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别元九后咏所怀

魏晋 / 黄锦

可怜燕谷花间晚,邹律如何为一吹。"
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在,日日谁家梦想频。
"何劳谄笑学趋时,务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立,
夜槽压酒银船满。细丝摇柳凝晓空,吴王台榭春梦中。
茂苑廊千步,昭阳扇九轮。阳城迷处笑,京兆画时嚬。
"常时岂不别,此别异常情。南国初闻雁,中原未息兵。
到处烟霞是道乡。钓艇满江鱼贱菜,纸窑连岳楮多桑。
雨露涵濡三百载,不知谁拟杀身酬。"
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄,却拟携家学转蓬。
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定,却讶林莺语不真。
长安春色本无主,古来尽属红楼女。如今无奈杏园人,
果落痕生砌,松高影上楼。坛场在三殿,应召入焚修。"
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里,稻苗平入水云间。
静笑刘琨舞,闲思阮籍吟。野花和雨劚,怪石入云寻。


别元九后咏所怀拼音解释:

ke lian yan gu hua jian wan .zou lv ru he wei yi chui ..
que wei mu yu pu xing ren .nian nian jiu shi yin rong zai .ri ri shui jia meng xiang pin .
.he lao chan xiao xue qu shi .wu shi qing xiu sheng yong ji .meng hu shi nian yao wei li .
ye cao ya jiu yin chuan man .xi si yao liu ning xiao kong .wu wang tai xie chun meng zhong .
mao yuan lang qian bu .zhao yang shan jiu lun .yang cheng mi chu xiao .jing zhao hua shi pin .
.chang shi qi bu bie .ci bie yi chang qing .nan guo chu wen yan .zhong yuan wei xi bing .
dao chu yan xia shi dao xiang .diao ting man jiang yu jian cai .zhi yao lian yue chu duo sang .
yu lu han ru san bai zai .bu zhi shui ni sha shen chou ..
gu ren duo zhu luan li kong .yin bei jin shi ru xuan qing .que ni xie jia xue zhuan peng .
liu you zhan xue bian ying chun .pin xian hai yan chao nan ding .que ya lin ying yu bu zhen .
chang an chun se ben wu zhu .gu lai jin shu hong lou nv .ru jin wu nai xing yuan ren .
guo luo hen sheng qi .song gao ying shang lou .tan chang zai san dian .ying zhao ru fen xiu ..
duo yu gao ren zuo wang huan .niu di man chui yan yu li .dao miao ping ru shui yun jian .
jing xiao liu kun wu .xian si ruan ji yin .ye hua he yu zhu .guai shi ru yun xun .

译文及注释

译文
我试着登上高山是为了遥望,心情早就随着鸿雁远去高飞。
昨天的夜晚,风雨交加, 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声(sheng)响,窗户外传来了令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几,壶中水已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工(gong)李凭在京城弹奏箜篌。
约我登上彩云高台,高揖双手拜卫叔卿。
破晓的号角替代残夜漏声,孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱,更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?其十三
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念,
你这无翅的轻薄子啊,何苦如此(ci)(ci)在空中折腾?
我调度和谐地自我欢娱,姑且飘游四方寻求美女。
黄河之水似乎是从天上而来,黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时,波涛汹涌,怒浪滔天,飘飞的浪花在阳(yang)光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山,水浪声势之状可比那八月的钱塘潮,横空之下,一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象,但是中流的砥柱山面对滔天巨浪,却依旧气定神闲。
清晨,我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里,船行只一日(ri)时间。
既然老是埋怨白天是如此短暂,黑夜是如此漫长,那么何不拿着烛火,日夜不停地欢乐游玩呢?
虽然知道不足以报答万一,可贵处在于寄达我一片真情。
一轮明月从祁连山升起,穿行在苍茫云海之间。

注释
⑷女:同汝,你。无家:没有成家、没有妻室。
响山:《方舆胜览》:响山在宣城县南五里。
(19)证据今古:引据今古事例作证。
⑼沧洲:靠近水的地方,古时常用来泛指隐士居住之地。谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗有“既欢怀禄情,复协沧州趣”句。这里是指作者位于镜湖之滨的家乡。
桂魄:即月亮。相传月中有桂树,又月初生时的微光曰魄,故称初生之月为桂魄。
4 益:增加。
青丝勒马:用青丝绳做马络头。古乐府《陌上桑》:“青丝系马尾,黄金络马头。”

