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高阳台·送陈君衡被召

宋代 / 徐宗勉

"秋山日摇落,秋水急波澜。独见鱼龙气,长令烟雨寒。
夕阳孤艇去,秋水两溪分。归共临川史,同翻贝叶文。"
西林独鹤引闲步,南涧飞泉清角巾。前年上书不得意,
"执事颇勤久,行去亦伤乖。家贫无僮仆,吏卒升寝斋。
月明花满地,君自忆山阴。谁遣因风起,纷纷乱此心。
旧游况存殁,独此泪交横。交横谁与同,书壁贻友生。
遇兹端忧日,赖与嘉宾接。"
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁,言之不尽声能尽。
"五湖千万里,况复五湖西。渔浦南陵郭,人家春谷谿.
"挂冠知止足,岂独汉疏贤。入道求真侣,辞恩访列仙。
耽耽铜鞮宫,遥望长数里。宾客无多少,出入皆珠履。
列城异畴昔,近饯寡徒御。缠绵西关道,婉娈新丰树。
"朝来登陟处,不似艳阳时。异县殊风物,羁怀多所思。
道丧历千载,复存颍阳真。上虞佳山水,晚岁耽隐沦。
故园柳色催南客,春水桃花待北归。"
回首不问家,归心遥向阙。烟波限吴楚,日夕事淮越。
紫微已见胡星落。忆昔扁舟此南渡,荆棘烟尘满归路。
迹峻不容俗,才多反累真。泣对双泉水,还山无主人。"
先贤盛说桃花源,尘忝何堪武陵郡。
"柱史回清宪,谪居临汉川。迟君千里驾,方外赏云泉。


高阳台·送陈君衡被召拼音解释:

.qiu shan ri yao luo .qiu shui ji bo lan .du jian yu long qi .chang ling yan yu han .
xi yang gu ting qu .qiu shui liang xi fen .gui gong lin chuan shi .tong fan bei ye wen ..
xi lin du he yin xian bu .nan jian fei quan qing jiao jin .qian nian shang shu bu de yi .
.zhi shi po qin jiu .xing qu yi shang guai .jia pin wu tong pu .li zu sheng qin zhai .
yue ming hua man di .jun zi yi shan yin .shui qian yin feng qi .fen fen luan ci xin .
jiu you kuang cun mo .du ci lei jiao heng .jiao heng shui yu tong .shu bi yi you sheng .
yu zi duan you ri .lai yu jia bin jie ..
bi xiao lai xia ting huan jin .yan ji you hen chu ke chou .yan zhi bu jin sheng neng jin .
.wu hu qian wan li .kuang fu wu hu xi .yu pu nan ling guo .ren jia chun gu xi .
.gua guan zhi zhi zu .qi du han shu xian .ru dao qiu zhen lv .ci en fang lie xian .
dan dan tong di gong .yao wang chang shu li .bin ke wu duo shao .chu ru jie zhu lv .
lie cheng yi chou xi .jin jian gua tu yu .chan mian xi guan dao .wan lian xin feng shu .
.chao lai deng zhi chu .bu si yan yang shi .yi xian shu feng wu .ji huai duo suo si .
dao sang li qian zai .fu cun ying yang zhen .shang yu jia shan shui .wan sui dan yin lun .
gu yuan liu se cui nan ke .chun shui tao hua dai bei gui ..
hui shou bu wen jia .gui xin yao xiang que .yan bo xian wu chu .ri xi shi huai yue .
zi wei yi jian hu xing luo .yi xi bian zhou ci nan du .jing ji yan chen man gui lu .
ji jun bu rong su .cai duo fan lei zhen .qi dui shuang quan shui .huan shan wu zhu ren ..
xian xian sheng shuo tao hua yuan .chen tian he kan wu ling jun .
.zhu shi hui qing xian .zhe ju lin han chuan .chi jun qian li jia .fang wai shang yun quan .

