清平乐·夜发香港
此外唯应任真宰，同尘敢是道门枢。"
"半夜中峰有磬声，偶逢樵者问山名。上方月晓闻僧语，
舞态随人谢，歌声寄鸟言。池平森灌木，月落吊空园。
"金兰同道义，琼简复芝田。平楚白云合，幽崖丹桂连。
长得萧何为国相，自西流水尽朝宗。"
却忆去年寒食会，看花犹在水堂前。"
"紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。
身心尘外远，岁月坐中长。向晚禅堂掩，无人空夕阳。"
"逢君自乡至，雪涕问田园。几处生乔木，谁家在旧村。
"衰客惭墨绶，素舸逐秋风。云雨恩难报，江湖意已终。
"（我行自东，不遑居也。）
清平乐·夜发香港拼音解释:
ci wai wei ying ren zhen zai .tong chen gan shi dao men shu ..
.ban ye zhong feng you qing sheng .ou feng qiao zhe wen shan ming .shang fang yue xiao wen seng yu .
wu tai sui ren xie .ge sheng ji niao yan .chi ping sen guan mu .yue luo diao kong yuan .
.jin lan tong dao yi .qiong jian fu zhi tian .ping chu bai yun he .you ya dan gui lian .
chang de xiao he wei guo xiang .zi xi liu shui jin chao zong ..
que yi qu nian han shi hui .kan hua you zai shui tang qian ..
.zi rui cong kai wei dao jia .que jiao you ke shang fan hua .
shen xin chen wai yuan .sui yue zuo zhong chang .xiang wan chan tang yan .wu ren kong xi yang ..
.feng jun zi xiang zhi .xue ti wen tian yuan .ji chu sheng qiao mu .shui jia zai jiu cun .
.shuai ke can mo shou .su ge zhu qiu feng .yun yu en nan bao .jiang hu yi yi zhong .
..wo xing zi dong .bu huang ju ye ..
译文及注释
译文
山园(yuan)里一(yi)望无际的松林竹树，和天上的白云相连接。隐居在这里，与世无争，也该知足了。遇上了秋社的日子，拄上手杖到主持社日祭神的人家分回了一份祭肉，又恰逢床头的那瓮白酒刚刚酿成，正好(hao)痛快淋漓地喝一场。
象《豳风·七月》，都可即席成篇。
凄凉啊好像要出远门，登山临水送别伤情。
京(jing)城大道上空丝雨纷纷，它像酥油(you)般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
回乐峰前的沙地白得像雪，受降城外的月色有如秋霜。
白天在海上捕鱼虽然辛苦，但晚上归来，有青天明月、大海涛声伴送到家，真是开心惬意。
我家的高楼就连着皇家的花园，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
依仗华山之险为城，紫渊之深为池，平定天下的雄图大业已经完成，而残暴的本性终究没有改变。架起鼋作为梁木，又流放了百万人民作为开边的士兵。江山飘摇，风雨无情，三十年的红颜转瞬逝，只落的个茫然使心惊！戍客断魂之日，却已魂归西天......
下看飞鸟屈指可数，俯听山风呼啸迅猛。
贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一根根。
孟子回答说：“孔子这些人中没有讲述齐桓公、晋文公的事情的人，因此后世没有流传。我没有听说过这事。（如果）不能不说，那么还是说说行王道的事吧！”
回到家进门惆怅悲愁。
注释
①画舫：彩船。
⑥壶箭：古代的计时仪器。铜壶装水滴漏，壶中有箭标识时辰。
三“床”即“窗”的通假字。本诗中的‘床’字，是争论和异议的焦点。我们可以做一下基本推理。本诗的写作背景是在一个明月夜，很可能是月圆前后，作者由看到月光，再看到明月，又引起思乡之情。
⑶汨罗江：汨（mì），汨罗江在湖南岳阳，为湘江在湘北的最大支流。
84. 争起：争先起来闹事。
赏析
从字面上看是说，如果说琴可以自己发声，那么为什么把它放在盒子里就没了乐声？如果说声音是由手指头发出的，那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢？
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
“淮阳多病偶求欢”，在这句诗中诗人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”，指代酒，暗点诗题“饮”字，表明诗人愁思郁积，难以排遣，今夜只好借酒浇愁，以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”，进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮，秉烛独饮，形影自伤，愤悱无告，更觉寂寞悲凉。“霜”，不仅与“初冬”暗合，更暗示作者(zuo zhe)心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切，“侵霜”更增迁徙之苦，只此四字，总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”，则关合题面中的“夜饮”，真是语不虚设。寥寥七字，勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
