题友人云母障子
自愧无心寄岭南。晓漱气嫌通市井，晚烹香忆落云潭。
"万方厌秦德，战伐何纷纷。四皓同无为，丘中卧白云。
"桂阳仙柳道家说，昔传苏君今是薛。聊将握槊偶时人，
玉为质兮花为颜，蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹，
"硬骨残形知几秋，尸骸终是不风流。
芳草色似动，胡桃花又新。昌朝有知己，好作谏垣臣。"
"今年选数恰相当，都由座主无文章。
信道天梯似掌平。九祖先灵得超脱，谁羡繁华贵与荣。
手把红笺书一纸，上头名字有郎君。"
明日院公应问我，闲云长在石门多。"
题友人云母障子拼音解释:
zi kui wu xin ji ling nan .xiao shu qi xian tong shi jing .wan peng xiang yi luo yun tan .
.wan fang yan qin de .zhan fa he fen fen .si hao tong wu wei .qiu zhong wo bai yun .
.gui yang xian liu dao jia shuo .xi chuan su jun jin shi xue .liao jiang wo shuo ou shi ren .
yu wei zhi xi hua wei yan .chan wei bin xi yun wei huan .he lao fu fen xi shi wo dan .
.ying gu can xing zhi ji qiu .shi hai zhong shi bu feng liu .
fang cao se si dong .hu tao hua you xin .chang chao you zhi ji .hao zuo jian yuan chen ..
.jin nian xuan shu qia xiang dang .du you zuo zhu wu wen zhang .
xin dao tian ti si zhang ping .jiu zu xian ling de chao tuo .shui xian fan hua gui yu rong .
shou ba hong jian shu yi zhi .shang tou ming zi you lang jun ..
ming ri yuan gong ying wen wo .xian yun chang zai shi men duo ..
译文及注释
译文
长长的(de)(de)爪子锯齿般(ban)的牙，嬉笑中露出疯狂相。
愁闷时高歌一曲《梁父吟》，
追逐功名利禄，恐怕是到老了以后才会罢休吧？饱读诗书，应该像古代的伊尹和周公一样(yang)为国事操劳。不要效仿班超投笔从戎，即使能够万里封侯，也会长期的滞留边疆，到老才能回来(lai)。在哪里可以找到可以依附的人呢？只怕是空自孤独寂寞，作《登楼赋》那样思念家乡的文章。
我独自远游在千里之外，如今在七盘山的西面高枕而卧。
这是为什么啊(a)，此前我有家却归去不得。杜鹃啊，不要在我耳边不停地悲啼。
出山回望山中景色，树木都笼罩着烟云，一片模糊；有一只野鹘，在佛塔上空盘旋回互。
海(hai)人没有家，天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠，杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天，道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
阴山脚下啊，有敕勒族生活的大(da)平原。敕勒川的天空啊，它的四面与大地相连，看起来好像牧民们居住的毡帐一般。
新春三月燕子噙来百花(hua)，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！
羲和呀羲和，是谁要你载着太阳落入大海的？
“ 假如大王(wang)能和百姓们同乐，那就可以成就王业，统一天下。”
三国时期的吴国人事俱往矣，现在只有唐朝的草木青青。
康公遵从非礼的殉葬作法，陷入父皇陷阱，我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
它为什么没有自知之明，也来开花在这杏园里。
