九日登巴陵置酒望洞庭水军
梦觉怀仙岛，吟行绕砌苔。浮生已悟了，时节任相催。"
秉心凌竹柏，仗信越波澜。春会文昌府，思君每北看。"
未死何妨乐咏吟。流水不回休叹息，白云无迹莫追寻。
高适歌行李白诗。海上惊驱山勐烧，吹断狂烟着沙草。
韵谢疏篁合，根容片石侵。衰残想长寿，时倚就闲吟。"
湖云黏雁重，庙树刮风干。坐看孤灯焰，微微向晓残。"
不觉云路远，斯须游万天。
白猿真雪色，幽鸟古琴声。吾子居来久，应忘我在城。"
"一奏胡笳客未停，野僧还欲废禅听。
江海游空阔，池塘啄细微。红兰白苹渚，春暖刷毛衣。"
九日登巴陵置酒望洞庭水军拼音解释:
meng jue huai xian dao .yin xing rao qi tai .fu sheng yi wu liao .shi jie ren xiang cui ..
bing xin ling zhu bai .zhang xin yue bo lan .chun hui wen chang fu .si jun mei bei kan ..
wei si he fang le yong yin .liu shui bu hui xiu tan xi .bai yun wu ji mo zhui xun .
gao shi ge xing li bai shi .hai shang jing qu shan meng shao .chui duan kuang yan zhuo sha cao .
yun xie shu huang he .gen rong pian shi qin .shuai can xiang chang shou .shi yi jiu xian yin ..
hu yun nian yan zhong .miao shu gua feng gan .zuo kan gu deng yan .wei wei xiang xiao can ..
bu jue yun lu yuan .si xu you wan tian .
bai yuan zhen xue se .you niao gu qin sheng .wu zi ju lai jiu .ying wang wo zai cheng ..
.yi zou hu jia ke wei ting .ye seng huan yu fei chan ting .
jiang hai you kong kuo .chi tang zhuo xi wei .hong lan bai ping zhu .chun nuan shua mao yi ..
译文及注释
译文
贺知章酒后骑马，晃晃悠悠，如在乘船。他眼睛昏花坠入井中，竟在井底睡着了。
我不由满怀惆怅，清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光，在翡翠的珠帘里，彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头，温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷，遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风，吹落了鲜花，吹走了芬芳，并带着无限的感伤。我悲痛欲绝，她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌，回来后仔细描画那深情的模样。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。
遇见北去的驿使就去折梅花，托他带给远在陇山的友人。
如今我高官厚禄你却离人间，为你寄点延请僧道超度(du)士灵。
屋里，
至于确立君臣的地位，规定上下的等级，使父(fu)子之间讲礼(li)义，六亲之间守尊卑，这不是上天的规定，而是人为设立的。人们所以设立这些规矩，是因(yin)为不设立就不能建立社会的正常秩序，不建立秩序，社会就会混乱，不治理社会，社会就会垮掉。《管子》上说：“礼义廉耻，这是四个原则，这四个原则不确立，国家便要灭亡。”假如管子是个愚昧无知的人也就算了，如果他稍微懂得治理国家的大体，怎么会不为不讲礼义廉耻而寒心呢！秦王朝抛弃礼义廉耻，所以君臣之间关系混乱，六亲之间互相残杀，邪恶之人到处作乱，万众叛离朝廷，总共才十三年，国家便被灭亡，如今礼义廉耻还没有完备，所以邪恶之人侥幸得势，而民众心存疑惑，现在就确立根本制度，使君主像君主，臣子像臣子，上下各有等级，使父子六亲各自得到他们应有的地位，使邪恶之人无法侥幸得志，使群臣忠信、君主信任臣子！这一制度一旦确立，世世代代长享太平，后代君主有了可以遵循的治国法度。如果不确立根本制度，这就像横渡江河却没有锚绳和船桨一样，行船到江河中心遇到风波，就一定会翻船，这是值得深深叹息的。
老将揩试铁甲光洁如雪色，且持宝剑闪动剑上七星纹。
毛茸(rong)茸的小黄鸟，栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走，只怕不能走到底。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
在秋风萧瑟，满眼凄凉的季节，一双相濡以沫的夫妻为生活所迫，不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻，两人眼含热泪，面面相视，想要向对方说点什么，可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语，可是在此刻，因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方，相思之情能与谁人说，唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月，寄托无尽的相思愁苦。
佩带长剑啊挟着强弓弩，首身分离啊壮心不改变。
失去了焉支山，我们放(fang)牧困难，生活贫困，妇女们因过着穷苦的日子都没有好的容颜。失去了祁连山，使我们丧失了良好的牧场，牲畜不能繁殖。我们是多么凄伤啊！
玄宗出奔，折断金鞭又累死九马，
注释
⑼宜：适应。在斜日的映照下，容貌更加美丽。
307、用：凭借。
28.欿傺（kan3 chi4砍赤）：王逸《楚辞章句》："楚人谓住曰傺也。"《文选》"欿傺"作"坎傺",吕延济注："陷止也。"谓草木繁盛的景象停止。
花朝（zhāo）节:旧时以阴历二月十二日为花朝节，据说这一天是百花生日。
〔27〕指似：同指示。
赏析
