秋夜月中登天坛
"蝶醉蜂痴一簇香，绣葩红蒂堕残芳。
荏苒宋齐末，斯须变梁陈。绵历已六代，兴亡互纷纶。
当时不得仙桃力，寻作浮尘飘陇头。
香刹通真观，楼台倚郡城。阴森古树气，粗淡老僧情。
万里无尘一望中。南照微明连莽苍，峨嵋拥秀接崆峒。
锦屏银烛皆堪恨，惆怅纱窗向晓风。"
因知咋舌人，千古空悠哉。"
"浊世住终难，孤峰念永安。逆风眉磔磔，冲雪锡珊珊。
岛香思贾岛，江碧忆清江。囊橐谁相似，馋慵世少双。
开襟寄清景，遐想属空门。安得纚芳屣，看君幽径萱。"
天独何兮有君，君在万兮不群。既冰心兮皎洁，
秋夜月中登天坛拼音解释:
.die zui feng chi yi cu xiang .xiu pa hong di duo can fang .
ren ran song qi mo .si xu bian liang chen .mian li yi liu dai .xing wang hu fen lun .
dang shi bu de xian tao li .xun zuo fu chen piao long tou .
xiang sha tong zhen guan .lou tai yi jun cheng .yin sen gu shu qi .cu dan lao seng qing .
wan li wu chen yi wang zhong .nan zhao wei ming lian mang cang .e mei yong xiu jie kong dong .
jin ping yin zhu jie kan hen .chou chang sha chuang xiang xiao feng ..
yin zhi zha she ren .qian gu kong you zai ..
.zhuo shi zhu zhong nan .gu feng nian yong an .ni feng mei zhe zhe .chong xue xi shan shan .
dao xiang si jia dao .jiang bi yi qing jiang .nang tuo shui xiang si .chan yong shi shao shuang .
kai jin ji qing jing .xia xiang shu kong men .an de xi fang xi .kan jun you jing xuan ..
tian du he xi you jun .jun zai wan xi bu qun .ji bing xin xi jiao jie .
译文及注释
译文
天神说:"你虽然有好的心意，但又有什么用呢?"
雨过天晴山腰间大象出没，阳光灼热潭水里水蛭浮现。
你归来豪气不改，终日饮酒，不肯给萧曹宰相下拜
丘迟拜上：陈大将军足下，（一向）安好，万分荣幸。将军的英勇是全军之首，才能也是应世的豪杰。您摈弃(qi)（庸人的）燕雀小志（及时脱离了齐国），仰慕（贤能的）鸿鹄高飞的远大抱负（而投奔了梁王）。当初（您）顺应机缘，（改换门庭），碰上了贤明的君主梁武帝，（才）建立功勋，成就(jiu)事业，得以封爵称孤，（一出门）有王侯们乘坐(zuo)的（装饰华丽的）车子，拥有雄兵，号令—方，又是多么雄壮、显赫(he)！怎么一下子竟成了逃亡降异族的（叛逆），听见（胡人的）响箭就两腿发抖，面对着北魏的统治者就下跪礼拜，又（显得）多么卑劣下贱(jian)！
新雨中草色多么青翠葱绿，晚风将松涛声送进窗户里。
空旷(kuang)啊天宇高秋气爽，寂寥啊积潦退秋水清。
昔日翠旗飘扬空山浩(hao)浩荡荡，永安宫湮灭在这荒郊野庙中。
楫（jí）
再也看不到去年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣裳。
我拖拖沓沓地穿过田间小路，不见人烟，到处一片萧条。
警报传来，敌人进犯雪岭；军鼓号角，响声振动江城。
注释
①存，怀有，怀着
⑥老氏：指老子李耳。以下引文前四句出自《老子》第三十八章，后二句出自《老子》第五十七章。
是非君人者——这不是国君
12、盈盈：美好的样子。
⑺手为错：是说两手皴裂如错石（磨刀石）。一说，“错”应读为“皵”（què雀），皮肤皴裂。
垂名：名垂青史。
⑶解放：解开束缚的绳子，放飞之。
赏析
