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新婚别

五代 / 况志宁

病怜京口酒,老怯海门风。唯有言堪解,何由见远公。"
年齿吟将老,生涯说可悲。何当抛手板,邻隐过危时。"
每回拈着长相忆。长相忆,经几春?人怅望,香氤氲。
"无姓无名越水滨,芳词空怨路傍人。
故人三载别,明月两乡悲。惆怅沧江上,星星鬓有丝。"
休话如皋一笑时,金髇中臆锦离披。
江月渐明汀露湿,静驱吟魄入玄微。"
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。
夜雨荆江涨,春云郢树深。殷勤听渔唱,渐次入吴音。"
"五更残月省墙边,绛旆蜺旌卓晓烟。千炬火中莺出谷,
"天边月初落,马上梦犹残。关树苍苍晓,玉阶澹澹寒。
"徒览儒书不学兵,彦和虚得不廉名。
"十里烟笼一径分,故人迢递久离群。白云明月皆由我,
"昔时亦云雨,今时亦云雨。自是荒淫多,梦得巫山女。
三十年吟到今日,不妨私荐亦成公。"
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢,嵩山擎日拂穹苍。
谁知尽日看山坐,万古兴亡总在心。"
"十问九通离义床,今时登第信非常。亦从南院看新榜,
天下有山山有水,养蒙肥遁正翛然。"


新婚别拼音解释:

bing lian jing kou jiu .lao qie hai men feng .wei you yan kan jie .he you jian yuan gong ..
nian chi yin jiang lao .sheng ya shuo ke bei .he dang pao shou ban .lin yin guo wei shi ..
mei hui nian zhuo chang xiang yi .chang xiang yi .jing ji chun .ren chang wang .xiang yin yun .
.wu xing wu ming yue shui bin .fang ci kong yuan lu bang ren .
gu ren san zai bie .ming yue liang xiang bei .chou chang cang jiang shang .xing xing bin you si ..
xiu hua ru gao yi xiao shi .jin xiao zhong yi jin li pi .
jiang yue jian ming ting lu shi .jing qu yin po ru xuan wei ..
dou cao dang chun jing .zheng qiu chu wan tian .liu bang yong du zuo .hua di kun heng mian .
ye yu jing jiang zhang .chun yun ying shu shen .yin qin ting yu chang .jian ci ru wu yin ..
.wu geng can yue sheng qiang bian .jiang pei ni jing zhuo xiao yan .qian ju huo zhong ying chu gu .
.tian bian yue chu luo .ma shang meng you can .guan shu cang cang xiao .yu jie dan dan han .
.tu lan ru shu bu xue bing .yan he xu de bu lian ming .
.shi li yan long yi jing fen .gu ren tiao di jiu li qun .bai yun ming yue jie you wo .
.xi shi yi yun yu .jin shi yi yun yu .zi shi huang yin duo .meng de wu shan nv .
san shi nian yin dao jin ri .bu fang si jian yi cheng gong ..
ji jian jin yu guo shang yang .luo shui song nian cui dai xie .song shan qing ri fu qiong cang .
shui zhi jin ri kan shan zuo .wan gu xing wang zong zai xin ..
.shi wen jiu tong li yi chuang .jin shi deng di xin fei chang .yi cong nan yuan kan xin bang .
tian xia you shan shan you shui .yang meng fei dun zheng xiao ran ..

译文及注释

译文
今晚是(shi)怎样的晚上啊河中漫游。
坚守自己的志向和立场永不改变,不管外面的环境发生怎样的变化。
载歌载舞的新人一(yi)旦得到恩宠,旧人昔日的诗书都变得卑贱。
我要把菱叶裁剪成上衣,我并用荷花把下裳织就。
我被流放伊犁,正是君恩高厚。我还是退隐不仕,当一名成卒适宜。
教人悲伤啊秋天(tian)的气氛,大地萧瑟啊草木衰黄凋(diao)零。
就凑个五辛盘,聊应新春节景。?
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。
行行之间没有其他的言语,只是告诉我要尽早回到故乡。
轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可掬,惹人怜爱。
十天间越过了浩瀚沙漠,狂风(feng)吹起沙土从早到晚。
独酌新酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕连天波浪。放纵山水,这一回不受拘束。做一个闲散之人。
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
我登上小船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢尚将军。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来,扬起马鞭急切地赶路,好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别,风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
石阶前小草沾了泥并不脏乱,院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
(孟子)说:“您不要对百姓认为您是吝啬的感到奇怪。以小(的动物)换下大(的动物),他们怎么知道您的想法呢?您如果痛惜它没有罪过却要走向死亡(wang)的地方,那么牛和羊又有什么区别呢?”

