精卫填海
仙都山水谁能忆，西去风涛书满船。"
鸦叫一声疏树风。古巷月高山色静，寒芜霜落灞原空。
"固漆投胶不可开，赠君珍重抵琼瑰。
曙色烟中灭，潮声日下来。一隅通雉堞，千仞耸楼台。
河桥酒熟平生事，更向东流奠一厄。"
海路无尘边草新，荣枯不见绿杨春。
前堂吹参差，不作缑山声。后园植木槿，月照无馀英。
猎骑秋来在内稀，渚宫云雨湿龙衣。
春酿正风流，梨花莫问愁。马卿思一醉，不惜鹔鹴裘。
流泉不至客来久，坐见新池落旧痕。"
精卫填海拼音解释:
xian du shan shui shui neng yi .xi qu feng tao shu man chuan ..
ya jiao yi sheng shu shu feng .gu xiang yue gao shan se jing .han wu shuang luo ba yuan kong .
.gu qi tou jiao bu ke kai .zeng jun zhen zhong di qiong gui .
shu se yan zhong mie .chao sheng ri xia lai .yi yu tong zhi die .qian ren song lou tai .
he qiao jiu shu ping sheng shi .geng xiang dong liu dian yi e ..
hai lu wu chen bian cao xin .rong ku bu jian lv yang chun .
qian tang chui can cha .bu zuo gou shan sheng .hou yuan zhi mu jin .yue zhao wu yu ying .
lie qi qiu lai zai nei xi .zhu gong yun yu shi long yi .
chun niang zheng feng liu .li hua mo wen chou .ma qing si yi zui .bu xi su shuang qiu .
liu quan bu zhi ke lai jiu .zuo jian xin chi luo jiu hen ..
译文及注释
译文
黄云城边的(de)乌鸦将要归(gui)巢了，归飞回来时候在树枝上哑哑地啼叫。
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临洮。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
有人疑惑不解地问我，为何幽居(ju)碧(bi)山？我只笑而不答，心里却一片轻松坦然。
腾跃失势，无力高翔；
可进了车箱(xiang)谷就难以回归了，而山峰像通天的箭尾直抵天门，难以登爬。
终身都能保持快乐，延年益寿得以长命。
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
常常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵，朝廷派出军队抗击。
连(lian)理枝头艳丽的鲜花正在盛开，
青春的日子十分容易逝去，学问却很难获得成功，所以每一寸光阴都要珍惜，不能轻易放过。没等池塘生春草的美梦醒来，台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作响了。
满腹离愁又被晚(wan)钟勾起。
今晚是怎样的晚上啊(a)河中漫游。
众人徒劳地议论纷纷，怎知道她看中的到底是什么样的人？
在历史长河中，暂时的成败不算什么，最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。
荒废的篱边，盛开着丛丛《野菊》王建 古诗，冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。
注释
3.交趾：汉郡，在今越南北部。
（46）大过：大大超过。
④五侯：汉成帝时封王皇后的五个兄弟王谭、王商、王立、王根、王逢时皆为候，受到特别的恩宠。这里泛指天子近幸之臣。
①西州，指扬州。
8.贤：才能。
78.曼：长。睩（lu4录）：眼珠转动。
⑵穆陵：指穆陵关。
赏析
诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”，加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”，使其在语言音节上也很有乐感，这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应，但是其一气浑成的体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说：“商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。”（陈子展《诗经直解》引）他所谓的(wei de)“工妙”，读者应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓“大辂”，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。
“往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说：你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊！
