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湘妃怨·夜来雨横与风狂

魏晋 / 张谓

吴溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。"
"徙倚仙居绕翠楼,分明宫漏静兼秋。
"凌寒开涸沍,寝庙致精诚。色静澄三酒,光寒肃两楹。
早秋仍燕舞,深夜更鼍鸣。为报迷津客,讹言未可轻。"
"焰细灯将尽,声遥漏正长。老人秋向火,小女夜缝裳。
犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
煌煌都门外,祖帐光七贵。歌钟乐行军,云物惨别地。
野客嫌知印,家人笑买琴。只应随分过,已是错弥深。
佳时莫起兴亡恨,游乐今逢四海清。"
或水或陆,自北徂南。泥黏雪滑,足力不堪。吾本两足,
细雨飞黄鸟,新蒲长绿池。自倾相送酒,终不展愁眉。"
亚身摧蜡烛,斜眼送香球。何处偏堪恨,千回下客筹。"
"心地偶相见,语多为别难。诗成公府晚,路入翠微寒。
"夏后客堂黄叶多,又怀家国起悲歌。酒前欲别语难尽,


湘妃怨·夜来雨横与风狂拼音解释:

wu xi man cui gan jiang jian .que shi yuan sheng duan ke chang ..
.xi yi xian ju rao cui lou .fen ming gong lou jing jian qiu .
.ling han kai he hu .qin miao zhi jing cheng .se jing cheng san jiu .guang han su liang ying .
zao qiu reng yan wu .shen ye geng tuo ming .wei bao mi jin ke .e yan wei ke qing ..
.yan xi deng jiang jin .sheng yao lou zheng chang .lao ren qiu xiang huo .xiao nv ye feng shang .
you you suo si ren .ge zai cheng yi yu .yao ran ai bu jian .sao shou fang chi chu .
huang huang du men wai .zu zhang guang qi gui .ge zhong le xing jun .yun wu can bie di .
ye ke xian zhi yin .jia ren xiao mai qin .zhi ying sui fen guo .yi shi cuo mi shen .
jia shi mo qi xing wang hen .you le jin feng si hai qing ..
huo shui huo lu .zi bei cu nan .ni nian xue hua .zu li bu kan .wu ben liang zu .
xi yu fei huang niao .xin pu chang lv chi .zi qing xiang song jiu .zhong bu zhan chou mei ..
ya shen cui la zhu .xie yan song xiang qiu .he chu pian kan hen .qian hui xia ke chou ..
.xin di ou xiang jian .yu duo wei bie nan .shi cheng gong fu wan .lu ru cui wei han .
.xia hou ke tang huang ye duo .you huai jia guo qi bei ge .jiu qian yu bie yu nan jin .

译文及注释

译文
孟子进见梁襄王,出来后,对人说:“(梁襄王)远远看上去不像个国(guo)君的(de)(de)样子,走近他也看不到(dao)有什么使人敬畏的地方。
我效仿古代的明君们,恭谨而节制地治理着国家,终于使八方安定、四海升平了。
远处的山峦笼罩着一片乌云,大雨倾盆而下,河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗,风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下,又如珍珠般结在树叶上;大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中(zhong)一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了),连绵的大雨如帘,风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
怎样才(cai)能求得盛妆的女子相对而舞,我喝酒正香,把彩虹作锦帛赏给她们。
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸,圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
  魏国有个叫于令仪的商人,他为人忠厚不得罪人,晚年时的家道非常富足。有天晚上,一名小偷侵入他家中行窃,被他的几个儿子逮住了,发现原来是邻居的小孩。 于令仪问他说:“你一向很少做错事,有什么苦衷要做贼呢?”小偷回答说:“为贫困所迫罢了。”于令仪再问他想要什么东西,小偷说:“能得到十贯钱足够穿衣吃饭就行了。”于令仪依照他的要求给了他。小偷已经离开,于令仪又叫住他,小偷大为恐惧。于令仪对他说:“你十分贫穷,晚上带着十贯铜钱回去,恐怕你会被人追问的,留下钱财,到了明天再拿走。”那小偷深感惭愧,后来终于成了善良的人。邻居乡里都称令仪是好人。
置身万里之外报效朝廷,自己并无任何追求贪恋。
  《文王》佚名 古诗神灵升上天,在天上光明显耀。周虽是古老的邦国,承受天命建立新王朝。这周朝光辉荣耀,上帝的意旨完全遵照。《文王》佚名 古诗神灵升降天庭,在上帝身边多么崇高。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
虽然才华超群却无用武之地,虽然道德崇高却无人理解。
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?
  一起去游玩的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己,一个叫做奉壹。

