二翁登泰山
"云阴惨澹柳阴稀，游子天涯一望时。风闪雁行疏又密，
日捧南山入寿杯。歌舜薰风铿剑佩，祝尧嘉气霭楼台。
白日下西山，望尽妾肠断。"
朱轮轧轧入云去，行到半天闻马嘶。
"风沙遥见说，道路替君愁。碛夜星垂地，云明火上楼。
"归意随流水，江湖共在东。山阴何处去，草际片帆通。
"野侣相逢不待期，半缘幽事半缘诗。乌纱任岸穿筋竹，
贤达垂竿小隐中，我来真作捕鱼翁。
分明记得还家梦，徐孺宅前湖水东。"
忘却教人锁后宫，还丹失尽玉壶空。
二翁登泰山拼音解释:
.yun yin can dan liu yin xi .you zi tian ya yi wang shi .feng shan yan xing shu you mi .
ri peng nan shan ru shou bei .ge shun xun feng keng jian pei .zhu yao jia qi ai lou tai .
bai ri xia xi shan .wang jin qie chang duan ..
zhu lun zha zha ru yun qu .xing dao ban tian wen ma si .
.feng sha yao jian shuo .dao lu ti jun chou .qi ye xing chui di .yun ming huo shang lou .
.gui yi sui liu shui .jiang hu gong zai dong .shan yin he chu qu .cao ji pian fan tong .
.ye lv xiang feng bu dai qi .ban yuan you shi ban yuan shi .wu sha ren an chuan jin zhu .
xian da chui gan xiao yin zhong .wo lai zhen zuo bo yu weng .
fen ming ji de huan jia meng .xu ru zhai qian hu shui dong ..
wang que jiao ren suo hou gong .huan dan shi jin yu hu kong .
译文及注释
译文
在易水边高声痛哭，易水也为我扬起滔天波澜。
元丰六年十一月初一，赵郡苏辙记。
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远，闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
年少有为的贾谊徒然地(di)流泪，春日登楼的王粲再度去远游。
湖(hu)水淹没了部分堤岸，远处有疏(shu)疏落落的民舍；水漫了湖岸，有许多船舶停在那里。
我早知道忠言直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。
日照(zhao)城隅，群乌飞翔；
跟随驺从离开游乐苑，
岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，飘扬的落花落在垂钓人的头上。
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人！
千对农人在耕地，
书是上古文字写的，读起来很费解。
我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，寒气来到你身(shen)边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
朱雀在左面翩跹(xian)飞舞啊，苍龙在右面奔行跃动。
春残之时，花落草长，鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情，也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏时候，落下一片漫天的大雨。
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过五岳，遮掩过赤城山。
浩大的歌声正回荡在天空，遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样，忽然间展翅高翔，我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
不象银不似水月华把窗户映得寒凉，抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香，银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌，仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂，只有中天里的残月还可隔帘遥观。
注释
③柳絮：柳树的种子。有白色绒毛，随风飞散如飘絮，因以为称。
115.白蜺（ní）婴茀（fú）：蜺，同“霓”。婴，缠绕。茀，曲。闻一多《《天问》屈原 古诗疏证》：“傅斯年、郭镂冰、童书业皆以嫦娥偷药事说此问，确不可意。言姮娥化为白婗，曲绕于堂上，因窃药以去也。臧读藏，言羿既得灵药，何以不能深固藏之哉？”
[38]韩仆射皋：韩皋，字仲闻，曾任杭州刺史，历官东都留守，镇海军及忠武军节度使，检校尚书左仆射。
⑦含恨含娇：带着怨恨和娇嗔。
③不间：不间断的。
⑸蓬：古书上说的一种植物，干枯后根株断开，遇风飞旋，也称“飞蓬”。诗人用“孤蓬”喻指远行的朋友。
②太史公：司马迁自称。周生：汉时的儒生，姓周，事迹不详。舜：虞舜，我国上古时代的帝王。盖：原来。重瞳子（瞳tóng）：一个眼珠里有两个瞳孔，古人认为这是神异的人物。
赏析
