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木兰花令·次马中玉韵

明代 / 丘浚

"闲看秋水心无事,卧对寒松手自栽。庐岳高僧留偈别,
"九疑山深几千里,峰谷崎岖人不到。山中旧有仙姥家,
日来知自强,风气殊未痊。可以加药物,胡为辄忧煎。
平生重离别,感激对孤琴。"
相去虽地接,不得从之游。耿耿云阳台,迢迢王粲楼。
"医王犹有疾,妙理竞难穷。饵药应随病,观身转悟空。
谁分昭阳夜歌舞,君王玉辇正淹留。"
将牛何处去,耕彼西阳城。叔闲修农具,直者伴我耕。"
州县非宿心,云山欣满目。顷来废章句,终日披案牍。
幽栖真钓锦江鱼。谢安不倦登临费,阮籍焉知礼法疏。
佳期少别俄千里,云树愁看过几重。"
"节使横行西出师,鸣弓擐甲羽林儿。台上霜风凌草木,
"峡云行清晓,烟雾相裴回。风吹苍江树,雨洒石壁来。
栈悬斜避石,桥断却寻溪。何日干戈尽,飘飘愧老妻。
固应不远别,所与路未及。欲济川上舟,相思空伫立。"


木兰花令·次马中玉韵拼音解释:

.xian kan qiu shui xin wu shi .wo dui han song shou zi zai .lu yue gao seng liu ji bie .
.jiu yi shan shen ji qian li .feng gu qi qu ren bu dao .shan zhong jiu you xian lao jia .
ri lai zhi zi qiang .feng qi shu wei quan .ke yi jia yao wu .hu wei zhe you jian .
ping sheng zhong li bie .gan ji dui gu qin ..
xiang qu sui di jie .bu de cong zhi you .geng geng yun yang tai .tiao tiao wang can lou .
.yi wang you you ji .miao li jing nan qiong .er yao ying sui bing .guan shen zhuan wu kong .
shui fen zhao yang ye ge wu .jun wang yu nian zheng yan liu ..
jiang niu he chu qu .geng bi xi yang cheng .shu xian xiu nong ju .zhi zhe ban wo geng ..
zhou xian fei su xin .yun shan xin man mu .qing lai fei zhang ju .zhong ri pi an du .
you qi zhen diao jin jiang yu .xie an bu juan deng lin fei .ruan ji yan zhi li fa shu .
jia qi shao bie e qian li .yun shu chou kan guo ji zhong ..
.jie shi heng xing xi chu shi .ming gong huan jia yu lin er .tai shang shuang feng ling cao mu .
.xia yun xing qing xiao .yan wu xiang pei hui .feng chui cang jiang shu .yu sa shi bi lai .
zhan xuan xie bi shi .qiao duan que xun xi .he ri gan ge jin .piao piao kui lao qi .
gu ying bu yuan bie .suo yu lu wei ji .yu ji chuan shang zhou .xiang si kong zhu li ..

译文及注释

译文
高田低地已修平,井泉河流已疏清。召伯治谢大功成,宣王心里得(de)安宁。
门前是你离家时(shi)徘徊的足迹,渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落,秋天早早来到(dao)。
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪,身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
寻得芳菲不觉被美酒陶醉,倚(yi)着花(hua)树酣眠红日已西斜。
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开,四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
趁着明媚春光,和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡,要早些开放。
我命令羲和停鞭慢行啊,莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
  但怎么也想不到他们不能始终如一,就象青黄反覆,如墨翟之悲素丝,如杨朱之泣歧路。刚到山中来隐居,忽然又染上凡心,开始非常贞介,后来又变而为肮脏,多么荒谬啊!唉,尚子平、仲长统都已成为过去,高人隐居的山林显得非常寂寞,千秋万年,还有谁来欣赏!
政治清明时代绝无隐者存在,为朝政服务有才者纷(fen)纷出来。
荆(jing)轲去后,壮士多被摧残。
徘徊将何见?这时徘徊会看到些什么呢?忧思独伤心。
今晨我们父女就要离别,再见到你不知什么时候。
独自步行在回旋的走廊中唱歌,远远的听到弦声,默默的欣赏花。
这是一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末。
  在京都作官时间已长久,没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美,要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿,要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸,要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去,与世间的杂务长期分离。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现(xian)出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
陇山的流水,流离了山下。想着我孤身一个人,翩然走在空旷的野外。