译文及注释

译文
蛟龙惊起不敢在水中静卧,山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的(de)(de)歌音。
当你在阶前与女伴斗草时我(wo)们初次相见,当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草,裙子上沾满露水,玉钗在头上迎风微颤,那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕,少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢,只见你靓妆照人,眉际沁出翠黛,羞得粉脸生出娇红,我们两个人已是生情意,却道得空(kong)灵。不料华年似水,伊人亦如行云,不知去向了。
男女纷杂交错着坐下,位子散乱不分方向。
只有玄武湖上的明月,在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代,兴衰迭起,我且痛饮三杯,为金陵高歌一曲。
因为一路上春光明媚、风景幽美,我不知不觉就来(lai)到您的家了。
汉奸逆贼,也不让一个漏网。
天气寒冷,衣衫显得分外单薄,黄昏时分,独自倚在修长的竹子上。韵译
流水为什么去得这样匆匆,深宫里却整日如此的清闲。
最令人喜爱的是小儿子,他正横卧在溪头草丛,剥着刚摘(zhai)下的莲蓬。
在江边的白发隐士,早已看惯了岁月的变化。
戴红巾报时官手执更筹报晓,更衣官才给皇帝送上翠云裘。
轻佻的柳絮,浅薄的榆钱,只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零,也不管李花纷飞。
镜湖水面如明镜,您四明狂客(ke)归来荡舟尽豪情。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道士换鹅的韵事,您到那里一定也有这样的逸兴。
不解风情的东风吹来,轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里,背靠着丝纱的灯罩,映照出纤细身影。
怀乡之梦入夜屡惊。
喇叭锁呐呜呜哇(wa)哇,曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻,全凭你来抬声价。
花开不败,月亮也会升起,我们的心思也会永远一样。这个时候,多希望我是杨柳的枝叶,这样就可以一直和春风相伴随了。
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂?在成都城外那柏(bai)树茂密的地方。
我辞去永王的官却不受赏,反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。

注释
[27]逢掖:宽袖之衣,古代儒者所服,因用作士人的代称。
[1]顿首:叩拜。这是古人书信开头和结尾常用的客气语。足下,书信中对对方的尊称。
(115)今日之谓——说的就是今天的情况。
(38)皓月千里:皎洁的月光照耀千里。
⑵须惜:珍惜。

