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夹竹桃花·咏题

唐代 / 钱宏

乡心随皖水,客路过庐峰。众惜君材器,何为滞所从。"
"最深城郭在人烟,疑借壶中到梵天。岩树桂花开月殿,
酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若,暖云将雨湿泥沙。
白马时何晚,青龙岁欲终。生涯枯叶下,家口乱云中。
何事宦涂犹寂寞,都缘清苦道难通。"
"寿及七十五,俸沾五十千。夫妻偕老日,甥侄聚居年。
绿茎扶萼正,翠菂满房圆。淡晕还殊众,繁英得自然。
仙经拣客问,药债煮金还。何计能相访,终身得在山。"
听取满城歌舞曲,凉州声韵喜参差。"
白马将军入潞州。剑拔青鳞蛇尾活,弦抨赤羽火星流。
共知亭下眠云远,解到上头能几人。"
武夷无上路,毛径不通风。欲共麻姑住,仙城半在空。
江雪沾新草,秦园发故条。心知禅定处,石室对芭蕉。"


夹竹桃花·咏题拼音解释:

xiang xin sui wan shui .ke lu guo lu feng .zhong xi jun cai qi .he wei zhi suo cong ..
.zui shen cheng guo zai ren yan .yi jie hu zhong dao fan tian .yan shu gui hua kai yue dian .
jiu xiang jin yu guan li she .lv shui man gou sheng du ruo .nuan yun jiang yu shi ni sha .
bai ma shi he wan .qing long sui yu zhong .sheng ya ku ye xia .jia kou luan yun zhong .
he shi huan tu you ji mo .du yuan qing ku dao nan tong ..
.shou ji qi shi wu .feng zhan wu shi qian .fu qi xie lao ri .sheng zhi ju ju nian .
lv jing fu e zheng .cui di man fang yuan .dan yun huan shu zhong .fan ying de zi ran .
xian jing jian ke wen .yao zhai zhu jin huan .he ji neng xiang fang .zhong shen de zai shan ..
ting qu man cheng ge wu qu .liang zhou sheng yun xi can cha ..
bai ma jiang jun ru lu zhou .jian ba qing lin she wei huo .xian peng chi yu huo xing liu .
gong zhi ting xia mian yun yuan .jie dao shang tou neng ji ren ..
wu yi wu shang lu .mao jing bu tong feng .yu gong ma gu zhu .xian cheng ban zai kong .
jiang xue zhan xin cao .qin yuan fa gu tiao .xin zhi chan ding chu .shi shi dui ba jiao ..

译文及注释

译文
青山隐隐约约绿水千里迢迢,秋时已尽江南草木还未枯凋。
一个巴地小(xiao)女孩骑着牛儿,唱着竹枝词,沿着处处盛开着荷花、铺展菱叶的江岸,慢(man)悠悠地回家。
我在云间吹奏玉箫,在山石上弹起宝瑟。
  (汉)顺帝初年,(张衡)又两次转任,又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵,他所担任的官职,总是多年得不到提升。自他从太史令上离(li)任后,过了五年,又回到这里。
和你整天悠闲地来到水边,无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
孤灯暗淡照(zhao)着窗外冷雨,幽深的竹林漂浮着云烟。
魂魄归来吧!
花开时节容易看到,一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀,愁坏了我这葬花的人。
乘着五彩画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑,这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
  (我)找到西山后的第八天,沿着山口向西北走两百步,又发现了钴鉧潭。钴鉧潭西面二十五步(的地方),在水流急而深处是一道坝。坝顶上有一座小丘,(小丘)上面生长着竹子和树木。小丘上的石头突出隆起、高然耸立,破土而出、争奇斗怪的,几(ji)乎(多得)数不清。那些重叠着、相负而下的石头,好像是(俯身)在小溪里喝水的牛马;那些高耸突出、如兽角斜列(lie)往上冲的石头,好像是在山上攀登的棕熊。  小丘很小,不到一亩,可以把它装到笼子里占有它。(我)打听它的主人是谁,(有人)说:“这是唐家不要的地方,想出售却卖不出去。”(我)问(wen)它的价钱,(有人)说:“只要四百文。”我很喜欢(这个小丘),就(把它)买了下来。李深源、元克己这时和我一起游览,(他们)都非常高兴,(认为这是)出乎意料的收获。(我们)随即轮流拿起工具,铲割杂草,砍伐杂树,点(dian)燃大火把它们烧掉。美好的树木树立起来了,秀美的竹子显露出来了,奇峭的石头呈现出来了。(我们)站在小丘中间眺望,(只见)高高的山岭、漂浮的云朵、潺潺的溪流、自由自在游玩的飞鸟走兽,全都欢快地呈巧献技,来为这个小丘效力。(我们在小丘上)枕着石头席地而卧,眼睛触及的是清澈明净的景色,耳朵触及的是淙淙潺潺的水声,精神感受到的是悠远空旷的浩然之气,心灵感受到的是恬静幽深的境界。不满十天(我)就得到了两处风景胜地,即使古代爱好山水的人士,也许没有到过这地方吧。  唉!凭着这小丘优美的景色,(如果)把它放到(京都附近的)沣、镐、鄠、杜(等这些繁华的地方),那么喜欢游赏的、争相购买的人每天增加几千文钱(购买)反而(恐怕)更加买不到。如今(它)被抛弃在(这荒僻的)永州,连农(nong)民、渔夫走过也鄙视它,售价(只有)四百文钱,一连几年也卖不出去。而唯独我和李深源、元克己因为得到它了而高兴,难道遇到这个小丘真的要靠运气吗?(我)把这篇文章写在石碑上,用来祝贺(我和)这小丘的遇合。
已不知不觉地快要到清明。
姐姐对我遭遇十分关切,她曾经一再地向我告诫。
  当他用绳子绑住燕王父子,用小木匣装着梁国君臣的头,走进祖庙,把箭交还到晋王的灵座前,告诉他生前报仇的志向已经完成,他那神情气概,是多么威风!等到仇敌已经消灭,天下已经安定,一人在夜里发难,作乱的人四面响应,他慌慌张张出兵东进,还没见到乱贼,部下的兵士就纷纷逃散,君臣们你看着我,我看着你,不知道哪里去好;到了割下头发来对天发誓,抱头痛哭,眼泪沾湿衣襟的可怜地步,怎么那样的衰败差劲呢!难道说是因为取得天下难,而失去天下容易才像这样的吗?还是认真推究他成功失败的原因,都是由于人事呢?