“杏园岂敢妨君去，未有花时且看来。”杏园，据说那里是“花卉环周，烟水明媚”。唐代每年科举放榜后，新登进士多游宴于此(ci)（见《松窗杂录(za lu)》）。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处，它先于群芳，应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时，不妨来看一看。其超群拔俗的品格，得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”，极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力，“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看，这两句显然是借花喻人。贞元二十一年（805年）政治革新失败后，刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后，刘、柳等应召人京，待起用。谁知刘禹锡不肯改悔，游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》，讥刺权贵，因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后，刘禹锡仍然不易初衷，从洛阳一回到长安就旧地重游，并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气，倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
第三部分 （最后一个自然段）以劝慰之语作结，回应书信开头。“乡园多故，不能不动客子之愁。”家乡常受倭寇侵扰。“客子”，身在异乡之人，指作者本人。作者时刻思念着家乡，当然也时刻思念着刘一丈。“至于长者抱才而困，则又令我怆然有感。天之与先生者甚厚，亡论长者不欲轻弃之，则天意亦不欲长者之轻弃之也，幸宁心哉！”（你怀才而遭困顿，就更使我感到悲伤，天公赐给您博学多才，且莫说你自己愿轻易抛弃它，就是天意也不愿您轻易抛弃这些呀！希望你心情能够平静下来。） 这段话表明了几层意思？主要有三层：其一、客居他乡的游子对家乡的怀念；其二、对刘一丈抱才而困的不平和愤慨；其三、对刘一丈的劝慰，回应开头刘一丈对自己的关心。 说明这一部分和文章主题的关系？这段文字是全篇不可分割的部分，用刘一丈抱才而困的处境进一步揭露了“上下相孚”的虚伪性。 说明其在结构上的关系。回应文章开头，使首尾呼应，结构严谨。这并非一般客套话，仍然紧扣“上下相孚”这个中心。从上面所言，作者自己尚且“不见悦于长吏”，何况刘一丈这样德高学广之人呢？既是对他怀才不遇的深切同情，也希望他能洗身持洁，以展抱负之日。 通过以上分析，我们知道散文《《报刘一丈书》宗臣 古诗》有较高的思想性，它具有尖锐的现实针对性和强烈的批判性。作者敢冒政治的风险，以鲜明的立场和大无畏的精神把矛头指向严嵩，揭露官场中权者持骄纳贿，谒者拍马求宠的真实情态和丑恶本质，大胆反映了现实生活的矛盾和现象，把明代官场的丑恶内幕以及罪恶，予以淋漓尽致地描写，揭示了当时是怎样社会现象。我们说这书信不仅有揭露作用，对于我们今天的读(de du)者也有一定的启发作用。文中所针对的虽然是具体的人和具体的事情、具体的社会现象，但是却启迪人们该如何对待不良社会风尚上做一些规律性的思考，什么样的思考呢？那就是启发我们要从品德和节操的高度去对待社会不良风气。在强大的恶劣社会风尚面前，要站稳脚步，坚守节操，保持品德的完美，不能随波逐流，同流合污。我们要相信是非曲直、功过，历史都会给予公允的评论。代表恶势力的严嵩，曾经是那么的不可一世，但终究身败名裂；而品德高洁的宗臣为后人所传颂，这些都具有规律性。因此我们说这篇文章有广泛而深刻的意义，以人为镜可知得失，以古为鉴，可知新蒂。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意(yong yi)，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
下面四句，又可以分作两段。“黄尘清水三山下，更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”，换句常见的话就是“沧海桑田”：“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说：仙女麻姑有一回对王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田；向到蓬莱，水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎？”这就是说，人间的沧海桑田，变化很快。“山中方七日，世上已千年”，古人往往以为“神仙境界”就是这样，所以诗人以为，人们到了月宫，回过头来看人世，就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
首联“卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树”，点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出，因“系舟岳阳城下树”，才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点，然后，才移动他的视点，从上下、左右把握舟系城外的佳景，写听觉的远闻、近闻，视觉的远观、近观，从左右远近俯仰的转向，描摹岳阳城外的月光水色，倾听城内的晚钟和水上的晚唱，这一切都显得洒脱，旷达，毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起，钟声唤起了诗人的遐想，他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”，这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟，那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