赏析

  第一段,论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音,论及人的言论、歌、哭,都是因为有所不平的缘故。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是(ye shi)激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经(shi jing)》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使(er shi)失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  首二句登楼即景:登上高耸百尺的《安定城楼》李商隐 古诗,远处绿杨树边的洲渚尽收眼底。按泾州城东有“美女湫”广袤数里(见《太平广记》),汀洲殆指其地。登最高之楼;望最远之处,高瞻远瞩,气象万千。即景所以生情,以下六句的豪情壮志、无穷感慨都由此生发。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
  全诗构思巧妙,诗人描写了他两次路过胡城县的见闻,把这两次见闻写进诗中,构成对比,使主题更加鲜明醒目,这一对比,使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分,官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了,封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大,清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中,写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  从文章的题目看,韩愈的《《送董邵南游河北序》韩愈 古诗》应是为送董邵南游河北作的送别赠序,但细思之,又有不同情味。
  《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶,对科举制度和礼教也有所批判,并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠,孝,节,义”的封建伦理观念和迷信色彩。
  诗人就是这样,不仅引导读者发现了奇妙的无声之美(“此时无声胜有声”),更通过这一无声的(sheng de)顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔,正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝,凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”一节诗句的化用。
  1.这首诗给歌描绘了怎样的画面?
  第二段八句,转押仄韵,承上段结联,赞美王郎,并作临别赠言。“连床夜语”四句,说王郎来探,彼此连床夜话,常谈到鸡声报晓的时候,王郎学问渊博,像“无底”的“书囊”,谈话的资料没完没了;欣喜王郎读书有得,功深如此,别后必然继续猛进,就不用怨恨书信不能常通了。由来会写到深谈,由深谈写到钦佩王郎的学问和对别后的设想,笔调转为顺遂畅适,又一变。“炒沙作縻”四句,承上读书、治学而来,发为议论,以作赠言,突兀遒劲,笔调又再变而与“江山”两句相接应。炒沙,出于《楞严经》:“若不断淫,修禅定者,如蒸沙石欲成其饭,经百千劫,只名热沙。何以故?此非饭,本沙石故。”缕冰,出自《盐铁论》:“内无其质而学其文,若画脂镂冰,费日损力。”汗马,比喻战胜,作者《答王雩书》:“想以道义敌纷华之兵,……要须心地收汗马之功,读书乃有味。”果果,明亮貌。这四句的意思是:追求写“工巧”的文章,像“炒沙作縻”,无法填饱肚子,像镂刻冰块,不能持久;应该收敛心神,潜心道义,战胜虚华,才能体会出孔子、孟子之道如日月经天。黄庭坚致力于词章,力求“工巧”,但又有文章要为“道”服务的观念,所以认为读书治学,要以身体力行孔、孟之道为主。实际上黄庭坚本身是诗人,不可能真正轻弃词章,这里只是表现他把儒家的修身、济世之道放在第一位而已。
  于武陵一生仕途不达,沉沦不僚(bu liao),游踪遍及天南地北,堪称深谙“人生足别离”的况味的。这首《《劝酒》于武陵 古诗》虽是慰勉朋友之作,实则也是自慰自勉。正因为他是冷眼看人生,热情向朋友,辛酸人作豪放语,所以形成这诗的独特情调和风格,豪而不放,稳重得体。后两句具有高度概括的哲理意味,近于格言谚语,遂为名句,颇得传诵。

创作背景

  《《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾 》写于宋宁宗开禧元年(1205年) ,辛弃疾六十六岁。当时韩侂胄执政,正积极筹划北伐,闲置已久的辛弃疾于前一年被起用为浙东安抚使,这年春初,又受命担任镇江知府,戍守江防要地京口。从表面看来,朝廷对他似乎很重视,然而实际上只不过是利用他那主战派元老的招牌作为号召而已。辛弃疾到任后, 一方面积极布置军事进攻的准备工作;但另一方面,他又清楚地意识到政治斗争的险恶,自身处境的孤危,深感很难有所作为。辛弃疾支持北伐抗金的决策,但是对独揽朝政的韩侂胄轻敌冒进的作法,又感到忧心忡忡,他认为应当做好充分准备,绝不能草率从事,否则难免重蹈覆辙,使北伐再次遭到失败。辛弃疾的意见没有引起南宋当权者的重视。一次他来到京口北固亭,登高眺望,怀古忆昔,心潮澎湃,感慨万千,于是写下了这首词中佳作。

  

黄锦( 魏晋 )

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简 介

黄锦 黄锦(一五七二—一六五四),字孚元,号絅存、絅庵。饶平人。明熹宗天启二年(一六二二)进士,由庶常授检讨,与修《神宗实录》,主制诰。时魏忠贤当道,乃乞外任。思宗即位,始以少詹充日讲官。尝任会试考官,所拔皆知名士。升吏、礼二部侍郎,累官礼部尚书。以老乞归,享年八十三。着有《笔耕堂诗集》。清康熙《潮州府志》卷九上有传。

秋雨叹三首 / 太叔崇军

妆好方长叹,欢馀却浅颦。绣屏金作屋,丝幰玉为轮。
影摇云外树,声褭月中秋。曾向巴江宿,当时泪亦流。"
数树枯桑虽不语,思量应合识秦人。"
"逢着南州史,江边哭问君。送终时有雪,归葬处无云。
"一夜高楼万景奇,碧天无际水无涯。只留皎月当层汉,
"人间寺应诸天号,真行僧禅此寺中。百岁有涯头上雪,
白云山下懒归耕。题桥每念相如志,佩印当期季子荣。
穰侯休忌关东客,张禄先生竟相秦。