注释
8、桂影:相传月中有桂树,因称月中阴影为桂影。扶疏:繁茂纷披貌。
⑺凤凰:中国古代传说中的百鸟之王。雄为凤,雌为凰。
⑨魁闳:高大。
③晓阴:早晨天阴着。无赖:词人厌恶之语。穷秋:秋天走到了尽头。
⑤斩蛟灵:西晋阳羡人周处,年少时十分勇敢,曾于长桥下挥剑斩蛟,为乡里除害,传为佳话。
③后房:妻子。
三“床”即“窗”的通假字。本诗中的‘床’字,是争论和异议的焦点。我们可以做一下基本推理。本诗的写作背景是在一个明月夜,很可能是月圆前后,作者由看到月光,再看到明月,又引起思乡之情。
秋娘:唐宋时对歌妓的一般称呼。

赏析

  民族主义的不朽奇文——《《与陈伯之书》丘迟 古诗》, 全文可分为五段,这五个段落结合陈伯之以往的经历、现实的处境、内心的疑虑,有的放矢地逐层申说,无论是赞赏陈的才能,惋惜陈的失足,还是担忧陈的处境,期望陈的归来,均发自肺腑,真挚感人,全文有循循善诱、真诚相待之言,无空泛说教、虚声恫吓之语。(节选自《应用写作》学术月刊1994年第10期,《丘迟善攻心 一书化干戈》)
  从诗中来看,行者和送行者除了一般的离情别绪之外,还有着对于政局的忧虑。“正当今夕断肠处,骊歌愁绝不忍听。”骊歌,指逸诗《骊驹》,是一首离别时唱的歌,因此骊歌也就泛指离歌。骊歌之所以愁绝,正因为诗人所感受的,并非单纯的离别,而是由此触发的更深广的愁思。
  诗的前三章描写战前准备的情况,在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车,于彼牧矣;自天子所,谓我来矣”,以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近,时间上极具连贯性的动作,烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”,写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以(zhang yi)“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时,用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
  诗写到下山为止,游踪所及,逐次以画面展现,像旅游纪录影片,随着游人的前进,一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句,总结全诗,所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此(ru ci)”,概括了此次出游山寺的全部经历,然后用“自可乐”加以肯定。后面的三句诗,以“为人靰”的幕僚生活作反衬,表现了对山中自然美、人情美的无限向往,从而强化了全诗的艺术魅力。
  与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说:“京城贵游,尚牡丹三十余年矣。每春暮,车马若狂,以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观,种以求利,一本有值数万者。”这首诗,通过对“京城贵游”买牡丹花的描写,揭露了社会矛盾的某些本质方面,表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处,在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”,从而触发了他的灵感,完成了独创性的艺术构思。
  第三首诗(日暮长江里)头两句“日暮长江里,相邀归渡头”,点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口,“归渡头”也就是划船回家的意思,“相邀”二字,渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻,那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上,船上的青年男女相互呼唤,江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声,此起彼伏,交织成一首欢快的晚归曲。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何(wei he)“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解(shu jie)心中之惆怅。
  一首平白如话的小诗,既无险字,也无丽词,似乎一览无余.初夏时节,一场清雨刚停,对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见,只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄;甚至用不着细细咀嚼,便可知其所指,其所托,其所寄寓着的深意.风风雨雨,雨雨风风,我(作者)也永不会像柳絮一样没有固定的操守,而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
