首页 古诗词 菩萨蛮·杏花含露团香雪

菩萨蛮·杏花含露团香雪

两汉 / 彭大年

唯称乖慵多睡者,掩门中酒览闲书。"
已催居客感,更使别人惊。 ——杨凝
迟开都为让群芳,贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语,素华映月只闻香。剪裁偏得东风意,淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠,年年长占断春光。
吟馀却返来时路,回首盘桓尚驻筇。"
"仄径倾崖不可通,湖岚林霭共溟蒙。九溪瀑影飞花外,
今日还轻墨绶,知君意在沧洲。 ——皎然
"淡淡微红色不深,依依偏得似春心。烟轻虢国颦歌黛,
荒丘寒有雨,古屋夜无灯。往日清猷着,金门几欲征。"
劳生愿学长生术,餐尽红桃上汉飞。"
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
天心待报期年政,留与工师播管弦。"
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"


菩萨蛮·杏花含露团香雪拼音解释:

wei cheng guai yong duo shui zhe .yan men zhong jiu lan xian shu ..
yi cui ju ke gan .geng shi bie ren jing . ..yang ning
chi kai du wei rang qun fang .gui di zai cheng dui yu tang .hong yan niao yan yi yu yu .su hua ying yue zhi wen xiang .jian cai pian de dong feng yi .dan bao si jin xi zi zhuang .ya cheng hua zhong wei shou guan .nian nian chang zhan duan chun guang .
yin yu que fan lai shi lu .hui shou pan huan shang zhu qiong ..
.ze jing qing ya bu ke tong .hu lan lin ai gong ming meng .jiu xi pu ying fei hua wai .
jin ri huan qing mo shou .zhi jun yi zai cang zhou . ..jiao ran
.dan dan wei hong se bu shen .yi yi pian de si chun xin .yan qing guo guo pin ge dai .
huang qiu han you yu .gu wu ye wu deng .wang ri qing you zhuo .jin men ji yu zheng ..
lao sheng yuan xue chang sheng shu .can jin hong tao shang han fei ..
yu jian yi chun zi .chun han ru jian dao .liao yang zai he chu .mo wang ji zheng pao ..
tian xin dai bao qi nian zheng .liu yu gong shi bo guan xian ..
ye jing sheng mi yuan .tian kong ying geng wei .wang nian li bie lei .jin xi zhong zhan yi ..

译文及注释

译文
拂晓朱门列戟,撩开帏帐就看见碧嶂一排排。
犹(you)记宣和旧日,直到南渡临安,上元夜依旧热闹繁盛如故。而今辛苦(ku)收藏的金石书画,几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮,任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章,最令人感到凄苦。如今江南也无路可走,我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在(zai)长安的杜甫,月夜里思念鄜州的亲人,这种凄苦的心境如今又有谁知否?空自对着昏暗不明的一盏残灯,长夜无眠,外面又传来满村的社鼓。
昨夜春风吹进了深邃的寝室,让人惊觉已经是(shi)春天了,于是想起远在湘江之滨的伊人。
桂木作栋梁啊木兰(lan)为桁椽,辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
  淡黄色的桂花,并不鲜艳,但体态轻盈。于幽静之处,不惹人注意,只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好的。
可惜钟子期早已死去,世上再也找不到那样的知音。
美人虞姬自尽在乌江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
春风请继续吹动它的花瓣,希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶(jie)上。
龙生龙,古松枝下无俗草,尽是芳香的兰花荪草。
  明朝宣德年间,皇室里盛行斗蟋蟀的赌博,每年都要向民间征收。这东西本来不是陕西出产的。有个华阴县的县官,想巴结上司,把一只蟋蟀献上去,上司试着让它斗了一下,显出了勇敢善斗的才能,上级于是责令他经常供应。县官又把供应的差事派给各乡的公差。于是市上的那些游手好闲的年轻人,捉到好的蟋蟀就用竹笼装着喂养它,抬高它的价格;储存(cun)起来,当作珍奇的货物一样等待高价出售。乡里的差役们狡猾刁诈,借这个机会向老百姓摊派费用,每摊派一只蟋蟀,就常常使好几户人家破产。
有壮汉也有雇工,