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看，铺张扬厉，似乎散漫无纪，实则段落分明，层次井然，而且环环相扣，不可分割。这篇文章三部分的末尾，依次用“寡人之民不加多”，“则无望民之多于邻国也”，“斯天下之民至焉”，既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用，又体现了各部分之间的内在联系，把全文各部分连成了一个有机的整体。
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人(shi ren)在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
本文表面上句句说梅，实际上却是以梅喻人，字字句句抨击时政，寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅，而以病梅为美，以至使梅花受到摧残，影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”，暗示的正是那些封建统治者的帮凶，他们根据主子的意图，奔走效劳，以压制人才为业。斫正、删密、锄直，这夭梅、病梅的手段，也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段；他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才，要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝，亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”，“泣之三日”，为病梅而泣，正是为人才被扼杀而痛哭，无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚”，就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制，让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”，一定要恢复梅的本性，保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放，“不拘(bu ju)一格降人才”的迫切心情。由此可见，本文表面写梅，实际是借梅议政，通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗，表达自己的政治理想。
第四句“满城尽带黄金甲”，“满城”是说菊花无处不有，遍满京都；“尽带”是说这遍满长安的菊花，无一例外地全都披上了黄金甲。“满”、“尽”二字，则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节，菊花盛开，整个长安成了菊花的世界，这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
第三联由感伤转入豪放，用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”，再着一个“忽”字，把友人不计得失，急于国难，努力争先的精神和形象，表达得很是鲜明。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从(geng cong)色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目(yao mu)的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
公元1080年（宋神宗元丰三年二月），苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使，可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了，三十多里地，他一介文弱书生，经不起寒暑的袭击、田间之苦，何况还有心病。
这段是全诗的主旨所在，即探讨唐帝国由盛转衰的原因，批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看，铺张扬厉，似乎散漫无纪，实则段落分明，层次井然，而且环环相扣，不可分割。这篇文章三部分的末尾，依次用“寡人之民不加多”，“则无望民之多于邻国也”，“斯天下之民至焉”，既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用，又体现了各部分之间的内在联系，把全文各部分连成了一个有机的整体。
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人(shi ren)在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
本文表面上句句说梅，实际上却是以梅喻人，字字句句抨击时政，寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅，而以病梅为美，以至使梅花受到摧残，影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”，暗示的正是那些封建统治者的帮凶，他们根据主子的意图，奔走效劳，以压制人才为业。斫正、删密、锄直，这夭梅、病梅的手段，也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段；他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才，要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝，亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”，“泣之三日”，为病梅而泣，正是为人才被扼杀而痛哭，无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚”，就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制，让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”，一定要恢复梅的本性，保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放，“不拘(bu ju)一格降人才”的迫切心情。由此可见，本文表面写梅，实际是借梅议政，通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗，表达自己的政治理想。