注释
⑻阳景:指太阳在水中的影子;“景”是“影”的本字。
尝:吃过。
204. 事:用。
(15)雰雰:雪盛貌。
4、 辟:通“避”,躲避。
[35]鱣(zhān):鲟一类的大鱼。鲸:鲸鱼。固:本来。《庄子·庚桑楚》:“吞舟之鱼,砀而失水,则蝼蚁苦之。”

赏析

  尤其值得读者注意的是,首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日暮”,点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物;开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合,便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
  三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形,与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似,所以这里把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句以缄封的书札设喻,似乎不相连属,但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着,它的内容──写信者的想法就深藏在里面,好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通,不过上句侧重于表现客观环境的束缚,这一句则侧重于表现主观上的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札,本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容,而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想,展示了新的意境,抒发了更美好的情思。在诗人想象中,这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美好情愫的密封的少女书札,严守着内心的秘密。然而,随着寒气的消逝,芳春的到来,和煦的东风总会暗暗拆开“书札”,使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此,就不必深藏内心的奥秘,应主动地坦露情怀,迎接东风,欢呼春天的到来。这后一层意思,诗人并没有点明,但不难推想领会。句中的“会”字,下得毫不着力,却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”,到被东风吹开,是顺乎自然规律的;而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语,对深化诗的意境有重要的作用。
  第一段开门见山,说明绝交的原因,开篇劈头就是“吾直性狭中,多所不堪,偶与足下相知耳”,“足下故不知之”。交友之道,贵在相知。这里如此斩钉截铁地申明与山涛并不相知,明白宣告交往的基础不复存在了。接下去点明写这封信的缘由:“恐足下羞庖人之独割,引尸祝以自助,手荐鸾刀,漫之膻腥,故具为足下陈其可否。”这里“越俎代庖”的典故用得很活。此典出于《庄子·逍遥游》,原是祭师多事,主动取厨师而代之。嵇康信手拈来,变了一个角度,道是厨师拉祭师下水,这就完全改变了这个故事的寓意。嵇康特别强调了一个“羞”字:庖人之引尸祝自助,是因为他内心有愧,因为他干的是残忍、肮脏的事情。他就一下子触到了山涛灵魂中敏感的地方。这个典故用在这里,具有“先声夺人”之妙。行文用典,历来有“死典”、“活典”之别。象嵇康这样,随手拈来,为我所用,便上成功的佳例。至此,与山巨源的基本分歧,明白点出,下面就进一步发挥自己的看法。
  这首诗用拟物法,以繁霜比喻自己的鲜血,形象生动,在艺术表现上极富感染力,读其诗,如闻其声,如见其人,不愧为千古传颂的名作。
  诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影,向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中,巧妙地寄寓细微的心理活动,含而不露,蕴藉感人。
  次联写山间水畔的景色,写景中寓(zhong yu)含哲理,千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句,仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步,清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行,草木愈见浓茂,蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际,突然看见前面花明柳暗,几间农家茅舍,隐现于花木扶疏之间,诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状,可以想见。当然这种境界前人也有描摹,这两句却格外委婉别致,所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时,往往会有这样的情况:山回路转、扑朔迷离,出路何在?于是顿生茫茫之感。但是,如果锲而不舍,继续前行,忽然间眼前出现一线亮光,再往前行,便豁然开朗,发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发,也是宋诗特有的理趣。人们读后,都会感到,在人生某种境遇中,与诗(yu shi)句所写有着惊人的契合之处,因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上,信步而行,疑若无路,忽又开朗的情景,不仅反映了诗人对前途所抱的希望,也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围,而具有很强的艺术生命力。
  单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒,就把这些照片一起发给大家玩玩.
  二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑,风餐露宿,跋山涉水之劳,在所难免。赋文直言其事,既有巩县多艰,又有河洛险阻,更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  以上十四句,淋漓尽致地描绘出内臣行乐图,已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容,视通万里”,笔锋骤然一转,当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时,江南正在发生“人食人”的惨象,从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾,而一乐一悲,却判若天壤。
  第六段也用对比手法,但以“由是观之”领头,表明它与第五段不是机械的并列关系,而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指代词,指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来,仗义而死与苟且偷生,其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨,揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行(jian xing)”,提出了一个问题:这种种“辱人贱行”,和“五人之死”相比,“轻重固何如哉”?苟且偷生,轻如鸿毛;仗义而死,重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。
  这首诗作者怀着沉痛的心情,以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图,透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商,豪门子弟,瘦骨伶仃的船工;仿佛听到了河工的劳动号子,伤心的歌声,催人泪下的呻吟。透过诗句,读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的,与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作,此诗即使放入杜集中,也难分出雌雄的。因此,大凡一个集大成的作者,风格总是多样的,不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云:“李杜才气格调,古体歌行,大概相埒。”言之成理。
  “相逢方一笑,相送还成泣。”起句平易如话,写两人才相逢又相别了,刚高兴了一会,此时又悲伤了起来。这两句语(ju yu)言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚;另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游,作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”,谪居于此,自然更生遥远之感了。他的愁入荒城,也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道:“贫病子(指祖)既深,契阔(离散、劳苦)余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人,因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净,日暮长河急。”这两句写到环境,仿佛一路絮谈,周围环境都未顾及,此时友人解缆离去,才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感,“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意,自是迎合了他此时的情绪,表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感,而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语,下‘望君’句愈觉黯然。”(《唐诗别裁》)诗人就是在这种背景下望着友人离去,真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”,写船快,实则怨船快;“望君犹伫立”,一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多,只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻,仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
  苏曼殊,中国近代史上一大奇才,广东香山(今中山)人。曾三次剃度为僧,又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年,又匆匆还俗,甚至连僧衣僧鞋都(xie du)来不及更(ji geng)换,又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年,他时而激昂,西装革履,慷慨陈辞,为革命而振臂高呼;时而颓唐,身披僧衣,逃身禅坛,在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
  此诗前两句“向晚意不适,驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了,“不适”指不悦。诗人心情忧郁,为了解闷,就驾着车子外出眺望风景,于是登上古原,即乐游原。自古诗人词客,善感多思,而每当登高望远,送目临风,更易引动无穷的思绪:家国之悲,身世之感,古今之情,人天之思,往往错综交织,所怅万千,殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台,便发出了“念天地之悠悠”的感叹,恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原,却不是为了去寻求感慨,而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。

