首页 古诗词 奉同张敬夫城南二十咏

奉同张敬夫城南二十咏

清代 / 吕师濂

扰扰悲时世,悠悠役梦途。向公期尽节,多病怕倾壶。
春来老病尤珍荷,并食中肠似火烧。"
无因得似沧溟叟,始忆离巢已倦飞。"
岁远关犹固,时移草亦春。何当名利息,遣此绝征轮。"
郊酒酣寥廓,鸿恩受渺茫。地图龟负出,天诰凤衔将。
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律,昨日山川满战尘。
茅鸱茅鸱,无ew我陵。汝食汝饱,莫我好声。
"照影翻窗绮,层纹滉额波。丝青迷岸柳,茸绿蘸汀莎。
词赋离骚客,封章谏诤臣。襟怀道家侣,标格古时人。
占床暂一胁,卷箔赖长肱。 ——张希复
"画得青溪样,宜于紫府观。 ——皎然


奉同张敬夫城南二十咏拼音解释:

rao rao bei shi shi .you you yi meng tu .xiang gong qi jin jie .duo bing pa qing hu .
chun lai lao bing you zhen he .bing shi zhong chang si huo shao ..
wu yin de si cang ming sou .shi yi li chao yi juan fei ..
sui yuan guan you gu .shi yi cao yi chun .he dang ming li xi .qian ci jue zheng lun ..
jiao jiu han liao kuo .hong en shou miao mang .di tu gui fu chu .tian gao feng xian jiang .
fang zhou qi fan dong ting chun .jin chao cao mu feng xin lv .zuo ri shan chuan man zhan chen .
mao chi mao chi .wu ewwo ling .ru shi ru bao .mo wo hao sheng .
.zhao ying fan chuang qi .ceng wen huang e bo .si qing mi an liu .rong lv zhan ting sha .
ci fu li sao ke .feng zhang jian zheng chen .jin huai dao jia lv .biao ge gu shi ren .
zhan chuang zan yi xie .juan bo lai chang gong . ..zhang xi fu
.hua de qing xi yang .yi yu zi fu guan . ..jiao ran

译文及注释

译文
我登上小船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢尚(shang)将军。
祖先携宝迁居岐山,如(ru)何能使百姓前来依傍?
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷。
姑且先饮一番美酒,乘着月色在高台(tai)上大醉一回(hui)。
(所以)人生得意之时就应当纵情欢乐,不要让这金杯无酒空对明月。
即使能预支五百年的新意作,到了一千年又觉得陈旧了。其二
灯火忽被寒风吹灭,她更感凄凉,哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声,她擦干了脸上的眼泪,停住了悲泣,专注地听着。
戏谑放荡看视万古贤人,以为那不过是儿童闹剧。
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
有一个骑马官人是何等骄横,车前下马从绣毯上走进帐门。
民工不断地采玉啊采玉,要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首饰,替贵妇们装扮容姿。
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。
(这般人物)应该永远尊贵而没有终止的一天,其地位会和东皇太一般,其年岁也会和东皇太一一样长寿③
你明知我已经有了丈夫,还偏要送给我一对明珠。
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭,我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
贵戚们谁得到曹(cao)将军亲笔迹,谁就觉得府第屏障增加光辉。
回望妻子儿女,也已一扫愁云,随手卷起诗书,全家欣喜若狂。
  春来时,千株树木都竞相发出新芽,在夏日照耀下随风摇荡。夏日易多风,枝叶繁茂常易阻隔鸟儿远飞的脚步。春来花似锦,夏日即将来临,叶子繁茂如同帷幕低垂。远在他乡的游子想寄平安到家中,只是路途如此遥远,怕无法到达。