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形(xing)、态的变化和辉映，显现(xian xian)出散花楼的高雅别致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
此时，人惊恐万状，无暇交流情况。大约过了一个时辰，《地震》蒲松龄 古诗停了，人们情绪稍有安定，这时，大家才有可能“竞相告语”，急于宣泄内心恐惧，抱团取暖，竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态，真实地反映了当时的情况。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
以时间为序，写扁鹊与蔡桓公的四次见面，又传神地再现两人见面时不同的神态、语言和性格，突出扁鹊慧眼识病，尽职尽责，敢于直言，机智避祸，和桓公的骄横自负、讳疾忌医。结尾，扁鹊不得不逃亡，暗示了专制君主统治下的残暴。文中深刻揭示了及时医过，防微杜渐的道理，颇能引人深思。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
“抽弦促柱”之声的变化，又唤起诗人更加奇妙的联想：“谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明？”上一联写大自然的景物，这一联则写人世的悲欢，更加真切感人。“独”、“空”两字，尤使画面显得分外凄清，增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”，含蓄蕴藉，耐人寻味：灯前别无他人，只看到自己的影子，可见何等孤独，不能不“愁”。楼头没有亲人，只见明月高悬，可见何等空荡，不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”，就索然无味了。这一联用暗喻，且用“谁家”、“何处”疑问句式，不仅显得与上一联有参差变化之美，而且更能激起想象的翅膀，让各人按自己的生活体验，从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
后一句的蓝田沧海，也并非空穴来风。晚唐诗人司空图，引过比他早的戴叔伦的一段话：“诗家美景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”这里用来比喻的八个字，简直和此诗颈联下句的七个字一模一样，足见此一比喻，另有根源，可惜后来古籍失传，竟难重觅出处。引戴语作解说，是否贴切，亦难断言。晋代文学家陆机在他的《文赋》里有一联名句：“石韫玉而山辉，水怀(shui huai)珠而川媚。”蓝田，山名，在今陕西蓝田东南，是有名的产玉之地。此山为日光煦照，蕴藏其中的玉气（古人认为宝物都有一种一般目力所不能见的光气），冉冉上腾，但美玉的精气远察如在，近观却无，所以可望而不可置诸眉睫之下，这代表了一种异常美好的理想景色，然而它是不能把握和无法亲近的。诗中此句，正是在“韫玉山辉，怀珠川媚”的启示和(shi he)联想下，用蓝田日暖给上句沧海月明作出了对仗，造成了异样鲜明强烈的对比。而就字面讲，蓝田对沧海，也是非常工整的，因为沧字本义是青色。诗人在词藻上的考究，也可以看出他的才华和功力。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
此诗韵脚“平仄相半”，在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避用律体，变婉丽和平之调为慷慨雄壮(xiong zhuang)之声，这又是与王勃异趣的。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
“峡口大漠南，横绝界中国。丛石何纷纠，赤山复翕赩。”意为：峡口山位于辽阔大漠的南边，横跨塞北，是中原和夷狄的分界线。山上乱石杂生，怪石嶙峋，但小山坡上却葱葱郁郁，草木繁茂。起首四句，描写峡口山的位置、总体面貌。“大漠”二字，写出了边地的空旷辽阔，而“横绝”二字则写出了峡口山横亘绵延且雄奇险峻状，起笔不凡。山上虽然乱石穿空，却也林木葱茏，荒凉景象中亦有一些绿色，让人眼前一亮。
此时，人惊恐万状，无暇交流情况。大约过了一个时辰，《地震》蒲松龄 古诗停了，人们情绪稍有安定，这时，大家才有可能“竞相告语”，急于宣泄内心恐惧，抱团取暖，竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态，真实地反映了当时的情况。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