注释
52、陟降:陟是上升,降是下降。古籍里“陟降”一词往往只用偏义,或谓上升或谓下降。这里是降临的意思。
⑼还(huán):返,来。就菊花:指饮菊花酒,也是赏菊的意思。就,靠近,指去做某事。
⑹山翁:一作“山公”,指山简,晋代竹林七贤之一山涛的幼子,西晋将领,镇守襄阳,有政绩,好酒,每饮必醉。这里借指襄阳地方官。
86.争列:争位次的高下。
109.毕极:全都到达。
⑹殷勤:情意恳切。

赏析

  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽(xie jin),于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶又运用比拟的方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  前三章是“哀”的内容。二章的“乱离瘼矣,爰其适归”是哀的集中表现,诗人颠沛流离,遭贬谪,被窜逐,无家可归,贫病交加,仓皇狼狈,犹如丧家之犬。
  最后四句为第四段,叙作者今后立身行事的打算:随运顺化,终返田园。这一段可看作全诗的总结。“真想初在襟”之“真想”,就是第一段中寄怀琴书,不与世事之想;“谁谓形迹拘”之“形迹”,就是如今为宦之形,出仕之迹。作者从旅途的愧悔心情中悟出仕宦实非自己本性所愿,也悟出自己愿过隐居淡泊生活的本性并未丧失,既然如此,按道家“养志者忘形”(《庄子·让王》)的理论,那么形迹就可以不拘。在宦在田,都无所谓。这与作者在《乙巳岁三月为建威参军使都经钱溪》诗中所说“一形似有制,素襟不可易”,意思大体相近。但是,作者的后悔和自责,就是说明他已经觉得自己“心为形役”了,为什么还要说“谁谓形迹拘”呢?作者这里是安慰自己:我没有为形迹所拘;是鼓励自己:我不会为形迹所拘!从表面上看来理直(li zhi)气壮的反诘,其实是作者为了求得心理平衡、为了从后悔情绪中挣脱出来而对自我的重新肯定。“聊且凭化迁,终返班生庐”二句,前一句是作者对处境的对策,后一句是作者对今后出路的打算:姑且顺着自然的变化,随遇而安吧,但是,我最终肯定要返回田园的。后二句出于本性,是作者的真实思想和决心,也是全诗的中心意旨所在;前一句则出于理智,是作者根据道家思想所制定的处世原则,在表面豁达的自我安慰中隐约流露出无可奈何的悲哀。这短短四句话所表现的作者的思想感情,实是十分丰富,耐人寻味的。
  诗人的大女儿要出嫁,他的心情异常复杂,遂写了此诗。此诗是父女情的白描,是真性情的流露,令人读来感伤不已。
  这首诗取题《渔翁》柳宗元(yuan) 古诗,《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像,作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外,还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。
  在表现方法上,作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻,“如山如阜,如冈如陵,如川之方至”及“如月之恒,如日之升,如南山之寿”等,既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现,也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
  从全诗来看,作者在写宫女的幽闭生活时,叙事、抒情、写景三者结合,诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅,思苦言甘”(袁枚《续诗品》)、“用常得奇”(刘熙载《艺概》)的特点,充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主,又时或掺杂三字句等,长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用,及音韵转换之灵活,则使诗读来琅琅上口,有一气流转之妙。
  开头两句“敕勒川,阴山下”,交代敕勒川位于高耸云霄的阴山脚下,将草原的背景衬托得十分雄伟。接着两句“天似穹庐,笼盖四野”,敕勒族人用自己生活中的“穹庐”作比喻,说天空如毡制的圆顶大帐篷,盖住了草原的四面八方,以此来形容极目远望,天野相接,无比壮阔的景象。这种景象只在大草原或大海上才能见到。最后三句“天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”是一幅壮阔无比、生机勃勃的草原全景图。“风吹草低见牛羊”,一阵风儿吹弯了牧草,显露出成群的牛羊,多么形象生动地写出了这里水草丰盛、牛羊肥壮的景象。全诗寥寥二十余字,就展现出我国古代牧民生活的壮丽图景。
  由于节候尚早,未到百花吐艳春意浓的时分,一般树木枝梢上还是空疏疏的,空气里的花香仍夹带着料峭的寒意,蝴蝶不见飞来采蜜,只有归巢的黄莺聊相陪伴。在这种情景下独自盛开的杏花,当会感到有几分孤独寂寞。这里融入诗人的身世之感,而杏花的形象也就由报春使者,转化为诗人的自我写照。
  这首诗的前四句主要是写暑旱酷热,反映诗人憎恨“热”、“天”之情,后面四句重在发抒诗人愿与天下共苦难的豪情,显示其博大的胸襟。
  诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界,以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所,“深深”说明别院深幽寂静,因为寂静,而感到了“清”,体现出物我之间的通感,使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉,窗外榴花盛开,透过窗帘,仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象,诗人躺在席子上,榴花映照屋内,颜色柔和,带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合,点出中午这个时间,说庭院深深,午时也绿阴遍地,凉意沁人。通过上面三句,午睡的各项条件都已具备,可接手写午睡了,诗却一下跳开,直接写梦醒,用笔灵活。梦醒后宁谧,又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适,睡觉时恬静舒适也就可想而知了,这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
  这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”,大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因,正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出?”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应,层层推进,对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句,不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情,也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事人的口述,又从抓兵、逼租两个方面,揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
  “渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地,次句指渭水边的黄山,盘旋(pan xuan)在汉(zai han)代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫,作为长安的陪衬和背景出现,不仅显得开阔,而且因为有“秦”、“汉”这样的词语,还增强了时空感。诗人驰骋笔力,描绘出这样广阔的大背景之后,才回笔写春望中的人:“銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中,所以阁道上的皇帝车驾,也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛,“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋,到这里再出现,就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕,盘亘在广阔的长安城上,云翠中托出一对高耸的凤阙,像要凌空飞起;在茫茫的春雨中,万家攒聚,无数株春树,在雨水的沐浴中,更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕,其他的建筑,在视野内变得模糊了,只有凤阙更显得突出,更具有飞动感;由于春雨,满城在由雨帘构成的背景下,春树、人家和宫阙,相互映衬,更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了,也表明了这个春天风调雨顺,为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令,不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说,这次天子出游,本是因为阳气畅达,顺天道而行时令,并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂,把皇帝的春游,夸饰成顺天道之举。
  统观全文,语言精练。其一字一句,均是文章的重要组成一部分,少一字会断章离义,多一字便画蛇添足。一个景物,仅仅四字,便描绘恰当,津津有味。清清楚楚,明明白白,一个心声一句话,不多也不少。“夕日欲颓”,势在必然。“沉鳞竞跃”,变化突然。分析文章结构,亦不失巧妙,杂而不乱,结合有序。
  诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔,而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生,其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电,令人更加感到黑暗的恐怖,但正是这一闪给人无穷的希望和勇气,也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前,立功异域,荣归故里。
  此诗首尾绾合,章法整然。前六句写景,描绘了一派春日的田园景色,岩泉、绿草、榆钱,所见并未超出常人所及。后两句表现主题,从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》,表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。

