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贞女峡

明代 / 萧立之

扫花眠石榻,捣药转溪轮。往往乘黄牸,鹿裘乌角巾。"
"长爱沙洲水竹居,暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅,
不知其防。骇溃颠委,万室皆毁。灶登蛟鼍,堂集鳣鲔。
金天雨露鬼神陪。质明三献虽终礼,祈寿千年别上杯。
"立事成功尽远图,一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略,
古树芳菲尽,扁舟离恨多。一丛斑竹夜,环佩响如何。"
雷吼涛惊白石山,石鲸眼裂蟠蛟死。溟池海浦俱喧豗.
结带悬栀子,绣领刺鸳鸯。轻寒衣省夜,金斗熨沈香。"
"长在城中无定业,卖丹磨镜两途贫。
鸳侣此时皆赋咏,商山雪在思尤清。"
神物龟酬孔,仙才鹤姓丁。西山童子药,南极老人星。


贞女峡拼音解释:

sao hua mian shi ta .dao yao zhuan xi lun .wang wang cheng huang zi .lu qiu wu jiao jin ..
.chang ai sha zhou shui zhu ju .mu jiang chun shu lv yin chu .lang fan xin yue jin bo qian .
bu zhi qi fang .hai kui dian wei .wan shi jie hui .zao deng jiao tuo .tang ji zhan wei .
jin tian yu lu gui shen pei .zhi ming san xian sui zhong li .qi shou qian nian bie shang bei .
.li shi cheng gong jin yuan tu .yi fang du yu wan fang shu .fan chen jie jing shi bing lue .
gu shu fang fei jin .bian zhou li hen duo .yi cong ban zhu ye .huan pei xiang ru he ..
lei hou tao jing bai shi shan .shi jing yan lie pan jiao si .ming chi hai pu ju xuan hui .
jie dai xuan zhi zi .xiu ling ci yuan yang .qing han yi sheng ye .jin dou yun shen xiang ..
.chang zai cheng zhong wu ding ye .mai dan mo jing liang tu pin .
yuan lv ci shi jie fu yong .shang shan xue zai si you qing ..
shen wu gui chou kong .xian cai he xing ding .xi shan tong zi yao .nan ji lao ren xing .

译文及注释

译文
乘船由扬州而南下,长长的(de)流水一直通向会稽。
春风柔和,阳光淡薄,已经是(shi)早(zao)春的季节了。刚脱掉棉袄(ao),换上夹层的青衫,我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意,鬓上的梅花妆现时已经乱了。
汉王今天掌秦印理所当然,为保护他,我断膝挖肠也(ye)心甘。
  世人传说晋王临死时,把三枝箭赐给庄宗,并告诉他说:“梁国是我的仇敌,燕王是我推立的,契丹与我约为兄弟,可是后来都背叛我去投靠了梁。这三件事是我的遗恨。交给你三枝箭,你不要忘记你父亲报仇的志(zhi)向。”庄宗受箭收藏在祖庙。以后庄宗出兵打仗,便派手下的随从官员(yuan),用猪羊去祭告祖先,从宗庙里恭敬地取出箭来,装在漂亮的丝织口袋里,使人背着在军前开路,等打了胜仗回来,仍(reng)旧把箭收进宗庙。
兴尽之后很晚才往回划船,却不小心进入了荷花深处。
深深感念这位襄阳老人,系住缆绳举足向上登攀。
夜凉如水,又怎样度过这深秋的夜晚?
  请问:一杯酒与身后名誉,哪一件重(zhong)要?身后名当然重要。但是,现今是人间万事都是本末倒置,毫发常常是重的,而泰山却倒很轻。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的,最欢乐也没有比结识了一个志同道合的新朋友更欢乐的。这是古今以来儿女的常情。富贵不是我谋求的事,还是回到带湖的家去,与我早已订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好。
  多么奇妙啊,龙所凭借依靠的,正是它自己造成的云。《周易》说:“云跟随着龙。那么既然叫做龙,就应该有云跟随着它啊!”
司马相如家中贫寒,生活窘迫,于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊,远望碧空白云。心中欣羡万分!
今日在此我与你依依作别,何时何地我们能再次相遇?
关内关外尽是黄黄芦草。
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?

