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前出塞九首

近现代 / 钱枚

坏幡标古刹,圣画焕崇垣。 ——张希复
捣衣明月夜,吹管白云秋。惟恨金吾子,年年向陇头。"
午醉醒来晚,无人梦自惊。夕阳如有意,长傍小窗明。
旧馆秋寒夜梦长,水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇,
忽误边沙上,应平火岭中。林间妨走兽,云际落飞鸿。
内殿初招隐,曹溪得后尘。龙蛇惊粉署,花雨对金轮。
翠浓犹带旧山烟。群花解笑香宁久,众木虽高节不坚。
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼,老雪从他渐满头。
喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"
惟有妖娥曾舞处,古台寂寞起愁烟。"
平望惟松少露青。腊内不妨南地少,夜长应得小窗听。
疏帆逗前渚,晚磬分凉殿。接思强挥毫,窥词几焚研。 ——陆龟蒙
"一从携手阻戈鋋,屈指如今已十年。
独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"


前出塞九首拼音解释:

huai fan biao gu sha .sheng hua huan chong yuan . ..zhang xi fu
dao yi ming yue ye .chui guan bai yun qiu .wei hen jin wu zi .nian nian xiang long tou ..
wu zui xing lai wan .wu ren meng zi jing .xi yang ru you yi .chang bang xiao chuang ming .
jiu guan qiu han ye meng chang .shui lian shu ying ru hui tang .huan qing lv er tuo yu ting .
hu wu bian sha shang .ying ping huo ling zhong .lin jian fang zou shou .yun ji luo fei hong .
nei dian chu zhao yin .cao xi de hou chen .long she jing fen shu .hua yu dui jin lun .
cui nong you dai jiu shan yan .qun hua jie xiao xiang ning jiu .zhong mu sui gao jie bu jian .
ming shan shi ling guan xian you .kong hua ren er pin qin yan .lao xue cong ta jian man tou .
xuan jue jia ren zhou meng .shuang shuang you zai diao liang ..
wei you yao e zeng wu chu .gu tai ji mo qi chou yan ..
ping wang wei song shao lu qing .la nei bu fang nan di shao .ye chang ying de xiao chuang ting .
shu fan dou qian zhu .wan qing fen liang dian .jie si qiang hui hao .kui ci ji fen yan . ..lu gui meng
.yi cong xie shou zu ge chan .qu zhi ru jin yi shi nian .
du zuo liang he shen .wei yin yue yi xie .jin nian bu qi qiao .dun zhuo zhuan kan jie ..

译文及注释

译文
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦?恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
  学习没有比亲近良师更便捷的了(liao)。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君子(zi)(zi)的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
魂魄归来吧!
此番行程岂不远?艰难跋涉千里余。
如不信时请看下棋的人,输赢还得等到(dao)局终才分晓(xiao)。
鲁国有个拿着长竿子进城(cheng)门的人,起初竖立起来拿着它想要进城门,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个年长的男人来到这里说:“我并不是圣贤之辈,只不过见多识广,为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢?”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
待到菊花黄时自家的酒酿熟,我再与你(ni)一醉方休共乐陶然。
战火遍地何处觅人间乐园,勤王杀敌又岂敢犹豫盘桓。
战乱时我和你一同逃到南方,时局安定你却独自北归家园。
  告急的军使跃(yue)马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他传来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。

注释
(20)溺其职:丧失其职。
个人:那人。
克:胜任。
〔1〕连昌宫,唐代皇帝行宫之一,公元658年(唐高宗显庆三年)建,故址在河南府寿安县(今河南宜阳)西九里。森似束:指竹子丛密,如同扎成一束束的。森:森森然,密貌。
⑫朱颜翠发:红颜黑发。代指青春年少之时,也就是四十多年前作者经此路上汴京之时。
①西江月:词牌名。
⑵客子:指离家戍边的士兵。过壕:指越过护城河。野马:本意是游气或游尘,此处指人马荡起的烟尘。

