青阳渡
时与道人语，或听诗客吟。度春足芳色，入夜多鸣禽。
"石拥百泉合，云破千峰开。平生烟霞侣，此地重裴回。
厨晓烟孤起，庭寒雨半收。老饥初爱粥，瘦冷早披裘。
截枝扶为杖，软弱不自持。折条用樊圃，柔脆非其宜。
重叠鱼中素，幽缄手自开。斜红馀泪迹，知着脸边来。
经旬不解来过宿，忍见空床夜夜眠。
百果参杂种，千枝次第开。天时有早晚，地力无高低。
老色头鬓白，病形支体虚。衣宽有剩带，发少不胜梳。
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态，宛转侵淫易沉着。
东里素帷犹未彻，南邻丹旐又新悬。
青阳渡拼音解释:
shi yu dao ren yu .huo ting shi ke yin .du chun zu fang se .ru ye duo ming qin .
.shi yong bai quan he .yun po qian feng kai .ping sheng yan xia lv .ci di zhong pei hui .
chu xiao yan gu qi .ting han yu ban shou .lao ji chu ai zhou .shou leng zao pi qiu .
jie zhi fu wei zhang .ruan ruo bu zi chi .zhe tiao yong fan pu .rou cui fei qi yi .
zhong die yu zhong su .you jian shou zi kai .xie hong yu lei ji .zhi zhuo lian bian lai .
jing xun bu jie lai guo su .ren jian kong chuang ye ye mian .
bai guo can za zhong .qian zhi ci di kai .tian shi you zao wan .di li wu gao di .
lao se tou bin bai .bing xing zhi ti xu .yi kuan you sheng dai .fa shao bu sheng shu .
zuo zhi jun lv chuan zao po .ming huang du qu duo xin tai .wan zhuan qin yin yi chen zhuo .
dong li su wei you wei che .nan lin dan zhao you xin xuan .
译文及注释
译文
荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。
娇柔的面貌健康的身体，流露出缠绵情意令人心荡。
爱妻从远方的来信很久(jiu)都没有(you)收到了，我得不到家人音讯，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后，恍然发觉离别已是悠悠数年，顾望四(si)周，只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对(dui)，不由得心生凄凉。
泪尽而(er)泣之以血，被征发的士卒与亲人都哭得肠断心裂，声音嘶哑。
白发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。
今天终于把大地滋润。
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以控制。
文王开口叹声长，叹你殷商末(mo)代王！跋扈天下太狂妄，却把恶人当忠良。知人之明你没有，不知叛臣结朋党。知人之明你没有，不知公卿谁能当。
在风雨中，梨花落(luo)尽了，寒食节也过去了，
赏罚适当一一分清。
当年襄阳雄盛时期，镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
注释
9、旧职：从前的职守。即指齐始祖姜太公股肱周室的事业。
⑼“江南”句：指南北远离，两地相思。
（28）殷士肤敏：殷士，归降的殷商贵族。肤，繁体作“肤”，《说文》曰：“肤，籀文胪。”有陈礼时陈序礼器之意。肤敏，即勤敏地陈序礼器。
⑻往事：过去的事情。《荀子·成相》：“观往事，以自戒，治乱是非亦可识。”此指屈原投江自尽之事。论量（liáng）：评论，计较。唐吴兢《贞观政要·论任贤》：“至于论量人物，直道而言。”
11．枚马：指汉代辞赋家枚乘和司马相如。
[12]萧鼓：两种乐器，此指军乐。流汉思：流露出对家国的思念。
赏析
在齐国，齐桓公厚待重耳一行，并选王室的女子婚配给他，这就是后来的文姜。齐桓公死后，虽然国内战乱不断，但后来的国君也很敬重重耳，给予他优厚的款待，重耳又很爱齐女，就不顾齐已无力帮助他的现实，再也不愿离开齐国。齐女大义凛然，规劝重耳：“你是一国的公子，被迫害才来到这里，那么多的贤士为了你奔命。你不想回去，为安逸不能回报他们的苦心，我都为你害羞！现在还不行动，什么时候才能成就大业？”她和赵衰等商议，借机将重耳灌得大醉，放置车上一行人疾驶，待重耳醒来已经出了齐国。重耳大怒仗剑要杀咎犯（另一贤士，重耳的舅舅），咎犯说：“你成了大事，杀了我我也心甘情愿。”重耳冷静了下来，仍然狠狠地说：“大事若不成，我吃舅舅的肉！”咎犯回答：“要是成不了大事，我的肉是又腥又臊，怎么能吃？”
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写(xie)，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨，自古至今，惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作，其他几乎众口一辞，均认(jun ren)为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云：“《《甘棠》佚名 古诗》，美召伯也。召伯之教，明于南国。”郑笺云：“召伯听男女之讼，不重烦百姓，止舍小棠之下而听断焉，国人被其德，说其化，思其人，敬其树。”朱熹《诗集传》云：“召伯循行南国，以布文王之政，或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德，故爱其树而不忍伤也。”