创作背景

  这是一首纪游诗,写于元丰二年(1079)的端午节,此时作者刚到湖州不久。同游者还有“苏门四学士”之一的秦观,秦观写有《同子瞻端午日游诸寺》可证。

  

张谓( 魏晋 )

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简 介

张谓 张谓(?--777年) 字正言,河内(今河南泌阳县)人,唐代。天宝二年登进士第,干元中为尚书郎,大历年间潭州刺史,后官至礼部侍郎,三典贡举。其诗辞精意深,讲究格律,诗风清正,多饮宴送别之作。代表作有《早梅》《邵陵作》《送裴侍御归上都》等,其中以《早梅》为最着名,《唐诗三百首》各选本多有辑录。“不知近水花先发,疑是经冬雪未消”,疑白梅作雪,写得很有新意,趣味盎然。诗一卷。

寻陆鸿渐不遇 / 高承埏

"吏散重门印不开,玉琴招鹤舞裴回。
松架雪屯。岫环如壁,岩虚若轩。朝昏含景,夏凊冬温。
"驿骑朝天去,江城眷阙深。夜珠先去握,芳桂乍辞阴。
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
"谢守青山宅,山孤宅亦平。池塘无复见,春草野中生。
"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。
"翠壁开天池,青崖列云树。水容不可状,杳若清河雾。
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖,水蹙斜文卷绿罗。


鹊桥仙·纤云弄巧 / 彭遵泗

长兄年少曾落托,拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文,
翠幕云屏绕空壁。结客有少年,名总身姓江。
药成自固黄金骨,天地齐兮身不没。日月宫中便是家,
八树拂丹霄,四时青不凋。秋风何处起,先袅最长条。
鼓彻通宵警,和门候晓晴。虎符三校列,鱼胄万夫迎。
"三旬斋满欲衔杯,平旦敲门门未开。
身更求何事,天将富此翁。此翁何处当,酒库不曾空。"
"楚云铮铮戛秋露,巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼,