以时间为序，写扁鹊与蔡桓公的四次见面，又传神地再现两人见面时不同的神态、语言和性格，突出扁鹊慧眼识病，尽职尽责，敢于直言，机智避祸，和桓公的骄横自负、讳疾忌医。结尾，扁鹊不得不逃亡，暗示了专制君主统治下的残暴。文中深刻揭示了及时医过，防微杜渐的道理，颇能引人深思。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
“抽弦促柱”之声的变化，又唤起诗人更加奇妙的联想：“谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明？”上一联写大自然的景物，这一联则写人世的悲欢，更加真切感人。“独”、“空”两字，尤使画面显得分外凄清，增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”，含蓄蕴藉，耐人寻味：灯前别无他人，只看到自己的影子，可见何等孤独，不能不“愁”。楼头没有亲人，只见明月高悬，可见何等空荡，不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”，就索然无味了。这一联用暗喻，且用“谁家”、“何处”疑问句式，不仅显得与上一联有参差变化之美，而且更能激起想象的翅膀，让各人按自己的生活体验，从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
后一句的蓝田沧海，也并非空穴来风。晚唐诗人司空图，引过比他早的戴叔伦的一段话：“诗家美景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”这里用来比喻的八个字，简直和此诗颈联下句的七个字一模一样，足见此一比喻，另有根源，可惜后来古籍失传，竟难重觅出处。引戴语作解说，是否贴切，亦难断言。晋代文学家陆机在他的《文赋》里有一联名句：“石韫玉而山辉，水怀(shui huai)珠而川媚。”蓝田，山名，在今陕西蓝田东南，是有名的产玉之地。此山为日光煦照，蕴藏其中的玉气（古人认为宝物都有一种一般目力所不能见的光气），冉冉上腾，但美玉的精气远察如在，近观却无，所以可望而不可置诸眉睫之下，这代表了一种异常美好的理想景色，然而它是不能把握和无法亲近的。诗中此句，正是在“韫玉山辉，怀珠川媚”的启示和(shi he)联想下，用蓝田日暖给上句沧海月明作出了对仗，造成了异样鲜明强烈的对比。而就字面讲，蓝田对沧海，也是非常工整的，因为沧字本义是青色。诗人在词藻上的考究，也可以看出他的才华和功力。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
此诗韵脚“平仄相半”，在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避用律体，变婉丽和平之调为慷慨雄壮(xiong zhuang)之声，这又是与王勃异趣的。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
“峡口大漠南，横绝界中国。丛石何纷纠，赤山复翕赩。”意为：峡口山位于辽阔大漠的南边，横跨塞北，是中原和夷狄的分界线。山上乱石杂生，怪石嶙峋，但小山坡上却葱葱郁郁，草木繁茂。起首四句，描写峡口山的位置、总体面貌。“大漠”二字，写出了边地的空旷辽阔，而“横绝”二字则写出了峡口山横亘绵延且雄奇险峻状，起笔不凡。山上虽然乱石穿空，却也林木葱茏，荒凉景象中亦有一些绿色，让人眼前一亮。
创作背景
《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。“少府”，是唐朝对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任，王勃在长安相送，临别时赠送给他这首送别诗。
张佳图( 两汉 )
收录诗词 (3264) 首
简 介
张佳图 张佳图，明江阴簧村人，字以修，号止庵，辑有《江阴节义略》一书。书中记载了江阴赤岸村李应升乙酉之难之事。与席贡陈端人诸生结迨社相唱和，着有？《止庵吟草》。
武夷山中
"曈曈悬佛日，天俣动云韶。缝掖诸生集，麟洲羽客朝。
春归华柳发，世故陵谷变。扰扰陌上心，悠悠梦中见。
"明哲良罕遇，遇君辄思齐。挺生着天爵，自可析人珪。