创作背景

  杜牧前期颇为关心政治,对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑,他看到统治集团的腐朽昏庸,看到藩镇的拥兵自固,看到边患的频繁,深感社会危机四伏,唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想,促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《《泊秦淮》杜牧 古诗》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上,听到酒家歌女演唱《后庭花》曲,便感慨万千,写下了这首诗。诗中说,金陵歌女“不知亡国恨”,还唱着那《后庭花》曲。其实,这是作者借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史,讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训,表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。

  

况志宁( 五代 )

收录诗词 (5542)
简 介

况志宁 况志宁,号康斋,奉新(今属江西)人(清同治《奉新县志》卷一二)。今录诗五首。

归国遥·香玉 / 申南莲

树上咨诹批颊鸟,窗间壁驳叩头虫。(《冬夜》)
如今寒晚无功业,何以胜任国士知。
又得新诗几章别,烟村竹径海涛声。"
昨来竹马作童儿。还缘世遇兵戈闹,只恐身修礼乐迟。
只寻隐迹归何处,方说烟霞不定居。"
为感在原哀叫切,鹡鸰休报听双飞。"
"苍梧一望隔重云,帝子悲寻不记春。
今日登临须下泪,行人无个草萋萋。"


刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 运阏逢

天下未宁吾道丧,更谁将酒酹吟魂。"
"牛斗文星落,知是先生死。湖上闻哭声,门前见弹指。
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻,风经庾亮污尘埃。
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
"庾家楼上谢家池,处处风烟少旧知。
颠狂犹自眷红英。乍为旅客颜常厚,每见同人眼暂明。
"谁寄湘南信,阴窗砚起津。烧痕碑入集,海角寺留真。
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见,六终鸿业数难逾。