赏析

  总之,柳宗元的《《黔之驴》柳宗元 古诗》这篇寓言,笔法老到,造诣精深;既揭示了深刻的哲理,又塑造了生动的形象;不仅给人们以思想上的启示和教育,而且给人们以艺术(yi shu)上的享受和满足,难怪它千古传诵成为我国文苑里一朵永不凋谢的奇花。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融(jiao rong)。“影娟(juan)娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  “白首相逢泪满缨”。按理,这时韦庄已登第,禄食有望,似不该与故人泪眼相对,但自己在外飘泊多年,已是五十九岁的人了。因此,遇故人便再也忍不住涕泗滂沱,泪满冠缨。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者(yin zhe),乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景,且点明时令值春,以此陪衬。三四句言帝夜间无事,宫中路过。五六句写妃子花间游憩,帝过而笑,奔出花间;娇态可掬,为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽,愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月,好让月中嫦娥玩乐醉酒,实则让时光慢行,好多玩乐。
  历来写宫怨的诗大多不着“春”字,即使是写春宫之怨的,也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
  第五章重点叙述韩国土地富庶,河流湖泊密布,盛产水产品和珍贵毛皮。这些叙述从蹶父选婿引起,以韩姞满意作结,虽然叙述重点转移,却与上章紧紧钩连,不显突兀,收过渡自然之妙。
  第五句“哀我人斯”,是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤,故逼出第六句:这是很崇高很伟大呀!这是人民以自身的感受,从内心发出的歌赞声,是直接的赞颂。
  第一首,秋日杀,万物凋而百感集,古有“悲秋”者悲秋之萧瑟,“病秋”者病秋之隐沦,“惊秋”者惊韶华逝而年岁晏之速。少陵于此首亦融悲、病、惊,伤物残而叹自身老大难有成。  新的季节缓缓渗透弥漫并取代旧的季节,诗的境界中季节却若闻鼓而起,鸣金而息,皆是突至突离。春日瞬间吹生百草,“千树万树梨花开”。而秋日就如主刑杀的神,化片乌云持镰刀拂过这世界,在湿润和清冷中将一切带走。“雨中百草秋烂死”,仿佛秋光眩晕,零雨其濛,顿时熄灭世上一切生机,而“阶下决明颜色鲜”,此句的急转令读者仿佛忽见秋雨昏昼中一星微光,决明在雨水中颜色光鲜,居于自己青春的光景,天真地向季节的刀刃炫耀着初生的花叶。“著叶满枝翠羽(cui yu)盖,开花无数黄金钱。”翠羽盖是富家华美的装饰,黄金钱更是富贵的象征,然而这不过出自小植物微弱的生命,只是瞬息的现象,决明仍“住在自己细小的腰上”,守着自身生命的秘密。越是鲜艳亮泽的颜色越是难久长而令人叹惋,仿佛拥有了润泽美好的形象,也就同时拥有了秋天的诅咒,若乐府中言:“常恐秋节至,焜黄华叶衰”,一待秋色深,便无复“翠羽盖”与“黄金钱”。小植物便终究是小植物,在秋风中无助地凋零,甚至来不及叹息,故言“凉风萧萧吹汝急,恐汝后时难独立。”至此处决明之悲渐伏,而自身之悲渐起,决明之生命正如书生之生命,于人世昏暗之时独居内心一隅,经营超然的诗书,本草书中言“决明”其物有明目去翳之功,诗书亦复如是。而诗书文字之美,意象之璀璨,亦若“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱”,在纸上无比煊赫。然而书生只是纸上的豪杰,斗室的君王,当人世之秋忽至,生命于困顿的迷宫中,也只如波德莱尔诗中信天翁,坠落甲板,“笑骂尽由人”,才大无所用,只显斯文之迂阔。“凉风萧萧吹汝急”是恒久的恐惧,“恐汝后时难独立”是残酷的烦扰。“堂上书生空白头”:“书生”是青春朝气的称名,也是受人敬仰的身份,然若所读书终未能转为功名或入世之资本,“书生”便只代表了迂腐与弱势,在吴敬梓的小说中受人讥笑老死书斋,“堂上”这一溢着书香的地点也便成了隔绝、闭塞、无能于外界的象征。而“白头”也只“空”,昔年的寒窗苦,去岁的俊逸诗,皆随头发的白色化作一片虚无。书生面向浑浊的窗外,外面的人世是无底的渊蔽,独立的出路是百绕的死结,在无尽的焦虑与无奈的尽头他将关注点暂时转向风中决明馨香的安慰:“临风三嗅馨香泣”,那香气瞬息、缥缈易逝的品质也正如他的诗,和他的生命。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  艺术上叙事写景,形象逼真,衬托出壮烈的情怀。议论抒情,出言深睿精警,意绪起伏捭阖,透射出诗人强烈的愤懑和不愿同流合污的凛凛风仪。全诗语言看似平淡质朴,但由于“感赏之情,殆出常表”(徐献忠《唐诗品》)同样具有摄人心魄的艺术魅力。
  尾联写诗人获得了思想的启迪。“世界微尘里,吾宁爱与憎。”佛教认为大千世界全在微尘之中,人也不过就是微尘而已。诗人领悟了这个道理,表示今后不再纠缠爱憎,众心净虑,以淡泊之怀面对仕途荣辱。
  此诗载于《全唐诗》卷四七七。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
  光绪十六年(1890),黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞,以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题,分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物,与传统游子思妇题材融为一体,以别离之苦写新事物和科学技术之昌明,又以新事物和科学技术之昌明,表现出当时人在别离观上的新认识。因此,《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题,又反映了今人——近代人别离的意识,是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作(biao zuo)品。
  鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关。