赏析

  第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图,表现春天万物复苏、生机勃勃的景象,并且融情人景,情景交融,设想灵巧,表达新颖,体现出诗人高超的语言驾驭能力。
  接下来“拊膺”二句,写诗人见到故乡客的激动情态。诗人连用“拊膺”“携”“掩泪(yan lei)”几个带有强烈感情色彩的词语,创造出一种极端伤痛的氛围,淋漓尽致地表现了他那积抑已久的悲情。重情是魏晋思潮的一大特征,由于个人意识加强,魏晋文人对自己的喜怒哀乐有了更敏锐更强烈的感受;在情感的表达上,也冲破了汉儒“温柔敦厚”、“哀而不伤”诗教说的抑制,敢于尽力宣泄。陆机不仅在理论上首标“诗缘情”之说,而且在创作上大力实践之,他“观尺景以伤悲,俯寸心而凄恻”(《述思赋》),往往尽最大的努力来强化自己的感情。“拊膺携客泣,掩泪叙温凉”,不正是这种创作倾向的流露。
  这首诗首先写冬归旧山的急切心情,再写归山所见景象。虽然时值寒冬,地冷谷寒,但难掩诗人对旧山的喜爱:万点雪峰,在阳光下闪烁;爬满青藤的山间小路,依然充满生机。接着近距离描写旧居的荒凉破败。由于离居时久,诗人居所已成雉飞,猿啼、鼠走、兽奔之地。铺陈描写中诗人难以掩饰的叹惋之情表露无遗。最后诗人表示要重新振作,发愤读书,以求闻达于当世,实现自己的远大抱负。这首诗采用移步换形之法,铺陈描写旧山景象和旧居的荒败(huang bai),实际上表达了一种即将告别隐居读书生活的留恋之情。结尾两句收束有力,正是年轻诗人又一次整装待发前的坚定誓言。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  从第三章开始,每章由六句转为四句。第三章的前两句承上章的后三句而来,以文王在家庭与在宗庙为典型环境,言其处处以身作则,为人表率。后两句“不显亦临,无射亦保”进一步深化主题。“不显”一词在《诗经》中还有十一见,其中十处作“丕显”(即很显明)解,唯有《大雅·抑》“无日不显,莫予云觏”作“昏暗、不明亮”解,意即:莫说因为这里光线昏暗而无人能看见我。朱熹《诗集传》释曰:“无日此非显明之处,而莫予见也。当知鬼神之妙,无物不体,其至于是,有不可得而测者。”此诗的“不显”亦是这个意思。《诗集传》释此句曰:“不显,幽隐之处也……(文王)虽居幽隐,亦常若有临之者。”也就(ye jiu)是说此句意谓:文王即使身处幽隐之处,亦是小心翼翼,而不为所欲为,因为他觉得再幽隐的地方也有神灵的眼睛在注视着。此处甚有后代“慎独”的意味。第四句的“无射”在《诗经》中凡三见,其他二处均作“无斁”解,此处恐亦不例外。“无斁”是无厌不倦之意。“无射亦保”的“保”即《大雅·烝民》“既明且哲,以保其身”的“保”,全句谓文王孜孜不倦地保持美好的节操。
  全诗按思想感情的脉络,可以分成九段。
  这是一把什么样的剑呢?“十年磨一剑”,是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔,已显出此剑非同一般。接着,正面一点:“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜,闪烁着寒光,是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”,便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”,便充满自信地说:“今日把示君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿出来给你看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?一种急欲施展才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  木槿花朝开暮谢,所以白居易有“槿枝无宿花”的说法,李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁,可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花,带着伤逝的美。所谓“舜华”,是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为,诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
  首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”,是倚立的意思,重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态;“外”,是“上”的意思。秋天经霜后的树,多半木叶黄落,越发显出它的高耸挺拔,而楼又高出霜树之上,在这样一个立足点上,方能纵览长安高秋景物的全局,充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础,没有它,也就没有“望”中所见的一切。
  “今春看又过,何日是归年?”句中“看又过”三字直点写诗时节。
  尾联写出一位白发老人的举动:“绣岭宫前鹤发翁,犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日,至僖宗的衰朽之朝,时历一个半世纪有余,活动在开元时代的人,自然一个也没有了。“犹唱”二字,表面似讥老人爱翻陈年老历,唱得不合时宜,实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀,诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景,但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背,寓深义于眼前的艺术手法,含蓄蕴藉,颇得游刃骚雅之妙。
  二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰:“杼柚其空,惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空,寒霜上小民穿着破草鞋,而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
  此诗可分成四个层次。
  颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下,因为在咏(zai yong)怀之中兼含咏史之意,它既是自己咏怀,又是代古人——庾信——咏怀。本来,禄山之叛唐,即有似于侯景之叛梁,杜甫遭禄山之乱,而庾信亦值侯景之乱;杜甫支离漂泊,感时念乱,而庾信亦被留北朝,作《哀江南赋》,因身份颇相类,故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下,所以这两句不只是承上文,同时也起下文。
  这两支小令短小精悍,概括性强,容量大。语言如飞流注涧,一泻无余,表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
  此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴,也可以理解成记实,然不必过于拘泥,因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物,除了“莪”,当然还有很多,举一概之而已。第一章,女子在莪蒿茂盛的山坳里,邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子,两人一见钟情,在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇,作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章,两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上,暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句,写女子见到君子后,因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转,以“泛泛杨舟”起兴,象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境,有逆境,只要时时有恋人相伴,女子永远觉得幸福。