晓日 / 陈大方

箧中亦有旧书札,纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄,
凤去楼扃夜,鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳,相见倍依依。"
累年无的信,每夜梦边城。袖掩千行泪,书封一尺情。
"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。
女伴能来看新bE,鸳鸯正欲上花枝。"
"日轮浮动羲和推,东方一轧天门开。
廒庾千厢在,幽流万壑通。候时勤稼穑,击壤乐农功。
"子有雄文藻思繁,龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉,


过许州 / 释慧古

好入天子梦,刻像来尔求。胡为去吴会,欲浮沧海舟。
常恐山岳游,不反鸾凤群。无厌坐迟人,风雨惊斯文。"
远瀑穿经室,寒螀发定衣。无因寻道者,独坐对松扉。"
"绝艺如君天下少,闲人似我世间无。
"新晴夏景好,复此池边地。烟树绿含滋,水风清有味。
故人山中住,善治活身策。五谷口不尝,比僧更闲寂。
"一径有人迹,到来唯数家。依稀听机杼,寂历看桑麻。
"西南山最胜,一界是诸天。上路穿岩竹,分流入寺泉。


书怀 / 钱文

谁有轩辕古铜片,为持相并照妖看。"
"每日寻兵籍,经年别酒徒。眼疼长不校,肺病且还无。
陋巷谁为俗,寒窗不染尘。石斋盟四友,年下顿生春。"
石盆泉畔石楼头,十二年来昼夜游。
"十载驱驰倦荷锄,三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后,
"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。
"君咏风月夕,余当童稚年。闲窗读书罢,偷咏左司篇。
谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"


论诗三十首·二十 / 陈九流

寻师望药力,依谱上琴声。好是中秋夜,无尘有月明。"
光凝珠有蒂,焰起火无烟。粉腻黄丝蕊,心重碧玉钱。
何年去华表,几度穷苍冥。却顾宦游子,眇如霜中萤。"
凭觞散烦襟,援瑟清夜拊。回感帝子心,空堂有烟雨。
念近剧怀远,涉浅定知深。暗沟夜滴滴,荒庭昼霪霪。
"寺前新笋已成竿,策马重来独自看。
"蔼蔼美周宅,樱繁春日斜。一为洛下客,十见池上花。
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿,犹有华簪寄病身。


满庭芳·看岳王传 / 梁素

朝朝十指痛,唯署点兵符。贫贱依前在,颠狂一半无。
熟宜茶鼎里,餐称石瓯中。香洁将何比,从来味不同。"
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出,莲花不向水中芳。
乡中后辈游门馆,半是来求近日诗。"
重价连悬璧,英词淬宝刀。泉流初落涧,露滴更濡毫。
"昼对南风独闭关,暗期幽鸟去仍还。如今有待终身贵,
"三年未到九华山,终日披图一室间。秋寺喜因晴后赏,
玉颜便向穹庐去,卫霍空承明主恩。"


浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥 / 林鹗

今日流莺来旧处,百般言语泥空枝。"
嫦娥一入月中去,巫峡千秋空白云。"
应笑强如河畔柳,逢波逐浪送张骞。"
恃赖倾城人不及,檀妆唯约数条霞。
古人重一笑,买日轻金装。日尽秉烛游,千年不能忘。
雁声风送急,萤影月流新。独为成名晚,多惭见友人。"
眼昏入夜休看月,脚重经春不上山。心静无妨喧处寂,
石面横琴坐,松阴采药行。超然尘事外,不似绊浮名。"


一剪梅·咏柳 / 张孝章

汉廷累下征贤诏,未许严陵老钓矶。"
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。
他时亲戚空相忆,席上同悲一纸书。"
"人间多别离,处处是相思。海内无烟夜,天涯有月时。
山客野僧归去后,晚凉移案独临书。"
"逍遥方罢郡,高兴接东瓯。几处行杉径,何时宿石楼。
淡黄衫子浑无色,肠断丁香画雀儿。"
终期太古人,问取松柏岁。"


秋日登扬州西灵塔 / 周桂清

"日轮浮动羲和推,东方一轧天门开。
忽遭冀处士,豁若登高楼。拂榻与之坐,十日语不休。
诗酒相牵引,朝朝思不穷。苔痕雪水里,春色竹烟中。
与子还往熟,坐卧恣所宜。时时相献酬,文字当酒卮。
"会解如来意,僧家独有君。开经对天子,骑马过声闻。
山居诗所存,不见其全)
姓名许飞琼,洞阴玉磬敲天声。乐王母,一送玉杯长命酒。
朝客闻应羡,山僧见亦狂。不将僮仆去,恐为损风光。"