注释
③水覆难再收:传说姜太公的妻子马氏,不堪太公的贫困而离开了他。到太公富贵的时候,她又回来找太公请求和好。太公取了一盆水泼在地上,令其收之,不得,太公就对她说:“若言离更合,覆水定难收。”
6.太行:山名,绵延陕西、河北、河南三省的大山脉。
渔火:通常解释,“鱼火”就是渔船上的灯火;也有说法指“渔火”实际上就是一同打渔的伙伴。
⑸怕:一作“恨”。
“诗赋”二句:古人认为创作诗文损伤人的心魂。桓谭在《新论》里说,他和扬雄都因作赋,“用精思大剧而得病”。作者和吴兆骞创作都很勤奋,尤其是吴兆骞,儿童时就作胆赋,“累千余言”。(见《国朝先正事略》)
去:离;距离。

赏析

  从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”,这六句以美人自拟,写他同随王的(de)亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌;参与随王后园宴会,又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”,相随而归;又说随王亲手摘下梅花赠送给他,他便像古美人把花插到发髻上,其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
  尾联:“春色无新故,幽居亦见过。”表面是说年年的春色皆同,在贬谪幽居时也是如此。而真正的含义却是:自然界的春天是无所谓的,可惜的是看不到政治的春天降临人间,看不到国家兴旺景象的来临。刘禹锡虽然才华横溢,但他并不甘心当一名文士,而是希望在政治上有所作为,以利国计民生。他奋斗一生,壮志未酬,这是十分苦闷的。此诗表面似乎是表现诗人的平静、闲适、甚至有些颓伤;但字里行间,却隐透出诗人极端的苦闷。这种隐真意实情于字背的方法,是这首诗的主要特色之一。特点之二是“对仗”。本来,律诗只要求中间两联对偶,首尾两联是无所谓的。但此诗却能用字字平易、句句明白如话的语言,写得联联对仗,句句通俗,这是不易做到的。
  第五首:作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天,与黄河相映成趣;山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
  听着这来自远古的动人心魄、直冲云霄的愤怒悲恸的呼声,就连今天的人也禁不住为这位生活于乱离之世的诗人的不幸(bu xing)遭遇洒一掬同情之泪了。文学是活的社会生活与心灵体验的历史,《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》这首诗,正是春秋末叶社会政治腐败、经济衰退、世风日下之坏乱景象的一个极具典型意义的缩影。作者在这里所要表达的是一种不堪忍受剥削和压榨的愤怒和对世道人心的彻底绝望。
  尾联写出一位白发老人的举动:“绣岭宫前鹤发翁,犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日,至僖宗的衰朽之朝,时历一个半世纪有余,活动在开元时代的人,自然一个也没有了。“犹唱”二字,表面似讥老人爱翻陈年老历,唱得不合时宜,实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀,诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景,但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背,寓深义于眼前的艺术手法,含蓄蕴藉,颇得游刃骚雅之妙。
  苏辙原诗的基调是怀旧,因为他十九岁时曾被任命为渑池县的主簿(由于考中进士,未到任),嘉祐元年和兄轼随父同往京城应试,又经过这里,有访僧留题之事。所以在诗里写道:“曾为县吏民知否?旧宿僧房壁共题。”他觉得,这些经历真是充满了偶然。如果(ru guo)说与渑池没有缘份,为何总是与它发生关联?如果说与渑池有缘份,为何又无法驻足时间稍长些?这就是苏辙诗中的感慨。而由这些感慨,苏轼更进一步对人生发表了一段议论。这就是诗的前(de qian)四句。在苏轼看来,不仅具体的生活行无定踪,整个人生也充满了不可知,就像鸿雁在飞行过程中,偶一驻足雪上,留下印迹,而鸿飞雪化,一切又都不复存在。那么,在冥冥中到底有没有一种力量在支配着这种行为呢?如果说,人生是由无数个坐标点所组成的,那么,这些坐标点有没有规律可循?青年(qing nian)苏轼对人生发出了这样的疑问和感喟。但是,人生有着不可知性,并不意味着人生是盲目的;过去的东西虽已消逝,但并不意味着它不曾存在。就拿崤山道上,骑着蹇驴,在艰难崎岖的山路上颠簸的经历来说,岂不就是一种历练,一种经验,一种人生的财富?所以,人生虽然无常,但不应该放弃努力;事物虽多具有偶然性,但不应该放弃对必然性的寻求。事实上,若不经过一番艰难困苦,又怎能考取进士,实现抱负呢?这就是苏轼:既深究人生底蕴,又充满乐观向上,他的整个人生观在此得到了缩微的展示。
  《《小松》杜荀鹤 古诗》借松写人,托物讽喻,寓意深长。
  三位“英雄”中曹操、孙权都是君主,诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现,诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡,在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”,且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国,名成八阵图”的诗联,指代的正是“功盖三分国”的内容,故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字,一个“便”字,将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人,以及他“运筹帷幄之中,决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余,都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法,即以两个或两个以上的人物事迹同时表现,而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指,却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪,开阖如意,尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样,体现了作者在历史观上的胆识。