诗的最后4句概述读书活动，抒发读书所感。诗人在如此清幽绝俗的草庐之中，一边泛读“周王(zhou wang)传”，一边流览《山海经图》。“周王传”即《穆天子传》，记叙周穆王驾八骏游四海的神话故事；《山海经图》是依据《山海经》中的传说绘制的图。从这里的“泛览”、“流观”的读书方式可以看出，陶渊明并不是为了读书而读书，而只是把读书作为隐居的一种乐趣，一种精神寄托。所以诗人最后说，在低首抬头读书的顷刻之间，就能凭借着两本书纵览宇宙的种种奥妙，这难道还不快乐吗？难道还有比这更快乐的吗？
三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时(shi)。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联(guo lian)系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
总之，这首词先写醉酒，然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别，而后由思及离别而叹息徘徊，上片写及思念但是感情想对疏缓；下片写出思念对象，自己和双方的感情，以双双泪零作结，感情达到高潮。最后一句亦今亦昔，很是巧妙。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排，让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载：“齐武帝永明六月五日，左卫殿中将军邯郸超表陈射雉，书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写，只是用这一特定的情节，精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛，表达出天子的“逃禅(tao chan)”，从而暗示齐之亡，并非亡于齐之无人，而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
颔联虽有“牧童”和行人”出现，但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中，说明坟山冷落，祭扫无人“田地荒芜，可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽，别无可以观赏盼景物，唯古墓前石兽群尚可注目而已。
首段是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
全诗叙议结合，成功运用了夸张、比喻、对比的手法，抒发了悲愤的情怀，也包含着对统治者的讽刺之意。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
“淮阳多病偶求欢”，在这句诗中诗人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”，指代酒，暗点诗题“饮”字，表明诗人愁思郁积，难以排遣，今夜只好借酒浇愁，以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”，进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮，秉烛独饮，形影自伤，愤悱无告，更觉寂寞悲凉。“霜”，不仅与“初冬”暗合，更暗示作者(zuo zhe)心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切，“侵霜”更增迁徙之苦，只此四字，总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”，则关合题面中的“夜饮”，真是语不虚设。寥寥七字，勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
诗的最后4句概述读书活动，抒发读书所感。诗人在如此清幽绝俗的草庐之中，一边泛读“周王(zhou wang)传”，一边流览《山海经图》。“周王传”即《穆天子传》，记叙周穆王驾八骏游四海的神话故事；《山海经图》是依据《山海经》中的传说绘制的图。从这里的“泛览”、“流观”的读书方式可以看出，陶渊明并不是为了读书而读书，而只是把读书作为隐居的一种乐趣，一种精神寄托。所以诗人最后说，在低首抬头读书的顷刻之间，就能凭借着两本书纵览宇宙的种种奥妙，这难道还不快乐吗？难道还有比这更快乐的吗？
三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时(shi)。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联(guo lian)系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
总之，这首词先写醉酒，然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别，而后由思及离别而叹息徘徊，上片写及思念但是感情想对疏缓；下片写出思念对象，自己和双方的感情，以双双泪零作结，感情达到高潮。最后一句亦今亦昔，很是巧妙。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排，让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载：“齐武帝永明六月五日，左卫殿中将军邯郸超表陈射雉，书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写，只是用这一特定的情节，精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛，表达出天子的“逃禅(tao chan)”，从而暗示齐之亡，并非亡于齐之无人，而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