折杨柳歌辞五首 / 植翠风

"二月山家谷雨天,半坡芳茗露华鲜。
钓篷和雨看,樵斧带霜闻。莫惜寻常到,清风不负人。"
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步,翰苑含毫待纪公。
泰华根同峙,嵩衡脉共联。凭虚有仙骨,日月看推迁。"
垂杨拂莲叶,返照媚渔舟。鉴貌还惆怅,难遮两鬓羞。"
眼前便是神仙事,何必须言洞府间。"
年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
"桑林摇落渭川西,蓼水瀰瀰接稻泥。幽槛静来渔唱远,


更衣曲 / 费莫山岭

"欲往几经年,今来意豁然。江风长借客,岳雨不因天。
"寒潮落远汀,暝色入柴扃。漏永沈沈静,灯孤的的清。
"吾道有谁同,深居自固穷。殷勤谢绿树,朝夕惠清风。
湘川偏爱草初薰。芦洲宿处依沙岸,榆塞飞时度晚云。
可怜黄雀衔将去,从此庄周梦不成。(《咏蝶》。
花鸟名皆别,寒暄气不均。相期早晚见,莫待瘴侵身。"
"学梳松鬓试新裙,消息佳期在此春。
"不寐天将晓,心劳转似灰。蚊吟频到耳,鼠斗竞缘台。


长安清明 / 南宫耀择

暝鸟影连翩,惊狐尾纛簌。尚得佐方州,信是皇恩沐。"
"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
古树春风入,阳和力太迟。莫言生意尽,更引万年枝。
出城人迹少,向暮鸟声哀。未遇应关命,侯门处处开。"
"千卷长书万首诗,朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我,
"曈昽赫日东方来,禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开,
"八面峰峦秀,孤高可偶然。数人游顶上,沧海见东边。
"分阃兼文德,持衡有武功。荆南知独去,海内更谁同。


江间作四首·其三 / 太叔辛

云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
声透笙歌羯鼓干。散后便依书箧寐,渴来潜想玉壶寒。
"行乐江郊外,追凉山寺中。静阴生晚绿,寂虑延清风。
涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
"光景漂如水,生涯转似萍。雁门穷朔路,牛斗故乡星。
"休向中兴雪至冤,钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议,
"往年莺谷接清尘,今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研,
"乖慵居竹里,凉冷卧池东。一霎芰荷雨,几回帘幕风。


采莲赋 / 乌雅江洁

"九垓垂定弃谋臣,一阵无功便杀身。
"走马街南百亩池,碧莲花影倒参差。偶同人去红尘外,
去年今日还如此,似与青春有旧仇。"
昨日西亭从游骑,信旗风里说诗篇。"
深入富春人不见,闲门空掩半庭莎。"
老僧斋罢关门睡,不管波涛四面生。(金山僧院。
"凿河千里走黄沙,沙殿西来动日华。
自吟自泣无人会,肠断蓬山第一流。"


水调歌头·送杨民瞻 / 栾忻畅

高眠亦是前贤事,争报春闱莫大恩。"
"善政无惭色,吟归似等闲。惟将六幅绢,写得九华山。
"细草铺茵绿满堤,燕飞晴日正迟迟。
回肠一寸危如线,赖得商山未有猿。"
"浮世抛身外,栖踪入九华。遗篇补乐府,旧籍隶仙家。
额点梅花样,心通棘刺情。搔头邀顾遇,约指到平生。
卧云逋客竟悠哉。能诗岂是经时策,爱酒原非命世才。
受降城必破,回落陇头移。蕃道北海北,谋生今始知。


山行留客 / 万千柳

恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色,阔凿池塘许月明。
野径通荒苑,高槐映远衢。独吟人不问,清冷自呜呜。"
"无况青云有恨身,眼前花似梦中春。
花落俦公房外石,调猿弄虎叹无缘。"
似泛灵槎出,如迎羽客升。仙源终不测,胜概自相仍。
"鬓惹新霜耳旧聋,眼昏腰曲四肢风。
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛,三闾何日濯沧浪。
邻翁莫问伤时事,一曲高歌夕照沈。"


驳复仇议 / 第五凯

细滴高槐底,繁声叠漏间。唯应孤镜里,明月长愁颜。"
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气,夜挑莲碗禁灯光。
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落,犬带金铃草上飞。
不独满池塘,梦中佳句香。春风有馀力,引上古城墙。
片帆飞入峡云深,带雨兼风动楚吟。
"翠染琅玕粉渐开,东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去,
醉来拟共天公争。孤店夜烧枯叶坐,乱时秋踏早霜行。
利嘴入人肉,微形红且濡。振蓬亦不惧,至死贪膏腴。


感遇十二首 / 宋尔卉

沙鸟多翘足,岩僧半露肩。为诗我语涩,喜此得终篇。"
"野吟何处最相宜,春景暄和好入诗。高下麦苗新雨后,
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑,无根堪并镜中身。
"卷箔舒红茵,当轩玩明月。懿哉深夜中,静听歌初发。
"不必繁弦不必歌,静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮,
肠比朱弦恐更危。梅向好风惟是笑,柳因微雨不胜垂。
"楚水萧萧多病身,强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷,
"中都九鼎勤英髦,渔钓牛蓑且遁逃。