  首联(shou lian)分别从高、远两个方面描写了送别的场景:荒郊野途,高馆孤峙,清流映带,长路迢递。馆,即客舍,安顿宾客的馆舍,可能江水曹暂寓于此,如今他又要到更远的馆舍去,诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神:那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方,在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”,即思绪飘忽不定,流荡无住之意;“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”,怀念旧邦或亲故之意;“望归客”,渴望归去之人,是为偏正结构,非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯,此行所去,只是远馆,而非故乡,故而客中作客,无慰“怀旧望归”之情,只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去,而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色,那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色,人不应该离别,而应该流连忘返,尽情享受自然的赐予,但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话,那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里,终须一别,这是无可如何的现实,尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”,时光的流逝暗示出依依惜别的深情,而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚,已到了不得不分手的时刻,故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳,诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽,结句将惜别之情发挥得非常充分。
  诗的第一章以“射则臧兮”一句总括他的射技之精。第二章则以“终日射侯”一语,赞美少年的勤学苦练精神;以“不出正兮”一语赞美他的射则必中的技艺。第三章以“射则贯兮”赞美他的连射技术。这种连射不是两箭、三箭的重复入孔,而是“四矢反兮”,连续四矢射中一的,是一位百发百中的射手了。至此,这位少年射手的形象和技艺均描写得栩栩如生了。具有这种高超射技的少年,自然是国家的栋梁之材。“以御乱兮”一语,是全诗的结束,也是对他的总体评价。
  这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》:诗中只把竹子作为客观审美对象来观照,形象地勾勒它的清姿,映衬它的风韵,别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看,这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后,吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗,倒也可使耳目一新。
  交趾:汉武帝所置十三刺史部之一,辖境相当今广东、广西的大部和越南的北部、中部。后来泛指五岭以南。这是指越南北部。汉马援南征,交趾已属我国版图,从汉至唐初只有少数几个流放至此的诗人描绘过这里的景物。与杜审言同时流放驩州(今广西崇左县)的沈佺期也作有《度安海入龙编》诗,龙编也是在今越南的北部。他们写的一些诗中,把中原人心目中可怕的“蛮荒”倒描写得非常新奇秀丽,使未到过南荒闻而生畏之人读了眼界大开。诗的起句点题,点出了羁旅的地点是古代的交趾。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。

创作背景

  表妹从小和容若两小无猜,过着无忧无虑的日子,还及得表妹曾暗示容若的那句:“清风朗月,辄思玄度。”只可惜年幼的容若当时并未理解其中真正的含义。后来表妹因选秀而入深宫,二人从此成陌路,天涯两端。因国丧,皇宫要大办道场,容若利用此次机会得以和表妹相见。咫尺间隔,却只有“相逢不语”,而这一相逢,更无情地成为他们的最后一见。

  

钱宏( 唐代 )

收录诗词 (4141)
简 介

钱宏 钱宏,字文子,号白石,乐清(今属浙江)人。光宗绍熙三年(一一九二)两优释褐。官至宗正少卿。事见《东瓯诗存》卷四。今录诗二首。

孤山寺端上人房写望 / 汪英

"不倚军功有侠名,可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下,
怜君翠染双蝉鬓,镜里朝朝近玉容。"
江上东西离别饶,旧条折尽折新条。
倒篚别收贮,不与俗士论。每当清夜吟,使我如哀猿。"
"宫殿沈沈晓欲分,昭阳更漏不堪闻。
守月通宵坐,寻花迥路行。从来爱知道,何虑白髭生。"
"尧泽润天下,许由心不知。真风存绵绵,常与达者期。
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 唐致政

曾见何人再少年。霜报征衣冷针指,雁惊幽梦泪婵娟。
自笑苦无楼护智,可怜铅椠竟何功。
"洒水初晴物候新,餐霞阁上最宜春。
"浮生犹役役,未得便寻真。白日如无路,青山岂有人。
越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"
臣实有长策,彼可徐鞭笞。如蒙一召议,食肉寝其皮。
龙讶经冬润,莺疑满谷暄。善烹寒食茗,能变早春园。
印朱沾墨砚,户籍杂经书。月俸寻常请,无妨乏斗储。