注释
斥:指责,斥责。
(79)桓桓:威严勇武。陈将军:陈玄礼,时任左龙武大将军,率禁卫军护卫玄宗逃离长安,走至马嵬驿,他支持兵谏,当场格杀杨国忠等,并迫使玄宗缢杀杨贵妃。
沧浪污你,你污沧浪:《孟子.离娄上》云:“有孺子歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。’孔子曰:‘小子听之,清斯濯缨,浊斯濯足矣,自取之也。’”沧浪,汉水的下游,这里指汨罗江。
97.阜昌:众多昌盛。
⑤绝国:极为辽远的邦国。
①飘篷:形容人象蓬草一样飘泊无定。

赏析

  此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》,余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等,均误作《从政江州与故游别》。
  这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字,一作“忽遗”,一作“勿遗”。“忽遗我”意思是:忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情,且与全诗情绪不一(bu yi),后者表示的是一种希冀之情,虽然可通,但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外,从范云诗的整体风格来看,也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日,及我倾樽时。”(《当对酒》)“尔拂后车尘,我事东皋粟。”(《饯谢文学离夜》)“待尔金闺北,予艺青门东。”(《答何秀才》)“海上昔自重,江上今如斯。”(《登三山》)“昔去雪如花,今来花似雪。”(《别诗》)等等。而在这首诗中,也只有作“扪萝正意我”,才可与“折桂方思君”相对得最为工稳,也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
  第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾,不忍离去,但是已得不到君王的爱怜,只好腾跃惊矫(jing jiao),四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门,再也逢遇不到象寒风子那样识马的人,会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况,何其相似。
  言志二句:“并刀昨夜匣中鸣,燕赵悲歌最不平”,志由物显,报国的急切愿望由并刀夜鸣来展现,虽壮怀激烈,但不是架空高论,粗犷叫器。
  这首诗可分四章。第一章首述大田农事。这是一片广袤肥沃的农田,每年都能收获上万担米粮。靠着储存在仓内的谷物,养活了世世代代在这片土地上辛勤劳作的农人,并取得了自古以来年复一年的好收成。这天土地的拥有者兴致勃勃地来到南亩巡视,只见那里的农人有的在锄草,有的在为禾苗培土,田里的小米和高粱已密密麻麻地长满了。他心里一高兴,眼前仿佛出现了庄稼成熟后由田官献上时的情景。这一章铺述事实,在整首乐歌中为以下几章的展开祭祀作铺垫。
  从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上,三章进一步点明师尹之害人害天,天再施报于人,人民双重遭殃。“诗可以怨”,怨而至天,亦已极矣!
  开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐,中宵尚孤征”的仕官生活之后,回到了偏僻的乡村,极少有世俗的交际应酬,也极少有车马贵客——官场中人造访,所以他非常轻松地说:“野外罕人事,穷巷寡轮鞅”,他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰,所以“白日掩荆扉,虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门,那间幽静的居室,已经把尘世的一切喧嚣,一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中,诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫,暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
  “黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙”,诗歌前两句写景,描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节,阴雨连绵,池塘水涨,蛙声不断,乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是,“一切景语皆情语”,诗人在这里并非为写景而写景,而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集,表现乡村之景的清新静谧,又暗示了客人不能如期赴约的客观原因,流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵,又是采用以声衬静的写法,烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛,同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面,形象而真切地表现出在夜深人静之时,诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨,此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓,本来十分和谐美妙,但令人懊恼的是:这绵绵阴雨,阻挡了友人如约,如鼓的蛙声,扰乱了诗人的心境。此时此刻,诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至,和他一起举棋消愁。