第四句“满城尽带黄金甲”，“满城”是说菊花无处不有，遍满京都；“尽带”是说这遍满长安的菊花，无一例外地全都披上了黄金甲。“满”、“尽”二字，则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节，菊花盛开，整个长安成了菊花的世界，这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
第三联由感伤转入豪放，用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”，再着一个“忽”字，把友人不计得失，急于国难，努力争先的精神和形象，表达得很是鲜明。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从(geng cong)色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目(yao mu)的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
公元1080年（宋神宗元丰三年二月），苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使，可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了，三十多里地，他一介文弱书生，经不起寒暑的袭击、田间之苦，何况还有心病。
这段是全诗的主旨所在，即探讨唐帝国由盛转衰的原因，批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
创作背景
所谓“无题”诗，历来有不同看法：有人认为应属于寓言，有人认为都是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看，似乎都是属于写艳情的，实有所指，只是不便说出而已。
东光
"偶辞幽隐在临邛，行止坚贞比涧松。
"捏土为香事有因，世间宜假不宜真。
别馆琴徒语，前洲鹤自群。明朝天畔远，何处逐闲云。"
愿满事圆归去路，便风相送片帆轻。"
"传衣传钵理难论，绮靡销磨二雅尊。不许姓名留月观，
"行僧去湘水，归雁度荆门。彼此亡家国，东西役梦魂。
"古台不见秋草衰，却忆吴王全盛时。千年月照秋草上，
"落雪临风不厌看，更多还恐蔽林峦。
定西番·苍翠浓阴满院
已毕耆山本愿城难遇，终望持经振锡住神州。"
李斯佐二辟，巨衅钟其门。霍孟翼三后，伊戚及后昆。
华池本是真神水，神水元来是白金。
打来只是没心肝，空腹被人谩。"
两角女子绿衣裳，端坐太行邀君王，一止之月必消亡。
檐前飞七百，雪白后园强。饱食房里侧，家粪集野螂。
谁道淳风去不还。三百正声传世后，五千真理在人间。
"非是无人助，意欲自鸣砧。向月怜孤影，承风送迥音。
巽公院五咏
晚树阴摇藓，春潭影弄砂。何当见招我，乞与片生涯。"
道安还跨赤驴行。充斋野店蔬无味，洒笠平原雪有声。
文皆正风俗，名共溢寰区。已事方怀阙，归期早戒涂。
"已尽沧浪兴，还思相楚行。鬓全无旧黑，诗别有新清。
幸到膺门下，频蒙俸粟分。诗虽曾引玉，棋数中埋军。
边尘昏玉帐，杀气凝金镫。大敌折齐俎，一书下聊城。
影束龙神在，门荒桐竹衰。谁云续僧史，别位着吾师。"
四彩天花绝雨声。声华日以远，自恨生何晚。
子夜吴歌·秋歌
家贫抛尔去多时。鸿冲□□霜中断，蕙杂黄蒿冢上衰。
十二楼中宴王母。"
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚，清才何让赋吴都。
法受诸侯请，心教四子传。春生雪山草，香下棘林天。
入圣超凡由汝做。三清路上少人行，畜类门前争入去。
野霭湿衣彩，江鸿增客情。征途不用戒，坐见白波清。"
近有青衣连楚水，素浆还得类琼浆。"
谷深中见日，崖幽晓非旦。闻子盛游遨，风流足词翰。
蝶恋花·一别家山音信杳
又似萧萧暮雨零。近比流泉来碧嶂，远如玄鹤下青冥。
"春教风景驻仙霞，水面鱼身总带花。
因思庐岳弥天客，手把金书倚石屏。"
煮茗烧干脆，行苔踏烂红。来年未离此，还见碧丛丛。"
南北虽无适，东西亦似萍。霞根生石片，象迹坏沙汀。
如今记得秦楼上，偷见萧郎恼妾时。"
明月堂前人不到，庭梧一夜老秋风。"
构林青及竹，茆屋暖于云。何日相将去，千山麋鹿群。"
蝶恋花·几许伤春春复暮
残灰剔罢携纤手，也胜金莲送辙回。"
"休问蒙庄材不材，孤灯影共傍寒灰。忘筌话道心甘死，
"春日上芳洲，经春兰杜幽。此时寻橘岸，昨日在城楼。
"菌阁芝楼杳霭中，霞开深见玉皇宫。
"偶乘青帝出蓬莱，剑戟峥嵘遍九垓。
着书穷天人，辞聘守玄默。薄葬信昭俭，可为将来则。"
病多身又老，枕倦夜兼长。来谒吾曹者，呈诗问否臧。"
"汉文思贾傅，贾傅遂生还。今日又如此，送君非等闲。
凉思
伊昔芙蓉颊，谈经似主涉。苏合昼氤氲，天花似飞蝶。
气吞江山势，色净氛霭无。灵长习水德，胜势当地枢。
"清景不可失，寻君趣有馀。身高避事后，道长问心初。
阿谁乱引闲人到，留住青蚨热赶归。"
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
离亭急管四更后，不见公车心独愁。"
月白风高不得眠，枯苇丛边钓师魇。"
顾云已往罗隐耄，更有何人逞笔端。"
人月圆·重冈已隔红尘断
"自从明府归仙后，出入尘寰直至今。
"白日苍蝇满饭盘，夜间蚊子又成团。
直上心终劲，四垂烟渐宽。欲知含古律，试剪凤箫看。"
"病起见苔色，凝然阵未枯。浅深围柱础，诘曲绕廊庑。
迷山乍被落花乱，度水时惊啼鸟飞。家园不远乘露摘，
妩媚不烦螺子黛，春山画出自精神。"
"勐势微开万里清，月中看似日中明。此时鸥鹭无人见，
寂寥中影迹，霜雪里精神。待折东堂桂，归来更苦辛。"
水调歌头·题西山秋爽图
空讽平津好珠玉，不知更得及门么。"
此中山鸟噪垂杨。寰区有主权兵器，风月无人掌桂香。
"东野子何之，诗人始见诗。清刳霜雪髓，吟动鬼神司。
仁公施春令，和风来泽我。生成一草木，大道无负荷。
"五泄江山寺，禅林境最奇。九年吃菜粥，此事少人知。
忽然逢着贼，骑猪向南r2."
长忆孤洲二三月，春山偏爱富春多。"
野店丛蒿短，烟村簇树齐。翻思故林去，在处有猿啼。"
夜游宫·人去西楼雁杳
承欲访郑生，郑生将有厄。即为千里客，兼亦变衫色。"
守阍仙婢相倚睡，偷摘蟠桃几倒地。"
重围逼大敌，六月守孤城。政用仁恕立，恩由赏罚明。
"莫向孤峰道息机，有人偷眼羡吾师。满身光化年前宠，
写出霜缣可舒卷，何人应识此情远。秋斋清寂无外物，
古今此着无人会，王积新输更不疑。"
好山好水那相容。"
清威严令无纤壒，长路深山不拾遗。七邑恩波歌浩渺，