全诗共分为三大部分，诗的开头八句是第一部分，主要写诗人春日郊游，观赏落花，并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
这首(zhe shou)诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
最后一绝，诗人放眼望去，看到了过去的紫禁城。它塌了，只能隐约见出的墙基，上面也长满了青草，和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光，只落得如今空暖荒陂。过去了，六朝金粉，几许繁华，不仅消失得无影无踪，而且这禁城的废墟上，野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽，这亭亭玉树，是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来，并过渡得天衣无缝，这简直就是绝好的蒙太奇。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
唐制，官吏每旬休假一日。这首诗第一句诗人叙写自己的一旬中九天为官务奔忙，好不容易迎来了一个休假日。
《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一，本咏春游，李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中，李白借用向唐玄宗祝寿之机，用黄帝升天的故事，规劝唐玄宗无为而治，为民休养生息，与民同乐，发挥了诗歌的隐讽作用。
“真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。
这首诗借古柏以自咏怀抱，正意全在未一段，此诗对偶句特多，凡押三韵，每韵八句，自成段落，格式与《洗兵马》极相似。
本诗前四句从广阔背景提笔，以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长；后四句创造出优美的意境，言外之意不尽，颇为耐人寻味。观摩全诗，此诗既是在写柳，也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处，似此似彼，亦即亦离，借咏寄思，是咏物诗的化境。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写(xie)，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨，自古至今，惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作，其他几乎众口一辞，均认(jun ren)为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云：“《《甘棠》佚名 古诗》，美召伯也。召伯之教，明于南国。”郑笺云：“召伯听男女之讼，不重烦百姓，止舍小棠之下而听断焉，国人被其德，说其化，思其人，敬其树。”朱熹《诗集传》云：“召伯循行南国，以布文王之政，或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德，故爱其树而不忍伤也。”
全诗共分为三大部分，诗的开头八句是第一部分，主要写诗人春日郊游，观赏落花，并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
这首(zhe shou)诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
最后一绝，诗人放眼望去，看到了过去的紫禁城。它塌了，只能隐约见出的墙基，上面也长满了青草，和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光，只落得如今空暖荒陂。过去了，六朝金粉，几许繁华，不仅消失得无影无踪，而且这禁城的废墟上，野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽，这亭亭玉树，是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来，并过渡得天衣无缝，这简直就是绝好的蒙太奇。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
唐制，官吏每旬休假一日。这首诗第一句诗人叙写自己的一旬中九天为官务奔忙，好不容易迎来了一个休假日。
《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一，本咏春游，李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中，李白借用向唐玄宗祝寿之机，用黄帝升天的故事，规劝唐玄宗无为而治，为民休养生息，与民同乐，发挥了诗歌的隐讽作用。
“真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。
这首诗借古柏以自咏怀抱，正意全在未一段，此诗对偶句特多，凡押三韵，每韵八句，自成段落，格式与《洗兵马》极相似。
本诗前四句从广阔背景提笔，以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长；后四句创造出优美的意境，言外之意不尽，颇为耐人寻味。观摩全诗，此诗既是在写柳，也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处，似此似彼，亦即亦离，借咏寄思，是咏物诗的化境。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