第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水，松竹环抱，形势幽雅，位置优越，再加兄弟们和睦友爱，更是好上加好了。其中，“如竹苞矣，如松茂矣”二句，既赞美了环境的优美，又暗喻了主人的品格高洁，语意双关，内涵深厚，可见作者的艺术用心。接着第二章说明，主人建筑宫室，是由于“似续妣祖”，亦即继承祖先的功业，因而家人居住此处，就会更加快乐无间。言下之意，他们的创举，也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领，此后各章的诗意，也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章，皆就建筑宫室一事本身描述，或远写，或近写，皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁，椓之橐橐”，既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面，又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时，绳索“阁阁”发响；夯实房基时，木杵“橐橐”作声，可谓绘形绘声，生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密，所以(suo yi)“风雨攸除，鸟鼠攸去”，主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻，极写宫室气势的宏大和形势的壮美，可说是博喻赋形，对宫室外形进行了精雕细刻的描绘，表现了作者的丰富想像力。如果说，四章仅写宫室外形，那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”，室前的庭院那么平整；“有觉其楹”，前厦下的楹柱又那么耸直；“哙哙其正”，正厅是宽敞明亮的；“哕哕其冥”，后室也是光明的。这样的宫室，主人居住其中自然十分舒适安宁。
二联“时来天地皆同力，运去英雄不自由。”时来句当战赤壁之战，当时孙权、刘备两家的兵力，联合起来也不能与曹操大军相比。只是倚靠了长江之险，曹操北方的军队不习水战。又靠了东风，好用火攻来烧毁曹军的战船取胜，这是利用天时地理来获胜，所以说“天地皆同力”。时运不济，像李商隐诗里说的：“关张无命欲何如？”关羽、张飞都早死了，不能帮助诸葛亮北伐，英雄也不由自主。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
此诗发言旷远，用笔委婉。前后部分的巧妙转折，是一个诗人心灵与自然对话的过程，自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
此诗载于《全唐诗》卷二百四十八，一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下，出牧奉使，必有钱郎二人饯行诗作，名重京畿。其格律为平起式首句不入韵格，用下平声五歌韵。中二联对仗自然。首句三拗四救，平仄规范。
再下去四句：“四角碍白日，七层摩苍穹。下窥指高鸟，俯听闻惊风。”写登上塔顶所见，极力夸张塔体之高，摩天蔽日，与天齐眉，低头下望，鸟在眼下，风在脚下。这鸟和风，从地面上看，本是高空之物，而从塔上看，就成了低处之景，反衬宝塔其高无比。
首句“夜雨连明春水生”，写诗人目睹池内陡添春水，因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”，意在说明雨下得久，而且雨势不小，好为下写“初晴”之景作张本。正因昨夜雨久，虽然今日天已放清，空气中湿度依然很大，天上浓密的云块尚未消散，阴天迹象明显；但毕竟雨停了，阳光从云缝里斜射下来，连轻柔的春云也带上了暖意，天正由阴转晴。以上就是诗中“娇云浓暖弄阴晴”所提供的意境。诗抓住雨后春云的特征来写天气，取材典型。
这是一首感人至深的诗章，以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人，自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出的，应接自然，故并不给人以平淡之感，相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调，起了提挈全篇的作(de zuo)用。
唐代东北边塞营州，原野丛林，水草丰盛，各族杂居，牧猎为生，习尚崇武，风俗犷放。高适这首绝句有似风情速写，富有边塞生活情趣。
“当路谁相假，知音世所稀”两句，说明归去的原因。语气沉痛，充满了怨怼之情，辛酸之泪。一个“谁”字，反诘得颇为有力，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了！一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。
“往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说：你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊！