颔联虽有“牧童”和行人”出现，但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中，说明坟山冷落，祭扫无人“田地荒芜，可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽，别无可以观赏盼景物，唯古墓前石兽群尚可注目而已。
首段是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
全诗叙议结合，成功运用了夸张、比喻、对比的手法，抒发了悲愤的情怀，也包含着对统治者的讽刺之意。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
创作背景
此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
出尘风格早休粮。枕中经妙谁传与，肘后方新自写将。
泪滴先皇阶下土，南衙班里趁朝回。"
努力前程是帝乡，生前免向胡中死。"
更怜杨氏子孙贫。柴门岂断施行马，鲁酒那堪醉近臣。
佩玉三朝贵，挥金百虑忘。因知卧商洛，岂胜白云乡。"
草市迎江货，津桥税海商。回看故宫柳，憔悴不成行。"
"树老野泉清，幽人好独行。去闲知路静，归晚喜山明。
远映孤霞蜀国晴。邛竹笋长椒瘴起，荔枝花发杜鹃鸣。
答庞参军
寒谷律潜应，中林兰自幽。商山将避汉，晋室正藩周。
"暑夜宿南城，怀人梦不成。高楼邀落月，叠鼓送残更。
"岭头分界候，一半属湘潭。水驿门旗出，山恋洞主参。
不挥者何，知音诚稀。
俪曲亲流火，凌风洽小杯。帝乡如在目，欲下尽裴回。"
四皓本违难，二疏犹待年。况今寰海清，复此鬓发玄。
漫漫东流水，悠悠南陌人。空思前事往，向晓泪沾巾。"
荣宠无心易，艰危抗节难。思君写怀抱，非敢和幽兰。"
虞美人·槐阴别院宜清昼
结盖祥光迥，为楼翠色分。还同起封上，更似出横汾。
"骢马别已久，鲤鱼来自烹。殷勤故人意，怊怅中林情。
清言饶醉客，乱舞避寒灯。名字书仙籍，诸生病未能。"
"十载奉戎轩，日闻君子言。方将贺荣爵，遽乃怆离尊。
当时还有登城者，荒草如今知是谁。"
司寒申郑重，成岁在凛冽。谢监逢酒时，袁生闭门月。
数行书札忽临门。卧多共息嵇康病，才劣虚同郭隗尊。
寥落火耕俗，征途青冥里。德绥及吾民，不德将鹿矣。
幽州夜饮
树晚叠秋岚，江空翻宿浪。胸中千万虑，对此一清旷。
"百战无军食，孤城陷虏尘。为伤多易子，翻吊浅为臣。
向晚临阶看号簿，眼前风景任支分。"
"何事到容州，临池照白头。兴随年已往，愁与水长流。
接武空惭蹇，修文敢并雄。岂须登岘首，然后奉羊公。"
"摩诃池上春光早，爱水看花日日来。秾李雪开歌扇掩，
禊饮寻春兴有馀，深情婉婉见双鱼。
当时门前客，默默空冤烦。从今遇明代，善恶亦须论。
田家行
旧来十月初点衣，与郎着向营中集。絮时厚厚绵纂纂，
衣沾竹露爽，茶对石泉清。鼓吹前贤薄，群蛙试一鸣。"
经分贝叶向双流。孤猿学定前山夕，远雁伤离几地秋。
"双鹤五云车，初辞汉帝家。人寰新甲子，天路旧烟霞。
路远征车迥，山回剑阁斜。长安君到日，春色未应赊。"
泉货方将散，京坻自此陈。五营俱益灶，千里不停轮。
壶觞邀薄醉，笙磬发高音。末至才仍短，难随白雪吟。"
清光日修阻，尺素安可论。相思寄梦寐，瑶草空氛氲。"
小雅·大田
"江州司马平安否，惠远东林住得无。湓浦曾闻似衣带，
步暖先逢日，书空远见邻。还同内斋暇，登赏及诸姻。"
前诏许真秩，何如巾软轮。"
道里犹成间，亲朋重与违。白云愁欲断，看入大梁飞。"
"千年泰山顶，云起汉皇封。不作奇峰状，宁分触石容。
"除听好语耳常聋，不见诗人眼底空。
"主人昔专城，城南起高亭。贵与宾客游，工者夜不宁。
时时土中鼓两翅，引雏拾虫不相离。"
岐阳三首
清斋四体泰，白昼一室空。摧颓有古树，骚屑多悲风。
江帆冲雨上，海树隔潮微。南阮贫无酒，唯将泪湿衣。"
忽逐酒杯会，暂同风景心。从今一分散，还是晓枝禽。"
片雨收山外，连云上汉东。陆机犹滞洛，念子望南鸿。"
白雪歌偏丽，青云宦早通。悠然一缝掖，千里限清风。"
处士待徐孺，仙人期葛洪。一身控上游，八郡趋下风。
听琴泉落处，步履雪深时。惆怅多边信，青山共有期。"
"旧伴同游尽却回，云中独宿守花开。
吴楚歌
江春好游衍，处处芳菲积。彩舫入花津，香车依柳陌。
且倾浮菊酒，聊拂染衣尘。独恨沧波侣，秋来别故人。"
"力取诚多难，天亡路亦穷。有心裁帐下，无面到江东。
"鹤发婆娑乡里亲，相邀共看往年春。
"月中有桂树，无翼难上天。海底有龙珠，下隔万丈渊。
"今朝血泪问苍苍，不分先悲旅馆丧。人送剑来归陇上，
"上宰坐论道，郊居仍里仁。六符既昭晰，万象随陶钧。
黄鹄铩飞翅，青云叹沈姿。身终一骑曹，高盖者为谁。
河传·湖上
"随风柳絮轻，映日杏花明。无奈花深处，流莺三数声。
虚室无人乳燕飞，苍苔满地履痕稀。
"淑节韶光媚，皇明宠锡崇。具寮颁玉尺，成器幸良工。
"数岁平津邸，诸生出门时。羁孤力行早，疏贱托身迟。
"泉声宜远听，入夜对支公。断续来方尽，潺湲咽又通。
嗜酒渐婴渴，读书多欲眠。平生故交在，白首远相怜。"
去官惭比谢，下榻贵同徐。莫怪沙边倒，偏沾杯酌馀。"
是夜巴歌应金石，岂殊萤影对清光。"
一七令·茶
"河汉降玄霜，昨来节物殊。愧无神仙姿，岂有阴阳俱。
石苔铺紫花，溪叶裁碧油。松根载殿高，飘飖仙山浮。
碧水通春色，青山寄远心。炎方难久客，为尔一沾襟。"
"受命笼齐鹄，交欢献楚王。惠心先巧辩，戢羽见回翔。
终岁行他县，全家望此身。更思君去就，早晚问平津。"
"月初生，居人见月一月行。行行一年十二月，
擢秀全胜珠树林，结根幸在青莲域。艳蕊鲜房次第开，
"石氏遗文在，凄凉见故园。轻风思奏乐，衰草忆行轩。