创作背景

  庆历六年六月(即1046年6月),他就在邓州的花洲书院里挥毫撰写了著名的《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》一记叙文,这都是看图写的。表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。范仲淹是北宋诗文革新运动的先驱。他意识到宋初数十年来文章柔靡、风俗巧伪的危害,强调继承历史上进步的文学传统,并推荐当代能坚持风雅比兴传统的好作品,自己的诗文也代表着文学创作中的进步方向。他的论说文旨在阐明民为邦本的重要性,议论风发,具有夺人的气势。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》是其传颂千古的名作。文章提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以已悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体,动静相生,明暗相衬,文词简约,音节和谐,用排偶章法作景物对比,成为杂记中的创新。诗歌方面,坚持风雅传统,诗风古朴,有散文化及多议论的倾向,以《四民歌》为代表。词存五首,《渔家傲》为其名作,写戌边生涯,以身许国的英雄气概及忧国思乡的悲凉情怀表达得协和统一,开拓了宋词的表现领域。有《范文正公集》。

  

徐宗勉( 宋代 )

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简 介

徐宗勉 徐宗勉,江苏通州人。清道光年间(1821~1850)人士。台湾道徐宗干之族人,随宦来台。

宴清都·连理海棠 / 微生寄芙

曙宫平乐远,秋泽广城寒。岸苇新花白,山梨晚叶丹。
畿甸举长策,风霜秉直绳。出车遥俗震,登阁满朝称。
阴崖常抱雪,枯涧为生泉。出处虽云异,同欢在法筵。"
王粲尚为南郡客,别来何处更销忧。"
空手无壮士,穷居使人低。送君登黄山,长啸倚天梯。
燕觅巢窠处,蜂来造蜜房。物华皆可玩,花蕊四时芳。"
过憩裴逸人,岩居陵丹梯。抱琴出深竹,为我弹鹍鸡。
待取明朝酒醒罢,与君烂漫寻春晖。"


岘山怀古 / 公叔黛

"竹房遥闭上方幽,苔径苍苍访昔游。内史旧山空日暮,
夏之日,炎景斯郁。我有珍簟,凄其以栗。
汉宫南北对,飞观齐白日。游泳属芳时,平生自云毕。
顿忆杨园二月初。羞同班女高秋扇,欲照明王乙夜书。
"都邑西楼芳树间,逶迤霁色绕江山。山月夜从公署出,
潮生建业水,风散广陵烟。直望清波里,只言别有天。
"江上逢星使,南来自会稽。惊年一叶落,按俗五花嘶。
风日咸阳惨,笳箫渭水寒。无人当便阙,应罢太师官。"


喜雨亭记 / 司寇泽勋

借问卢耽鹤,西飞几岁还。"
过雪山僧至,依阳野客舒。药陈随远宦,梅发对幽居。
孤峰倚青霄,一径去不穷。候客石苔上,礼僧云树中。
"迁客投百越,穷阴淮海凝。中原驰困兽,万里栖饥鹰。
"风景清明后,云山睥睨前。百花如旧日,万井出新烟。
"跻险入幽林,翠微含竹殿。泉声无休歇,山色时隐见。
"登桥试长望,望极与天平。际海蒹葭色,终朝凫雁声。
棱威方逐逐,谈笑坐怡怡。宠饯纷郊道,充厨竭御司。


解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵 / 邢丁巳

善道居贫贱,洁服蒙尘埃。行行无定止,懔坎难归来。
"家本洞湖上,岁时归思催。客心徒欲速,江路苦邅回。
"诗礼康成学,文章贾谊才。巳年人得梦,庚日鸟为灾。
蟪蛄鸣空泽,鶗鴂伤秋草。日夕寒风来,衣裳苦不早。
幸遭明盛日,万物蒙生植。独此抱微痾,颓然谢斯职。
宝剑中夜抚,悲歌聊自舞。此曲不可终,曲终泪如雨。"
闻道百城新佩印,还来双阙共鸣珂。"
"浮生信如寄,薄宦夫何有。来往本无归,别离方此受。