天上谣 / 方逢振

"冕旒初负扆,卉服尽朝天。旸谷初移日,金炉渐起烟。
侧身修道周宣王。e4蹊巢穴尽窒塞,礼乐刑政皆弛张。
汉上羸残号半人。薄有文章传子弟,断无书札答交亲。
平视云端路,高临树杪风。自怜荣末座,前日别池笼。"
岂知飞上未半空,已作乌鸢口中食。
"能入城中乞食否,莫辞尘土污袈裟。
遑遑问身事,师友难为言。离歌又行去,落日低寒泉。"
以下见《海录碎事》)


浣溪沙·清晓妆成寒食天 / 宋华

碧藓无尘染,寒蝉似鸟鸣。竹深云自宿,天近日先明。
"弱岁弄词翰,遂叨明主恩。怀章过越邸,建旆守吴门。
"劝君买取东邻宅,与我衡门相并开。云映嵩峰当户牖,
"蟋蟀暮啾啾,光阴不少留。松檐半夜雨,风幌满床秋。
"安康虽好郡,刺史是憨翁。买酒终朝饮,吟诗一室空。
晓钟惊睡觉,事事便相关。小市柴薪贵,贫家砧杵闲。
遥爱翩翩双紫凤,入同官署出同游。"
所欢使者来,侍儿因复前。抆泪取遗寄,深诚祈为传。


清平乐·六盘山 / 俞崧龄

请看今日酬恩德,何似当年为爱鹅。"
新愁旧恨多难说,半在眉间半在胸。"
"酒肠虽满少欢情,身在云州望帝城。
"一住毗陵寺,师应只信缘。院贫人施食,窗静鸟窥禅。
庙算无遗策,天兵不战功。小臣同鸟兽,率舞向皇风。"
还往嫌诗僻,亲情怪酒颠。谋身须上计,终久是归田。
"丽日催迟景,和风扇早春。暖浮丹凤阙,韶媚黑龙津。
银钩互交映,石壁靡尘翳。永与干坤期,不逐日月逝。


论诗三十首·其九 / 徐良策

乙榜犹然姓氏虚。欲射狼星把弓箭,休将萤火读诗书。
雅合霜容洁,非同雪体轻。空怜一掬水,珍重此时情。"
"登山临水分无期,泉石烟霞今属谁。
"亦知数出妨将息,不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日,
"颜子将才应四科,料量时辈更谁过。
"蜀山高岧峣,蜀客无平才。日饮锦江水,文章盈其怀。
"清晨凝雪彩,新候变庭梅。树爱春荣遍,窗惊曙色催。
"高人心易足,三表乞身闲。与世长疏索,唯僧得往还。


蟾宫曲·问人间谁是英雄 / 周真一

君能犯劲风,信宿凌欹危。情亲不自倦,下马开双眉。
"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
"銮舆不碾香尘灭,更残三十六宫月。
"闻健朝朝出,乘春处处寻。天供闲日月,人借好园林。
几见金波满还破,草虫声畔露沾衣。"
家人怪我浑如病,尊酒休倾笔砚间。"
始兼泉向细,稍杂更声促。百虑自萦心,况有人如玉。"
"扪云袅栈入青冥,鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞,


喜怒哀乐未发 / 觉性

不知何日寂金闺。若逢海月明千里,莫忘何郎寄一题。"
返潮千涧落,啼鸟半空闻。皆是登临处,归航酒半醺。"
"紫清人一管,吹在月堂中。雁起雪云夕,龙吟烟水空。
"樟亭驿上题诗客,一半寻为山下尘。
"吴门东去路三千,到得阊门暂泊船。
云山万重隔,音信千里绝。春去秋复来,相思几时歇。"
"霁月光如练,盈庭复满池。秋深无热后,夜浅未寒时。
"山深先冬寒,败叶与林齐。门巷非世路,何人念穷栖。


陇西行四首 / 贝翱

"劳君辍雅话,听说事疆场。提笔从征虏,飞书始伏羌。
"寒蛩鸣不定,郭外水云幽。南浦雁来日,北窗人卧秋。
"隔烟花草远濛濛,恨个来时路不同。
"谢玄晖殁吟声寝,郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上,
事出自非意,喜常少于惊。春榜四散飞,数日遍八纮。
晷度经南斗,流晶尽北堂。乍疑周户耀,可爱逗林光。
"萧条历山下,水木无氛滓。王门结长裾,岩扃怡暮齿。
酒兴曾无敌,诗情旧逸群。怪来音信少,五十我无闻。"


蓼莪 / 住山僧

"日日攻诗亦自强,年年供应在名场。
"花开花落无时节,春去春来有底凭。
亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁,上天揭取北斗柄。
永日若为度,独游何所亲。仙禽狎君子,芳树倚佳人。
大明帝宫阙,杜曲我池塘。我若自潦倒,看汝争翱翔。
"人生分外愁。(郇伯与范酂为友,酂得句云:
如恨往来人不见,水声呦咽出花溪。"
"每日河南府,依然似到家。杯尝七尹酒,树看十年花。