  “卧龙”二句,诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和东南的白帝庙,而引出无限感慨。卧龙,指诸葛亮。跃马,化用左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”句,意指公孙述在西汉末乘乱据蜀称帝。杜甫曾屡次咏到他:“公孙初据险,跃马意何长?”(《白帝城》)“勇略今何在?当年亦壮哉!”(《上白帝城二首》)。一世之雄,都成了黄土中的枯骨。末尾一句说,人事与音书,如今都只好任其寂寞了。结尾二句,流露出诗人极为忧愤感伤的情绪。清代沈德潜说:“结言贤愚同尽,则目前人事,远地音书,亦付之寂寥而已。”(《唐诗别裁》)像诸葛亮、公孙述这样的历史人物,不论是贤是愚,都同归于尽了。现实生活中,征戍、诛掠更造成广大人民天天都有死亡,作者眼前这点寂寥孤独,根本算不了什么。这话看似自遣之词,实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾与苦恼。“志士幽人莫怨嗟,古来材大难为用!”(《古柏行》)“英雄余事业,衰迈久风尘。”(《上白帝城二首》)这些诗句正好传达出诗中某些未尽之意。前人认为此诗“意中言外,怆然有无穷之思”,是颇有见地的。
  “我心若涵烟,葐蒀满中怀”,葐蒀,烟气氤氲貌。诗人只觉得心怀中像是包涵了一腔烟气,那烟在胸中屈曲盘折、流动不定、四处撞击、无时或止。这两句用葐蒀烟气来形容诗人哀思的缠绵婉转和触处皆是,手法极其精妙,可使人产生无穷联想。全诗语气平稳,没有什么波澜,但读后仍然强烈地感受到作者充满胸怀的哀伤之情。江淹诗歌中的抒情多数如此,没有激烈慷慨的喷发,却有含蓄深沉、持久蕴藉的感染力。
  德国美学家黑格尔说:“灵魂集中在眼睛里,灵魂不仅要通过眼睛去看事物,而且也要通过眼睛才被人看见”(《美学》第一卷)。其实,艺术描写的这一美学原则,二千多年前中国的民间诗人已心领神会,运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”,到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”,都是通过流盼婉美的眼睛,写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中,只有通过传神的“点睛”之笔,才可能写活人物;而在陌生男女邂逅相遇之时,四目注视,相对而望,也是最自然的表情。因而,这里的“点睛”之笔,可以说虽着力而极自然。
  洪迈在《容斋随笔》中评论说:“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论,至结语之妙,非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较:“‘东船得风帆席高,千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝,流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异,西笑东船却如此。东西相笑无已时,我但行藏任天理。’此诗语意极工,几于得夺胎法。但‘行藏任天理’,与‘注目寒江’,不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的:“宕开一笔,妙不说尽。”的确,此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法,由议论而转入写景,使得篇末产生变化,通篇由平实入空灵,摇曳生姿;二是将上面所议论的内容突(rong tu)然收起,将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中,让读者根据自己的经验去品味和领悟,从而引发出深沉的思考,显得含蕴无穷,韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语,就在于已经把道理说尽,没有回味的余地。
  六个叠字的音调也富于自然美,变化美。青青是平声,郁郁(yu yu)是仄声,盈盈又是平声,浊音,皎皎则又为仄声,清音;娥娥,纤纤同为平声,而一浊一清,平仄与清浊之映衬错综,形成一片宫商,谐和动听。当时声律尚未发现,诗人只是依直觉发出了天籁之音,无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝,闾里已具”了。这种出于自然的调声,使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味,细辨之,自可见与后来律调的区别。
  以上两联是从老翁在秋雨之夜就寝情况刻画他的性格。诗的下半则从老翁睡醒之后情况作进一步描绘。
  全诗咏物伤己,以物喻己,感伤无尽。
  全诗把峡中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉,写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美,意境奇幻幽艳,余味无穷。
  “桃含可怜紫,柳发断肠青。”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之:“可怜杨柳伤心树!可怜桃李断肠花!”“伤心”、“断肠”的固然来自好景不长,以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱,又似乎是喜极之辞。或者,他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈,又最实在,令人惊喜,又令人震怖的存在。”(闻一多)这种富于柔情的彻悟和动人春色本身,都能撩起无限暇思。