创作背景

  后人对此诗的主旨和作者,有不同的意见。方玉润《诗经原始》说这是揭发潘父背叛晋昭公的阴谋,忠告昭公要有准备的诗。今人程俊英采严粲《诗缉》“言不敢告人者,乃所以告昭公”之说,在《诗经译注》中认为“这是一首揭发、告密晋大夫潘父和曲沃桓叔勾结搞政变阴谋的诗”。诗中的“素衣朱襮”、“素衣朱绣”等都是就潘父而言,说这些本都是诸侯穿的服饰,而“他也穿起诸侯的衣服”,并进一步推测该诗作者“可能是潘父随从者之一”,他是“忠于昭公”的。但今人蒋立甫认为“这样理解,恐于全诗情调不合”,他引陈奂《诗毛氏传疏》之语“桓叔之盛强,实由昭侯之不能修道正国,故诗首句言乱本之所由成耳”,认为诗中的“素衣朱襮”、“素衣朱绣”等都是就桓叔而言,是“由衷地希望桓叔真正成为诸侯”,他也推测该诗作者“可能是从叛者”,但并不“忠于昭公”,而是站在桓叔一边的。宋朱熹的说法比较平稳,以为“晋昭侯封其叔父成师于曲沃,是为桓叔。后沃盛强而晋微弱,国人将叛而归之,故作此诗”(《诗集传》)。

  

钱枚( 近现代 )

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简 介

钱枚 [清](公元1761年~1803年)字枚叔,一字实庭,号谢盫,浙江仁和人。生于清高宗干隆二十六年,卒于仁宗嘉庆八年,年四十三岁。嘉庆进士,官吏部文选司主事。好读书,少时尝手抄汉书一遍,以纵酒成疾卒。枚工词,以清丽称。有《心斋草堂集》及《微波亭词》,有《斋心草堂诗钞》。

社日 / 刘斯川

有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月,红锦衣裁御苑花。
徒言滴水能穿石,其那坚贞匪石心。"
纤纤无力胜春色,撼起啼莺恨晚风。"
翻割龟符四千里。丈夫达则贤,穷则愚。胡为紫,胡为朱?
"深山道者家,门户带烟霞。绿缀沿岩草,红飘落水花。
嫩蕊莺偷采,柔条柳伴垂。荀池波自照,梁苑客尝窥。
九变将随节,三终必尽仪。国风由是正,王化自雍熙。"
"蔓草自细微,女萝始夭夭。夤缘至百尺,荣耀非一朝。


和张仆射塞下曲·其四 / 吴肖岩

此去高吟须早返,广寒丹桂莫迁延。"
别离呜咽乱泉声。休将巢许争喧杂,自共伊皋论太平。
四时风雨没时节,共保松筠根底尘。"
执事非无胆,高堂念有亲。昨缘秦苦赵,来往大梁频。"
醉里不知时节改,漫随儿女打秋千。
见说新桥好风景,会须乘月濯烦襟。"
碧树凉先落,青芜湿更滋。晒毛经浴鹤,曳尾出泥龟。 ——白居易
静思今古为君者,未或因兹不灭亡。