注释
祢:即禯祢,也就是杜鹃鸟。
亟(qì)请于武公:屡次向武公请求。亟,屡次。于,介词,向。
采诗者:采集民谣的官吏。《汉书·艺文志》说:“古有采诗之官,王者所以观风俗,知得失,自(资)考证也”。这一句指有意仿照民谣,中含讽谕,希望能下情上达,引起皇帝注意。
25.无东西:不分东西,意思是行列不整齐。
②雁柱十三弦;筝有十三弦;琴柱斜排如雁斜飞,称雁柱。这里均代指古筝。
⑦含恨含娇:带着怨恨和娇嗔。
6.未届所任:还未到达任所。届:到。

赏析

  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者(zuo zhe)的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之(diao zhi)笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  本组诗作于道光三年(1823)秋,作者以内阁中书充国史馆校对官,又值第四次应会试落榜,孤愤之情、奇崛之意纷至沓来,夜坐难眠,遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字,为一组诗之关捩,而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空,藉此来思索宇宙与人生,于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失,而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语,与其说是遥望黑夜所见,毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”,“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象,其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解,一“似”字、一“久”字为匠心所在,充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问,人情老易悲”诗意,既然问天而无效,那便只有月中嫦娥(chang e)能够听取自己的忧愤了!汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
桂花桂花
  光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够,还必须使客人真正安下心来,游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢?说今日无雨,可天有不测风云,何况“轻阴”已见,这种包票恐怕不一定保险,未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理,他不是不想欣赏这春山美景,只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此,诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗,天晴又怎样呢?“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!然而,这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷,身临其境,才能领略。而且细咀那“入云深处”四字,还会激起人们无穷的想象和追求,因为“入”之愈“深”,其所见也就愈多,但是,此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句,就不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
  第一首诗主要是以追悔开始,以庆幸结束,追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦,庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣,真切表达了诗人对污浊官场的厌恶,对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。
  文章以“京中有善《口技》林嗣环 古诗者”开篇,介绍《口技》林嗣环 古诗表演者,是本文的一句总说,即全文意在说明这位“善《口技》林嗣环 古诗者”的技艺之“善”擅长。“会宾客大宴”,点明(dian ming)《口技》林嗣环 古诗表演者献技的时间和事由:这场《口技》林嗣环 古诗表演是在一次“宾客大宴”之时;因是“大宴”,故有此盛举。“于厅事之东北角,施八尺屏障”,指明表演的地点和简单设施,说明这是一个临时演出场所,地方不大。再根据这次表演内容的特点,指出《口技》林嗣环 古诗表演者是在幕后表演。又将简单的道具一一列出,指明仅有“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”,以示别无他物,《口技》林嗣环 古诗艺人的表演主要凭的是他的“口”。最后以“抚尺一下,满座寂然,无敢哗者”,点染表演即将开始时全场肃穆紧张的气氛。这部分除一个“善”字外,对《口技》林嗣环 古诗表演者不加任何赞词,却处处为其高超技艺张本,造成很强的悬念,使读者料想必有一场精彩的表演。
  后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象:她倚树凝思,一动不动,手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”,“提笼忘采叶”,表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往,末句就此点出“渔阳”二字,意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地,当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫,伤心怨望。诗写到此已入正题,但它并未直说眼前少妇想夫之意,而是推到昨夜,说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲,且能见昼夜怀思、无时或已之意,比单写眼前之思,情意更加深厚。
  此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑,高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗,以排山倒海之势,飞速北进,威震中原。“高压”一词本很抽象,但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫,便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故,把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫,表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云,气势悲怆。“天晴杀气”,既点明秋高气爽的季节,又暗示战云密布,军情十分紧急。在这样关键的时刻,灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时,其夜有大星“赤而芒角”,坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩,表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
  从诗歌大的构思技巧来看,这是一首“托物言志”之作,诗人以梅自况,借梅花的高洁来表达自己坚守情操,不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中,诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比,从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析,我们便知这首的主要的艺术手法是:托物言志,对比衬托。
  “孟夏草木长,绕屋树扶疏。群鸟欣有托,吾亦爱吾庐。”诗人起笔以村居实景速写了一幅恬静和谐而充(er chong)满生机的画面:屋前屋后的大树上冉冉披散着层层茂密的枝叶,把茅屋掩映在一派绿色中,满地的凄凄绿草蓬勃竞长,树绿与草绿相接,平和而充满生机,尽情的展现着大自然的和谐与幽静。绿色的上(de shang)空鸟巢与绿色掩映的地上茅屋呼应,众多的鸟儿们环绕着可爱的小窝歌唱着飞来飞去,重重树帘笼罩的茅屋或隐或现,诗人踏着绿草,徜徉在绿海中,飘逸在大自然的怀抱中,在任性自得中感悟着生命的真谛。这是互感欣慰的自然生存形态,是万物通灵的生命境界,
  第二首是组诗第一首的主题的延伸,表达了杀身相从的意愿,二首一气贯注。故范大士《历代诗发》评价说:“琵琶不可别抱,而天地不可容身,虽欲不死何为?二诗脉理相承,最为融洽。”
  后两句是离别之情。系;拴着。画船;油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗,今又有一条将要离去的画船,在蒙蒙细雨中拴在杨柳上,垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
  这篇文章它的立意也好,布局也好,都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写发现并且宴游的经过,以及由此而产生的感受。具体安排是,先写游西山的情形,再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
  《六绝句》的最后一首,前人说法不一。这里的“前贤”,是泛指前代有成就的作家(包括庾信、四杰)。“递相祖述”,意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪,症结在于以模拟代替创造。真伪相混,则伪可乱真,所以要加以“别裁”。创造和因袭,是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力,才能直抒襟抱,自写性情,写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”,四杰的“江河万古”,就在于此。反过来,拾人牙慧,傍人门户,必然是没有生命力的。堆砌词藻,步齐、梁时期的后尘,固然是伪体;而一味模仿汉、魏时期古人的作品,也是伪体。在杜甫的心目中,只有真、伪的区别,并无古、今的成见。
  1100年(元符三年)春天,作者家居徐州,生活清贫,以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品,表现作者贫居闲静的心境,也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句:“断墙著雨蜗成字,老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”,点明所居的简陋。残破的墙壁上,在春雨淋湿之后,蜗牛随意爬行,留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居,所以任凭燕子飞来做巢(“作家”,做巢之意)。作者在这里不写“老屋无人”,而代以“无僧”,实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已,是经常浪迹在外边的(有人以为,作者租住僧房,故说“老屋无僧”。因无佐证,不采此说)。作者居住在这样的老屋之中,可见生活的清苦。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