创作背景

  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。

  

彭大年( 两汉 )

收录诗词 (9411)
简 介

彭大年 彭大年,高宗绍兴五年(一一三五)。为宜章县尉。事见《宋会要辑稿》职官七○之一七。

聚星堂雪 / 第五文仙

四时佳境不可穷,仿佛直与桃源通。"
羊裘暖甚紫罗衣。心随倦鸟甘栖宿,目送征鸿远奋飞。
仍闻万乘尊犹屈,装束千娇嫁郅支。
严陵万古清风在,好棹东溪咏钓台。
预愁别后相思处,月入闲窗远梦回。"
"三国连兵敌就擒,晋阳城下碧波深。
"燕台多事每开颜,相许论交淡薄间。饮兴共怜芳草岸,
江浮残照阔,云散乱山横。渐去湓城远,那堪新月生。"


解语花·上元 / 百里丁

"比寻禅客叩禅机,澄却心如月在池。
"千岩万壑与云连,放出雕笼任自然。叶洒惊风啼暮雨,
将游莽苍穷大荒, ——皎然
以少求多诚可笑,还如轻币欲全齐。"
鸣蝉性分殊迂阔,空解三秋噪夕阳。"
"游子未归去,野花愁破心。(春日途中,《吟窗杂录》)
班资最在云霄上,长是先迎日月光。
"一片残阳景,朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫,梨颊抹生红。


渡江云·晴岚低楚甸 / 丙访梅

璧彩寒仍洁,金波夜转清。 ——李崿
再取素琴聊假寐,南柯灵梦莫相通。"
"先生自舞琴。(《三乐达节》)
"贤为邻用国忧危,庙算无非委艳奇。
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北,六朝荒苑断山东。
韵长飘更远,曲度静宜听。泛响何清越,随风散杳冥。
棱棱方厉疾,肃肃自纵横。掠地秋毫迥,投身逸翮轻。
谁知远客思归梦,夜夜无船自过湖。"