注释
32.心动:这里是心惊的意思。
[35]鱣(zhān):鲟一类的大鱼。鲸:鲸鱼。固:本来。《庄子·庚桑楚》:“吞舟之鱼,砀而失水,则蝼蚁苦之。”
⑷“举头”二句:举其头,可为城,掉其尾,可为旌,言其猛也。掉,举也。
⑸薄暮:黄昏。
84、索:草有茎叶可做绳索。此作动词,意为搓绳。
滞:停留。
21不谷:不善。用以自称,表谦恭之意。
③湘娥:湘水女神,一说即帝尧的两个女儿娥皇和女英。
③食茄下:这句说的是鹭鸟在荷茎下进食。茄,荷茎。

赏析

  由此可见(ke jian),作者在描绘宫室本身时,是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内,一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境.再写建筑因由,再写建筑情景,再写宫室外形,再写宫室本身,犹如摄影机一样,随着观察点和镜头焦距的推移,而把客观景象有层次、有重点地摄入,使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是,每章都是由物到人,更显示出它人物互映的艺术表现力。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”,是用了起句的头二个字。旧说中,原有认为这是咏物诗的,但注解家似乎都主张:这首诗与瑟事无关,实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
  此诗首章起句不凡。开头四句郑重提出“人性”这一命题,哲理意味甚浓。前人多认为这是最早的“性善论”,故孟子在《告子章》中引此四句与孔子的阐释作为论“性善”的理论依据。但从全诗考察,似乎诗人并不是倡导什么“性善论”,他只不过是借天赋予人以善性,为下文歌颂仲山甫张本。第一章颂扬仲山甫应天运而生,非一般人物可比,总领全诗。接下去二至六章便不遗余力赞美仲山甫的德才与政绩:首先说他有德,遵从古训,深得天子的信赖;其次说他能继承祖先事业,成为诸侯典范,是天子的忠实代言人;再次说他洞悉国事,明哲忠贞,勤政报效周王;继而说他个性刚直,不畏强暴,不欺弱者;进而回应前几章,说他德高望重,关键靠自己修养,不断积累,因而成了朝廷补衮之臣。诗人对仲山甫推崇备至,极意美化,塑造了一位德才兼备、身负重任、忠于职守、攸关国运的名臣形象。七、八两章才转到正题,写仲山甫奉王命赴东方督修齐城,尹吉甫临别作诗相赠,安慰行者,祝愿其功成早归。全诗基调虽是对仲山甫个人的颂扬与惜别,但透过诗中关于仲山甫行事与心理的叙述,从中大体能体察到处于西周衰世的贵族,对中兴事业艰难的认识与隐忧,以及对力挽狂澜的辅弼大臣的崇敬与呼唤。不难理解,此诗对仲山甫的种种赞美,是真实的、现实的,然而也不(ye bu)排除其中有某些理想化的成分,包含着诗人所代表的这一阶层的期盼。有人斥此篇为“谀词”,似乎过苛。
  诗的后两句,则是通过动作神态的刻画,深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字,表明诗人已从迷朦转为清醒,他翘首凝望着月亮,不禁想起,此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象:那家乡的父老兄弟、亲朋好友,那家乡的一山一水、一草一木,那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
  诗开篇就说,虽然内地与边疆相隔甚远,但唐朝与渤海在文化上属于“一家”。这指出了双方文化上的一致性。既然文化“本一家”,那么,双方就不会因为地域不同而影响精神上的联系。首联是临别时的劝慰,也表达出双方间的厚谊深情,特别是唐人对东北边疆渤海人的情谊。颔联是对王子文化素养的赞誉。王子勤奋学习,如今博学多才,载誉而归,值得庆贺;王子美妙的文章、诗句都留在中国,为人传诵,这又是值得称道与感谢的。颈、尾联两联诗笔折转,想象王子归途情况及归国后对长安内地的思念。越过赤岭界碑,顺着东流江水,王子扬帆直进,向朝霞曙光出现的东方故国驶去。“曙霞”暗含着对“海东盛国”的赞美。王子到达本国后,追忆在长安时的美好生活,定然会回首遥望,可那时已天遥地远,各在一方了。尾联透露出送行者依依不舍之情,于此可见篇首的劝慰,不仅含有王子的眷恋惜别之情,而且更有送行者本身强作笑容的离愁别绪。
  《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时,当时有一位法号元暠的和尚,经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访;离去的时候,柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲,病心而墨貌,以其先人之葬未返其土,无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
  “石麟埋没藏春草,铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句,从“墓”字生意。上句是墓前即景,下句是墓前遥想。年深日久,陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中,更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀,也暗示当代的不重才士,任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳,便进而联想到重用陈琳的曹操,想象到远在邺都的铜雀台,想必也只剩下荒凉的遗迹,在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思,也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”,正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满,也就在不言中了。