诉衷情·乔家深闭郁金堂 / 张简世梅

怜君更去三千里,落日青山江上看。"
"谁识往来意,孤云长自闲。风寒未渡水,日暮更看山。
仄径荫宫槐,幽阴多绿苔。应门但迎扫,畏有山僧来。
剑水千人石,荆江万里流。英英有君子,才德满中州。
不改幽涧色,宛如此地生。汲井既蒙泽,插楥亦扶倾。
官舍尘生白接z5.寄书寂寂于陵子,蓬蒿没身胡不仕。
"功德冠群英,弥纶有大名。轩皇用风后,傅说是星精。
雪下骊山沐浴时。近臣零落今犹在,仙驾飘飖不可期。


国风·召南·甘棠 / 章佳林

名岳征仙事,清都访道书。山门入松柏,天路涵空虚。
"道林隐形胜,向背临层霄。松覆山殿冷,花藏谿路遥。
"吹角报蕃营,回军欲洗兵。已教青海外,自筑汉家城。
瀑泉吼而喷,怪石看欲落。伯禹访未知,五丁愁不凿。
二君既不朽,所以慰其魂。"
曳曳半空里,明明五色分。聊题一时兴,因寄卢征君。"
自叹犹为折腰吏,可怜骢马路傍行。"
过憩裴逸人,岩居陵丹梯。抱琴出深竹,为我弹鹍鸡。


鹦鹉洲送王九之江左 / 介戊申

兰若门对壑,田家路隔林。还言证法性,归去比黄金。"
夫君美声德,直道期终始。孰谓忽离居,优游郑东里。
玲珑开户牖,落落明四目。箕星分南野,有斗挂檐北。
兹峰沦宝玉,千载唯丘墓。埋剑人空传,凿山龙已去。
苍苍落日时,鸟声乱溪水。缘溪路转深,幽兴何时已。
白发对绿酒,强歌心已摧。君不见梁王池上月,
画君年少时,如今君已老。今时新识人,知君旧时好。
"时事方扰扰,幽赏独悠悠。弄泉朝涉涧,采石夜归州。


摸鱼儿·记年时人人何处 / 冠昭阳

故人多侍从,二子留伊川。河兖冰初合,关城月屡圆。
时节屡迁斥,山河长郁盘。萧条孤烟绝,日入空城寒。
跳波谁揭厉,绝壁免扪摸。山木日阴阴,结跏归旧林。
仙人浮丘公,对月时吹笙。丹鸟飞熠熠,苍蝇乱营营。
"系马清溪树,禅门春气浓。香台花下出,讲坐竹间逢。
逝水年无限,佳城日易曛。箫声将薤曲,哀断不堪闻。"
花路西施石,云峰句践城。明州报两掾,相忆二毛生。"
"郊外亭皋远,野中岐路分。苑门临渭水,山翠杂春云。


九日黄楼作 / 酉芬菲

与君为近别,不啻远相思。落日平湖上,看山对此时。
"拂衣何处去,高枕南山南。欲徇五斗禄,其如七不堪。
不下蓝溪寺,今年三十年。"
安知天地久,不与昔年同。鸡犬暮声合,城池秋霁空。
徐榻思方建,左车理自均。傲然歌一曲,一醉濯缨人。"
鸟归村落尽,水向县城斜。自有东篱菊,年年解作花。"
风帘摇烛影,秋雨带虫声。归思那堪说,悠悠限洛城。"
我念绮襦岁,扈从当太平。小臣职前驱,驰道出灞亭。


七绝·五云山 / 乐正振岭

物色来无限,津途去不迷。空亭谁问马,闲戍但鸣鸡。
飒飒秋雨中,浅浅石熘泻。跳波自相溅,白鹭惊复下。
行人返深巷,积雪带馀晖。早岁同袍者,高车何处归。"
南华在濠上,谁辩魏王瓠。登陟芙蓉楼,为我时一赋。"
"灵异寻沧海,笙歌访翠微。江鸥迎共狎,云鹤待将飞。
我家小阮贤,剖竹赤城边。诗人多见重,官烛未曾然。
绵邈数千祀,丘中谁隐沦。朝游公卿府,夕是山林人。
鬼哭知己冤,鸟言诚所诱。诸公深惠爱,朝夕相左右。