子”的爵位在公、侯、伯之下,所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见,甚至否认吴国“有君、有大夫”,对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。

创作背景

  这首诗是作于公元749年(天宝八载)。这年春天,李白从兖州出发,东游齐鲁,在金乡遇友人韦八回长安,写了这首送别诗。

  

陆楣( 清代 )

收录诗词 (8932)
简 介

陆楣 陆楣(1649-?),字紫宸,号铁庄,清无锡人。着有《铁庄文集》。

齐天乐·竹深不放斜阳度 / 陈锦汉

自从结发日未几,离君缅山川。家家尽欢喜,
海气成方丈,山泉落净巾。狝猴深爱月,鸥鸟不猜人。
"罗敷昔时秦氏女,千载无人空处所。昔时流水至今流,
闲居澹无味,忽复四时周。靡靡芳草积,稍稍新篁抽。
雨馀笼灞岸,烟暝夹隋河。自有佳名在,秦松继得么。"
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦,满院烟花醉别人。
"独宿大中年里寺,樊笼得出事无心。
银泥殿里嫌红烛,教近龙床着火珠。


从斤竹涧越岭溪行 / 闾丘均

摘叶爱芳在,扪竹怜粉污。岸帻偃东斋,夏天清晓露。
秋爽鼓琴兴,月清搜句魂。与君同此志,终待至公论。"
安得生羽翰,雄飞上寥廓。"
共君同过朱桥去,索映垂杨听洞箫。
雨歇平湖满,风凉运渎秋。今朝流咏处,即是白苹洲。"
"轺驾一封急,蜀门千岭曛。讵分江转字,但见路缘云。
故乡逢尽白头人,清江颜色何曾老。"
"传神踪迹本来高,泽畔形容愧彩毫。


薤露行 / 汤日祥

浥浥馀露气,馥馥幽襟披。积喧忻物旷,耽玩觉景驰。
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
款言忘景夕,清兴属凉初。回也一瓢饮,贤哉常晏如。"
"道隐不可见,灵书藏洞天。吾师四万劫,历世递相传。
自从淮水干枯后,不见王家更有人。"
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
"鸡声春晓上林中,一声惊落虾蟆宫。二声唤破枕边梦,
"百越城池枕海圻,永嘉山水复相依。悬萝弱筱垂清浅,


莺啼序·荷和赵修全韵 / 晁子绮

英声振名都,高价动殊邻。岂伊箕山故,特以风期亲。
笑开燕匕首,拂拭竟无言。狄犬吠清洛,天津成塞垣。
时平物茂岁功成,重翟排云到玉京。
所求竟无绪,裘马欲摧藏。主人若不顾,明发钓沧浪。"
正殿云开露冕旒,下方珠翠压鳌头。
邈矣二三子,兹焉屡游盘。良时忽已周,独往念前欢。
故人方琢磨,瑰朗代所稀。宪礼更右职,文翰洒天机。
月从山上落,河入斗间横。渐至重门外,依稀见洛城。"


长相思·山驿 / 郭慎微

薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若,花时分袂更凄然。
"东方欲曙花冥冥,啼莺相唤亦可听。乍去乍来时近远,
"官为将相复何求,世路多端早合休。渐老更知春可惜,
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思,入云山火照行衣。
杯盘狼藉人何处,聚散空惊似梦中。"
"秋染棠梨叶半红,荆州东望草平空。
"东林气微白,寒鸟急高翔。吾亦自兹去,北山归草堂。
忆在沣郊时,携手望秋山。久嫌官府劳,初喜罢秩闲。


水龙吟·赋张斗墅家古松五粒 / 赵伯成

共语一执手,留连夜将久。解我紫绮裘,且换金陵酒。
论道齐鸳翼,题诗忆凤池。从公亦何幸,长与珮声随。"
"事佛轻金印,勤王度玉关。不知从树下,还肯到人间。
掌握须平执,锱铢必尽知。由来投分审,莫放弄权移。"
"铁马擐红缨,幡旗出禁城。明王亲授钺,丞相欲专征。
云发素颜犹盼睐。阴深灵气静凝美,的砾龙绡杂琼珮。
遥瞻尽地轴,长望极天隅。白云起梁栋,丹霞映栱栌。
天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫,苦竹丛边猿暗啼。


墨萱图二首·其二 / 苏秩

"春江多去情,相去枕长汀。数雁别湓浦,片帆离洞庭。
"雄飞看是逼岩廊,逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石,
明从何处去,暗从何处来。但觉年年老,半是此中催。
联骑定何时,予今颜已老。"
置酒送惠连,吾家称白眉。愧无海峤作,敢阙河梁诗。
高阁渐凝露,凉叶稍飘闱。忆在南宫直,夜长钟漏稀。
暂行新林浦,定醉金陵月。莫惜一雁书,音尘坐胡越。"
圣主过幽谷,虚皇在蕊宫。五千宗物母,七字秘神童。


浪淘沙·秋 / 薛蕙

"千门忻应瑞,偏称上楼看。密洒虚窗晓,狂飘大野寒。
云湿幽崖滑,风梳古木香。晴空聊纵目,杳杳极穷荒。"
遥夜惜已半,清言殊未休。君虽在青琐,心不忘沧洲。"
交情别绪论多少,好向仁人赠一枝。"
天子昔避狄,与君亦乘骢。拥兵五陵下,长策遏胡戎。
春风日暮江头立,不及渔人有钓舟。"
林下器未收,何人适煮茗。"
"泥书捧处圣恩新,许觐庭闱养二亲。


蝶恋花·满地霜华浓似雪 / 张载

僧休传紫阁,屏歇写天台。中有忘机者,逍遥不可陪。"
东道烟霞主,西江诗酒筵。相逢不觉醉,日堕历阳川。
溧水通吴关,逝川去未央。故人万化尽,闭骨茅山冈。
故人此地作郎官。风光适意须留恋,禄秩资贫且喜欢。
"省署皆归沐,西垣公事稀。咏诗前砌立,听漏向申归。
北山高卧风骚客,安得同吟复杖藜。"
诸儿莫拗成蹊笋,从结高笼养凤凰。
结金冠子学梳蝉,碾玉蜻蜓缀鬓偏。


汉宫春·梅 / 洪昇

顷曾策匹马,独出持两枪。虏骑无数来,见君不敢当。
旧赏人虽隔,新知乐未疏。彩云思作赋,丹壁间藏书。
长记二林同宿夜,竹斋听雨共忘眠。"
每年下第有诗。《郡阁雅谈》)"
送君一去天外忆。"
若个最为相忆处,青枫黄竹入袁江。"
不是襄王倾国人。"
高斋明月夜,中庭松桂姿。当睽一酌恨,况此两旬期。"