  在唐人诗中,登览诗在写法上一般多先写登览所见之景,然后抒情。这首诗恰恰相反,它是先抒情,后写登览所见之景。以景作结,含不尽之意见于言外,自有其高妙之处。
  爱情遇合既同梦幻,身世遭逢又如此不幸,但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益,也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求,“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
  天地有正气,杂然赋流形。1279年阴历十月初一日,文天祥被押送抵达大都,安置在馆驿。元世祖忽必烈很赞赏文天祥的才干,他派已降的南宋恭帝及多批降臣前来劝诱,文天祥不为所动,严词拒绝,后于十月初五日被关进兵马司牢房(在今府学胡同)。
  这是一首送女出嫁的好诗。送女出行,万千叮咛;怜其无恃,反复诫训。诗人早年丧妻,因为对亡妻的思念,对幼女自然更加怜爱。在长女出嫁之时,自然临别而生感伤之情。诗中说幼女与长女“两别泣不休”,其实父女之间也是如此。作者没有多写自己的直观感受,而是把更多的笔墨用于谆谆教导和万般叮咛:“自小阙内训,事姑贻我忧。赖兹托令门,任恤庶无尤。贫俭诚所尚,资从岂待周。孝恭遵妇道,容止顺其猷。”强忍住泪水说完这些,送走女儿才发现自己还是控制不了自己,只能与幼女相对而泣。一个情感复杂、无可奈何的慈父形象由此跃然纸上。
  夕阳已逝,月上柳梢,一双青年男女悄悄来到城门下密约幽会,一番卿卿我我的甜言蜜语之后,激情促使他们双双相拥,又来到郊外河边,伴着哗哗的流水,极尽男欢女爱。或许小伙儿被这难忘良宵所陶醉,竟发表了一段富有哲理的爱情名言:吃鱼何必一定要黄河中的鲂鲤,娶妻又何必非齐姜、宋子不可?只要是两情相悦,谁人不可以共渡美好韶光?言外之意是,他与眼前的女子情感甚笃,非常满意,希望娶她为妻。此诗虽然短促,简单,但表现了上古陈地百姓自由、纯朴的情爱意识,正如民歌中唱的:“风过岭头水过基,男从女愿莫讲离。我俩有情吃水饱,无情吃肉也皱眉。”
  首联两句,有回顾,有直面,起伏跌宕,贮泪其中。始“伏”而“起”,旋“起”而又“伏”,短短十四个字,把两位诗人十几年来的坎坷命运集中凝炼地表现了出来,引发读者无穷的联想和遐思:“永贞革新”失败后,“二王八司马”们死的死,病的病。两位诗人总算万幸,只是外放而已。但十年时间过的是囚徒般的生活,身心均受伤害。为官乃徒有虚名,治民又力不从心,持家实艰难异常。作者到永州后,老母爱女相继弃世,自己因水土不服而染病在身,所居处所凡四遭火,差点被烧死。名为六品官员,实则“弼马温”而已。故“颜色憔悴,形容枯槁”,不足为怪。好不容易等到皇恩浩荡,大赦天下,终于得以与友人在长安相见。“到秦京”为一“起”,心境也稍微好一点。谁知好景不长,到长安不到一个月,圣旨下,又把他们明升暗降地外放至更为荒僻的州郡做刺史,“谁料翻为岭外行”乃再一“伏”。此刻,一切希望都化为泡影,海市蜃楼般顷刻之间无影无踪,本是“憔悴”的面容又蒙上厚厚风尘,更显其“憔悴”。这一年柳宗元44岁,刘禹锡45岁,正是为国效力的大好年华,奈何贬谪远州,英雄失路,宁不哀哉。
  《《硕人》佚名 古诗》是《诗经·卫风》中的一首,是赞美是齐庄公的女儿、卫庄公的夫人庄姜的诗。其中“巧笑倚兮,美目盼兮”二句对庄姜之美的精彩刻画,永恒地定格了中国古典美人的曼妙姿容,历来备受推崇。
  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列(xi lie)天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  全诗三章九句,皆从新娘眼中所见来写,新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而(luan er)羞涩地抬起美丽的双眸,却只看见丈夫的一个背影,他在迎接她,引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语,而且突如其来。这一独特的句法,恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻,其热闹的场面是可想而知的,在场的左邻右舍,亲朋好友,谁不想一睹新娘的风采,然而新娘对着这稠密涌动的人丛,似乎漠不关心,视而不见,映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”,少女的靦覥,使她羞于说出“他”字,但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测,她的注意力本来全集中在新郎身上,非常想把新郎端详一番,然而在这众目睽睽之下,她不敢抬头仔细瞧。实际上,她只是低头用眼角瞟了一下,全没看清他的脸庞,所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语,放在这一特定的人物身上,在这特殊的时刻和环境中,便觉得妙趣横生、余味无穷了,给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙,就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。