昭君怨·咏荷上雨 / 鲍辉

何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
法受相君后,心存象帝先。 ——吕渭
今日始知天有意,还教雪得一生心。"
如今变作村园眼,鼓子花开也喜欢。"
明朝渐近山僧寺,更为残花醉一场。"
胡为佩铜墨,去此白玉墀。吏事岂所堪,民病何可医。
他时黄阁朝元处,莫忘同年射策人。"
"泰华当公署,为官兴可知。砚和青霭冻,帘对白云垂。


清平调·其二 / 王揆

冷容横钓浦,轻缕绊蟾轮。不滞浓还淡,无心卷复伸。
取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分,青鉴从他素发新。
屈原江上婵娟竹,陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼,
山上高松溪畔竹,清风才动是知音。
寒声偏向月中闻。啼猿想带苍山雨,归鹤应和紫府云。
"绿树多和雪霰栽,长安一别十年来。王侯买得价偏重,
桃脸蛾眉笑出门,争向前头拥将去。"
"游子未归去,野花愁破心。(春日途中,《吟窗杂录》)


大江东去·用东坡先生韵 / 释善珍

"城上寒来思莫穷,土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际,
"度岁休笼闭,身轻好羽仪。白云□是伴,沧海得因谁。
戎羯输天马,灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲,门卫绿沈枪。
迫胁闻杂驱,咿呦叫冤跀。 ——孟郊
"食尽须分散,将行几愿留。春兼三月闰,人拟半年游。
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓,花落平田鹤见耕。
"天开函谷壮关中,万古惊尘向此空。望气竟能知老子,
"天涯缘事了,又造石霜微。不以千峰险,唯将独影归。


峨眉山月歌 / 陈宝箴

饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
尽道君王修圣德,不劳辞辇与当熊。
近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
"和气来无象,物情还暗新。干坤一夕雨,草木万方春。
"骰子逡巡裹手拈,无因得见玉纤纤。 ——杜牧
醉乡路与干坤隔,岂信人间有利名。"
"良哉吕尚父,深隐始归周。钓石千年在,春风一水流。
新知满座笑相视。 ——颜真卿


精卫填海 / 李恭

"月色驱秋下穹昊,梁间燕语辞巢早。古苔凝紫贴瑶阶,
传事四方无外役,茅茨深处土阶平。"
碧草垂低岸,东风起细波。横汾从游宴,何谢到天河。
"无人不爱今年闰,月看中秋两度圆。
纹鳞引子跳银海,紫燕唿雏语画梁。(见《吟窗杂录》)"
蒙昧万机犹妇女,寇戎安得不纷披。"
若非叶下滴秋露,则是井底圆春冰。凄清妙丽应难并,
对吟时合响,触树更摇柯。 ——张籍


望月有感 / 史沆

"闻说孤窗坐化时,白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影,
改葬义无欺死父,临戎安肯背生君。"
阐提墨师,睹而面之。寸念不生,未遇乎而。 ——段成式"
青草方中药,苍苔石里钱。琼津流乳窦,春色驻芝田。
碧草垂低岸,东风起细波。横汾从游宴,何谢到天河。
且饮一壶销百恨,会须遭遇识通津。"
已忘岁月念,载说清闲时。 ——潘述
今日高楼鸳瓦上,不知抛掷是何人。"


从军行·其二 / 曹钤

不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"
谁道乖龙不得雨,春雷入地马鞭狂。
"十五玉童色,双蛾青弯弯。鸟衔樱桃花,此时刺绣闲。
如今变作村园眼,鼓子花开也喜欢。"
"吴子爱桃李,月色不到地。明朝欲看花,六宫人不睡。
"传警千门寂,南效彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
真宰夜来调暖律,声声吹出嫩青春。调何雅,
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑,青山耕遍亦何为。


蝶恋花·春景 / 唐介

"百万兵来逼合肥,谢玄为将统雄师。
应恨被他何胤误,悔先容易出山来。"
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟,松老霜天鹤病深。
"叶如羽盖岂堪论,百步清阴锁绿云。善政已闻思召伯,
不独雄文阵,兼能助笔耕。莫嫌涓滴润,深染古今情。
山翁期采药,海月伴鸣琴。多谢维舟处,相留接静吟。"
大厦亡孤直,群儒忆老成。白驹悲里巷,梁木恸簪缨。
"南望庐陵郡,山连五岭长。吾君怜远俗,从事辍名郎。