接下来，“始知人老不如花，可惜花落君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。“由花想到人，花开不能长久，人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花。“
第三部分 （最后一个自然段）以劝慰之语作结，回应书信开头。“乡园多故，不能不动客子之愁。”家乡常受倭寇侵扰。“客子”，身在异乡之人，指作者本人。作者时刻思念着家乡，当然也时刻思念着刘一丈。“至于长者抱才而困，则又令我怆然有感。天之与先生者甚厚，亡论长者不欲轻弃之，则天意亦不欲长者之轻弃之也，幸宁心哉！”（你怀才而遭困顿，就更使我感到悲伤，天公赐给您博学多才，且莫说你自己愿轻易抛弃它，就是天意也不愿您轻易抛弃这些呀！希望你心情能够平静下来。） 这段话表明了几层意思？主要有三层：其一、客居他乡的游子对家乡的怀念；其二、对刘一丈抱才而困的不平和愤慨；其三、对刘一丈的劝慰，回应开头刘一丈对自己的关心。 说明这一部分和文章主题的关系？这段文字是全篇不可分割的部分，用刘一丈抱才而困的处境进一步揭露了“上下相孚”的虚伪性。 说明其在结构上的关系。回应文章开头，使首尾呼应，结构严谨。这并非一般客套话，仍然紧扣“上下相孚”这个中心。从上面所言，作者自己尚且“不见悦于长吏”，何况刘一丈这样德高学广之人呢？既是对他怀才不遇的深切同情，也希望他能洗身持洁，以展抱负之日。 通过以上分析，我们知道散文《《报刘一丈书》宗臣 古诗》有较高的思想性，它具有尖锐的现实针对性和强烈的批判性。作者敢冒政治的风险，以鲜明的立场和大无畏的精神把矛头指向严嵩，揭露官场中权者持骄纳贿，谒者拍马求宠的真实情态和丑恶本质，大胆反映了现实生活的矛盾和现象，把明代官场的丑恶内幕以及罪恶，予以淋漓尽致地描写，揭示了当时是怎样社会现象。我们说这书信不仅有揭露作用，对于我们今天的读(de du)者也有一定的启发作用。文中所针对的虽然是具体的人和具体的事情、具体的社会现象，但是却启迪人们该如何对待不良社会风尚上做一些规律性的思考，什么样的思考呢？那就是启发我们要从品德和节操的高度去对待社会不良风气。在强大的恶劣社会风尚面前，要站稳脚步，坚守节操，保持品德的完美，不能随波逐流，同流合污。我们要相信是非曲直、功过，历史都会给予公允的评论。代表恶势力的严嵩，曾经是那么的不可一世，但终究身败名裂；而品德高洁的宗臣为后人所传颂，这些都具有规律性。因此我们说这篇文章有广泛而深刻的意义，以人为镜可知得失，以古为鉴，可知新蒂。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意(yong yi)，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
下面四句，又可以分作两段。“黄尘清水三山下，更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”，换句常见的话就是“沧海桑田”：“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说：仙女麻姑有一回对王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田；向到蓬莱，水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎？”这就是说，人间的沧海桑田，变化很快。“山中方七日，世上已千年”，古人往往以为“神仙境界”就是这样，所以诗人以为，人们到了月宫，回过头来看人世，就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
首联“卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树”，点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出，因“系舟岳阳城下树”，才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点，然后，才移动他的视点，从上下、左右把握舟系城外的佳景，写听觉的远闻、近闻，视觉的远观、近观，从左右远近俯仰的转向，描摹岳阳城外的月光水色，倾听城内的晚钟和水上的晚唱，这一切都显得洒脱，旷达，毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起，钟声唤起了诗人的遐想，他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”，这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟，那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
接下来，“始知人老不如花，可惜花落君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。“由花想到人，花开不能长久，人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花。“
创作背景