天仙子·水调数声持酒听 / 信辛

已催居客感,更使别人惊。 ——杨凝
"滋赋諴文侯李盛,终求一袭锦衣难。
"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
犀占花阴卧,波冲瘴色流。远夷非不乐,自是北人愁。"
海燕归来门半掩,悠悠花落又黄昏。"
"澹荡和风至,芊绵碧草长。徐吹遥扑翠,半偃乍浮光。
"梁王旧馆枕潮沟,共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅,
"茱萸房重雨霏微,去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望,


南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 / 满冷风

"晓野方闲眺,横溪赏乱流。寒文趋浦急,圆折逐烟浮。
晨炊一箸红银粒,忆着长安索米秋。"
"闲来南渡口,迤逦看江枫。一路波涛畔,数家芦苇中。
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
险砌高台石,危跳峻塔砖。忽升邻舍树,偷上后池船。
时人多是轻先见,不独田家国亦然。"
四方各异俗,适异非所将。 ——孟郊
"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。


金陵图 / 刚凡阳

惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口,未委三丁税几丁。
江总征正,未越常伦。 ——皎然
"属城甘雨几经春,圣主全分付越人。
"栗杖出匡顶,百中无一枝。虽因野僧得,犹畏岳神知。
"尧违天孽赖询谟,顿免洪波浸碧虚。
"万峰如剑载前来,危阁横空信险哉。
绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。
铃阁朝犹闭,风亭日已荒。唯馀迁客泪,沾洒后池傍。"


薛氏瓜庐 / 马佳歌

"佛刹接重城,红楼切太清。紫云连照耀,丹槛郁峥嵘。 ——广宣
南园日暮起春风,吹散杨花雪满空。
禅客陪清论,渔翁作近邻。静吟穷野景,狂醉养天真。
"萝挂青松是所依,松凋萝更改何枝。
"魂梦悠扬不奈何,夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗,
青鸾不在懒吹箫,斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天,
"喜嘉客,辟前轩。天月净,水云昏。 ——颜真卿
律吕风光至,烟云瑞色呈。年和知岁稔,道泰喜秋成。


挽舟者歌 / 令淑荣

"涧底青松不染尘,未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见,
黄叶随风入客堂。终去四明成大道,暂从双鬓许秋霜。
折柳攀花两无色。卢龙渡口问迷津,瓜步山前送暮春。
把向严滩寻辙迹,渔台基在辗难倾。"
"天涯缘事了,又造石霜微。不以千峰险,唯将独影归。
为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握,馨香还解满尊罍。
燕飞犹个个,花落已纷纷。思妇高楼晚,歌声不可闻。"
莫云千古无灵圣,也向西川助敌来。"


书逸人俞太中屋壁 / 图门东方

宾筵尽狐赵,导骑多卫霍。国史擅芬芳,宫娃分绰约。 ——韩愈
迟引萦花蝶,偏宜拾翠人。那怜献赋者,惆怅惜兹辰。"
柳拂长眉舞春色。白铜堤下烟苍苍,林端细蕊参差香。
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴,春心欲断正霏霏。
始看菊蕊开篱下,又见梅花寄岭头。
"澹荡和风至,芊绵碧草长。徐吹遥扑翠,半偃乍浮光。
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍,榆荚花开不是钱。
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测,龙蠖升沈各有由。


/ 慕容玉俊

"芳树宜三月,曈曈艳绮年。香交珠箔气,阴占绿庭烟。
夭夭邻家子,百花装首饰。日月淇上游,笑人不逾阈。
任有风流兼蕴藉,天生不似郑都知。"
一税征车聊驻留。闭门思过谢来客,知恩省分宽离忧。
虽然回首见烟水,事主酬恩难便闲。"
奸雄事过分明见,英识空怀许子将。"
"唐城接轸赴秦川,忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海,
僧倚松门见始高。名利罢烧心内火,雪霜偏垢鬓边毛。