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夕次盱眙县

唐代 / 吴洪

丝纶暂厌分符竹,舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似,
世治则麟,世乱则麇。出非其时,麋鹿同群。
雨夜思巫峡,秋朝想洞庭。千年孤镜碧,一片远天青。
咽绝声重叙,愔淫思乍迷。不妨还报喜,误使玉颜低。"
"烈士思酬国士恩,春申谁与快冤魂。
何事登楼□□□,几回搔首□思归。"
只愁花里莺饶舌,飞入宫城报主人。"
今朝亭馆无遗制,积水沧浪一望中。"
"天子绣衣吏,东吴美退居。有园同庾信,避事学相如。
调雅偏盈耳,声长杳入神。连连贯珠并,袅袅遏云频。
遗却白鸡唿喌喌。(见《野客丛谈》)。
露滴蜂偷蕊,莺啼日到轩。酒肠堆曲糵,诗思绕干坤。
霜仗迎秋色,星缸满夜辉。从兹磐石固,应为得贤妃。"
明朝欲饮还来此,只怕春风却在前。"
"一年离九陌,壁上挂朝袍。物外诗情远,人间酒味高。
"上马生边思,戎装别众僚。双旌衔命重,空碛去程遥。
"故人千里隔天涯,几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙,


夕次盱眙县拼音解释:

si lun zan yan fen fu zhu .zhou ji chu deng yong yu qi .wei zhi jin ri qing he si .
shi zhi ze lin .shi luan ze jun .chu fei qi shi .mi lu tong qun .
yu ye si wu xia .qiu chao xiang dong ting .qian nian gu jing bi .yi pian yuan tian qing .
yan jue sheng zhong xu .yin yin si zha mi .bu fang huan bao xi .wu shi yu yan di ..
.lie shi si chou guo shi en .chun shen shui yu kuai yuan hun .
he shi deng lou ....ji hui sao shou .si gui ..
zhi chou hua li ying rao she .fei ru gong cheng bao zhu ren ..
jin chao ting guan wu yi zhi .ji shui cang lang yi wang zhong ..
.tian zi xiu yi li .dong wu mei tui ju .you yuan tong yu xin .bi shi xue xiang ru .
diao ya pian ying er .sheng chang yao ru shen .lian lian guan zhu bing .niao niao e yun pin .
yi que bai ji hu zhou zhou ..jian .ye ke cong tan ...
lu di feng tou rui .ying ti ri dao xuan .jiu chang dui qu nie .shi si rao gan kun .
shuang zhang ying qiu se .xing gang man ye hui .cong zi pan shi gu .ying wei de xian fei ..
ming chao yu yin huan lai ci .zhi pa chun feng que zai qian ..
.yi nian li jiu mo .bi shang gua chao pao .wu wai shi qing yuan .ren jian jiu wei gao .
.shang ma sheng bian si .rong zhuang bie zhong liao .shuang jing xian ming zhong .kong qi qu cheng yao .
.gu ren qian li ge tian ya .ji du lin feng dong yuan si .jia yi shang shu zeng fu que .

译文及注释

译文
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
孤独啊流(liu)落在外没朋友,惆怅啊形影相依自我怜悯。
起初,张咏在成都做官,听说寇准做了宰相,就对自己的同僚下属说:“寇准是少见的人才,可惜他知识学问(wen)不够啊。”等到寇准出使到陕西的时(shi)候,恰好张咏从成都被罢官回来(lai),寇准隆重设宴,准备酒食款待张咏。张咏将要离开的时候,寇准把他一直送到郊外,寇准问他:“您有什么话要教导我吗?”张咏慢慢地说:“《霍光传》不能不去看啊。”寇准没有领会到他的意思,回去以后拿出《霍光传》来看,看到里面有“不学无术(shu)”这句话的时候,才明白过来。笑(xiao)着说:“这是张先生在说我啊。”
早到梳妆台,画眉像扫地。
海内满布我的大名,如雷贯耳,以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
都是勤谨鞠躬(gong)尽瘁,没有损害他们自身。
白兔捣成的仙药,到底是给谁吃的呢?