香菱作诗取得了成功，曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为，作者刻意安排香菱学写咏月诗，其意很深，而且又是跟黛玉学，也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞，黛玉又好睹物思情，从这里的“三咏月”，反复突出咏物诗要有寓意，到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”，可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下，主要看寓意之深浅，要做到“寄情深，寓托宜新”是不容易的，要使诗词能表达出弦外音、诗外味，就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败，反复玩味，既懂得了一点写诗的要领，又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想，曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。
相见欢·无言独上西楼
今朝城上难回首，不见楼船索战时。"
知君暗宰人间事，休把苍生梦里裁。"
车如雷兮马如龙，鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮，
满地梨花昨夜风。蜀魄啼来春寂寞，楚魂吟后月朦胧。
海棠花谢东风老，应念京都共苦辛。"
"歌舞从来最得名，如今老寄洛阳城。
不是楚词询宋玉，巴歌犹掩绕梁声。"
使君坐处笙歌合，便是列仙身不知。"
菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨
"万里巴江水，秋来满峡流。乱山无陆路，行客在孤舟。
"炊琼爇桂帝关居，卖尽寒衣典尽书。驱马每寻霜影里，
不知桂树知情否，无限同游阻陆郎。"
"常言爱嵩山，别妾向东京。朝来见人说，却知在石城。
应念凄凉洞庭客，夜深双泪忆渔船。"
五湖烟水郎山月，合向樽前问底名。"
愿力傥不遗，请作华林鹤。"
移时却cs下，细碎衡与嵩。神物谅不测，绝景尤难穷。
山坡羊·潼关怀古
"秦楼花发时，秦女笑相随。及到秋风日，飞来欲问谁。
"深僻孤高无四邻，白云明月自相亲。海中日出山先晓，
静径侵泬寥，仙扉傍岩崿。松声正凊绝，海日方照灼。
"孤烟晓起初原曲，碎树微分半浪中。湖后钓筒移夜雨，
莫问吴趋行乐，酒旗竿倚河桥。
苔作轻衣色，波为促杼声。岸云连鬓湿，沙月对眉生。
"冥得机心岂在僧，柏东闲步爱腾腾。
野梅将雪竞，江月与沙寒。两鬓愁应白，何劳把镜看。"
虞美人·碧桃天上栽和露
不缘伯乐称奇骨，几与驽骀价一齐。"
野入青芜巷，陂侵白竹门。风高开栗刺，沙浅露芹根。
府金廪粟虚请来，忆着先生便知愧。愧多馈少真徒然，
篱寒多啄雀，木落断浮烟。楚夜闻鸣雁，犹疑在塞天。"
相逢得何事，两笼酬戏笺。无颜解媮合，底事居冗员。
"半床秋月一声鸡，万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞，
君家桂林住，日伐桂枝炊。何事东堂树，年年待一枝。
泉遣狙公护，果教ce子供。尔徒如不死，应得蹑玄踪。"
绝句漫兴九首·其九
"前代高门今宰邑，怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句，
殷勤重与秦人别，莫使桃花闭洞门。
"独夜长城下，孤吟近北辰。半天初去雁，穷碛远来人。
"渥顶鲜毛品格驯，莎庭闲暇重难群。
"月月势皆圆，中秋朗最偏。万方期一夕，到晓是经年。
田园雨后长蒿莱。海隅久已无春色，地底真成有劫灰。
"褎然三五寸，生必依岩洞。寒恐结红铅，暖疑销紫汞。
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
示儿
默坐同谁话，非僧不我知。匡庐瀑布畔，何日副心期。"
"扫叶煎茶摘叶书，心闲无梦夜窗虚。
两水合一涧，潈崖却为浦。相敌百千戟，共攂十万鼓。
嫔妃久立帐门外，暗笑夫人推酒声。
堪笑高阳病酒徒，幅巾潇洒在东吴。秋期净扫云根瘦，
我爱寻师师访我，只应寻访是因缘。"
药鼎高低铸，云庵早晚苫。胡麻如重寄，从诮我无厌。"
从此恩深转难报，夕阳衰草泪沾巾。"
剑客
还待春风锦帆暖，柳阴相送到迷楼。"
日校人间一倍长。金箓渐加新品秩，玉皇偏赐羽衣裳。
桐孙新韵倚玄云。春临柳谷莺先觉，曙醮芜香鹤共闻。
"芙蓉匣中镜，欲照心还懒。本是细腰人，别来罗带缓。
春溪化桃李，秋沼生荷芰。草木本无情，此时如有为。
未知至竟将何用，渭水泾川一向流。"
"石城蓑笠阻心期，落尽山花有所思。羸马二年蓬转后，
来来去去身依旧，未及潘年鬓已斑。"
碧涧别墅喜皇甫侍御相访
隐士招来别九华。静对真图唿绿齿，偶开神室问黄芽。
"片帆孤客晚夷犹，红蓼花前水驿秋。岁月方惊离别尽，
击琴多任醉中闻。钓前青翰交加倚，醉后红鱼取次分。
羸蹄愁傍九衢尘。关河风雨迷归梦，钟鼓朝昏老此身。
竹屏风下登山屐，十宿高阳忘却回。"
"楚珪班序未为轻，莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧，
"门掩清曹晚，静将乌府邻。花开封印早，雪下典衣频。
欲建九锡碑，当立十二楼。琼文忽然下，石板谁能留。
十二月十五夜
"乱后烧残数架书，峰前犹自恋吾庐。忘机渐喜逢人少，
更教小奈将龙去，便向金坛取阮郎。
"当暑忆归林，陶家借柳阴。蝉从初伏噪，客向晚凉吟。
苍藓槎根匝，碧烟水面生。玩奇心自乐，暑月听蝉声。"
睡时分得江淹梦，五色毫端弄逸才。"
答客言多简，寻僧步稍迟。既同和氏璧，终有玉人知。"
见《摭言》）
公庭飞白鸟，官俸请丹砂。知尉黔中后，高吟采物华。"
晚出新亭
"汉江波浪渌于苔，每到江边病眼开。半雨半风终日恨，
俄然棹深处，虚无倚岩崿。霜毫一道人，引我登龙阁。
荒柳卧波浑似困，宿云遮坞未全痴。
到头江畔从渔事，织作中流万尺篊."
松膏腻幽径，苹沫着孤岸。诸萝幄幕暗，众鸟陶匏乱。
"一星残烛照离堂，失计游心归渺茫。不自寻思无道路，
粤吾少有志，敢蹑前贤路。苟得同其时，愿为执鞭竖。"
晴来鸟思喜，崦里花光弱。天籁如击琴，泉声似摐铎。