  写天山雪的特色,仅用了八句,写出了雪的光华,写出了雪带来的严寒。白雪光华亮如明月,一句“能兼汉月照银山”,足以炫人眼目,更何况是汉家之月。“复逐胡风过铁关”,天山雪,不但光华照人,更兼呼呼有声,真是有声有色。奇寒是天山雪突出的特色,接下去六句,用夸张手法,由外及内,从各个角度叙写天山雪的奇寒。两河相交之处,水草肥美,本是鸟儿乐栖喜游之所,此时却因畏惧奇寒而绝迹;安西都护府所在地轮台,驰道宽平,马儿在上面可以疾步如飞的,此时却因积雪成冰,马蹄踏上打滑而寸步难行;云雾和空气,往日是飘浮流动的,如今也已冷冻凝结;而那崇山峻岭的背阴处,挂上了千丈冰凌。将军身上的狐皮大袄,皮厚毛丰,该是很暖和的了,可将军蜷缩着身子躺着,冷得难耐;都护的佩刀多么坚硬,也几乎被奇寒冷冻而折断。这六句诗,写雪而不见雪,只抓住在雪的世界中的几件实物:飞鸟、马蹄、晻霭、阴崖、狐裘和宝刀;加以烘托映衬,使人如临其境、如见其形。
  诗的首联中,“也”字之外,“红”、“满”亦不是随意用之,二字与下联以“愁”、“讶”写对樱桃的珍惜是呼应着的。清人朱瀚说:“红言其熟,起细写仍破;满言其多,起万颗许同”。“写”同“泻”,言用水漂洗,“愁仍破”,即愁其破而仍破;“许”,唐人常用口语,如许之意,“讶许同”,即令“我”惊奇竟如此相同,庾信诗云:“讶许能含笑”。此二句融入口语,言约义丰,见出诗人语言的锤炼之功。末联“金盘玉箸”承第三联大明宫富丽堂皇的意象而来,从记忆中醒来,回到“任转蓬”的蜀地“此日”。
  首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元(gong yuan)192年(汉献帝初平三年),到温庭筠写这首诗时,已历六七百年。历史的风雨,人世的变迁,使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪,只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字,形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛,一片生机。由于这野花的衬托,更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨;这种感慨,又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
  诗命题为“白云歌”,诗中紧紧抓住白云这一形象,展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时,陶弘景隐于句曲山,齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有?”他作诗答说:“山中何所有?岭上多白云。只可自怡悦,不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁,高举脱俗,洁白无瑕,是隐者品格的最好象征,李白这首诗直接从白云入手,不需费词,一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
  诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有(shi you)无隐微之情的寄托,于字面无证,不好去穿凿。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点(te dian),对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  “鹤盘远势投孤屿,蝉曳残声过别枝”,这两句前人十分称道,被认为是齐梁以来所未有过的佳句。(见尤袤《全唐诗话》)从写景角度而言,诗人眼耳并用,绘形绘声,传神逼真,对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”,许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”,黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”,都写蝉在通常情况下的鸣叫;而方干此诗,则是蝉在飞行过程中的叫声,不仅蝉有动势,而且声有特色:诗人捕捉的是将止而未止的蝉声,这种鸣叫有独特的声响和音色,能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致,摹状精切传神,前所罕见。

创作背景

  南宋时期唐仲友任台州刺史时,对严蕊的才艺相当赏识。有一天,唐仲友设宴赏玩桃花,命严蕊即席赋词,于是她填了这首《如梦令》。

  

丘浚( 明代 )

收录诗词 (9831)
简 介

丘浚 丘浚(1418~1495)明代着名政治家、理学家、史学家、经济学家和文学家,海南四大才子之一。字仲深,号深庵、玉峰、别号海山老人,琼州琼台(今属海南)人。景泰五年进士,历官经筵讲官、侍讲、侍讲学士、翰林学士、国子临祭酒、礼部侍郎、尚书、纂修《宪宗实录》总裁官、文渊阁大学士、户部尚书兼武英殿大学士等职。丘浚学问渊博,熟悉当代掌故,晚年右眼失明仍披览不辍,研究领域涉政治、经济、文学、医学等,着述甚丰,同海瑞合称为“海南双壁”。