时间已过午夜,已约请好的客人还没有来,我无聊地轻轻敲着棋子,震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
再也看不到去年的故人,泪珠儿不觉湿透了衣裳。
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块,另有滚油煎炸的大雁小鸽。
女子变成了石头,永不回首。
妇女温柔又娇媚(mei),

注释
[1]冷泉亭:在今浙江杭州市西湖飞来峰下。
⑶犹:尚且,还。程:路程。
26、殆尽:几乎全部烧光。 尽:没有。
⑹笙歌:泛指奏乐唱歌,这里指乐曲。尊罍(léi)在:意谓酒席未散,还在继续。尊罍,一作“尊前”。尊,酒杯,罍,一种酒器,小口大肚,有盖,上部有一对环耳,下部有一鼻可系。
鹤鸣于九皋,声闻于天:鹤在深手攀鸣叫,声传于天外(语出《诗经·小雅·鹤鸣》)。
122.吴歈(yu2俞):吴地之歌。蔡讴:蔡地之歌。
⑻帝子:指滕王李元婴。
55、初七及下九:七月七日和每月的十九日。初七,指农历七月七日,旧时妇女在这天晚上在院子里陈设瓜果,向织女星祈祷,祈求提高刺绣缝纫技巧,称为“乞巧”。下九,古人以每月的二十九为上九,初九为中九,十九为下九。在汉朝时候,每月十九日是妇女欢聚的日子。
(43)清浅:指银河。《古诗十九首·迢迢牵牛星》有“河汉清且浅”之句。织女,星名,传说织女是天帝之女,住银河之东,从事织作,嫁给河西的牛郎为妻。两句意为:举手戏弄银河的流水,无意中攀住了织女的布机。

赏析

  “不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。燔柴,语出《礼记·祭法》:“燔柴于泰坛。”这里用作名词,意为大火。照乘,指明珠。这两句是说:“倘不取燔柴大火和照乘明珠来作比较,又何从判定草萤非火,荷露非珠呢?”这就相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有(cai you)“不取”、“可怜”的感叹。
  三四句从充满感慨的一幅自画像,转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”,在儿童,这只是淡淡的一问,言尽而意止;在诗人,却成了重重的一击,引出了他的无穷感慨,自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀,尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结,而弦外之音却如空谷传响,哀婉备至,久久不绝。
  五、六句忽然荡开,诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景:春风骀荡,鸟声轻碎,丽日高照,花影层叠。这两句写景,似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属,事实上,仍然是围绕着宫女的所感(“风暖”)、所闻(“鸟声”)与所见(“花影”)来写的。在欲妆又罢的一刻,透过帘栊,暖风送来了动听的鸟声,游目窗外,见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极,无意中又发现了自然界的春天,更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
  诗的结联两句,是全诗的意思的总括,可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然,由于前面内容不够充实,故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮,因而从结构上看,全诗还算是首尾圆整的。
  瞻望未来,深感渺茫,回顾往昔,事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春,岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》,“龙钟还忝二千石,愧尔东西南北人!”这“愧”的内涵是丰富的,它蕴含着自己匡时无计的孤愤,和对友人处境深挚的关切。这种“愧”,更见得两人交谊之厚,相知之深。
  颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华(cai hua),都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。末联“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!”突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟,宣城还见杜鹃花。”暮春三月,寄寓在宣城的李白,觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色,仔细瞧,原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
  其次,诗篇通过直言痛呼的人物语言,刻画了一个初遭失恋而情感缠绵,对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象,情变程度有别,痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况,听她的呼告,能感觉在怨恨与焦虑中,仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”,一说通“佼”,亦即强壮俊美之意;如此理解,“彼《狡童》佚名 古诗兮”,亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱,恨中带恋了。所谓“若忿,若憾,若谑,若真,情之至也”(陈继揆《读风臆补》)。而两章的后两句“维子之故,使我不能餐兮”、“维子之故,使我不能息兮”,则由前两句第三人称的“彼”,转变为第二人称的直面式的呼告了,从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
  这首诗的题目为“次韵雪后书事”。这首诗是一首和诗。和诗是朋友之间用诗相互酬答的一种方式。这种朋友之间的相互酬答,既可以是面对面的,也可以是身在异处通过书信的形式来进行的。根据诗中的“折寄遥怜”、“相思”、“独自回”等词可知,这首诗显然属于后者。这首诗是一首记事诗。诗歌所记何事?且看诗歌本身。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的(sui de)少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  第二句“布帆无恙挂秋风”,承上句“江”字,并暗点题中“下”字。东晋大画家顾恺之为荆州刺史殷仲堪幕府的参军,曾告假乘舟东下,仲堪特地把布帆借给他,途中遇大风,顾恺之写信给殷仲堪说:“行人安稳,布帆无恙。”这里借用了“布帆无恙”这一典故,不仅说明诗人旅途平安,更有一帆风顺、天助人愿的意味。这种秋风万里送行舟的景象,生动地写出了诗人无比乐观欣慰的心情。
  在一个贵族欢宴的场合,有一个身份高贵的青年男子,在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态,边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器,人们欢呼雷动。他得意之际,便左手执定乐器,右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染,人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余,放下乐器,开始跳起舞来,其乐陶陶,令人陶醉。他左手执定羽旄,右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
  下片见景动情,想念佳人,思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  公元442年(宋永初三年),谢灵运自京都建康赴永嘉太守任,途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗(水流沙上为“濑”),乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩,在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立,水急驶如箭。旧时有谚云:“有风七里,无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握,惟视风之大小来决定迟速。
  这首诗的后两句写诗人移情于景,感昔伤今。杜牧善于以诗论史(lun shi),借古讽今。“惟有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法,用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
  “忆昔霍将军,连年此征讨。”诗人思前想后,对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
  文君的《《白头吟》卓文君 古诗》,一首民歌式的轻浅明亮,像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情,戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断,明镜缺,朝露晞,芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。