萧立之( 明代 )

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简 介

萧立之 萧立之(一二○三~?)(生年据本集卷下《壬午元日试笔……》“年似渭滨人样子”、“记前壬午甫能冠”推定),原名立等,字斯立,号冰崖,宁都(今属江西)人。理宗淳祐十年(一二五○)进士。历知南城县,南昌推官,通判辰州。宋亡归隐。有《冰崖诗集》二十六卷,已佚。明弘治十八年九世孙敏辑刊《冰崖公诗拾遗》三卷。事见本集末附萧敏《识后》,明嘉靖《赣州府志》卷九有传。 萧立之诗,以《四部丛刊》影印明弘治十八年刻本为底本。新辑集外诗附于卷末。

齐天乐·中秋宿真定驿 / 黄任

"晚过石屏村,村长日渐曛。僧归下岭见,人语隔溪闻。
"若说君高道,何人更得如。公庭唯树石,生计是琴书。
"绿毛钗动小相思,一唱南轩日午时。慢靸轻裾行欲近,
滴滴春霖透荔枝,笔题笺动手中垂。
不知机务时多暇,犹许诗家属和无。"
修绠悬林表,深泉汲洞中。人烟窥垤蚁,鸳瓦拂冥鸿。
"欲入卢家白玉堂,新春催破舞衣裳。
"经年邮驿许安栖,一会他乡别恨迷。


惜秋华·七夕前一日送人归盐官 / 杨铸

此地喧仍旧,归人亦满街。"
井汲冽寒泉,桂花香玉露。茅檐无外物,只见青云护。"
随步花枝欲碍山。暖泛鸟声来席上,醉从诗句落人间。
庭树人书匝,栏花鸟坐低。相留永不忘,经宿话丹梯。"
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。
驻马言难尽,分程望易遥。秋前未相见,此意转萧条。"
"东风潜启物,动息意皆新。此鸟从幽谷,依林报早春。
"国事分明属灌均,西陵魂断夜来人。


群鹤咏 / 荀勖

"九衢尘土递追攀,马迹轩车日暮间。玄发尽惊为客换,
芳尊有酒无人共,日暮看山还独归。"
欲争蛱蝶轻,未谢柳絮疾。阶前逢阿姊,六甲颇输失。
晓月千重树,春烟十里溪。过来还过去,此路不知迷。
"南方春景好,念子缓归心。身方脱野服,冠未系朝簪。
"桑柘满江村,西斋接海门。浪冲高岸响,潮入小池浑。
大宅满六街,此身入谁门。愁心日散乱,有似空中尘。
颗折羞含懒,丛虚隐陷圆。亚心堆胜被,美色艳于莲。