在武昌作 / 闻人羽铮

白头授简焉能赋,愧似相如为大夫。"
边尘涨北溟,虏骑正南驱。转斗岂长策,和亲非远图。
八桂林香节下趋。玉树群儿争翠羽,金盘少妾拣明珠。
"白发壮心死,愁看国步移。关山惨无色,亲爱忽惊离。
行潦难朝海,散材空遇圣。岂无鸣凤时,其如问津命。
呜唿子逝日,始泰则终蹇。长安米万钱,凋丧尽馀喘。
塞鸿何事复南飞。丹阳古渡寒烟积,瓜步空洲远树稀。
华山秦塞长相忆,无使音尘顿寂寥。"


小雅·桑扈 / 储碧雁

物役水虚照,魂伤山寂然。我生无倚着,尽室畏途边。
劝君且杜门,勿叹人事隔。"
少年当效用,远道岂辞艰。迟子扬名后,方期彩服还。"
讵能知远近,徒见荡烟霄。即此沧洲路,嗟君久折腰。"
尔为外方客,何为独能觉。其音若或在,蹈海吾将学。"
昼掩高斋厌日长。甘比流波辞旧浦,忍看新草遍横塘。
"阿娇年未多,弱体性能和。怕重愁拈镜,怜轻喜曳罗。
胡公陂上日初低。愁窥白发羞微禄,悔别青山忆旧谿.


西湖晤袁子才喜赠 / 亓官红卫

寒衣缝处郑绵多。万人都督鸣骝送,百里邦君枉骑过。
"何代无秀士,高门生此才。森然睹毛发,若见河山来。
"南行风景好,昏旦水皋闲。春色郢中树,晴霞湖上山。
虽因朔风至,不向瑶台侧。唯助苦寒松,偏明后凋色。
还追大隐迹,寄此凤城阴。昨夜新烟雨,池台清且深。
出门看落日,驱马向秋天。高价人争重,行当早着鞭。"
莫怪临歧独垂泪,魏舒偏念外家恩。"
"饥虎呀呀立当路,万夫震恐百兽怒。彤弓金镞当者谁,


南园十三首 / 东方建伟

奇峰硉兀火云升。思沾道暍黄梅雨,敢望宫恩玉井冰。
君有失母儿,爱之似阿阳。始解随人行,不欲离君傍。
世事徒乱纷,吾心方浩荡。唯将山与水,处处谐真赏。"
日夕烟霜那可道,寿阳西去水无穷。"
东郡趋庭日,南楼纵目初。浮云连海岱,平野入青徐。孤嶂秦碑在,荒城鲁殿馀。从来多古意,临眺独踌躇。
"送客飞鸟外,城头楼最高。樽前遇风雨,窗里动波涛。
陶令好文常对酒,相招那惜醉为眠。"
桂楫闲迎客,茶瓯对说诗。渚田分邑里,山桂树罘罳.


诸稽郢行成于吴 / 锐乙巳

将军专策略,幕府盛材良。近贺中兴主,神兵动朔方。"
崔嵬扶桑日,照耀珊瑚枝。风帆倚翠盖,暮把东皇衣。
雁矫衔芦内,猿啼失木间。弊裘苏季子,历国未知还。"
支策门阑邃,肩舆羽翮低。自伤甘贱役,谁愍强幽栖。
清枫忽似万年枝。嵩南春遍伤魂梦,壶口云深隔路歧。
茅山道士寄书来。燕知社日辞巢去,菊为重阳冒雨开。
莲舟同宿浦,柳岸向家山。欲见宁亲孝,儒衣稚子斑。"
曹植休前辈,张芝更后身。数篇吟可老,一字买堪贫。