创作背景

  根据《国语·周语》等记载,藉田典礼分为两部分:首先是王在立春或立春后之“元日”(吉日)行裸鬯(灌香酒祭神)祈谷之礼,然后率官员农夫至王之“藉田”行藉田礼,象征性地做亲耕劝农之举。

  

吴洪( 唐代 )

收录诗词 (4651)
简 介

吴洪 (1448—1525)苏州府吴江人,字禹畴,号立斋。成化十一年进士。授南京刑部主事。历广东副使,福建按察使。厘剔奸弊,矫矫有风节。正德时官南京刑部尚书,忤刘瑾,致仕归。

惠崇春江晚景 / 彭西川

"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。
谁达此观,丧马之翁。俾吾为秋毫之杪,吾亦自足,
伴老琴长在,迎春酒不空。可怜闲气味,唯欠与君同。"
丝纶暂厌分符竹,舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似,
簿籍谁能问,风寒趁早眠。每旬常乞假,隔月探支钱。
溪山好画图,洞壑深闺闼。竹冈森羽林,花坞团宫缬。
药草枝叶动,似向山中生。"
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客,尧放巢由作外臣。


苏武 / 冯银

荣华事歇皆如此,立马踟蹰到日斜。"
香炉一峰绝,顶在寺门前。尽是玲珑石,时生旦暮烟。
扶持仰婢仆,将养信妻儿。饥饱进退食,寒暄加减衣。
三年城中游,与君最相识。应知我中肠,不苟念衣食。
颜为忘忧嫩,身缘绝粒轻。围棋看局势,对镜戮妖精。
蟪蛄潭上夜,河汉岛前秋。异夕期新涨,携琴却此游。"
"玳瑁床头刺战袍,碧纱窗外叶骚骚。
"扰扰凡情逐水流,世间多喜复多忧。


夜看扬州市 / 凌扬藻

名早缘才大,官迟为寿长。时来知病已,莫叹步趋妨。"
"谁能嗟叹光阴暮,岂复忧愁活计贫。忽忽不知头上事,
"方物就中名最远,只应愈疾味偏佳。
父老谓余说,本郡谭叔皮。开元末年中,生子字阿宜。
穆王粗识神仙事,八极轮蹄方逞志。鹤发韬真世不知,
"夜睡常惊起,春光属野夫。新衔添一字,旧友逊前途。
"身非居士常多病,心爱空王稍觉闲。
水浅鱼稀白鹭饥,劳心瞪目待鱼时。