注释
12、红烛背：背向红烛；一说以物遮住红烛，使其光线不向人直射。
阙：通“缺”
肄：练习。
6.笾（biān）豆有践：在古时家庭或社会举办盛大喜庆活动时，用笾豆等器皿，放满食品，整齐地排列于活动场所，叫做笾豆有践。此处指迎亲礼仪有条不紊。笾，竹编礼器，盛果脯用。豆，木制、金属制或陶制的器皿，盛放腌制食物、酱类。
1.讥议：讥讽，谈论。
微躯：微贱的身躯，是作者自谦之词。
④大历二年：公元七六七年。
无再少：不能回到少年时代。
赏析
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
这首诗，构思新巧，诗人抓住在静夜中听到的各种细微的声响，来进行描写，以有声写无声，表现诗人所处环境的空旷寂寞，从而衬托他谪居中郁悒的情怀，即事成咏，随景寓情。从表面看来，似有自得之趣，而终难如陶渊明、韦应物之超脱。
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞(han fei)、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自(bi zi)己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神(chuan shen)。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
公元743年（唐天宝二年），李白在翰林。唐玄宗无意重用他，更加上杨贵妃、高力士、张垍等屡进谗(jin chan)言。于是，他初到长安怀抱的希望终于破灭，打算离开长安。这首诗正作于此时。
在身为“羁囚”的情况下，农夫已成为柳宗元倾诉的对象，与农夫倾心交谈已成了他精神解脱的最好方式。柳宗元之所以那般热爱永州山水，一个重要的原因就是他对永州人的信赖和感激。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放(liu fang)到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
这首诗，构思新巧，诗人抓住在静夜中听到的各种细微的声响，来进行描写，以有声写无声，表现诗人所处环境的空旷寂寞，从而衬托他谪居中郁悒的情怀，即事成咏，随景寓情。从表面看来，似有自得之趣，而终难如陶渊明、韦应物之超脱。
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞(han fei)、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自(bi zi)己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神(chuan shen)。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
公元743年（唐天宝二年），李白在翰林。唐玄宗无意重用他，更加上杨贵妃、高力士、张垍等屡进谗(jin chan)言。于是，他初到长安怀抱的希望终于破灭，打算离开长安。这首诗正作于此时。
在身为“羁囚”的情况下，农夫已成为柳宗元倾诉的对象，与农夫倾心交谈已成了他精神解脱的最好方式。柳宗元之所以那般热爱永州山水，一个重要的原因就是他对永州人的信赖和感激。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放(liu fang)到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
创作背景
这首诗是李白在当涂（今安徽当涂）龙山登高之作，时在唐代宗宝应元年（762）秋重阳节后一日，作者已于前一日登过一次龙山，并作了首《九日龙山饮》，这属于第二次登上宴赏，故作者感叹菊花连续两天遭到采摘，联想到自己两入长安，都遭到政治上的重创。
长相思·以书寄西泠诸友即题其后
杨柳杨柳，袅袅随风急。西楼美人春梦长，
"高哉彼颜歜，逸气陵齐宣。道尊义不屈，士重王来前。
"贪贵贪荣逐利名，追游醉后恋欢情。
只因学得虞姬婿，书字才能记姓名。"
贪将到处士，放醉乌家亭。"
"春色满三湘，送师还故乡。穿霞逢黑yU，乞食得红姜。
长裾曳地干王侯。一朝金尽长裾裂，吾道不行计亦拙。