清平乐·别来春半 / 应昕昕

有时着书暇,尽日窗中眠。且喜闾井近,灌田同一泉。"
野寺残僧少,山园细路高。麝香眠石竹,鹦鹉啄金桃。乱水通人过,悬崖置屋牢。上方重阁晚,百里见秋毫。
草书独有怀素奇。怀素身长五尺四,嚼汤诵咒吁可畏。
采菊偏相忆,传香寄便风。今朝竹林下,莫使桂尊空。
"梵宫香阁攀霞上,天柱孤峰指掌看。汉主马踪成蔓草,
"平津旧东阁,深巷见南山。卷箔岚烟润,遮窗竹影闲。
"出门见南山,喜逐松径行。穷高欲极远,始到白云亭。
鹤下云汀近,鸡栖草屋同。琴书散明烛,长夜始堪终。"


青溪 / 过青溪水作 / 闻人彦会

引满不辞醉,风来待曙更。"
暮鸟栖幽树,孤云出旧丘。蛩悲衣褐夕,雨暗转蓬秋。
王风从西来,春光满干坤。蛰虫竞飞动,余亦辞笼樊。
出入公门犹未免。回舟朝夕待春风,先报华阳洞深浅。"
帆影连三峡,猿声在四邻。青门一分首,难见杜陵人。"
"南国调寒杵,西江浸日车。客愁连蟋蟀,亭古带蒹葭。
爆嵌魑魅泣,崩冻岚阴昈.罗落沸百泓,根源皆万古。
"沱水流中座,岷山到此堂。白波吹粉壁,青嶂插雕梁。


左迁至蓝关示侄孙湘 / 公孙绮薇

频惊适小国,一拟问高天。别后巴东路,逢人问几贤。"
就中草圣最天纵。有时兴酣发神机,抽毫点墨纵横挥。
天涯歇滞雨,粳稻卧不翻。漂然薄游倦,始与道侣敦。
松柏瞻虚殿,尘沙立暝途。寂寥开国日,流恨满山隅。"
"腊尽促归心,行人及华阴。云霞仙掌出,松柏古祠深。
西望乡关肠欲断,对君衫袖泪痕斑。"
篱弱门何向,沙虚岸只摧。日斜鱼更食,客散鸟还来。
已变炎凉气,仍愁浩淼程。云涛不可极,来往见双旌。"


河渎神 / 伊戌

虎牙铜柱皆倾侧。巫峡阴岑朔漠气,峰峦窈窕谿谷黑。
回首追谈笑,劳歌跼寝兴。年华纷已矣,世故莽相仍。
"绝域长夏晚,兹楼清宴同。朝廷烧栈北,鼓角满天东。
郁纡腾秀气,萧瑟浸寒空。直对巫山出,兼疑夏禹功。
城池何萧条,邑屋更崩摧。纵横荆棘丛,但见瓦砾堆。
唯有白鸟飞,空见秋月圆。罢官自南蜀,假道来兹川。
乡心缘绿草,野思看青枫。春日偏相忆,裁书寄剡中。"
"南纪风涛壮,阴晴屡不分。野流行地日,江入度山云。


春夜别友人二首·其二 / 戈香柏

"山林唯幽静,行住不妨禅。高月穿松径,残阳过水田。
蒹葭侵驿树,云水抱山城。遥爱下车日,江皋春草生。"
馀力浮于海,端忧问彼苍。百年从万事,故国耿难忘。"
转知人代事,缨组乃徽束。向若家居时,安枕春梦熟。
"东吴有灵草,生彼剡溪傍。既乱莓苔色,仍连菡萏香。
绝漠多来往,连年厌苦辛。路经西汉雪,家掷后园春。
幽栖地僻经过少,老病人扶再拜难。岂有文章惊海内?漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐,百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给,乘兴还来看药栏。
焚香如云屯,幡盖珊珊垂。悉窣神绕护,众魔不敢窥。