小桃红·杂咏 / 刘兼

下覆参差荇,高辞苒弱苹.自当巢翠甲,非止戏赪鳞。
无那子规知向蜀,一声声似怨春风。"
熘从华顶落,树与赤城连。已有求闲意,相期在暮年。"
灯前再览青铜镜,枉插金钗十二行。"
"高秋对凉野,四望何萧瑟。远见鸣皋山,青峰原上出。
"常爱仙都山,奇峰千仞悬。迢迢一何迥,不与众山连。
今日贺君兼自喜,八回看换旧铜鱼。
征帆三千里,前月发豫章。知我别时言,识我马上郎。


玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首 / 丁宝濂

病妻尚在床,稚子初离乳。幽兰思楚泽,恨水啼湘渚。
野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
尽日一餐茶两碗,更无所要到明朝。"
"七八年来游洛都,三分游伴二分无。风前月下花园里,
何日移荣玉砌前。染日裁霞深雨露,凌寒送暖占风烟。
况临北窗下,复近西塘曲。筠风散馀清,苔雨含微绿。
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载,宦游漂泊过千峰。
"冰霜肌骨称童年,羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀,


卖痴呆词 / 徐噩

鲁圣虚泣麟,楚狂浪歌凤。那言阮家子,更作穷途恸。"
"欲出心还懒,闲吟绕寝床。道书虫食尽,酒律客偷将。
"玉润在中洲,光临碕岸幽。氤氲冥瑞影,演漾度方流。
三十六峰诗酒思,朝朝闲望与谁同。"
"未谢留侯疾,常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲,归梦赤松村。
"池阳去去跃雕鞍,十里长亭百草干。衣袂障风金镂细,
"漠漠穷尘地,萧萧古树林。脸浓花自发,眉恨柳长深。
"陶云爱吾庐,吾亦爱吾屋。屋中有琴书,聊以慰幽独。


饮酒·其二 / 张田

"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
dc濴寒泉深百尺。
君到亦应闲不得,主人草圣复诗仙。"
"早闻元九咏君诗,恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷,
"不得之仁消息久,秋来体色复何如。苦将杯酒判身病,
手执木兰犹未惯,今朝初上采菱船。"
张璪之松石?吾不令加一点一画于其上,欲尔保真而全白。
秋风一奏沈湘曲,流水千年作恨声。"


送东阳马生序(节选) / 蔡宗周

半夜觉来新酒醒,一条斜月到床头。"
"铸为明镜绝尘埃,翡翠窗前挂玉台。绣带共寻龙口出,
处处唯残个老夫。世事劳心非富贵,人间实事是欢娱。
"酒阑歌罢更迟留,携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月,
"颜子将才应四科,料量时辈更谁过。
"蜀川笺纸彩云初,闻说王家最有馀。
锦江南度遥闻哭,尽是离家别国声。"
燕子不藏雷不蛰,烛烟昏雾暗腾腾。"


念奴娇·插天翠柳 / 赵概

惠风吹尽六条尘,清净水中初见月。"
"疏散无世用,为文乏天格。把笔日不休,忽忽有所得。
梦中足不病,健似少年日。既悟神返初,依然旧形质。
酒熟听琴酌,诗成削树题。惟愁春气暖,松下雪和泥。"
雪覆寒溪竹,风卷野田蓬。四望无行迹,谁怜孤老翁。
池际龟潜戏,庭前药旋生。树深檐稍邃,石峭径难平。
"楚客重兰荪,遗芳今未歇。叶抽清浅水,花照暄妍节。
宿酒宁辞醉,回书讳苦言。野人应怪笑,不解爱田园。"


墨萱图·其一 / 杨齐

风神为我扫烟雾,四海荡荡无尘埃。"
"百补袈裟一比丘,数茎长睫覆青眸。
"心中得胜暂抛愁,醉卧京风拂簟秋。
"健夫结束执旌旗,晓度长江自合围。野外狐狸搜得尽,
渐老病难理,久贫吟益空。赖君时访宿,不避北斋风。"
不知留得支机石,却逐黄河到世间。"
药圃无凡草,松庭有素风。朝昏吟步处,琴酒与谁同。"
蕃客不须愁海路,波神今伏马将军。"