"禅客诗家见，凝寒忽告还。分题回谏笔，留偈在商关。
刘侍中宅盘花紫蔷薇
买酒过溪皆破戒，斯何人斯师如斯。
"释事出县閤，初闻兹山灵。寺扉隐天色，影刹遥丁丁。
"携锡西山步绿莎，禅心未了奈情何。
连喝三回急急去，欻然空里人头落。
"积雨向春阴，冥冥独院深。已无花落地，空有竹藏禽。
"谁工此松唯拂墨，巧思丹青营不得。初写松梢风正生，
四时天色少晴云。日暮泛舟溪溆口，那堪夜永思氛氲。"
炉烧九转药新成。心中已得黄庭术，头上应无白发生。
送沈子归江东 / 送沈子福之江东
"前林夏雨歇，为我生凉风。一室烦暑外，众山清景中。
亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮，谬尊俎之相容，
松风静复起，月影开还黑。何独乘夜来，殊非昼所得。"
"君话南徐去，迢迢过建康。弟兄新得信，鸿雁久离行。
"楚山千里一僧行，念尔初缘道未成。
"大士生兜率，空池满白莲。秋风明月下，斋日影堂前。
甲龙夭乔迸灵泉。三三上应三千日，九九中延九万年。
"一战偶不捷，东归计未空。还携故书剑，去谒旧英雄。
壬辰寒食
"南邻阻杖藜，屐齿绕床泥。漠漠门长掩，迟迟日又西。
鸟道春残雪，萝龛昼定身。寥寥石窗外，天籁动衣巾。"
色自江南绝，名闻海内尊。吴头雄莫遏，汉口壮堪吞。
"暂别蓬莱海上游，偶逢太守问根由。身居北斗星杓下，
时人莫把和泥看，一片飞从天上来。"
落叶逢巢住，飞萤值我回。天明拂经案，一炷白檀灰。"
芳盖陵虚殿后过。旋绕经行砌，目想如神契。
"昔年曾遇火龙君，一剑相传伴此身。天地山河从结沫，
清平乐·金风细细
"玉走金飞两曜忙，始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁，
猕猴尚教得，人何不愤发。前车既落坑，后车须改辙。
瞻仰威灵共回首，紫霞深处锁轩窗。"
或为道士或为僧，混俗和光别有能。
"水底分明天上云，可怜形影似吾身。
妙要能生觉本体，勤心到处自如然。
鱼灯延腊火，兽炭化春灰。青帝今应老，迎新见几回。"
因思往事真堪笑，鹤背渔竿未是归。"
山花子·此处情怀欲问天
"半年离别梦，来往即湖边。两幅关山雪，寻常在眼前。
因说元戎能破敌，高歌一曲陇关情。"
辞春不及秋，昆脚与皆头。
"为鱼须处海，为木须在岳。一登君子堂，顿觉心寥廓。
"玄元九仙主，道冠三气初。应物方佐命，栖真亦归居。
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道，谁人空里得玄关。
"陋巷冬将尽，东风细杂篮。解牵窗梦远，先是涧梅谙。
寥寥唯玄虚，至乐在神王。
鹧鸪天·送廓之秋试
雅得琴中妙，常挪脸似酣。雪消闻苦蛰，气候似宜蚕。
虚负岷峨老僧约，年年雪水下汀洲。
"有人教我向衡阳，一度思归欲断肠。
日暮山沈雨，莲残水满池。登楼试南望，为子动归思。"
"北望烟铺骠骑营，虏烽无火楚天晴。
西逾昆岳东连海，谁不梯山贺圣明。
须发如银未曾老。亦留仙诀在人间，啮镞终言药非道。
深谢宋朝明圣主，解书丹诏诏先生。"
病马
"暌离已是十秋强，对镜那堪重理妆。闻雁几回修尺素，
旅魂何处访情人。当时望月思文友，今日迎骢见近臣。
深谢名贤远相访，求闻难博凤为邻。"
"凭君游蜀去，细为话幽奇。丧乱嘉陵驿，尘埃贾岛诗。
莫愁魂逐清江去，空使行人万首诗。"
帝乡青楼倚霄汉，歌吹掀天对花月。岂知塞上望乡人，
虾眼汤翻细浪俱。断送睡魔离几席，增添清气入肌肤。
"苦被流年迫，衰羸老病情。得归青嶂死，便共白云生。
春光好·花滴露
欲将香匣收藏却，且惜时吟在手头。"
珠去珠来体常一。谁道佛身千万身，重重只向心中出。"
"数载乐幽幽，欲逃寒暑逼。不求名与利，犹恐身心役。
三万莲经三十春，半生不蹋院门尘。
"栖碧思吾友，庭莺百啭时。唯应一处住，方得不相思。
"前得尹佛子，后得王癞獭。判事驴咬瓜，唤人牛嚼沫。
"昔为吟风啸月人，今为吟风啸月身。
狐神鼠圣兮薄社依墙，雷霆一发兮其孰敢当。
大雅·緜
张绪风情柳不如。心染烟霞新句出，笔驱奸蠹宿根隳。
那堪花满枝，翻作两相思。玉箸垂朝镜，春风知不知。"
戚戚复戚戚，秋堂百年色。而我独茫茫，荒郊遇寒食。
"泪不曾垂此日垂，山前弟妹冢离离。年长于吾未得力，
犬吠黄椑落，牛归红树深。仍闻多白菌，应许一相寻。"
兴云吐雾，行雨生风。上清仙子，来献圣聪。"
药苗家自有，香饭乞时多。寄语婵娟客，将心向薜萝。"
为报蜀皇勤祷祝，圣明天子古今稀。