第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水，松竹环抱，形势幽雅，位置优越，再加兄弟们和睦友爱，更是好上加好了。其中，“如竹苞矣，如松茂矣”二句，既赞美了环境的优美，又暗喻了主人的品格高洁，语意双关，内涵深厚，可见作者的艺术用心。接着第二章说明，主人建筑宫室，是由于“似续妣祖”，亦即继承祖先的功业，因而家人居住此处，就会更加快乐无间。言下之意，他们的创举，也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领，此后各章的诗意，也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章，皆就建筑宫室一事本身描述，或远写，或近写，皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁，椓之橐橐”，既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面，又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时，绳索“阁阁”发响；夯实房基时，木杵“橐橐”作声，可谓绘形绘声，生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密，所以(suo yi)“风雨攸除，鸟鼠攸去”，主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻，极写宫室气势的宏大和形势的壮美，可说是博喻赋形，对宫室外形进行了精雕细刻的描绘，表现了作者的丰富想像力。如果说，四章仅写宫室外形，那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”，室前的庭院那么平整；“有觉其楹”，前厦下的楹柱又那么耸直；“哙哙其正”，正厅是宽敞明亮的；“哕哕其冥”，后室也是光明的。这样的宫室，主人居住其中自然十分舒适安宁。
二联“时来天地皆同力，运去英雄不自由。”时来句当战赤壁之战，当时孙权、刘备两家的兵力，联合起来也不能与曹操大军相比。只是倚靠了长江之险，曹操北方的军队不习水战。又靠了东风，好用火攻来烧毁曹军的战船取胜，这是利用天时地理来获胜，所以说“天地皆同力”。时运不济，像李商隐诗里说的：“关张无命欲何如？”关羽、张飞都早死了，不能帮助诸葛亮北伐，英雄也不由自主。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
此诗发言旷远，用笔委婉。前后部分的巧妙转折，是一个诗人心灵与自然对话的过程，自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
此诗载于《全唐诗》卷二百四十八，一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下，出牧奉使，必有钱郎二人饯行诗作，名重京畿。其格律为平起式首句不入韵格，用下平声五歌韵。中二联对仗自然。首句三拗四救，平仄规范。
再下去四句：“四角碍白日，七层摩苍穹。下窥指高鸟，俯听闻惊风。”写登上塔顶所见，极力夸张塔体之高，摩天蔽日，与天齐眉，低头下望，鸟在眼下，风在脚下。这鸟和风，从地面上看，本是高空之物，而从塔上看，就成了低处之景，反衬宝塔其高无比。
首句“夜雨连明春水生”，写诗人目睹池内陡添春水，因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”，意在说明雨下得久，而且雨势不小，好为下写“初晴”之景作张本。正因昨夜雨久，虽然今日天已放清，空气中湿度依然很大，天上浓密的云块尚未消散，阴天迹象明显；但毕竟雨停了，阳光从云缝里斜射下来，连轻柔的春云也带上了暖意，天正由阴转晴。以上就是诗中“娇云浓暖弄阴晴”所提供的意境。诗抓住雨后春云的特征来写天气，取材典型。
这是一首感人至深的诗章，以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人，自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出的，应接自然，故并不给人以平淡之感，相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调，起了提挈全篇的作(de zuo)用。
唐代东北边塞营州，原野丛林，水草丰盛，各族杂居，牧猎为生，习尚崇武，风俗犷放。高适这首绝句有似风情速写，富有边塞生活情趣。
“当路谁相假，知音世所稀”两句，说明归去的原因。语气沉痛，充满了怨怼之情，辛酸之泪。一个“谁”字，反诘得颇为有力，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了！一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。
创作背景
晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。陆丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。杜审言在公元670年（唐高宗咸亨元年）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。大约公元689年（武则天永昌元年）前后，他到江阴县任职。此时他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。
蔡蒙吉( 唐代 )
收录诗词 (5598) 首
简 介