创作背景

  诗人晚年遭受议和派的排斥和打击,志不得伸,归隐于上饶地区的农村。在远离战争前线的村庄,宁静的早春二月,草长莺飞,杨柳拂堤,受到田园氛围感染的诗人有感于春天来临的喜悦而写下此诗。

  

吕师濂( 清代 )

收录诗词 (1291)
简 介

吕师濂 明末清初浙江山阴人,字黍字,号守斋。吕本曾孙。明亡后散财结客,好谈兵。后历游九边。善书,工古文,诗豪迈不羁。有《何山草堂诗稿》、《守斋词》。

乌夜号 / 施昭澄

"每忆家山即涕零,定须归老旧云扃。银河水到人间浊,
三台星烂干坤在,且与张华死不同。"
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火,方书多诳罢烧金。
大道重苏息,真风再发扬。芟夷逾旧迹,神圣掩前王。
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"
十载元正酒,相欢意转深。自量麋鹿分,只合在山林。
积霭沈诸壑,微阳在半峰。(《省试霁后望钟山》)
"我爱陶靖节,吏隐从弦歌。我爱费征君,高卧归九华。


赠参寥子 / 巴泰

"几尺如霜利不群,恩仇未报反亡身。
"浓绿疏茎绕湘水,春风抽出蛟龙尾。色抱霜花粉黛光,
以人为语默,与世为雄雌。兹焉乃磻溪,豹变应须时。
刍荛十轴僮三尺,岂谓青云便有梯。"
"金鼎光辉照雪袍,雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异,
此物疑无价,当春独有名。游蜂与蝴蝶,来往自多情。"
黄茅瘴色看看起,贪者犹疑别是机。"
"神仙风格本难俦,曾从前皇翠辇游。红踯躅繁金殿暖,


周颂·振鹭 / 狄燠

长条乱拂春波动,不许佳人照影看。
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧,老蚌凌波夜吐丹。
日夕望美人,佩花正煌煌。美人久不来,佩花徒生光。
世上愁何限,人间事久谙。终须脱羁鞅,来此会空谈。"
浅井仙人境,明珠海客灯。乃知真隐者,笑就汉廷征。"
世间应少山间景,云绕青松水绕阶。"
高唱戛金奏,朗咏铿玉节。 ——陆龟蒙
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,