贵主征行乐 / 张廖东宇

红儿若在东家住,不得登墙尔许年。
北望心如旆,西归律变商。迹随江燕去,心逐塞鸿翔。
谩道强亲堪倚赖,到头须是有前程。"
覆图闻夜雨,下子对秋灯。何日无羁束,期君向杜陵。"
不知捧诏朝天后,谁此登临看月明。"
"罢讲巡岩坞,无穷得野情。腊高犹伴鹿,夏满不归城。
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀,晕绿匀红渐分别。
兰棹一移风雨急,流莺千万莫长啼。"


水调歌头·明月几时有 / 阴雅志

鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。
"难穷林下趣,坐使致君恩。术业行当代,封章动谏垣。
怀才皆得路,失计自伤春。清镜不能照,鬓毛愁更新。"
男子受恩须有地,平生不受等闲恩。"
一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。
豪贵大堆酬曲彻,可怜辛苦一丝丝。"
精吟五个字,稳泛两重湖。长短逢公道,清名振帝都。"
"望岁心空切,耕夫尽把弓。千家数人在,一税十年空。


天净沙·秋思 / 韶丹青

我自与人无旧分,非干人与我无情。"
潺潺伊洛河,寂寞少恩波。銮驾久不幸,洛阳春草多。
"未归天路紫云深,暂驻东阳岁月侵。入洛声华当世重,
"彤云将欲罢,蝉柳响如秋。雾散九霄近,日程三伏愁。
玉阶残雪在,罗荐暗魂销。莫问王孙事,烟芜正寂寥。"
岭上青岚陇头月,时通魂梦出来无。"
"雨露及万物,嘉祥有瑞莲。香飘鸡树近,荣占凤池先。
故楚春田废,穷巴瘴雨多。引人乡泪尽,夜夜竹枝歌。"


长相思·云一涡 / 洋壬戌

蝴蝶流莺莫先去,满城春色属群仙。"
"恰似有龙深处卧,被人惊起黑云生。(《临池洗砚》,
夜来梦到南台上,遍看江山胜往年。"
世危翻立阵前功。廉颇解武文无说,谢脁能文武不通。
"村寺虽深已暗知,幡竿残日迥依依。沙头有庙青林合,
"非明非暗朦朦月,不暖不寒慢慢风。
莫负美名书信史,清风扫地更无遗。"
自我夜来霜月下,到头吟魄始终身。"


于园 / 令狐娟

世乱怜官替,家贫值岁荒。前峰亦曾宿,知有辟寒方。"
"谷雨洗纤素,裁为白牡丹。异香开玉合,轻粉泥银盘。
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听,落了杨花也怕看。
"亭午羲和驻火轮,开门嘉树庇湖濆。行来宾客奇茶味,
客帆悬极浦,渔网晒危轩。苦涩诗盈箧,荒唐酒满尊。
半是悲君半自悲。"
陷却平阳为小怜,周师百万战长川。
"夏窗七叶连阴暗。(《游城南记》:杜佑有别墅,


奉济驿重送严公四韵 / 闭大荒落

"美酒浓馨客要沽,门深谁敢强提壶。
"厌闻趋竞喜闲居,自种芜菁亦自锄。麋鹿跳梁忧触拨,
"天外晓岚和雪望,月中归棹带冰行。
"东窗未明尘梦苏,唿童结束登征途。落叶铺霜马蹄滑,
庐山瀑布三千仞,画破青霄始落斜。"
"君恩秋后叶,日日向人疏。(《宫词》)
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。
楼迥波无际,林昏日又低。如何不肠断,家近五云溪。"


红牡丹 / 顾语楠

白日枭鸣无意问,唯将芥羽害同群。"
故乡归去乱罹中。干坤垫裂三分在,井邑摧残一半空。
不用裁诗苦惆怅,风雷看起卧龙身。"
"君诗通大雅,吟觉古风生。外却浮华景,中含教化情。
"幽植众宁知,芬芳只暗持。自无君子佩,未是国香衰。
"露入庭芜恨已深,热时天下是知音。汗流浃背曾施力,
一日侯门失旧知。霜岛树凋猿叫夜,湖田谷熟雁来时。
名将山共古,迹与道俱存。为谢重来者,何人更及门。"


无闷·催雪 / 碧鲁瑞娜

骇浪摇空阔,灵山厌渺漫。那堪更回首,乡树隔云端。"
尝闻取刺于青蝇。无肠公子固称美,弗使当道禁横行。"
且无浓醉厌春寒。高斋每喜追攀近,丽句先忧属和难。
"鞭梢乱拂暗伤情,踪迹难寻露草青。
总似红儿媚态新,莫论千度笑争春。
丹穴凤凰胶不远。莫道流水不回波,海上两潮长自返。"
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫,素容堪画上银屏。
灯照楼中雨,书求海上峰。诗家无骤显,一一古人踪。"