蔡蒙吉 蔡蒙吉（1245—1276），广东梅州人，南宋爱国诗人、抗元英雄、民族英雄，着名社会活动家。12岁中进士，被时人誉为“神童进士”，其祖父蔡若霖、父亲蔡定夫均为进士，因此当地有蔡府“一门三进士”之佳话。公元1276年，蔡蒙吉率孤军与元军作战，城陷被俘，英勇不屈从容就义，年仅32岁。 在旧《广东通志》中被称为广东古八贤之一，与东晋程旼、唐代韩愈、张九龄，北宋刘元城、狄青，南宋文天祥及明末抗清名将陈子壮齐名。
浪淘沙·其九
"相逢话清夜，言实转相知。共道名虽切，唯论命不疑。
云翻珠翠六宫来。山唿圣寿烟霞动，风转金章鸟兽回。
"树色川光向晚晴，旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合，
万叶风声利，一山秋气寒。晓霜浮碧瓦，落日度朱栏。
翠沉空水定，雨绝片云新。危细秋峰径，相随到顶频。"
有限年光多盛衰。往事只应随梦里，劳生何处是闲时。
睡鸭香炉换夕熏。归去定知还向月，梦来何处更为云。
相如解作长门赋，却用文君取酒金。"
少年行四首
沈裴笔力斗雄壮，宋杜词源两风雅。他方居士来施斋，
丹陛祥烟灭，皇闱杀气横。喧阗众狙怒，容易八蛮惊。
"自笑走红尘，流年旧复新。东风半夜雨，南国万家春。
"楚水临轩积，澄鲜一亩馀。柳根连岸尽，荷叶出萍初。
惆怅林间中夜月，孤光曾照读书筵。
"晚醉题诗赠物华，罢吟还醉忘归家。
"闲身行止属年华，马上怀中尽落花。
"年光何太急，倏忽又青春。明月谁为主，江山暗换人。
晓过鸳湖
烟影侵芦岸，潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟，来去且无机。"
石桥东望海连天，徐福空来不得仙。 直遣麻姑与搔背，可能留命待桑田。
塞城收马去，烽火射雕归。惟有严家濑，回环径草微。"
休公都不知名姓，始觉禅门气味长。"
取适琴将酒，忘名牧与樵。平生有游旧，一一在烟霄。"
"内举无惭古所难，燕台遥想拂尘冠。登龙有路水不峻，
夜归萧寺月光斜。落帆露湿回塘柳，别院风惊满地花。
"荒村倚废营，投宿旅魂惊。断雁高仍急，寒溪晓更清。
咏蕙诗
"族亚齐安陆，风高汉武威。烟波别墅醉，花月后门归。
"路长春欲尽，歌怨酒多酣。白社莲塘北，青袍桂水南。
明时难际会，急景易蹉跎。抱玉终须献，谁言恋薜萝。"
"贳酒携琴访我频，始知城市有闲人。君臣药在宁忧病，
江乡十年别，京国累日同。在客几多事，俱付酒杯中。
雨断淮山出，帆扬楚树移。晨昏心已泰，蝉发是回时。"
葛蔓交残垒，芒花没后宫。水流箫鼓绝，山在绮罗空。
"云惨烟愁苑路斜，路傍丘冢尽宫娃。
燕歌行
"凉风西海来，直渡洞庭水。翛翛木叶下，白浪连天起。
"异色禀陶甄，常疑主者偏。众芳殊不类，一笑独奢妍。
冷露常时有，禅窗此夜虚。相思聊怅望，润气遍衣初。"
细雨当离席，遥花显去程。佩刀畿甸色，歌吹馆桥声。
"念远坐西阁，华池涵月凉。书回秋欲尽，酒醒夜初长。
拂树花仍落，经林鸟自惊。几牵萝蔓动，潜惹柳丝轻。
"珍重巴西守，殷勤寄远情。剑峰当户碧，诗韵满楼清。
"独自南斋卧，神闲景亦空。有山来枕上，无事到心中。
玉楼春·雪云乍变春云簇
"河擘双流岛在中，岛中亭上正南空，蒲根旧浸临关道，
"故人天下定，垂钓碧岩幽。旧迹随台古，高名寄水流。
"晴日登攀好，危楼物象饶。一溪通四境，万岫饶层霄。
"井存上蔡南门外，置此井时来相秦。
大谷非无暖，幽枝自未春。昏昏过朝夕，应念苦吟人。"
杉松还待客，芝朮不求人。宁学磻溪叟，逢时罢隐沦。"
"池上笙歌寂不闻，楼中愁杀碧虚云。
"通咽远华樽，泛觞名自君。净看筹见影，轻动酒生纹。
豫章行苦相篇
人岂无端别，猿应有意哀。征南予更远，吟断望乡台。"
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏只避周昌。
知音方见誉，浮宦久相关。空有心如月，同居千里还。"
"东西南北数衢通，曾取江西径过东。
独携一榼郡斋酒，吟对青山忆谢公。"
轻轻摇远水，脉脉下春烟。别后春江上，随人何处圆。"
红炉爨霜枝，越儿斟井华。滩声起鱼眼，满鼎漂清霞。
"征南幕下带长刀，梦笔深藏五色毫。
勐虎行
"今朝笑语同，几日百忧中。鸟度剑门静，蛮归泸水空。
机忘若僮仆，常与猿鸟剧。晒药上小峰，庭深无日色。
百年便作万年计，岩畔古碑空绿苔。"
清风借响松筠外，画隼停晖水石间。
帆省当时席，歌声旧日讴。人浮津济晚，棹倚泬寥秋。
雪满空庭鹤未归。药囿地连山色近，樵家路入树烟微。
可惜秋眸一脔光，汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎，
独掩柴门明月下，泪流香袂倚阑干。"
赠裴十四
多君林泉趣，耽玩日成癖。长啸凌清晖，襟情当雪涤。
"六年雁序恨分离，诏下今朝遇已知。上国皇风初喜日，
怜君更抱重泉恨，不见崇山谪去时。"
秦人昔富家，绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞，象床殊故里。
日西蝉噪古槐风。川分远岳秋光静，云尽遥天霁色空。
政声长与江声在，自到津楼日夜闻。"
"月斜孤馆傍村行，野店高低带古城。篱上晓花斋后落，
榻静几砚洁，帙散缣缃明。高论展僧肇，精言资巩生。
鲁连台
"泠泠寒水带霜风，更在天桥夜景中。
高亭群峰首，四面俯晴川。每见晨光晓，阶前万井烟。
东来西去人情薄，不为清阴减路尘。"
周旋上下，披岘斫楚。飞石挽土，举筑殷雷。骇汗霏雨，
驻马言难尽，分程望易遥。秋前未相见，此意转萧条。"
"闲上高楼时一望，绿芜寒野静中分。人行直路入秦树，
"昨夜玉轮明，传闻近太清。凉波冲碧瓦，晓晕落金茎。
擢第名重列，冲天字几双。誓为仙者仆，侧执驭风幢。"