"子真岩石下，仲蔚蓬蒿居。礼聘终不屈，清贫长晏如。
宿雨愁为客，寒花笑未还。空怀旧山月，童子念经闲。"
三度过海，两度上汉。行至勒漠，命属柏君。
满道喧喧遇君别，争窥玉润与冰清。"
轮回债负今还毕，搔首翛然归上清。"
逍遥游(节选)
"清河逝水大匆匆，东观无人失至公。天上君恩三载隔，
翻飞青云路，宿昔沧洲情。"
我闻岷国民归依，前王后王皆师资。宁同梁武遇达磨，
瘴杂交州雨，犀揩马援碑。不知千万里，谁复识辛毗。"
傲野高难狎，融怡美不殚。冀迎新渥泽，遽逐逝波澜。
白云从冢出，秋草为谁荒。不觉频回首，西风满白杨。"
万仞雪峤空参差。枕上已无乡国梦，囊中犹挈石头碑。
如今获遇真仙面，紫府仙扉得姓名。"
鹧鸪天·卫县道中有怀其人
蔓草河原色，悲笳碎叶声。欲朝王母殿，前路驻高旌。"
片片桃花开未落。剑工见兮可为剑，玉工辨兮知非石。
野人盈邸第，朝客醉盘筵。位在将军列，官随宪府迁。
古寺凭栏危，时闻举妙机。庭空月色净，夜迥磬声移。
他日丹霄骖白凤，何愁子晋不闻声。"
千里思家归不得，春风肠断石头城。"
照镜自怜回雪影，来时好取洛川归。"
金鼎内，迥朦胧，换骨添筋处处通。"
竹竿
丁丑语甲子，深藏八堂里。何意坐堂里，中央有天子。
一从到后常无事，铃阁公庭满绿苔。
"雪泥露金冰滴瓦，枫柽火着僧留坐。忽睹逋翁一轴歌，
明朝欲向翅头山，问取禅公此义还。"
已看云鬟散，更念木枯荣。（《卧病》）
曾将此种教人种，不解铅池道不生。
"夫差昏暗霸图倾，千古凄凉地不灵。妖艳恩馀宫露浊，
"一双胡子着绯袍，一个须多一鼻高。
春残
"九霄云路奇哉险，曾把冲身入太和。
"牡丹未及开时节，况是秋风莫近前。
神仙不可学，形化空游魂。白日非我朝，青松为我门。
"松森森，江浑浑，江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒，
"无端为五字，字字鬓星星。只觉人情薄，空馀鹤眼青。
"海上聊一望，舶帆天际飞。狂蛮莫挂甲，圣主正垂衣。
曾见白家樊素口，瓠犀颗颗缀榴芳。"
"一点红裳出翠微，秋天云静月离离。 ——田四郎
风入松·听风听雨过清明
子子寰瀛主，孙孙日月旗。寿春嗟寿域，万国尽虔祈。
思量此道真长远，学者多迷溺爱河。
"外物尽已外，闲游且自由。好山逢过夏，无事住经秋。
回翔历清院，弹奏迥离班。休浣通玄旨，留僧昼掩关。"
到底根元是何物，分明只是水中金。乔公乔公急下手，
日落烟水黯，骊珠色岂昏。寒光射万里，霜缟遍千门。
"瑞云灵迹镇梁东，他日多应与古同。
疏涤府中务，迢遥湖上心。习闲得招我，赏夜宜泛琴。
今日歌
林杪不可分，水步遥难辨。一片山翠边，依稀见村远。
花开满树红，花落万枝空。唯余一朵在，明日定随风。
"箬溪朝雨散，云色似天台。应是东风便，吹从海上来。
此心不恋居人世，唯见天边双鹤飞。"
忽然管着一篮子，有甚心情那你何。"
自从修到无为地，始觉奇之又怪之。"
返本还元已到干，能升能降号飞仙。一阳生是兴功日，
"道情何所寄，素舸漫流间。真性怜高鹤，无名羡野山。
念奴娇·我来牛渚
笔句冈势转，墨抢烧痕颠。远浦深通海，孤峰冷倚天。
亦非般若。白趾碧目，数百潇洒。苦竹大于杉，
钟鼓合合。美人如白牡丹花，半日只舞得一曲。乐不乐，
野果谁来拾，山禽独卧听。要迎文会友，时复扫柴扃。"
"搔首复搔首，孤怀草萋萋。春光已满目，君在西山西。
笑指不平千万万，骑龙抚剑九重关。
却成恩爱转牵缠。及乎精竭身枯朽，谁解教伊暂驻颜。
下瞰日轮天欲晓，定知人世久长生。
江楼夕望招客
谁怜不得登山去，可惜寒芳色似金。
汉景称钦明，滥罚犹如斯。比干与龙逢，残害何足悲。
牛羊龁荆榛。飞鸟好羽毛，疑是绿珠身。"
湖云黏雁重，庙树刮风干。坐看孤灯焰，微微向晓残。"
昨闻双旌出，一川花满时。恨无翔云步，远赴关山期。
昨夜西溪涨，扁舟入檐庑。野人同鸟巢，暴客若蜂聚。
楚庙繁蝉断，淮田细雨生。赏心知有处，蒋宅古津平。"
绛霞封药灶，碧窦溅斋坛。海树几回老，先生棋未残。"
咏廿四气诗·小暑六月节
"张颠颠后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅，
"家家望秋月，不及秋山望。山中万境长寂寥，
远望能无化石心。河汉期赊空极目，潇湘梦断罢调琴。
先生去后身须老，乞与贫儒换骨丹。
多求待心足，未足旋倾覆。明知贪者心，求荣不求辱。
夜浦鱼惊少，空林鹊绕稀。可中才望见，撩乱捣寒衣。"
新鸿喧夕浦，远棹聚空湾。终遂归匡社，孤帆即此还。"
肯似荆山凿馀者，藓封顽滞卧岚烟。"