满江红·送李正之提刑入蜀 / 梁济平

怜师不得随师去,已戴儒冠事素王。"
四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼,今日逢君尽白头。
"三年皆一闰,此闰胜常时。莫怪花开晚,都缘春尽迟。
清风借响松筠外,画隼停晖水石间。
古槐深巷有蝉声。夕阳云尽嵩峰出,远岸烟消洛水平。
"不辞鶗鴂妒年芳,但惜流尘暗烛房。
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐,随鹤闲穷片水回。
宓妃漫结无穷恨,不为君王杀灌均。"


登高丘而望远 / 赵与辟

擢第名重列,冲天字几双。誓为仙者仆,侧执驭风幢。"
"尘里正愁老,相逢眼益明。从前枉多病,此后鲜疏名。
"歌舞初承恩宠时,六宫学妾画蛾眉。
荆州一万里,不如蒯易度。仰首望飞鸣,伊人何异趣。
"白丝翎羽丹砂顶,晓度秋烟出翠微。
时行仍仿佛,度日更分明。不敢频倾耳,唯忧白发生。"
扫花眠石榻,捣药转溪轮。往往乘黄牸,鹿裘乌角巾。"
"万古荣华旦暮齐,楼台春尽草萋萋。


蜀相 / 王汉申

"洒砌听来响,卷帘看已迷。江间风暂定,云外日应西。
"身死声名在,多应万古传。寡妻无子息,破宅带林泉。
坐永神凝梦,愁繁鬓欲丝。趋名易迟晚,此去莫经时。"
"洪河何处望,一境在孤烟。极野如蓝日,长波似镜年。
望喜潜凭鹊,娱情愿有琴。此生如遂意,誓死报知音。
"相如愧许询,寥落向溪滨。竹马儿犹小,荆钗妇惯贫。
谁知散质多荣忝,鸳鹭清尘接布衣。"
林密闻风远,池平见月匀。藤龛红婀娜,苔磴绿嶙峋。


灞岸 / 张绉英

沈吟想幽梦,闺思深不说。弦冷玉指寒,含颦待明发。
四尺孤坟何处是,阖闾城外草连天。"
"怅望逢张女,迟回送阿侯。空看小垂手,忍问大刀头。
zv茸单衣麦田路,村南娶妇桃花红。新姑车右及门柱,
新邻占池馆,长史觅图书。身贱难相报,平生恨有馀。"
滴滴玉漏曙,翛翛竹籁残。曩年曾宿此,亦值五陵寒。"
懒出任从游子笑,入门还是旧生涯。"
因令五十丝,中道分宫徵。斗粟配新声,娣侄徒纤指。


九日杨奉先会白水崔明府 / 王宗耀

楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海,行望凤城花隔云。
陛下好生千万寿,玉楼长御白云杯。"
无限后期知有在,只愁烦作总戎身。"
"水客夜骑红鲤鱼,赤鸾双鹤蓬瀛书。轻尘不起雨新霁,
斗鼠上堂蝙蝠出,玉琴时动倚窗弦。"
"独住水声里,有亭无热时。客来因月宿,床势向山移。
"六十上清冥,晓缄东越藤。山光紫衣陟,寺影白云凝。
"朝宴华堂暮未休,几人偏得谢公留。风传鼓角霜侵戟,


御街行·街南绿树春饶絮 / 释今龙

"风暖曲江花半开,忽思京口共衔杯。湘潭云尽暮山出,
自昔流王泽,由来仗国桢。九河分合沓,一柱忽峥嵘。
"海客乘槎上紫氛,星娥罢织一相闻。
前朝尚器貌,流品方第一。不然神仙姿,不尔燕鹤骨。
凤辇不来春欲尽,空留莺语到黄昏。
兰亭旧都讲,今日意如何。有树关深院,无尘到浅莎。
茜旆犹双节,雕盘又五辛。何当平贼后,归作自由身。"
"楚国傲名客,九州遍芳声。白衣谢簪绂,云卧重岩扃。


浪淘沙·好恨这风儿 / 王泽宏

马嘶花径醉归时。声名本自文章得,藩溷曾劳笔砚随。
芳草秋可藉,幽泉晓堪汲。牧羊烧外鸣,林果雨中拾。
"行脚寻常到寺稀,一枝藜杖一禅衣。
"城下水萦回,潮冲野艇来。鸟惊山果落,龟泛绿萍开。
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得,坐愁雷电湫中生。
进犹希万一,退复何所如。况今辟公道,安得不踌躇。"
大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕,冠欹红树晚徘徊。
慢态不能穷,繁姿曲向终。低回莲破浪,凌乱雪萦风。