创作背景
唐玄宗开元十三年（725年），李白自巴蜀东下。开元十五年（727年），在湖北安陆和退休宰相许圉师的孙女结婚。开元二十二年（734年），韩朝宗在襄阳任荆州长史兼东道采访史。李白往谒求官，不遂，乃作此诗以抒愤。
唐太宗吞蝗
因尔幽芳喻昔贤，磻谿冷坐权门咽。"
玄宗爱乐爱新乐，梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来，
"昔为京洛声华客，今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里，
不然学仲连，一发下燕城。胡为射小盗，此用无乃轻。
酒酣火暖与君言，何事入关又出关。答云前年偶下山，
"香醅浅酌浮如蚁，雪鬓新梳薄似蝉。
柳爱和身动，梅愁合树融。草芽犹未出，挑得小萱丛。
"忆君我正泊行舟，望我君应上郡楼。
青门柳
长貌随年改，衰情与物同。夜来霜厚薄，梨叶半低红。"
"天下无正声，悦耳即为娱。人间无正色，悦目即为姝。
清紧如敲玉，深圆似转簧。一声肠一断，能有几多肠。
日午脱巾簪，燕息窗下床。清风飒然至，卧可致羲皇。
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词，点拍才成已夸诞。
怜君独卧无言语，唯我知君此夜心。
"扰扰贪生人，几何不夭阏。遑遑爱名人，几何能贵达。
奈何岁月久，贪吏得因循。浚我以求宠，敛索无冬春。
长恨歌
暗泪深相感，危心亦自惊。不如元不识，俱作路人行。
碧洛青嵩当主人。已出闲游多到夜，却归慵卧又经旬。
青山峰峦接，白日烟尘起。东道既不通，改辕遂南指。
"门庭有水巷无尘，好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客，
山逐时移色，江随地改名。风光近东早，水木向南清。
"病不出门无限时，今朝强出与谁期。
更从赵璧艺成来，二十五弦不如五。"
天与日时神借功。金铁腾精火翻焰，踊跃求为镆铘剑。
菀柳
"阴阴花院月，耿耿兰房烛。中有弄琴人，声貌俱如玉。
松门待制应全远，药树监搜可得知。（《文昌杂录》
"尊里看无色，杯中动有光。自君抛我去，此物共谁尝。
绵袍拥两膝，竹几支双臂。从旦直至昏，身心一无事。
课责虽不同，同归非所宜。是以方寸内，忽忽暗相思。
"山木多蓊郁，兹桐独亭亭。叶重碧云片，花簇紫霞英。
紫箨坼故锦，素肌擘新玉。每日遂加餐，经时不思肉。
经年不展缘身病，今日开看生蠹鱼。"
可叹
万竿高庙竹，三月徐亭树。我昔忆君时，君今怀我处。
"去时楼上清明夜，月照楼前撩乱花。
醉客请君开眼望，绿杨风下有红旗。"
何罪遣君居此地，天高无处问来由。
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时，言将此乐感神祇.
"病眼昏似夜，衰鬓飒如秋。除却须衣食，平生百事休。
"梁王开佛庙，云构岁时遥。珠缀飞闲鸽，红泥落碎椒。
彭殇徒自异，生死终无别。不如学无生，无生即无灭。"
灵隐寺
远戍宗侣泊，暮烟洲渚昏。离心讵几许，骤若移寒温。
"身为近密拘，心为名检缚。月夜与花时，少逢杯酒乐。
雾岛沉黄气，风帆蹙白波。门前车马道，一宿变江河。"
亦曾举两足，学人蹋红尘。从兹知性拙，不解转如轮。
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。
乐踯躅，我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山，
自从天女盘中见，直至今朝眼更明。"
既叹还自哂，哂叹两未终。后心诮前意，所见何迷蒙。
上阳白发人
"忽忆两家同里巷，何曾一处不追随。闲游预算分朝日，
辛苦十数年，昼夜形神疲。竟杂霸者道，徒称帝者师。
半醒思往来，往来吁可怪。宠辱忧喜间，惶惶二十载。
身回夜合偏，态敛晨霞聚。睡脸桃破风，汗妆莲委露。
见果皆卢橘，闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫，野哭鸟相唿。
心火自生还自灭，云师无路与君销。"
归来虚白堂中梦，合眼先应到越州。"
兴尽钓亦罢，归来饮我觞。"
浪淘沙·其八
霜霰过兮复奈何，灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何，
无忧乐性场，寡欲清心源。始知不才者，可以探道根。"
云日添寒惨，笳箫向晚悲。因山有遗诏，如葬汉文时。"
"银章暂假为专城，贺客来多懒起迎。
浦屿崎岖到，林园次第巡。墨池怜嗜学，丹井羡登真。
"晚丛白露夕，衰叶凉风朝。红艳久已歇，碧芳今亦销。
"丽句劳相赠，佳期恨有违。早知留酒待，悔不趁花归。
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部，江湖留滞谢宣城。
杏花天·鬓棱初翦玉纤弱
"自知清冷似冬凌，每被人唿作律僧。
"竹桥新月上，水岸凉风至。对月五六人，管弦三两事。
九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。江城上佐闲无事，
"晓垂朱绶带，晚着白纶巾。出去为朝客，归来是野人。
三间茅舍向山开，一带山泉绕舍回。
兼济独善难得并。不能救疗生民病，即须先濯尘土缨。
细看便是华严偈，方便风开智慧花。"
可怜时节堪相忆，何况无灯各早眠。"
浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙
蜗牛角上争何事，石火光中寄此身。
鸭头新绿水，雁齿小红桥。莫怪珂声碎，春来五马骄。"
尽日后厅无一事，白头老监枕书眠。"
风头难着枕，病眼厌看书。无酒销长夜，回灯照小馀。
"金马东门只日开，汉庭待诏重仙才。
彼皆少于我，先为泉下人。我今头半白，焉得身久存。
莫强疏慵性，须安老大身。鸡鸣一觉睡，不博早朝人。"
兰亦未能溉，艾亦未能除。沉吟意不决，问君合何如。"