满庭芳·晓色云开 / 窦夫人

榜挂临江省,名题赴宅筵。人求新蜀赋,应贵浣花笺。"
尽应逢野渡,中忽见村祠。叶扫秋空静,根横古堑危。
出变奇势千万端。 ——张希复
筠簟临杉穗,纱巾透雨丝。静谭蝉噪少,凉步鹤随迟。 ——皮日休
因成快活诗,荐之尧舜目。"
昔因封泰岳,今伫蹑维嵩。天地心无异,神祇理亦同。
海色连四明,仙舟去容易。天籍岂辄问,不是卑朝士。
琴声若似琵琶声,卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩,


好事近·分手柳花天 / 宋肇

蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
事爪深难解,嗔睛时未怠。一喷一醒然,再接再砺乃。 ——孟郊
醉里不知时节改,漫随儿女打秋千。
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)
帘垂群吏散,苔长讼庭闲。(赠徐明府,并《诗中旨格》)
"汉代中微亦再昌,忠臣忧国冀修禳。
愁鸿连翾蚕曳丝,飒沓明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹,
重门公子应相笑,四壁风霜老读书。"


别董大二首·其一 / 郑以伟

"棠棣开双萼,夭桃照两花。分庭含佩响,隔扇偶妆华。
"多难分离久,相思每泪垂。梦归残月晓,信到落花时。
"崇霞台上神仙客,学辨痴龙艺最多。
"静对含章树,闲思共有时。香随荀令在,根异武昌移。
谭馀云出峤,咏苦月欹空。更若看鳷鹊,何人夜坐同。"
锦字莫嫌归路远,华夷一统太平年。"
"摇曳自西东,依林又逐风。势移青道里,影泛绿波中。
"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。


十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句 / 沈良

总输释氏青莲馆,依旧重重布地金。"
白玉阶前菊蕊香,金杯仙酝赏重阳。
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户,鱼吹烟浪喷晴轩。
懒寄云中服,慵开海上封。年年得衣惯,且试莫裁缝。"
北阙尘未起,南山青欲流。如何多别地,却得醉汀洲。"
能知货贿移妍丑,岂独丹青画美人。"
顾主声犹发,追风力正全。鸣珂龙阙下,喷玉凤池前。
行听漏声云散后,遥闻天语月明中。 ——广宣


天问 / 李经述

"多蓄多藏岂足论,有谁还议济王孙。能于祸处翻为福,
遥忆代王城,俯临恒山后。累累多古墓,寂寞为墟久。
白雨鸣山麓,青灯语夜阑。明朝梯石路,更仗笋舆安。"
卜于华山神。一年乞一珓,凡六掷而得吉兆。后果验,
"与君诗兴素来狂,况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月,
音尘自此无因问,泪洒川波夕照明。"
"此夕来奔月,何时去上天。 ——崔备
"湖上女,江南花,无双越女春浣纱。风似箭,月如弦,


如梦令·一晌凝情无语 / 刘衍

"神化难源瑞即开,雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至,
"新秋菡萏发红英,向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展,
"雪尽青门弄影微,暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色,
以上并《吟窗杂录》)"
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑,倾怀与说却为冤。
无因秉烛看奇树,长伴刘公醉玉山。
圣主过幽谷,虚皇在蕊宫。五千宗物母,七字秘神童。
"多时窗外语呢喃,只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺,


采桑子·彭浪矶 / 区大枢

"一片残阳景,朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫,梨颊抹生红。
"江云未散东风暖,溟蒙正在高楼见。细柳缘堤少过人,
"彩障成云母,丹墀隔上公。才彰二纪盛,荣播一朝同。
夜半梦醒追复想,欲长攀接有何因。"
一回经雨雹,长有剩风云。未定却栖息,前头江海分。"
"妖姬未着石榴裙,自道家连锦水濆。檀口解知千载事,
守恩辞合浦,擅美掩连城。鱼目应难近,谁知按剑情。"
客愁勿复道,为君吟此诗。"